Женитьба Фигаро -The Marriage of Figaro

Женитьба Фигаро.
Опера В. А. Моцарта
Рамберг Фигаро 1.jpg
Гравюра начала XIX века с изображением графа Альмавивы и Сюзанны в третьем акте.
Родное название
Свадьба Фигаро
либреттист Лоренцо Да Понте
Язык итальянский
На основе
La folle journée , ou le Mariage de Figaro Пьера Бомарше
Премьера
1 мая 1786 г. ( 1786-05-01 )
Бургтеатр , Вена

Женитьба Фигаро (итал. Le nozze di Figaro , произносится  [le ˈnɔttse di ˈfiːɡaro] ( слушать ) ), K.  492, представляет собой оперу-буффа (комическая опера) в четырех действиях, написанную в 1786 году Вольфгангом Амадеем Моцартом с итальянским либретто Лоренцо да Понте . Премьера состоялась в Бургтеатре в Вене 1 мая 1786 года. Либретто оперы основано на сценической комедии Пьера Бомарше 1784 года « Безумный день» или «Женитьба Фигаро» .(«Безумный день, или Женитьба Фигаро»). В нем рассказывается, как слугам Фигаро и Сюзанне удается пожениться, срывая попытки своего развратного работодателя графа Альмавивы соблазнить Сюзанну и преподать ему урок верности.

Считается одной из величайших когда-либо написанных опер, она является краеугольным камнем репертуара и неизменно входит в десятку лучших в списке наиболее часто исполняемых опер Operabase . В 2017 году журнал BBC News Magazine попросил 172 оперных певцов проголосовать за лучшие когда-либо написанные оперы. «Женитьба Фигаро» заняла первое место из 20 представленных опер, а журнал назвал это произведение «одним из величайших шедевров оперной комедии, чье богатое чувство человечности сияет в чудесной партитуре Моцарта».

История состава

Более ранняя пьеса Бомарше « Севильский цирюльник » уже успешно перешла в оперу в версии Паизиелло . « Свадьба Фигаро » Бомарше сначала была запрещена в Вене; Император Иосиф II заявил, что «поскольку пьеса содержит много неприемлемого, поэтому я ожидаю, что цензор либо отвергнет ее совсем, либо, во всяком случае, внесет в нее такие изменения, что он будет нести ответственность за исполнение этой пьесы и за ее исполнение». впечатление, которое она может произвести», после чего австрийский цензор должным образом запретил ставить немецкую версию пьесы. Либреттисту Моцарта удалось получить официальное одобрение императора на оперную версию, которая в итоге добилась большого успеха.

Опера была первой из трех совместных работ Моцарта и Да Понте; их более поздние совместные работы были Don Giovanni и Così fan tutte . Именно Моцарт изначально выбрал пьесу Бомарше и принес ее Да Понте, который за шесть недель превратил ее в либретто, переписав ее на поэтическом итальянском языке и удалив из оригинала все политические отсылки. В частности, да Понте заменил кульминационную речь Фигаро против унаследованного дворянства столь же гневной арией против неверных жен. Либретто было одобрено императором еще до того, как Моцарт написал какую-либо музыку.

Императорская итальянская оперная труппа заплатила Моцарту за произведение 450 флоринов ; это в три раза превышало его (низкую) годовую зарплату, когда он работал придворным музыкантом в Зальцбурге. Да Понте заплатили 200 флоринов.

История производительности

Премьера « Фигаро » состоялась в Бургтеатре в Вене 1 мая 1786 года, актерский состав указан в разделе « Роли » ниже. Моцарт сам дирижировал первыми двумя спектаклями, дирижируя сидя за клавишными, по обычаю того времени. Более поздние спектакли дирижировал Джозеф Вайгль . По первой постановке было дано еще восемь спектаклей, все в 1786 году.

Хотя в общей сложности девять спектаклей не имели ничего общего с частотой исполнения более позднего успеха Моцарта, «Волшебной флейты » , которая в течение нескольких месяцев исполнялась примерно через день, премьера обычно считается успешной. Аплодисменты публики в первый вечер привели к тому, что на бис были записаны пять номеров , семь - 8 мая. Иосиф II, который, помимо своей империи, руководил Бургтеатром, был обеспокоен продолжительностью представления и дал указание своему помощнику графу Розенбергу  [ де ] следующим образом:

Чтобы предотвратить чрезмерную продолжительность опер, не нанося, однако, ущерба славе, к которой часто стремятся оперные певцы от повторения вокальных произведений, я считаю прилагаемое уведомление для публики (о том, что ни одно произведение для более чем одного голоса не должно повторяться) быть наиболее разумный выход. Поэтому вы распечатаете несколько плакатов на этот счет.

Запрошенные афиши были распечатаны и вывешены в Бургтеатре к третьему спектаклю 24 мая.

Газета Wiener Realzeitung опубликовала обзор оперы в номере от 11 июля 1786 года. В нем упоминается вмешательство, вероятно, произведенное наемными хулиганами, но тепло хвалят произведение:

Музыкой Моцарта вообще восхищались знатоки уже при первом исполнении, если не считать только тех, чье себялюбие и тщеславие не позволит им найти достоинства ни в чем, не им самим написанном.

Публика , однако... в первый день толком не знала, где она стоит . Было слышно много браво от непредвзятых знатоков, но буйные хамы на самом верхнем этаже изо всех сил напрягали свои наемные легкие, чтобы оглушить певцов и публику своим св. и Пст ; и, следовательно, мнения разделились в конце произведения.

Кроме того, правда, первое исполнение было не самым лучшим из-за сложности композиции.

Но теперь, после нескольких представлений, можно было бы подписаться либо на кабалу , либо на безвкусицу , если бы стали утверждать, что музыка г -на Моцарта есть что угодно, только не шедевр искусства.

В нем так много красоты и такое богатство идей, какое можно почерпнуть только из источника врожденной гениальности.

Венгерский поэт Ференц Казинци был среди зрителей на майском спектакле и позже вспоминал, какое сильное впечатление произвело на него это произведение:

[Нэнси] Сторас [см. ниже], прекрасная певица, зачарованные глаза, уши и душа. – Моцарт дирижировал оркестром, играя на своем фортепиано ; но радость, которую вызывает эта музыка, так далека от всякой чувственности, что о ней нельзя говорить. Где найти слова, достойные описать такую ​​радость?

Йозеф Гайдн очень оценил оперу, написав другу, что слышал ее во сне. Летом 1790 года Гайдн попытался произвести работу со своей собственной компанией в Эстерхазе , но ему помешала смерть его покровителя Николауса Эстерхази .

Другие ранние выступления

Император запросил специальное представление в своем дворцовом театре в Лаксенбурге , которое состоялось в июне 1786 года.

Опера ставилась в Праге с декабря 1786 года компанией Паскуале Бондини. Эта постановка имела огромный успех; газета Prager Oberpostamtszeitung назвала произведение «шедевром» и сказала, что «ни одно произведение (поскольку все здесь утверждают) никогда не вызывало такой сенсации». Местные любители музыки заплатили за то, чтобы Моцарт посетил Прагу и послушал постановку; он слушал 17 января 1787 г. и сам дирижировал 22-го. Успех пражской постановки привел к постановке следующей оперы Моцарта/Да Понте « Дон Жуан », премьера которой состоялась в Праге в 1787 году (см. «Моцарт и Прага » ).

Произведение не исполнялось в Вене в 1787 или 1788 годах, но с 1789 года началось возрождение постановки. По этому случаю Моцарт заменил обе арии Сюзанны новыми композициями, более подходящими для голоса Адрианы Феррарезе дель Бене , взявшей на себя роль. Вместо « Deh vieni » он написал « Al desio di chi t'adora » — «[приходи и лети] К желанию [того], кто тебя обожает» (K. 577) в июле 1789 г., а вместо « Venite , inginocchiatevi » он написал « Un moto di gioia » — «Радостное волнение» (К. 579), вероятно, в середине 1790-х гг.

Роли

Типы голосов , представленные в этой таблице, перечислены в критическом издании , опубликованном в Neue Mozart-Ausgabe . В современной исполнительской практике Керубино и Марселлину обычно относят к меццо-сопрано , а Фигаро — к бас-баритону .

Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль Тип голоса Премьерный состав, 1 мая 1786 г.
Дирижер : В. А. Моцарт
Граф Альмавива баритон Стефано Мандини
графиня Розина Альмавива сопрано Луиза Ласки
Сусанна, служанка графини сопрано Нэнси Сторас
Фигаро, личный камердинер графа бас Франческо Бенуччи
Керубино, паж графа сопрано ( партия галифе ) Доротея Буссани  [ это ]
Марселина, экономка доктора Бартоло сопрано Мария Мандини
Бартоло, врач из Севильи, также практикующий юрист. бас Франческо Буссани  [ это ]
Базилио, учитель музыки тенор Майкл Келли
Дон Курцио, судья тенор Майкл Келли
Барбарина, дочь Антонио, двоюродная сестра Сюзанны сопрано Анна Готтлиб
Антонио, садовник графа, дядя Сюзанны бас Франческо Буссани  [ это ]
Хор крестьян, сельчан и слуг

Синопсис

«Женитьба Фигаро» продолжает сюжет «Севильского цирюльника» несколько лет спустя и рассказывает об одном «дне безумия» ( la folle journée ) во дворце графа Альмавивы недалеко от Севильи , Испания. Розина теперь графиня; Доктор Бартоло хочет отомстить Фигаро за то, что тот сорвал его планы жениться на самой Розине; а граф Альмавива выродился из романтического юноши Барбера , тенора (в опере Паизиелло 1782 года), в коварного, запугивающего, гоняющегося за юбками баритона. С благодарностью устроив Фигаро на должность главы своей прислуги, он теперь настойчиво пытается осуществить свое droit du seigneur — свое право переспать со служанкой в ​​первую брачную ночь — с будущей невестой Фигаро Сюзанной, которая служанка графини. Он то и дело находит предлоги, чтобы отсрочить гражданскую часть свадьбы двух своих слуг, назначенную на этот день. Фигаро, Сюзанна и графиня вступают в сговор, чтобы поставить графа в неловкое положение и разоблачить его интриги. В ответ он пытается заставить Фигаро на законных основаниях жениться на женщине, достаточно взрослой, чтобы быть его матерью, но в последнюю минуту выясняется, что она действительно его мать. Благодаря ловким манипуляциям Сюзанны и графини Фигаро и Сюзанна, наконец, могут пожениться.

Место: поместье графа Альмавивы, Агуас-Фрескас, в трех лигах от Севильи, Испания.

Увертюра

Увертюра в тональности ре мажор ; _ маркировка темпа presto ; _ то есть быстро. Произведение хорошо известно и часто исполняется самостоятельно как концертное произведение.

Акт 1

Частично меблированная комната со стулом в центре.

Фигаро с радостью измеряет пространство, где поместится свадебное ложе, пока Сюзанна примеряет свой свадебный чепец перед зеркалом (в наши дни его часто заменяют более традиционным французским цветочным венком или современной фатой, часто в сочетании с чепчиком, чтобы приспособиться к тому, что Сюзанна счастливо описывает как свое свадебное капеллино ). (Дуэт: « Cinque, dieci, venti » – «Пять, десять, двадцать»). Фигаро очень доволен их новой комнатой; Сюзанна в гораздо меньшей степени (Дуэттино: « Se a caso madama la notte ti chiama » - «Если графиня позвонит вам ночью»). Ее беспокоит его близость к покоям графа: кажется, он заигрывает с ней и планирует осуществить свое droit du seigneur , предполагаемое феодальное право лорда спать со служанкой в ​​​​брачную ночь, прежде чем ее муж уснет. с ней. Когда граф женился на Розине, это право было упразднено, но теперь он хочет восстановить его. Графиня звонит Сюзанне, и она спешит ответить. Фигаро, уверенный в собственной находчивости, решает перехитрить графа ( Каватина : « Se vuol ballare signor contino » - «Если вы хотите танцевать, сэр граф»).

Фигаро уходит, и прибывает доктор Бартоло со своей старой экономкой Марчеллиной. Фигаро ранее занял у нее крупную сумму денег и вместо залога пообещал жениться на ней, если не сможет выплатить в назначенное время; теперь она намерена выполнить это обещание, подав на него в суд. Бартоло, желая отомстить Фигаро за то, что он способствовал союзу графа и Розины (в «Севильском цирюльнике» ), соглашается представлять Марчеллину на безвозмездной основе и уверяет ее на комическом адвокатском языке, что может выиграть дело для нее ( ария: « La vendetta » — «Месть»).

Бартоло уходит, Сюзанна возвращается, а Марчеллина и Сюзанна обмениваются очень вежливо поставленными саркастическими оскорблениями (дуэт: « Via resti servita, madama brillante » — «После вас, блестящая мадам»). Сюзанна побеждает в обмене, поздравляя соперницу с внушительным возрастом. Пожилая женщина уходит в ярости.

Акт 1: Керубино прячется за стулом Сюзанны, когда появляется граф.

Затем приходит Керубино и, описав свое зарождающееся увлечение всеми женщинами, особенно своей «прекрасной крестной матерью» графиней (ария: « Non so più cosa son » - «Я больше не знаю, кто я»), спрашивает Сюзанну. помощь графу. Кажется, граф злится на любовные повадки Керубино, обнаружив его с дочерью садовника Барбариной, и планирует наказать его. Керубино хочет, чтобы Сюзанна попросила графиню заступиться за него. Когда появляется граф, Керубино прячется за стулом, не желая, чтобы его видели наедине с Сюзанной. Граф использует возможность найти Сюзанну наедине, чтобы усилить свои требования к ней, включая финансовые стимулы, чтобы продать себя ему. Когда приходит учитель музыки Базилио, граф, не желая, чтобы его застали наедине с Сюзанной, прячется за стулом. Керубино покидает это укрытие как раз вовремя и запрыгивает на стул, а Сюзанна карабкается, чтобы накрыть его платьем.

Когда Базилио начинает сплетничать об очевидном влечении Керубино к графине, граф сердито выпрыгивает из своего укрытия (терцет: « Cosa sento! » - «Что я слышу!»). Он осуждает непрекращающийся флирт «отсутствующего» пажа и описывает, как застал его с Барбариной под кухонным столом. Когда он поднимает платье со стула, чтобы проиллюстрировать, как он поднимал скатерть, чтобы разоблачить Керубино, он находит… того самого Керубино! Граф в ярости, но ему напоминают, что паж подслушал заигрывания графа с Сюзанной, что граф хочет скрыть от графини. В конечном итоге молодого человека спасает от наказания появление крестьян из поместья графа, что является превентивной попыткой Фигаро заставить графа совершить формальный жест, символизирующий его обещание, что Сюзанна вступит в брак незапятнанной. Граф уклоняется от плана Фигаро, откладывая жест. Граф говорит, что прощает Керубино, но отправляет его в свой полк в Севилье на военную службу, вступающую в силу немедленно. Фигаро дает Керубино насмешливый совет по поводу его новой, суровой, военной жизни, из которой будет полностью исключена всякая роскошь, и особенно женщины (ария: « Non più andrai » — «Больше не шататься »).

Акт 2

Красивая комната с альковом, гардеробная слева, дверь на заднем плане (ведущая в помещения для прислуги) и окно сбоку.

Графиня оплакивает неверность мужа (ария: «Porgi, amor, qualche ristoro» - «Подари, любовь, утешение»). Сюзанна приходит, чтобы подготовить графиню к дню. Она отвечает на вопросы графини, говоря ей, что граф не пытается ее соблазнить; он просто предлагает ей денежный контракт в обмен на ее привязанность. Входит Фигаро и объясняет свой план отвлечь графа анонимными письмами, предупреждающими его о прелюбодеях. Он уже отправил письмо графу (через Базилио), которое указывает на то, что у графини назначено свидание этим вечером. Они надеются, что граф будет слишком занят поисками воображаемых прелюбодеев, чтобы помешать свадьбе Фигаро и Сюзанны. Фигаро дополнительно советует графине держать Керубино рядом. Она должна нарядить его девушкой и заманить графа на незаконное свидание, где его могут поймать с поличным. Фигаро уходит.

Прибывает Керубино, посланный Фигаро и готовый сотрудничать. Сюзанна убеждает его спеть песню, которую он написал для графини (ария: «Voi che sapete che cosa è amor» - «Вы, дамы, которые знают, что такое любовь, это то, от чего я страдаю?»). После песни графиня, увидев военную комиссию Керубино, замечает, что граф так торопился, что забыл запечатать ее своим перстнем-печаткой (что было бы необходимо, чтобы сделать ее официальным документом).

Затем Сюзанна и графиня начинают свой план. Сусанна снимает с Керубино плащ, и она начинает расчесывать ему волосы и учить вести себя и ходить по-женски (ария Сюзанны: «Venite, inginocchiatevi» - «Подойди, встань на колени передо мной»). Затем она выходит из комнаты через заднюю дверь, чтобы взять платье для Керубино, взяв с собой его плащ.

Пока графиня и Керубино ждут возвращения Сюзанны, они внезапно слышат прибытие графа. Керубино прячется в шкафу. Граф требует, чтобы его пустили в комнату, и графиня неохотно отпирает дверь. Граф входит и слышит шум из туалета. Он пытается открыть его, но он заперт. Графиня говорит ему, что это всего лишь Сюзанна примеряет свадебное платье. В этот момент Сусанна снова входит незамеченной, быстро понимает, что происходит, и прячется в нише (трио: «Сусанна, или виа, сортите» - «Сюзанна, выходи!»). Граф кричит, чтобы она узнала себя по голосу, но графиня приказывает ей молчать. Разъяренный и подозрительный граф уходит вместе с графиней в поисках инструментов, чтобы взломать дверь шкафа. Когда они уходят, он запирает все двери спальни, чтобы не дать злоумышленнику сбежать. Керубино и Сюзанна выходят из своих укрытий, а Керубино убегает, прыгнув через окно в сад. Затем Сюзанна занимает прежнее место Керубино в туалете, клянясь выставить графа глупым (дуэт: «Aprite, presto, aprite» - «Открой дверь, быстро!»).

Граф и графиня возвращаются. Графиня, думая, что попала в ловушку, в отчаянии признается, что Керубино спрятан в шкафу. Разъяренный граф обнажает шпагу, обещая убить Керубино на месте, но когда дверь открывается, они оба обнаруживают, к своему удивлению, только Сюзанну (Финал: «Esci omai, garzon malnato» — «Выходи оттуда, ты больной- родился мальчик!»). Граф требует объяснений; Графиня говорит ему, что это розыгрыш, чтобы проверить его доверие к ней. Пристыженный своей ревностью, граф просит прощения. Когда граф настаивает на анонимном письме, Сюзанна и графиня сообщают, что письмо было написано Фигаро, а затем доставлено Базилио. Затем прибывает Фигаро и пытается начать свадебное торжество, но граф ругает его вопросами об анонимной записке. Как только у графа начинают заканчиваться вопросы, появляется садовник Антонио и жалуется, что мужчина выпрыгнул из окна и, убегая, повредил свои гвоздики. Антонио добавляет, что он предварительно опознал бегущего человека как Керубино, но Фигаро утверждает, что это он сам выпрыгнул из окна, и делает вид, что повредил ногу при приземлении. Фигаро, Сюзанна и графиня пытаются дискредитировать Антонио как хронического пьяницы, чье постоянное опьянение делает его ненадежным и склонным к фантазиям, но Антонио приносит бумагу, которую, по его словам, уронил сбежавший мужчина. Граф приказывает Фигаро доказать, что он был прыгуном, опознав бумагу (что на самом деле является назначением Керубино в армию). Фигаро в недоумении, но Сюзанне и графине удается сигнализировать правильные ответы, и Фигаро торжествующе идентифицирует документ. Однако его победа недолговечна: входят Марчеллина, Бартоло и Базилио, выдвигая обвинения против Фигаро и требуя, чтобы он выполнил свой контракт о женитьбе на Марселлине, поскольку он не может погасить ее кредит. Граф с радостью откладывает свадьбу, чтобы расследовать обвинение.

Акт 3

Богатый зал с двумя тронами, приготовленный для свадебной церемонии.

Граф обдумывает запутанную ситуацию. По настоянию графини входит Сюзанна и дает ложное обещание встретиться с графом позже той же ночью в саду (дуэт: «Crudel! perchè finora» - «Жестокая девушка, почему ты заставил меня так долго ждать»). Когда Сюзанна уходит, граф слышит, как она говорит Фигаро, что он уже выиграл дело. Понимая, что его обманывают (речитатив и ария: «Hai già vinta la causa! ... Vedrò, mentr'io sospiro» - «Ты уже выиграл дело!» ... «Должен ли я, вздыхая, увидеть "), он решает наказать Фигаро, заставив его жениться на Марселине.

Далее следует слушание Фигаро, и граф решает, что Фигаро должен жениться на Марселлине. Фигаро утверждает, что он не может жениться без разрешения родителей и что он не знает, кто его родители, потому что его украли у них, когда он был младенцем. Последующее обсуждение показывает, что Фигаро - это Рафаэлло, давно потерянный незаконнорожденный сын Бартоло и Марселлины. Происходит трогательная сцена примирения. Во время празднования входит Сюзанна с платой, чтобы освободить Фигаро от его долга перед Марцеллиной. Увидев Фигаро и Марчеллину вместе на празднике, Сюзанна ошибочно полагает, что Фигаро теперь предпочитает ей Марчеллину. Она впадает в истерику и бьет Фигаро по лицу. Марселина объясняет, и Сюзанна, понимая свою ошибку, присоединяется к празднованию. Бартоло, переполненный эмоциями, соглашается жениться на Марчеллине в тот же вечер в двойной свадьбе (секстет: «Riconosci in questo amplesso» - «Узнай в этих объятиях»).

Все уходят, прежде чем Барбарина, дочь Антонио, пригласит Керубино обратно в свой дом, чтобы они могли замаскировать его под девушку. Графиня в одиночестве размышляет о потере своего счастья (ария: « Голубь соно и бей моменти » - «Где они, прекрасные мгновения»). Тем временем Антонио сообщает графу, что Керубино находится не в Севилье, а на самом деле у него дома. Входит Сюзанна и рассказывает своей госпоже о плане поймать графа. Графиня диктует Сюзанне любовное письмо, которое она должна отправить графу, в котором предлагается встретиться с ней (Сюзанной) той ночью «под соснами». В письме графу предписывается вернуть булавку, скрепляющую письмо (дуэт: « Sull'aria ... che soave zeffiretto » - «На ветру ... Какой нежный зефир »).

Хор молодых крестьян, в том числе Керубино, переодетый девушкой, прибывает, чтобы исполнить серенаду графине. Граф прибывает с Антонио и, обнаружив страницу, приходит в ярость. Его гнев быстро рассеивается Барбариной, которая публично вспоминает, что однажды он предлагал ей все, что она хочет, в обмен на определенные услуги, и просит руки Керубино в браке. Сильно смущенный, граф позволяет Керубино остаться.

Действие завершается двойной свадьбой, во время которой Сюзанна доставляет письмо графу (финал: «Ecco la marcia» - «Вот процессия»). Фигаро наблюдает, как граф укалывает палец булавкой, и смеется, не подозревая, что любовная записка является приглашением графа на свидание с собственной невестой Фигаро Сюзанной. Когда занавес опускается, две молодожены радуются.

Акт 4

Сад с двумя павильонами. Ночь.

Следуя указаниям в письме, граф отправил булавку обратно Сюзанне, отдав ее Барбарине. Однако Варварина его потеряла (ария: «L'ho perduta, me meschina» - «Потеряла, бедняжка»). Фигаро и Марселлина видят Барбарину, и Фигаро спрашивает ее, что она делает. Когда он слышит, что булавка принадлежит Сюзанне, его охватывает ревность, особенно когда он узнает, что булавка прикрепила письмо к графу. Думая, что Сюзанна встречается с графом за его спиной, Фигаро жалуется матери и клянется отомстить графу и Сюзанне, а также всем неверным женам. Марселлина призывает к осторожности, но Фигаро не слушает. Фигаро убегает, и Марчеллина решает сообщить Сюзанне о намерениях Фигаро. Марчеллина поет арию, в которой сокрушается о том, что дикие звери мужского и женского пола ладят друг с другом, но разумные люди не могут (ария: «Il capro e la capretta» - «Козел и коза»). (Эта ария и последующая ария Базилио в основном не исполняются, однако в некоторых записях они есть.)

Движимый ревностью, Фигаро говорит Бартоло и Базилио прийти ему на помощь, когда он подаст сигнал. Базилио комментирует глупость Фигаро и утверждает, что когда-то он был таким же легкомысленным, как Фигаро. Он рассказывает историю о том, как «Донна Флемма» («Дама Пруденс») дала ему здравый смысл и узнала, как важно не пересекаться с влиятельными людьми. (ария: «In quegli anni» – «В те годы»). Они уходят, оставив Фигаро одного. Фигаро горько размышляет о непостоянстве женщин (речитатив и ария: «Tutto è disposto ... Aprite un po' quegli occhi» - «Все готово ... Открой немного эти глаза»). Приходят Сюзанна и графиня, одетые в одежду друг друга. С ними Марчеллина, сообщившая Сюзанне о подозрениях и планах Фигаро. После обсуждения плана Марчеллина и графиня уходят, а Сюзанна дразнит Фигаро, напевая любовную песню своему возлюбленному в пределах слышимости Фигаро (ария: «Deh vieni non tardar» - «О, давай, не откладывай»). Фигаро прячется за кустом и, думая, что песня для графа, становится все более ревнивым.

Графиня появляется в платье Сюзанны. Появляется Керубино и начинает дразнить «Сюзанну» (на самом деле графиню), ставя под угрозу план. (Финал: «Pian pianin le andrò più presso» - «Мягко, мягко я подойду к ней») Граф в темноте наносит удар по Керубино. но его удар попадает в Фигаро, и Керубино убегает.

Теперь граф начинает искренне любить «Сюзанну» (на самом деле графиню) и дарит ей кольцо с драгоценными камнями. Они вместе уходят за кулисы, где графиня уворачивается от него, прячась в темноте. Тем временем на сцену выходит настоящая Сюзанна в одежде графини. Фигаро принимает ее за настоящую графиню и начинает рассказывать ей о намерениях графа, но внезапно узнает переодетую невесту. Он подыгрывает шутке, притворяясь влюбленным в «мою леди», и приглашая ее заняться любовью прямо здесь и сейчас. Одураченная Сюзанна выходит из себя и много раз дает ему пощечины. Фигаро, наконец, сообщает, что узнал голос Сюзанны, и они мирятся, решив завершить комедию вместе («Pace, темп, mio ​​dolce tesoro» - «Мир, мир, мое сладкое сокровище»).

Граф, не сумев найти «Сюзанну», входит расстроенный. Фигаро привлекает его внимание, громко заявляя о своей любви к «Графине» (на самом деле Сюзанне). Разгневанный граф призывает своих людей и оружие: его слуга соблазняет его жену. (Ultima scena: «Gente, gente, all’armi, all’armi» — «Господа, к оружию!») Входят Бартоло, Базилио и Антонио с факелами, когда граф одного за другим вытаскивает Керубино, Барбарину, Марселлину и «Графиня» из-за павильона.

Все умоляют его простить Фигаро и «Графиню», но он громко отказывается, повторяя «нет» во весь голос, пока, наконец, настоящая Графиня не входит снова и не раскрывает свою истинную личность. Граф, увидев кольцо, которое он ей подарил, понимает, что предполагаемая Сюзанна, которую он пытался соблазнить, на самом деле была его женой. Он становится на колени и сам умоляет о прощении («Contessa perdono!» - «Графиня, прости меня!»). Графиня отвечает («Più docile io sono e dico di sì» - «Я более послушна [чем ты], и я говорю да».) Теперь ничто не мешает свадьбе Фигаро.

Музыкальные номера

  • Увертюра – Оркестр

Инструментарий

Либретто 1786 г.

«Женитьба Фигаро » написана для двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , двух кларини , литавр и струнных ; recitativi secchi сопровождаются клавишным инструментом , обычно фортепиано или клавесином , часто к которому присоединяется виолончель . Инструментарий речитатива секки в партитуре не указан, так что это зависит от дирижера и исполнителей. Типичное выступление длится около 3 часов.

Часто пропускаемые числа

Две арии из 4-го акта часто опускаются: одна, в которой Марселлина сожалеет о том, что люди (в отличие от животных) жестоко обращаются со своими партнерами (« Il capro e la capretta »), и другая, в которой Дон Базилио рассказывает, как он спас себя от нескольких опасностей в юности . , используя шкуру осла для укрытия и маскировки (« In quegli anni »).

Моцарт написал две арии для замены Сюзанны, когда роль взяла на себя Адриана Феррарезе в возрождении 1789 года. Заменяющие арии «Un moto di gioia» (заменяющие «Venite, inginocchiatevi» в акте 2) и «Al desio di chi t'adora» (заменяющие «Deh vieni non tardar» в акте 4), в которых два кларнета заменены бассетгорнами, обычно не используются в современных выступлениях. Заметным исключением стала серия выступлений в Метрополитен-опера в 1998 году с Сесилией Бартоли в роли Сюзанны.

Критическое обсуждение

Лоренцо да Понте написал предисловие к первой опубликованной версии либретто, в котором смело заявил, что они с Моцартом создали новую форму музыкальной драмы:

Несмотря на... все усилия... быть кратким, опера не будет одной из самых коротких, появлявшихся на нашей сцене, для чего, мы надеемся, будет найдено достаточное оправдание в разнообразии нитей, из которых действие эта пьеса [то есть Бомарше] соткана, обширность и величие одного и того же, множество музыкальных номеров, которые должны были быть сделаны, чтобы не оставлять актеров слишком долго без работы, чтобы уменьшить досаду и монотонность длинных речитативов , и выражать различными красками различные возникающие эмоции, но прежде всего в нашем желании предложить как бы новый вид зрелища публике с таким утонченным вкусом и пониманием.

Чарльз Розен в «Классическом стиле » предлагает серьезно отнестись к словам Да Понте, отмечая «богатство ансамблевого письма», которое продвигает действие гораздо более драматично, чем речитативы. Розен также предполагает, что музыкальный язык классического стиля был адаптирован Моцартом для передачи драмы: многие части оперы музыкально напоминают сонатную форму ; перемещаясь по последовательности клавиш, они создают и устраняют музыкальное напряжение, обеспечивая естественное музыкальное отражение драмы. Как пишет Розен:

Синтез ускоряющейся сложности и симметричного разрешения, лежавший в основе стиля Моцарта, позволил ему найти музыкальный эквивалент великим сценическим произведениям, которые были его драматическими моделями. «Женитьба Фигаро » в версии Моцарта по драматургии не уступает, а во многих отношениях превосходит произведение Бомарше.

Это продемонстрировано в заключительных номерах всех четырех актов: по мере того, как драма нарастает, Моцарт вообще избегает речитативов и выбирает все более изощренное письмо, выводя своих персонажей на сцену, наслаждаясь сложным переплетением сольного и ансамблевого пения в различных комбинациях и кульминацией. в семи- и восьмиголосных тутти для актов 2 и 4. Финал акта 2, длящийся 20 минут, является одним из самых длинных непрерывных музыкальных произведений, когда-либо написанных Моцартом. Восемь из 11 персонажей оперы появляются на сцене в более чем 900 тактах непрерывной музыки.

Моцарт ловко использует звук двух валторн, играющих вместе, чтобы изобразить рогоносца , в арии 4 акта « Aprite un po' quegli occhi ». Позже Верди использовал тот же прием в арии Форда в « Фальстафе» .

Иоганнес Брамс сказал: «По моему мнению, каждый номер в « Фигаро » - это чудо; я совершенно не понимаю, как кто-то мог создать что-то настолько совершенное; ничего подобного никогда не было сделано снова, даже Бетховен ».

Другое использование мелодий

Музыкальная фраза из акта 1 трио «Женитьбы Фигаро» (где Базилио поет Così fan tutte le belle ) позже была повторно использована Моцартом в увертюре к его опере Così fan tutte . Моцарт также цитирует арию Фигаро « Non più andrai » во втором действии своей оперы « Дон Жуан » . Кроме того, Моцарт использовал его в 1791 году в своих «Пяти контрдансах », К. 609, № 1. Моцарт повторно использовал музыку «Agnus Dei» из своего более раннего Krönungsmesse ( Коронационная месса ) для « Dove sono » графини до мажор вместо этого . оригинального фа мажор . Моцарт также повторно использовал мотив , с которого начинается его ранний концерт для фагота , в другой арии, спетой графиней, «Porgi, amor». Ференц Лист процитировал оперу в своей Фантазии на темы из опер Моцарта «Фигаро» и «Дон Жуан» .

В 1819 году Генри Р. Бишоп написал адаптацию оперы на английском языке, переведя пьесу Бомарше и повторно используя часть музыки Моцарта, добавив при этом часть своей собственной.

В своей опере 1991 года «Призраки Версаля », которая включает в себя элементы третьей пьесы Бомарше о Фигаро ( La Mère coupable ) и в которой также появляются главные герои «Женитьбы Фигаро », Джон Корильяно цитирует оперу Моцарта, особенно увертюру, несколько раз.

Записи

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки