Le roi malgré lui -Le roi malgré lui

Le roi malgré lui
Опера Комик по Эммануэль Chabrier
Национальный театр комической оперы. Le Roi malgré lui. Музыка Эммануэля Шабрие. Афиша Жюля Шере.jpg
Постер к премьере Жюля Шере
Перевод Король вопреки самому себе
Либреттист
Язык Французский
Премьера
8 мая 1887 г. ( 1887-05-08 )
Комическая опера , Париж

Le roi malgré lui (« Король вопреки самому себе» или «Неохотный король» ) - комическая опера в трех действиях Эммануэля Шабрие 1887 года с оригинальным либретто Эмиля де Наджака и Поля Бурани . Опера изредка возрождается, но пока не нашла места в репертуаре .

Эрик Блом писал, что трагическая судьба оперы должна быть написана на четверть века раньше. Тем не менее, музыка вызвала восхищение у композиторов, в том числе у д'Инди , Равеля и Стравинского .

История композиции

Примерно в мае 1883 года Шабрие написал своим издателям, что для своей следующей сценической работы он надеется создать что-то вроде успешной «великой фантазии» Оффенбаха Le roi Carotte . По словам Викторена де Жонсьера , Шабрие признался ему, что ищет забавную книгу для декораций. Жонсьеру прислали « Le roi malgré lui» , старый водевиль 1836 года, написанный Маргаритой-Луизой Виржинии Анчелот (1792–1875), дочерью Анчелота мадам Лашо. Однако Жонсьер передал пьесу Шабрие, а также познакомил Шабрие с Леоном Карвалью , которому Шабрие исполнил некоторые «пробные» пьесы, которые убедили режиссера Opéra-Comique поставить свою работу.

Титульный лист партитуры Le roi malgré lui

В статье Теодора Массиака довольно подробно описан процесс композиции Шабрие для Le roi malgré lui . Он тщательно руководил работой либреттистов Поля Бурани и Эмиля де Наджака по адаптации произведения Анчелота. Бурани отправлял наброски сцен и песен де Наджаку, который возвращал Бурани комментарии и изменения, а когда, после обмена корреспонденцией, де Наджак был счастлив, он посылал слова Шабрие, чтобы тот положил их на музыку. В своем доме в La Membrolle Шабрие читал слова вслух, чтобы найти тон и ритм каждой пьесы, и только после того, как некоторое время поигрался с текстом, брал перо и начинал сочинять. Шабрие не сочинял музыку на фортепиано - сначала пришли мелодия и ритм, а потом гармония. Он особенно критически относился к тому, что у него были немые слоги. Наконец, Жан Ришепен , старый друг композитора, сыграл важную роль в обеспечении Шабрие либретто, которое могло ему понравиться. Шабрие отметил на своей копии либретто «рукопись трех авторов и даже меня» , продолжая описывать либретто как « буйабес из Наджака и Бурани, приготовленный Ришпеном, в который я бросаю специи » . Несмотря на большую критику, сценические ситуации Наджака и Бурани «ловко обрабатываются и раскрывают чувство разнообразия и кульминации».

Работа посвящена мадам Викторен де Жонсьер . Это была одна из нескольких работ Шабрие, украшенных плакатом Жюля Шере .

История выступлений

Пожар на втором Salle Favart на 25 мая 1887 (гравюра).

Премьера состоялась 18 мая 1887 года в Комической опере (Salle Favart) в Париже. После еще двух спектаклей, 21 и 23 мая, театр Opéra-Comique был разрушен пожаром 25 мая, хотя полная партитура и оркестровые партии были спасены. Четвертый спектакль в обновленной версии состоялся 16 ноября в Зале Наций, где продолжались выступления до 29 апреля 1888 года. Это был второй раз, когда премьерный показ одной из опер Шабрие был сорван - Гвендолин закрылась, когда театр театр обанкротился.

Немецкая премьера состоялась в Карлсруэ 2 марта 1890 года под управлением Феликса Моттля, который также руководил представлением 5 марта в Бадене , затем последовали постановки в Дрездене 26 апреля 1890 года под управлением Эрнста фон Шуха и в Кельне 15 октября 1891 года под управлением Юлиуса. Хофманн. Опера была поставлена ​​9 марта 1892 года в Тулузе под управлением Армана Рейно.

В 1929 году, после 41-летнего отсутствия в репертуаре Opéra-Comique, Альбер Карре отредактировал текст, и 6 ноября там была исполнена новая версия, получившая признание (50-й спектакль в театре состоялся 21 февраля 1937 года). В ролях были Роджер Бурден в роли Анри де Валуа, Ивонн Бротье в роли Минки и Вина Бови в роли Алексины. Затем последовали постановки в Гамбурге (17 апреля 1931 г.), Брюсселе (16 мая 1931 г.) и Праге (27 августа 1931 г.). Первое выступление в Марселе состоялось во время войны 3 апреля 1942 года. Андре Клюитенс дирижировал местной премьерой в Лионе 25 февраля 1943 года, а также дирижировал работой в Комической опере в 1947 году с Роджером Бурденом, Луи Мюзи и Жаном Вьёй в театре. и в 1950 году с Дениз Дюваль присоединилась к актерскому составу. Постановка 1978 года в Капитолии Тулузы под управлением Плассона с использованием редакции Карре была впоследствии показана по французскому телевидению в 1979 году с Мишелем Филиппом, Жоржем Личчони, Мишелем Тремпоном , Франсуазой Гарнер и Мишель Ле Бри в главных ролях.

Премьера американской сцены состоялась 18 ноября 1976 года в Джульярде , дирижер Мануэль Розенталь , хореография Джорджа Баланчина . Премьера британской сцены должна была дождаться столетия со дня смерти композитора, когда она была поставлена ​​в адаптации Джереми Сэмса и Майкла Уилкокса в Opera North, а также увидена на Эдинбургском фестивале .

Совсем недавно постановка Лионской оперы 2004 года была адаптирована для возрождения в Опера-Комик в апреле 2009 года. Леон Ботстайн руководил Американским симфоническим оркестром в концертной версии в Эйвери Фишер Холл в 2005 году и в постановке, полностью поставленной режиссером. Таддеус Штрассбергер в Bard Summerscape в 2012 году, совместное производство было показано позже в том же году в опере Уэксфордского фестиваля .

Роли

Роль Тип голоса Премьера в ролях,
18 мая 1887 г.
(дирижер: Жюль Данбе ) 		Премьера в новой редакции в Париже,
6 ноября 1929 г.
(дирижер - Луи Массон)
Анри де Валуа , `` король Польши '' баритон Макс Буве Роджер Бурден
Граф де Нанги, друг Анри тенор Луи Делакерьер Марсель Клодель
Минка, рабыня Ласки сопрано Адель Исаак Ивонн Бротье
Алексина, герцогиня Фрителли
и племянница Ласки 		сопрано Сесиль Мезере Жанна Гила
Ласки, польский дворянин, хозяин Минки бас Жозеф Тьерри Жан Вьёй
Герцог де Фрителли, итальянский дворянин,
муж Алексины, камергер
короля 		баритон Люсьен Фужер Луи Мюзи
Базиль, трактирщик тенор Barnolt Пол Пайен
Лианкур, французский дворянин тенор Виктор Кайссо Матил
д'Эльбёф, французский дворянин тенор Мишо Альбан Дерройа
Могирон, французский дворянин баритон Коллин Эмиль Рок
Граф де Кайлюс, французский дворянин баритон Этьен Трой Роланд Лайнез
Маркиз де Вилькье, французский дворянин бас Шарль Баланке Андре Бальбон
Солдат бас Камбо Раймон Жиль
Шесть служанок сопрано, меццо Мэри, Огуэс де Монталанн, Бланш Баланке,
Эспозито, Бариа, Ореа Нарди 		Жани Делиль, Кене,
Пажи, Французские дворяне, Польские дворяне, Солдаты, Крепостные и слуги, Люди

Синопсис

Акт 1

Замок под Краковом , 1574 г.

Польский народ избрал своим королем французского дворянина Анри де Валуа . В замке недалеко от Кракова он инкогнито ждет своей коронации.

Французские дворяне праздно ждут новостей из Кракова. Нангис, друг Анри, возвращается из города, куда его послали, чтобы заручиться поддержкой будущего короля. Хотя простые люди были благосклонно настроены к Анри, дворянство во главе с графом Альбертом Ласки , казалось, объединилось, чтобы противостоять ему и поддержать другого претендента на престол, эрцгерцога Австрии. Все, кроме герцога Фрителли, венецианца, живущего в Польше, которому удалось стать камергером Генриха, оставаясь в союзе с Ласки.

Входит Фрителли, занятый приготовлениями к коронации. Он притворяется Нанги, что не знает Ласки, и, узнав о продолжающейся тоске короля по дому, не может удержаться от высказывания своих взглядов на различия между поляками и французами в комической песне.

После того, как Фрителли ушел, Нангис признается своим друзьям, что в течение восьми дней, которые он отсутствовал, пытаясь собрать армию, он влюбился в очаровательную девушку Минку, которая, к сожалению, является рабыней в доме Ласки. Входит Минка, избегая преследующего часового; она говорит Нангису, что пришла только на мгновение, но когда Нангис считает, что это означает, что она больше не любит его, она мягко упрекает его и просит потерпеть. Она обещает вернуться позже в тот же день, но когда она собирается уходить, прибывает сам король, и у Нанги есть время только спрятать ее в передней .

Тоскующий по дому король поет о своей любви к Франции и говорит, что сделает все, чтобы не стать королем Польши. Нангис напоминает ему, что он не всегда был так недоброжелателен к полякам; в Венеции была некая дама, которую Анри знал ... Его приятные воспоминания прерываются возвращением Фрителли, и вскоре становится очевидным, что дама, с которой Генри был связан в Венеции, вскоре стала женой Фрителли, чтобы прикрыть до скандала, связанного с этим делом.

Когда Анри и Нангис уходят, Фрителли, естественно, более чем когда-либо полон решимости избавить Польшу от Генриха. Его безумие прерывается прибытием его жены Алексины, которая говорит, что все готово к отъезду Анри: все, что нужно сделать Фрителли, - это похитить Анри, а люди Ласки сделают все остальное. Когда напуганный Фрителли говорит, что не хочет славы - только немного привязанности, Алексина отмахивается от его возражений. Они ушли.

Минка выходит из укрытия, но натыкается на короля (которого она не знает). Она говорит, что любит месье Нанги, но обеспокоена заговором против короля. Анри с трудом сдерживает свой восторг, который еще больше усиливается, когда она говорит, что Фрителли замешан. Когда Минка уходит, Анри посылает за Фрителли, и после некоторого первоначального сопротивления он признается в заговоре Генри и рассказывает ему все, что он хочет знать. Фрителли удивлен, когда Анри говорит, что тоже хочет присоединиться к заговору; Фрителли должен представить его Ласки как графа де Нанги.

Звучат трубы, собираются французские придворные. Анри арестовывает Нанги, чтобы он мог использовать свою личность для заговора против короля. Нанги уводят. Фрителли представляет Анри (как Нанги) его жене Алексине, которая узнает в нем француза, с которым у нее был роман в Венеции много лет назад. Одинокий голос Минки слышен за кулисами, но когда занавес опускается, Нангису удается ускользнуть от своих похитителей, выпрыгнуть из окна и сбежать.

Акт 2

Бальный зал дворца графа Альберта Ласки

Анри де Валуа в польском платье

В тот вечер в доме Ласки проходит бал, под прикрытием которого Ласки и его сообщники хотят завершить подробности отъезда Генри. Когда танцы окончены, прибывают герцог и герцогиня Фрителли и представляют нового заговорщика как графа де Нанги (на самом деле замаскированного короля). Анри (как Нангис) говорит им, что он больше не друг Анри, а его злейший враг.

Наедине с Фрителли, Генри с удивлением обнаруживает впервые, что Алексина замужем за Фрителли, но прежде, чем он зайдет дальше, Минка и другие рабыни начинают петь, во время которого голос настоящей Нанги (которая должна быть заблокирована и ключ) слышно снаружи. Минка считает, что Анри стал предателем короля, но еще не знает его истинную личность. Когда она пытается уйти, чтобы предупредить настоящих Нанги, Анри приказывает Фрителли запереть ее в передней.

Алексина возвращается, и Анри, чтобы побыть с ней наедине, поспешно отсылает ее мужа. Алексина все еще в ярости, что Анри оставил ее в Венеции без прощания, но во время последующего дуэта он постепенно побеждает в ее раунде, и их чувства оживают. Их прерывают сначала Фрителли, затем Ласки и поляки, которые пришли клясться Генриху как заговорщику. Анри уверяет Ласки, что с королем не будет проблем - он скоро будет здесь; все, что нужно Генри, - это несколько минут, чтобы это устроить.

В одиночестве Генри вызывает Минку и говорит ей, что Нанги должен прийти немедленно. Минка звонит ему - и он вскоре залезает в окно, и его тут же арестовывают. Все, включая Минку, убеждены, что он король, и ведут себя соответствующим образом; Сам Нангис озадачен, пока - в стороне - Генри не приказывает ему сыграть роль, что он и делает с удовольствием. Анри сообщает Нанги, что они решили немедленно покинуть Польшу. Затем Ласки приказывает Нанги и Минке уйти. К ужасу заговорщиков, он говорит им, что единственный способ гарантировать, что король не вернется, - это убить его той же ночью. Они разыгрывают жребий, и для совершения дела выбирается Анри, но в этот момент снова входит Минка и смело объявляет, что она освободила Нангиса (они думают: короля), и действие завершается яростью польских дворян. и Анри снова клялся, что избавится от короля.

Акт 3

Гостиница между Краковом и польской границей

Трактирщик Базиль и его сотрудники готовятся принять нового короля Польши. Прибывает Фрителли и сообщает им, что новым королем будет не Генрих, а эрцгерцог Австрии. Базиль говорит, что ему все равно. Их крики «Да здравствует эрцгерцог» вторят пришедшему незнакомцу: Генриху, спасающемуся из Польши. Фрителли озадачен энтузиазмом Анри по отношению к эрцгерцогу.

Анри, представившийся Базилю как Нанги, посланный впереди короля, ошеломлен, когда он слышит, что он не сможет завершить свой побег, так как все кареты были отправлены на встречу с эрцгерцогом, поэтому он должен успокоиться. за телегу и старую клячу с служанкой, указывающей ему дорогу.

Анри слышит, как снаружи приближается тренер, и прячется; это Алексина приехала искать своего мужа. Она говорит, что перешла на другую сторону и отправила эрцгерцога обратно в Австрию, сообщив ему, что заговор раскрыт. Фрителли недовольна и обвиняет ее в том, что она перешла на другую сторону, чтобы продолжить венецианский роман в Польше. Возникает супружеская ссора, после которой Фрителли сообщает Алексине, что ее возлюбленный Нангис изуродован после убийства короля.

Приходит Минка; Алексина не может рассказать ей о судьбе короля, и они объединяются в дуэт, в котором переживают за судьбу любимых мужчин. Алексина наконец сообщает ей, что король (Нангис) убит. Минка падает в обморок, когда Базиль приходит сказать, что служанка, которую он обещал Нангису вести его путь, отправилась в Базилику, чтобы посмотреть коронацию. Алексина решает занять ее место.

Убежденный, что Нангис был убит, Минка поет оплакивание своего любовника - только для того, чтобы он вошел в кульминационный момент. Убедив ее, что он не привидение, эти двое объединяются в экстатическом дуэте. Минка говорит Нанги, что Алексина думает, что король убит. Нангис, полагая, что она имеет в виду настоящего короля, тащит ее, чтобы найти его.

Входит Алексина, одетая как служанка, и встречает Анри; Фрителли спешит с ними в путь, довольный тем, что избавился от своего соперника, но его удовольствие недолговечно, поскольку он узнает, что служанка была его женой, и бросается в погоню за ними обоими. Минка озадачена всем этим, пока Нангис, наконец, не скажет ей, кто настоящий король; и Анри вскоре возвращается, примирившись стать королем и получив одобрение собравшихся пажей, лордов и солдат.

История и художественная литература

Отъезд польских послов за Анри Валуа

Анри де Валуа (1551–1589) был третьим сыном Генриха II и Екатерины Медичи . В 1573 году, после смерти Сигизмунда II , Генрих был избран королем Речи Посполитой . Через пять месяцев после его коронации в качестве короля Польши в замке Вавель в Кракове, после смерти своего брата Карла IX (который умер, не оставив наследника), Генрих тайно покинул Польшу и вернулся во Францию, где был коронован 13 февраля 1575 года. , в соборе Реймса . Он не вернулся в Польшу и был убит в 1589 году.

Альберт Ласки был польским придворным во время своего недолгого правления. Нанги - небольшой городок примерно в 60 км к юго-западу от Парижа.

В La Reine Margot , глава LXV: Les Ambassadeurs, Александр Дюма вызывает в воображении коронацию Анри в Кракове и его несчастье от того, что он король.

В музыкальном плане Шабрие полностью игнорирует среду сюжета шестнадцатого века.

Музыка

Первые такты Le roi malgré lui , которые, по словам Равеля, «изменили курс французской гармонии»

Музыкой очень восхищались такие музыканты, как Равель (который утверждал, что может сыграть всю пьесу по памяти) и Стравинский . Равель утверждала, что «премьера Le roi malgré lui изменила курс французской гармонии». Используются гармонические прогрессии, которые были совершенно новыми для французской музыки в то время, в первую очередь использование неподготовленных и неразрешенных аккордов седьмого и девятого, таких как самые первые аккорды Прелюдии. Британская энциклопедия 1911 года объявила ее «одной из лучших комических опер современности». Блом заявил, что «мы обнаруживаем в нем зародыши многого, что мы привыкли считать принадлежащим по существу французской музыке [20-го] века».

Гроув комментирует: «Великолепие музыки Шабрие, часто напоминающей Берлиоза, а иногда и Бизе , основано на великолепно продуманной структуре. Баланс между романтическими и комическими эпизодами, поразительная черта всех опер Шабрие, наиболее совершенен в Le roi. malgré lui . "

Музыка Шабрие свидетельствует о двух путях композиции, как либретто, так и музыке - от оперы до комической оперы. Первоначальный план, созданный примерно в 1884 году, - легкое произведение в стиле L'étoile, было преобразовано Карвалью в 1886 году в нечто более грандиозное и драматичное с большим любовным интересом.

Сохранились в целом комические отрывки, типичные для оперетты, особенно куплеты для Фрителли, но работа Ришепина как над диалогами, так и над лирикой улучшила литературный тон произведения. Однако переход от opérette к opéra-comique дал Шабрие шанс создать музыку с серьезным гармоническим намерением, такую ​​как ноктюрн Минки и Алексины в третьем акте (описанный Хюбнером как «один из самых красивых номеров в французском стиле конца века». опера »), которая лирически перетекает на большое гармоничное полотно. Точно так же в Акте 1 Генри представляет себя через воздух с характером павана.

Ранние изменения в партитуре после первого выступления включали удаление требовательного воздуха Алексины "Pour vous je suis ambitieuse" в Акте 1 и повторное использование рондо для Анри и Алексины в Акте 3 в качестве дуэта для Фрителли и Алексины в Акте 1.

В музыкальном плане самая разнообразная роль - Минка; от романтичной формы ее вступительного соло в первом акте «Hélas, à l'esclavage» с помощью рулад, хроматизма и широких прыжков ее «Chanson tzigane» во втором акте до мощного оперного дуэта в третьем акте с Nangis . С другой стороны, музыкальная пародия встречается несколько раз. «Ансамбль заклинаний» был сравнен современными критиками с «Бенедикт-де-пойньярс» в «Гугенотах» , в то время как куплеты из третьего акта Фрителли заканчивают каждый стих цитатой из Венгерского марша из «Проклятия Фауста» .

Хюбнер завершает свое исследование Le roi malgré lui , предполагая, что столкновение традиций opérette и opéra-comique приводит к «взрыву стилизации, цитат, аллюзий, архаизмов, танцевальных ритмов всех видов, вагнеровских хроматизмов, модернистских параллельных аккордов и т. Д. скороговорочное пение », а для музыкального удовольствия - скобки« Le roi malgré lui » с« Фальстафом » Верди . Полсон предлагает всесторонний анализ музыки оперы, утверждая, что эти характеристики, среди прочего, способствуют сложному дискурсу музыкального юмора, который действует на множественных структурных и интертекстуальных уровнях.

Опера не пришлась по вкусу Козиме Вагнер , посетившей спектакль 1890 года в Дрездене. Она написала Феликсу Моттлю : «Какая пошлость и безупречность. Ни одно выступление в мире не могло ни на мгновение скрыть эти мелочи».

Обложка транскрипции Праздника полонеза

Два оркестровых отрывка из оперы время от времени попадали в концертные программы и записи: Fête polonaise и Danse slave .

Оркестровка

Струнные, 2 флейты (2 пикколо), 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 4 рожка, 3 поршневых рожка, 3 тромбона, литавры, перкуссия (большой барабан, тарелки, треугольник, боковой барабан), 2 арфы.

Шабрие признался Лекоку, что партитура « Ле Руа» была гораздо лучше организована, чем « Гвендолин» (хотя это не помешало Равелю во время возрождения 1929 года предложить невестке Шабрие реорганизовать Fête polonaise ).

Записи

Радиопередачи оперы включали:

Рекомендации

Заметки

Источники

  • Делаж, Роджер (1999). Эммануэль Шабрие . Париж: Файярд. ISBN  2213605084
  • Хюбнер, Стивен (2006). Французская опера в Fin de Siècle: Эммануэль Шабрие . Oxford Univ. Пресса, США. С. 255–300. ISBN 978-0-19-518954-4.
  • Полсон, Дженнифер Э. (2011) «Загадочные конструкции: исследование музыкального юмора в комических операх Эммануэля Шабрие». Дисс. Университет Британской Колумбии.

Внешние ссылки