Ленинградская премьера Симфонии № 7 Шостаковича - Leningrad première of Shostakovich's Symphony No. 7

портрет Шостаковича
Дмитрий Шостакович в 1950 году

Ленинградское première Шостаковича Симфония № 7 состоялось 9 августа 1942 во время Второй мировой войны , в то время города Ленинград (ныне Санкт - Петербург) был в осаде со стороны нацистской Германии сил.

Дмитрий Шостакович планировал, что премьера произведения будет исполнена оркестром Ленинградской филармонии , но из-за блокады этот коллектив был эвакуирован из города, как и сам композитор. Мировая премьера симфонии состоялась 5 марта 1942 года в Куйбышеве с оркестром Большого театра . Ленинградскую премьеру исполнили уцелевшие музыканты оркестра Ленинградского радио , дополненные военными исполнителями. Большинство музыкантов страдали от голода , что затрудняло репетиции: музыканты часто падали во время репетиций, трое умерли. Оркестр смог полностью сыграть симфонию только один раз перед концертом.

Несмотря на плохое состояние исполнителей, концерт прошел с большим успехом и вызвал часовую овацию. Концерт был поддержан советским военным наступлением под кодовым названием Шквал, целью которого было заставить замолчать немецкие войска во время выступления. Симфония транслировалась по немецким линиям по громкоговорителю как форма психологической войны . Ленинградская премьера считалась музыкальными критиками одним из важнейших художественных спектаклей войны из-за ее психологических и политических последствий . Дирижер заключил, что «в тот момент мы победили бездушную нацистскую военную машину». В ознаменование этого события в 1964 и 1992 годах проводились концерты воссоединения с участием выживших музыкантов.

Фон

Трупы лежат на улице рядом с тележкой
Осада привела к массовым жертвам холода и голода.

Советский композитор Дмитрий Шостакович (1906–1975) завершил симфонию № 7 27 декабря 1941 года и посвятил ее родному Ленинграду. В то время город находился примерно на 16 неделе после 872-дневной осады немецко-нацистскими войсками, в результате которой погибло около трети довоенного населения города.

Шостакович хотел, чтобы оркестр Ленинградской филармонии провел премьеру симфонии, но эта группа была эвакуирована в Новосибирск в рамках культурного исхода под руководством правительства. Вместо этого 5 марта 1942 года в Куйбышеве состоялась мировая премьера в исполнении оркестра Большого театра под управлением Самуила Самосуда . Московская премьера состоялась 29 марта в Колонном зале Дома Союзов по совместительству оркестров Большого и Всесоюзного радио .

Партитура симфонии на микрофильмах была доставлена ​​в Тегеран в апреле, чтобы ее можно было обнародовать на Западе. Он получил свое радио премьерой в Западной Европе 22 июня, в эфире производительности по Генри Вуд и Лондонского филармонического оркестра , и его концерт премьерой на набережной концерт в лондонском Royal Albert Hall 29 июня. Североамериканская премьера транслировалась из Нью-Йорка 19 июля 1942 года Симфоническим оркестром NBC под управлением Артуро Тосканини .

Подготовка

Оркестр Ленинградского радио под управлением Карла Элиасберга был единственным оставшимся симфоническим ансамблем в Ленинграде после эвакуации филармонии. Последнее выступление Радио-оркестра состоялось 14 декабря 1941 года, а его последняя трансляция - 1 января 1942 года. В протоколе следующей запланированной репетиции говорится: «Репетиция не состоялась. Срабиан мертв. Петров болен. Боришев мертв. Оркестр» не работает".

2 апреля 1942 года Борис Загорский и Яша Бабушкин из Ленинградского городского управления искусств объявили о подготовке к исполнению симфонии. Перерыв в музыкальных трансляциях был быстро прекращен Андреем Ждановым , советским политиком, участвовавшим в обороне Ленинграда, чтобы дать возможность провести репетиции и поднять боевой дух города. Исполнение симфонии «стало предметом гражданской, даже военной гордости». По словам участника оркестра, «власти Ленинграда хотели дать людям эмоциональную стимуляцию, чтобы они чувствовали заботу». Это считалось важным политическим актом из-за его потенциальной пропагандистской ценности .

Из первоначального оркестра Ленинградского радио, в состав которого входило 40 человек, в городе все еще жили 14 или 15 человек; остальные либо умерли от голода, либо ушли сражаться с врагом. Симфония Шостаковича требовала расширенного оркестра из 100 исполнителей, а это означало, что оставшегося персонала было явно недостаточно. Элиасберг, в то время лечившийся от «дистрофии», ходил от двери к двери, чтобы отыскать тех музыкантов, которые не отреагировали на повторную сборку оркестра из-за голода или слабости. «Боже мой, как много их было худых», - вспомнил один из организаторов. «Как оживились эти люди, когда мы начали вытаскивать их из их темных квартир. Мы были тронуты до слез, когда они принесли свою концертную одежду, свои скрипки, виолончели и флейты, а репетиции начались под ледяным навесом студии». Самолет с припасами из Куйбышева доставил 252-страничную партитуру дирижера симфонии в Ленинград.

Первая репетиция в марте 1942 года должна была продлиться три часа, но была остановлена ​​через 15 минут, потому что присутствовавшие 30 музыкантов были слишком слабы, чтобы играть на своих инструментах. Они часто падали во время репетиций, особенно у тех, кто играл на медных духовых инструментах . Самого Элиасберга на репетиции пришлось тащить на санях, и в конце концов коммунистические чиновники перевезли его в соседнюю квартиру и дали велосипед для перевозки. Его первые дирижерские попытки были похожи на «раненую птицу с крыльями, которые вот-вот упадут». В сообщении Бабушкина отмечалось, что « первая скрипка умирает, барабан умер по дороге на работу, валторна на пороге смерти ...». Оркестровым музыкантам давали дополнительные пайки (пожертвованные любителями музыки из числа гражданского населения) в целях борьбы с голодом, а горячие кирпичи использовались для излучения тепла; Тем не менее, трое исполнителей погибли во время репетиций. По городу разлетелись плакаты с призывом ко всем музыкантам явиться в Радиокомитет для включения в оркестр. Артисты также были отозваны с фронта или переведены из советских военных оркестров при поддержке советского командующего Ленинградским фронтом Леонида Говорова .

Помимо Седьмой симфонии импровизированный оркестр также репетировал традиционные симфонические произведения Бетховена , Чайковского и Римского-Корсакова . Концерт отрывков Чайковского прошел 5 апреля. Некоторые исполнители протестовали против решения исполнить симфонию Шостаковича, не желая тратить свои силы на «сложное и не очень доступное» произведение. Элиасберг пригрозил отменить дополнительные пайки, подавив любое инакомыслие. Во время репетиций Элиасберга критиковали за его резкое поведение: музыканты, пропускавшие репетиции, опаздывавшие или не выполнявшие ожиданий, лишались пайки. Один артист лишился пайка, потому что он присутствовал на похоронах своей жены и опоздал на репетицию. Хотя некоторые источники предполагают, что была нанята группа переписчиков, согласно другим источникам, музыкантов заставляли вручную копировать отдельные партии из партитуры.

Репетиции проходили шесть дней в неделю в Пушкинском театре, обычно с 10 до 13 часов. Их часто прерывали сирены воздушной тревоги, а некоторым музыкантам приходилось выполнять зенитные или противопожарные обязанности. Чтобы они могли присутствовать на репетициях, артистам были выданы оркестровые удостоверения личности, которые они могли показывать на контрольно-пропускных пунктах. В дополнение к артистам на репетиции были отправлены члены военного оркестра (и некоторые рядовые). Репетиции были перенесены в Зал филармонии в июне, а в конце июля были увеличены до 5–6 часов в день. Инструменты были в плохом состоянии, а ремонтников было мало; у одного гобоиста попросили кошку в обмен на ремонт, так как голодный ремонтник уже съел несколько.

Оркестр исполнил всю симфонию только один раз перед премьерой, на генеральной репетиции 6 августа.

Представление

Сцена с пюпитрами и музыкантами
Современная сцена Большого зала филармонии, где проходил концерт

Концерт был дан в Большом зале филармонии 9 августа 1942 года. Это был день, который канцлер Германии Адольф Гитлер ранее назначил, чтобы отпраздновать падение города пышным банкетом в ленинградской гостинице « Астория» . Выступлению предшествовало предварительно записанное радиообращение Элиасберга, которое вышло в эфир в 18:00:

Товарищи! Скоро произойдет великое событие в истории культуры нашего города. Через несколько минут вы впервые услышите Седьмую симфонию Дмитрия Шостаковича, нашего выдающегося земляка. Он написал эту великую композицию в городе в те дни, когда противник безумно пытался войти в Ленинград. Когда фашистские свиньи бомбили и обстреливали всю Европу, и Европа считала, что дни Ленинграда закончились. Но этот спектакль - свидетельство нашего духа, мужества и готовности к борьбе. Слушайте, товарищи!

Генерал-лейтенант Говоров приказал обстрелять немецкие артиллерийские позиции перед концертом в рамках специальной операции под кодовым названием «Шквал». За несколько недель до этого советские разведчики обнаружили немецкие батареи и наблюдательные пункты, готовясь к атаке. По противнику было выпущено три тысячи крупнокалиберных снарядов. Целью операции было предотвратить нападение немцев на концертный зал и сделать так, чтобы в нем было достаточно тихо, чтобы слышать музыку из динамиков, которые он приказал установить. Он также призвал советских солдат послушать концерт по радио. Позже музыковед Андрей Крюков похвалил действия Говорова как «стимул» для концерта, добавив, что его решение позволить солдатам участвовать было «совершенно исключительным решением». Сам Говоров позже заметил Элиасбергу, что «мы тоже играли на своем инструменте в симфонии, знаете ли», имея в виду артиллерийский огонь. Военный вклад в это дело не был широко известен до окончания войны.

Концерт собрал большую аудиторию, в которую входили партийные лидеры, военнослужащие и гражданские лица. Около открытых окон и громкоговорителей собрались ленинградцы, не помещавшиеся в зал. На сцене музыканты были «одеты как капуста» в несколько слоев, чтобы избежать дрожи, вызванной голодом. Незадолго до начала концерта электрический свет над сценой был включен впервые с начала репетиций. Когда в зале воцарилась тишина, Элиасберг начал дирижировать. Выступление было плохого артистического качества, но отличалось эмоциями, вызванными у публики, и своим финалом: когда некоторые музыканты «дрогнули» из-за истощения, публика встала «в замечательном, спонтанном жесте ... продолжать идти".

Спектакль был встречен часовыми овациями: молодая девушка вручила Элиасбергу букет цветов, выращенных в Ленинграде. Многие в зале плакали из-за эмоционального воздействия концерта, который был воспринят как «музыкальная биография страдающего Ленинграда». Музыканты были приглашены на банкет с представителями Коммунистической партии, чтобы отпраздновать это событие.

Громкоговорители транслируют представление по всему городу, а также немецким войскам в ходе психологической войны, «тактического удара по моральному духу немцев». Один немецкий солдат вспоминал, как его эскадрон «слушал симфонию героев». Позже Элиасберг встретился с некоторыми немцами, которые разбили лагерь под Ленинградом во время представления, которые сказали ему, что это заставило их поверить, что они никогда не захватят город: «Кого мы бомбим? Мы никогда не сможем взять Ленинград, потому что люди здесь бескорыстны ».

Прием и наследство

Ученый Шостаковича Лорел Фэй предполагает, что этот концерт был «сам по себе событием легендарного значения». Журналист Михаил Тумелти называет это «легендарным моментом в советской политической и военной истории». Критик из США Дуга предполагает, что это представление «было широко - и, конечно, официально - признано прелюдией к реальной победе над немцами». Блокада была прорвана в начале 1943 года и закончилась в 1944 году. Элиасберг согласился с оценкой Дхуги, заявив, что «весь город обрел свою человечность ... в тот момент мы победили бездушную нацистскую военную машину». Официального признания значимости концерта не было: один музыкант заметил, что впоследствии «обратной связи не было, ничего до 1945 года».

Симфония № 7 Шостаковича во время войны пользовалась определенной популярностью в западном мире, но с 1945 года она редко исполнялась за пределами Советского Союза. Это стало предметом споров в 1980-х годах после того, как свидетельские показания Соломона Волкова предположили, что это критика не нацистов, а советского правительства. Правдивость рассказа Волкова, который, как он утверждает, уходит корнями в интервью с Шостаковичем, является предметом споров. Другие разногласия по поводу симфонии включают в себя то, была ли она вдохновлена ​​нападением на Ленинград (как утверждали советские власти и официальные отчеты) или была спланирована ранее и перепрофилирована для пропаганды, а также ее художественные достоинства по сравнению с другими произведениями Шостаковича.

Премьера сделала Элиасберга «героем города». Вскоре после концерта он женился на Нине Бронниковой, игравшей партию фортепиано. Но как только осада закончилась и филармония вернулась в Ленинград, он впал в немилость. Дирижер филармонии Евгений Мравинский уволил его в 1950 году за то, что он завидовал популярному признанию Элиасберга. Элиасберг был «бедным и в значительной степени забытым» странствующим дирижером, когда он умер в 1978 году. Однако к пятидесятилетию премьеры его останки были перенесены на престижное Волковское или Александро-Невское кладбище в результате кампании оркестрового архивариуса Галины. Ретровская , дирижер Юрий Темирканов и мэр Санкт-Петербурга Анатолий Собчак . Сара Куигли беллетризовала военную карьеру Элиасберга в своем историческом романе «Дирижер» .

Выжившие исполнители участвовали в воссоединительных концертах в 1964 и 1992 годах, играя «с одних и тех же мест в одном зале». Шостакович посетил первый концерт воссоединения 27 января 1964 года. Двадцать два музыканта и Элиасберг исполнили симфонию, а инструменты были размещены на других стульях, чтобы представить тех участников, которые умерли после премьеры. В спектакле 1992 года участвовали 14 оставшихся в живых. Концерт 1942 года был также ознаменован фильмом 1997 года «Симфонии войны: Шостакович против Сталина» . В школе № 235 Санкт-Петербурга этому событию посвящен небольшой музей, в котором есть памятник Шостаковичу и артефакты из спектакля.

использованная литература

Библиография

внешние ссылки