Леонтин Прайс -Leontyne Price

Леонтин Прайс
Леонтин Прайс (цвет) Джека Митчелла.jpg
Цена в 1981 году, Джек Митчелл
Родился
Мэри Вайолет Леонтин Прайс

( 1927-02-10 )10 февраля 1927 г. (95 лет)
Образование Джульярдская школа Центрального государственного университета ( BA )
Занятие Оперное сопрано
Активные годы 1952–97
Организации Метрополитен-опера
Известен Оперы Верди , особенно Аида
Супруг Уильям Уорфилд
Родные
Награды

Мэри Вайолет Леонтин Прайс (родилась 10 февраля 1927 г.) - американское сопрано , первое афроамериканское сопрано, получившее международное признание. С 1961 года она начала долгое сотрудничество с Метрополитен-опера , где она была первой афроамериканкой, которая стала ведущей исполнительницей . Она регулярно выступала в крупнейших оперных театрах мира, Королевском оперном театре , Опере Сан-Франциско , Лирической опере Чикаго и Ла Скала , в последнем из которых она также была первой афроамериканкой, исполнившей главную роль. Она была особенно известна исполнением главной роли в опере Верди « Аида » .

Прайс родилась в Лореле, штат Миссисипи , училась в Центральном государственном университете , а затем в Джульярдской , где дебютировала в опере в роли госпожи Форд в опере Верди « Фальстаф » . Услышав спектакль, Вирджил Томсон пригласил ее в « Четыре святых в трех действиях » , а затем она гастролировала — вместе со своим мужем Уильямом Уорфилдом — в успешном возрождении « Порги и Бесс » Герсвина . Затем последовали многочисленные концертные выступления, такие как сольный концерт в Библиотеке Конгресса с композитором Сэмюэлем Барбером на фортепиано. Ее выступление в 1955 году в телеспектакле « Тоска» Пуччини и выступления в Опере Сан-Франциско в партиях Пуленка « Диалоги кармелитов» и « Аида » привлекли к ней международное внимание. Затем она выступала в главных оперных театрах мира с Аидой , прежде чем успешно дебютировать в Метрополитен-опера (Мет) в 1961 году в партии Леоноры в « Трубадоре» Верди . Продолжая свою карьеру там, она в течение 20 лет играла во множестве опер, закрепив за собой место среди ведущих исполнителей своего времени. Одной из таких работ был « Антоний и Клеопатра » Барбера , в котором она снялась во время мировой премьеры. Она сделала свой прощальный оперный спектакль в Метрополитене в 1985 году в Аиде.

Лирико спинто ( по- итальянски «толкающая лирика») сопрано, ее музыкальные интерпретации были тонкими, но часто затмевали ее игру. Она была известна своими ролями в операх Моцарта и Пуччини , а также Клеопатры в « Джулио Чезаре » Генделя и Поппеи в « Коронации Поппеи » Монтеверди . Тем не менее, оперы «среднего периода» Верди остаются ее величайшим триумфом: «Аида», «Леонора» из «Трубадура » и «Сила судьбы », а также «Амелия» в « Бал -маскараде» . Ее исполнения в этих произведениях, а также в операх Моцарта и Пуччини сохранились в ее многочисленных записях .

После ухода из оперы она продолжала давать сольные и оркестровые концерты до 1997 года. После этого она вышла на пенсию, чтобы петь на специальных мероприятиях, включая концерт памяти жертв терактов 11 сентября в Карнеги-холле в 2001 году . Среди ее многочисленных наград и наград : Президентская медаль Свободы 1964 года; и 19 премий Грэмми .

Жизнь и карьера

Молодежь и школьное образование

Мэри Вайолет Леонтин Прайс родилась в Лореле, штат Миссисипи, 10 февраля 1927 года. Ее отец Джеймс Энтони работал плотником, а мать Кэтрин Бейкер Прайс была акушеркой. Глубоко религиозная семья, оба ее родителя были детьми методистских служителей; ее мать пела солисткой в ​​церковном хоре , а отец играл на тубе в церковном оркестре. Ее брат и единственный брат Джордж родился два года спустя. Она проявила естественную склонность к музыке в раннем возрасте и начала уроки игры на фортепиано в возрасте трех с половиной лет с местной пианисткой Хэтти Макиннис. Сначала она играла на игрушечном пианино, но к пяти годам родители обменяли семейный фонограф в качестве первоначального взноса на пианино . Между тем, в возрасте восьми лет, она начала посещать дом Александра и Элизабет Чизхолм, богатой белой семьи, у которой тетя Леонтины работала прачкой. Леонтина и Джордж подружились со старшими дочерьми Чисхолмов, Джин и Пегги, а миссис Чисхолм поощряла игру Леонтины на фортепиано и пение, часто приглашая ее петь на домашних вечеринках. В возрасте 9 лет ее взяли в школьную поездку, чтобы послушать сольный концерт Мэриан Андерсон в Джексоне . Этот опыт был ее первым значительным знакомством с классической музыкой , и позже она вспоминала, что «вся аура события произвела на меня огромное впечатление, особенно достоинство певицы и, конечно же, ее голос». Многие комментаторы утверждали, что это событие пробудило интерес Прайса к музыкальной карьере. В подростковом возрасте Прайс посещала профессиональную среднюю школу Оук-Парк, где была чирлидером и салютаторшей . Она подрабатывала пением на похоронах и общественных мероприятиях.

Цена 1951 г.

В то время Миссисипи была сильно изолирована и подчинялась законам Джима Кроу . Таким образом, для чернокожей женщины единственной очевидной музыкальной карьерой была учительница. Она начала свое изучение музыкального образования в Центральном государственном университете , исторически сложившейся школе для чернокожих в Уилберфорсе, штат Огайо . Однако по совету ректора университета и после частого пения в хоровом клубе на третьем курсе она сменила специальность на вокал. Она также участвовала в мастер-классах, в том числе в 1948 году с известным басом Полом Робсоном в Антиохийском колледже . Робсон был впечатлен голосом Прайс и, зная, что она собирается поступить в Джульярд , работал с администраторами Центрального штата, чтобы организовать благотворительный концерт , чтобы помочь собрать деньги на ее обучение. Чисхолмы также по-прежнему поддерживали Прайса и пожертвовали большую часть денег, необходимых Джульярду.

Осенью 1948 года она поступила в студию Флоренс Пейдж Кимбалл . Она жила в Гарлемской YWCA во время учебы в Джульярде в том же году, что было безопасным и доступным жильем, доступным для чернокожих женщин. На втором курсе она услышала, как Люба Велич поет Саломею из стоячих мест в Метрополитене, и увлеклась оперой. Осенью 1950 года Прайс присоединился к Оперной мастерской Джульярда и исполнил небольшие роли в мастерских спектаклях « Волшебная флейта » Моцарта (первая леди) и Джанни Скикки Пуччини (тетя Нелла). Летом 1951 года она записалась в оперную программу Беркширского музыкального центра в Тэнглвуде и спела Ариадну в опере Штрауса « Ариадна на Наксосе » (второй состав).

Ранняя карьера

В начале 1952 года Прайс исполнила роль госпожи Форд в джульярдской постановке оперы Верди « Фальстаф » . Вирджил Томсон услышал спектакль и пригласил ее в возрождение своей полностью черной оперы « Четыре святых в трех действиях » . Через две недели на Бродвее постановка « Святых » отправилась в Париж. Тем временем Прайс был подписан на роль Бесс в новой постановке оперы Гершвина « Порги и Бесс » в театре Зигфельда под руководством Роберта Брина.

Прайс в « Порги и Бесс» в 1953 году.

Только что прилетевшая из Парижа, она спела вступительное выступление « Порги и Бесс » на Ярмарке штата Техас 9 июня 1952 года, получив восторженные отзывы. Спектакль был показан в Питтсбурге , Чикаго и Вашингтоне, округ Колумбия, а затем гастролировал в Вене, Берлине, Лондоне и Париже под эгидой Государственного департамента США .

Накануне европейского турне Прайс вышла замуж за Уильяма Уорфилда , ее Порги и известного концертного певца с бас-баритоном. Церемония прошла в абиссинской баптистской церкви в Гарлеме , на ней присутствовали многие актеры.

Хотя многие черные газеты критиковали экспорт « Порги и Бесс » за то, что он представляет ложную и унизительную картину черной жизни, постановка Брина продемонстрировала новое поколение высококвалифицированных чернокожих певцов и подтвердила, что американцы могут возродить музыкальный шедевр, признав его устаревшие стереотипы. . Многие жители Восточного Берлина отправились в Западный Берлин, чтобы посмотреть шоу.

Когда Порги и Бесс вернулись в Штаты в 1953 году, Уорфилд не смог скорректировать плотный график сольных выступлений и концертов и был исключен из состава, в то время как Прайс пел Бесс еще год на Бродвее и во втором турне по США. Уорфилд сказал, что этот эпизод поставил под угрозу их молодой брак. Пара была официально разлучена в 1967 году и развелась в 1973 году. Детей у них не было.

И Прайс, и Уорфилд мечтали об оперной карьере, но расовые барьеры ограничивали возможности чернокожих певцов. Опера в центре Нью-Йорка под руководством Ласло Халаша наняла первых чернокожих певцов на главные роли в середине 1940-х годов, начиная с Камиллы Уильямс и Тодда Дункана . В 1949 году новый генеральный директор Метрополитен-оперы Рудольф Бинг публично заявил, что выберет негритянских певцов «на правильную партию».

Метрополитен-опера признала потенциал Прайс, пригласив ее спеть « Summertime » на мероприятии по сбору средств «Met Jamboree» 6 апреля 1953 года в театре Ритц на Бродвее. Таким образом, Прайс был первым афроамериканцем, который пел с Метрополитеном и для Метрополитена, если не в Метрополитене в качестве члена компании. Эта награда досталась Мэриан Андерсон , которая 7 января 1955 года спела Ульрику в опере Верди « Бал -маскарад». Прайс и Уорфилд были в зале.

Ожидая возможности спеть в опере, Прайс пел дуэтные концерты с Уорфилдом, а после ухода из « Порги и Бесс » начал концертную карьеру в Columbia Artists. В 1953 году она спела сольный концерт в Библиотеке Конгресса с композитором Сэмюэлем Барбером за фортепиано. В программе была мировая премьера « Песен отшельника Барбера» . В ноябре 1954 года Прайс официально дебютировала с сольным концертом в Ратуше Нью-Йорка .

появление

Дверь в оперу открылась через молодую среду телевидения и Оперного театра NBC с музыкальным руководителем Питером Германом Адлером . В январе 1955 года Прайс исполнил заглавную партию в опере Пуччини « Тоска » , что стало первым появлением афроамериканца в главной роли в телевизионной опере. (Еще одно чернокожее сопрано, Вероника Тайлер , несколько сезонов пела в хоре оперы NBC.) Затем Прайс снялась в трех других оперных передачах NBC, в роли Памины в опере Моцарта « Волшебная флейта» в 1956 году, в роли мадам Лидуан в « Диалогах Пуленка». Кармелиты в последующие годы и в роли Донны Анны в опере Моцарта « Дон Жуан » в 1960 году. Тоска не вызвала споров. Появление Прайс не широко рекламировалось NBC, у которой была политика «интеграции без идентификации», а филиал NBC в Джексоне, штат Миссисипи, передал сигнал вещания в ее родной город Лорел. Тем не менее, журнал Jet отметил, что ее появление с тенором Дэвидом Полери , Каварадосси, ознаменовало собой первую телетрансляцию с участием смешанной расовой пары, а ее более поздние оперные передачи NBC бойкотировались несколькими филиалами NBC, большинство из них на Юге, из-за ее раса.

В марте 1955 года ее агент взял Прайс на прослушивание в Карнеги-холл к молодому австрийскому дирижеру Герберту фон Караяну , который гастролировал с Берлинским филармоническим оркестром . Сообщается, что впечатленный ее пением «Pace, темп, mio ​​Dio» из оперы Верди « Сила судьбы » , Караян выскочил на сцену, чтобы аккомпанировать самому Прайсу. Объявив ее «артисткой будущего», он попросил направить ее будущую европейскую оперную карьеру.

После успешного дебюта с сольным концертом в Ратуше в ноябре 1954 года Прайс начала гастролировать по США и Канаде с сольными концертами в составе Columbia Artists, сначала с композитором Джоном Ла Монтеном в качестве аккомпаниатора, а затем с Дэвидом Гарви , который оставался ее партнером по пианисту до его смерти. смерть. В 1956 году она и Гарви совершили поездку по Индии, а затем, в следующем году, по Австралии, дав концерты и сольные концерты для Государственного департамента США. 3 мая 1957 года она исполнила « Аиду » Верди в концертном исполнении с Филадельфийским оркестром на Майском фестивале в Анн-Арборе, штат Мичиган, что стало ее первым публичным исполнением того, что стало ее визитной карточкой.

Внешний звук
значок аудиоЛеонтина Прайс в Реквиеме Моцарта с Гербертом фон Караяном , дирижирующим Венским филармоническим оркестром , и Хильдой Рёссель-Майдан , Фрицем Вундерлихом , Эберхардом Вахтером и Вальтером Берри в 1960 г. Здесь, на archive.org

Ее первое выступление в крупном оперном театре состоялось в Опере Сан-Франциско 20 сентября 1957 года в роли мадам Лидуан в американской премьере « Диалогов кармелитов» . Несколько недель спустя она появилась на сцене в роли Аиды, заменив в последнюю минуту Антониетту Стеллу , которая страдала от аппендицита. Европейский оперный дебют Прайса состоялся в мае 1958 года, снова в партии Аиды, в Венской государственной опере под управлением Караяна. Затем последовали исполнения роли в Королевском оперном театре в Лондоне (заменив Аниту Черкетти ), и на Арене ди Верона .

Следующей осенью она появилась в партии Леоноры в « Трубадоре » Верди в Сан-Франциско со шведским тенором Юсси Бьёрлингом . Затем, вернувшись в Вену, она спела Аиду и свою первую на сцене Памину. Она дала телевизионный концерт BBC американских песен с Джеральдом Муром и концерт оперных сцен Рихарда Штрауса для BBC Radio под управлением Адлера. В Вене она сделала свою первую полноценную оперную запись для RCA, спев Донну Эльвиру в опере Моцарта « Дон Жуан » под управлением Эриха Лайнсдорфа .

Тем летом она дебютировала на Зальцбургском фестивале в « Торжественной мессе » Бетховена под управлением Караяна; записал вторую полную оперу «Трубадур » для RCA в Риме; затем вернулся в Верону, чтобы спеть «Трубадур» с тенором Франко Корелли . Рудольф Бинг был на одном из выступлений и пошел за кулисы, чтобы пригласить Прайса и Корелли дебютировать в Метрополитене в сезоне 1960–61.

Той осенью Прайс дебютировала в лирической опере Чикаго в роли Лю в опере Пуччини « Турандот » с Биргит Нильссон в главной роли и спела « Таис » Массне . Ее Лю хорошо приняли, а ее Таис считали жесткой и манерной. 21 мая 1960 года она впервые спела в Ла Скала в Милане, снова в партии Аиды. Прием был бурным, и миланский критик написал, что «наш великий Верди нашел бы в ней идеальную Аиду». Она была первой афроамериканкой, исполнившей роль примадонны в величайшем оперном театре Италии. (Афроамериканское сопрано Маттивильда Доббс пела там двумя годами ранее во второй роли Эльвиры в опере Россини « Итальянка» в Алжире .) Тем летом в Зальцбурге Прайс спела свою первую Донну Анну в « Дон Жуане » снова с Караяном. Затем она вернулась в Вену, чтобы впервые появиться в роли Чио-Чио-Сан, Мадам Баттерфляй Пуччини .

Метрополитен-опера

Когда в 1958 году Бинг пригласила Прайса спеть Аиду в Метрополитен-опера, она отказала ему по совету Адлера и других, которые утверждали, что ей следует подождать, пока у нее не появится больше репертуара. Адлер предостерег от появления стереотипной в расовом отношении роли Аиды, эфиопской рабыни. В своей автобиографии Уорфилд цитирует слова Адлера: «Леонтина должна быть великой художницей. Когда она дебютирует в Метрополитене, она должна делать это как леди, а не рабыня». В конце концов, в начале 1961 года «Метрополитен» заказал ей пять ролей: Леонора в «Трубадуре » для ее дебюта, Аида, Донна Анна, Лю и Баттерфляй.

27 января 1961 года Прайс и Корелли триумфально дебютировали в «Трубадоре» . Спектакль закончился овацией, которая длилась не менее 35 минут, одной из самых продолжительных в истории Метрополитена. (Прайс сказала, что друзья рассчитали время на 42 минуты, и это была цифра, которую она использовала в своей рекламе.) В своем обзоре критик New York Times Гарольд С. Шонберг написал, что «голос Прайса, теплый и сочный, имеет достаточную громкость, чтобы заполнить дом с легкостью, и у нее хорошая техника, чтобы поддержать сам голос. Она даже трели брала как написано, и ничто в партии, как написал Верди, не доставляло ей ни малейших затруднений. Она хорошо двигается и компетентна. актриса. Но ни одно сопрано не делает карьеру актера. Голос - это то, что имеет значение, а голос - это то, что есть у мисс Прайс ».

Рецензенты отнеслись к Корелли с меньшим энтузиазмом, который был разочарован и на следующий день сказал Бингу, что больше никогда не будет петь с Прайсом. Вскоре об этой вспышке забыли, и Прайс и Корелли часто пели вместе в Метрополитен-музее, Венской государственной опере, в Зальцбурге и (один раз, для версии Кармен Бизе « Кармен » ) в студии звукозаписи. В знак признания ее выдающегося первого сезона в Метрополитен-опера журнал Time поместил ее на обложку и опубликовал профиль под заголовком «Голос, похожий на развевающееся знамя».

Прайс добился выдающихся успехов в опере, которых не достиг ни один другой афроамериканец. После Андерсона три чернокожих артиста предшествовали Прайсу в главных ролях в Метрополитене: баритон Роберт Макферрин (1955), сопрано Глория Дэви (1956) и сопрано Маттивильда Доббс (1958). Однако Прайс была первой примадонной и звездой кассовых сборов, а также первой, кто открыл сезон. Открытие почти не состоялось. В сентябре 1961 года забастовка музыкантов угрожала прервать сезон, и министра труда Артура Голдберга попросили выступить посредником в урегулировании конфликта. Прайс получила восторженные отзывы о первом выступлении, но во время второго выступления она столкнулась со своим первым вокальным кризисом. В середине второго акта ее голос медленно исчез, пока она не начала выкрикивать слова в конце сцены. Выступление завершила резервная сопрано Дороти Кирстен . Газеты писали, что Прайс перенес вирусную инфекцию, но стресс и неподходящий вес роли сыграли свою роль.

После нескольких недель перерыва Прайс повторила « Любительницу Запада » Пуччини, а затем, после декабрьской « Бабочки » , которую она закончила слезами, взяла передышку в Риме. Официальное заявление заключалось в том, что она так и не полностью оправилась от предыдущего вируса. Однако позже Прайс сказала, что страдает от нервного истощения. В апреле она вернулась в Нью-Йорк со своей первой «Тоской», а затем впервые присоединилась к весеннему турне с « Тоской », «Баттерфляй » и « Фанчиуллой » . Признавая, что талант Прайс настолько выдающийся, что ее придется включить в тур, что создаст проблемы на сегрегированном Юге, Бинг заявил, что Метрополитен больше не будет выступать в сегрегированных домах, начиная с 1962 года. Прайс дал первое выступление африканца. Американец в главной роли с труппой на юге, поющий Fanciulla в Далласе. Два года спустя она спела Донну Анну в Атланте, первую главную роль для афроамериканца в туре по Глубокому Югу. Оба выступления прошли без происшествий.

В первые годы неизменно собиравший кассовые сборы, Прайс вскоре стал получать максимальный гонорар. К 1964 году ей платили 2750 долларов за выступление, наравне с Джоан Сазерленд , Марией Каллас и Ренатой Тебальди , согласно архивам Метрополитена. Биргит Нильссон , уникально исполнявшая как итальянские, так и вагнеровские роли, зарабатывала немного больше — 3000 долларов за выступление.

Прайс оставался активным в Вене, Милане и Зальцбурге. Она спела знаменитый «Трубадур » в Зальцбурге, «Тоску» и «Донну Анну» в Вене, все с Караяном. Она также была солисткой сопрано во многих исполнениях Караяна Реквиема Верди .

После первого сезона Прайс добавила в свой репертуар семь ролей в течение следующих пяти лет: Эльвира в опере Верди « Эрнани » , Памина, Фьордилиджи в опере Моцарта Così fan tutte , Татьяна в опере Чайковского « Евгений Онегин» , Амелия в «Бал-маскараде» , Клеопатра в « Антонии » цирюльника. и Клеопатра , и Леонора в La forza del destino .

Антоний и Клеопатра

Вероятно, самой большой и, безусловно, самой беспокойной вехой в ее карьере была премьера новой Метрополитен-опера в Линкольн-центре 16 сентября 1966 года, когда она спела Клеопатру в « Антонии и Клеопатре » Барбера , новой опере, заказанной по этому случаю. Композитор написал эту роль специально для Прайс, часто навещая ее дома с новыми страницами партитуры.

В отзывах о премьере пение Прайса было высоко оценено. Однако многие критики сочли оперу провальной, найдя последовательность запутанной, шекспировский текст непонятным, а постановку режиссера Франко Дзеффирелли удушающе сложной. Дзеффирелли похоронил очень интимную музыку Барбера под гигантскими декорациями, бесчисленными статистами и двумя верблюдами. Бинг тоже перестарался, запланировав три новых постановки в первую неделю в новом доме, возложив бремя на технические бригады, которые еще не освоили оборудование и освещение. Хаос финальных репетиций вместе с отрывками из прекрасного пения Прайса были запечатлены режиссером истинного кино Робертом Дрю в документальном фильме Bell Telephone Hour под названием «Новый Метрополитен: Обратный отсчет до занавеса». Позже Прайс сказала, что этот опыт испортил ее чувства к Метрополитену. Она стала появляться там реже.

Антоний и Клеопатра так и не были оживлены в доме. Барбер подготовил концертную сюиту из арий Клеопатры, премьера которой состоялась Прайсом в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1968 году и записана для RCA.

Поздняя оперная карьера

В конце 1960-х Прайс сократила свои оперные выступления и посвятила большую часть своей карьеры сольным выступлениям и концертам. Она сказала, что устала, испытывает стресс из-за расовой напряженности в стране и своей роли символа расового прогресса, а также разочарована количеством и качеством новых постановок в Метрополитене. Ее сольные выступления и концерты (как правило, программы арий с оркестром) имели большой успех, и в течение следующих двух десятилетий она была опорой в крупных оркестровых и концертных сериях в крупных американских городах и университетах.

Она знала, что нужно оставаться в опере, и возвращалась в Метрополитен и Оперу Сан-Франциско, свой любимый театр, на короткие промежутки от трех до пяти представлений, иногда с интервалом в год или более. Однако после 1970 года она сыграла только три новые роли: Джорджетту в « Табарро » Пуччини в Сан-Франциско; « Манон Леско » Пуччини в Сан-Франциско и Нью-Йорке; и главную роль в « Ариадне на Наксосе », также в Сан-Франциско и Нью-Йорке. Из них только Ариадна считалась превосходной по сравнению с ее установленным репертуаром.

В октябре 1973 года она вернулась в Метрополитен, чтобы впервые за десять лет спеть « Мадам Баттерфляй » . В 1976 году ей дали давно обещанную новую постановку « Аиды » с Джеймсом Маккракеном в роли Радамеса и Мэрилин Хорн в роли Амнерис в постановке Джона Декстера . В следующем сезоне она возобновила свое сотрудничество с Караджаном в исполнении Брамса Ein deutsches Requiem с Берлинской филармонией в Карнеги-холле. В Европе она появлялась реже. В начале 1970-х она спела «Аиду» и сингл « Forza » в Гамбурге и вернулась в лондонский Ковент-Гарден в « Трубаторе » и « Аиде » . Она чаще пела на сольных концертах, в Гамбурге, Вене, Париже, на Зальцбургском фестивале. На последнем она стала особой фавориткой, появляясь там в 1975, 1977, 1978, 1980, 1981 и 1984 годах.

В США она стала культовой фигурой, и ее регулярно просили спеть на важных национальных мероприятиях. В январе 1973 года она спела « Драгоценный Господь, возьми меня за руку » и « Вперед, христианские солдаты » на государственных похоронах президента Линдона Б. Джонсона . (Она пела на его инаугурации в 1965 году.) Президент Джимми Картер пригласил ее спеть в Белом доме во время визита Папы Иоанна Павла II и на государственном обеде после подписания Кэмп-Дэвидских мирных соглашений . В 1978 году Картер пригласил ее спеть сольный концерт, который транслировался по национальному телевидению, из Восточной комнаты Белого дома . В 1982 году она спела « Боевой гимн республики » перед Совместным заседанием Конгресса, посвященным 100-летию со дня рождения президента Франклина Рузвельта . Осенью 1986 года Прайс спел национальный гимн при поддержке филармонии Лос-Анджелеса на открытии Центра исполнительских искусств округа Ориндж . Прайс также пел для президентов Рейгана , Джорджа Буша -старшего и Клинтона .

В 1977 году она совершила ностальгическое возвращение в Вену и Зальцбург в «Трубадоре» в знаменитой постановке 1962 года, снова под управлением Караяна. Венские спектакли стали для обоих первыми в Государственной опере с 1964 года, когда Караян ушел с поста ее директора.

Той осенью Прайс спела свою последнюю новую роль и свою первую героиню Штрауса: Ариадна в « Ариадне на Наксосе ». Премьера в Сан-Франциско была признана большой удачей. Когда она исполняла эту роль в Метрополитене в 1979 году, она страдала от вирусной инфекции, и ей пришлось отменить все запланированные выступления, кроме первого и последнего. Рецензируя первое выступление, критик New York Times Джон Роквелл не стал хвалить его.

Цена в 1981 году

Осенью 1981 года у нее был поздний триумф в Сан-Франциско, когда она заменила больную Маргарет Прайс в роли Аиды, роль, которую она не пела с 1976 года. Радамес был Лучано Паваротти , в его первом предположении о роли. Герберт Кан из San Francisco Chronicle сообщил, что Прайс настаивал на том, чтобы ему платили на 1 доллар больше, чем тенору. Это сделало бы ее на данный момент самой высокооплачиваемой оперной певицей в мире. Оперный театр опроверг аранжировку.

В 1982 году Прайс вернулась в Метрополитен в роли Леоноры в « Трубадуре », роль, которую она не исполняла в доме с 1969 года. РКА. В 1983 году она вела два телевизионных спектакля «In Performance from the White House» с президентом Рональдом и Нэнси Рейган и спела дуэт Ballo с Паваротти на концерте, посвященном 100-летию Метрополитен-опера.

Она считала свои выступления в Метрополитене 1982 года своими необъявленными последними оперными спектаклями, но Метрополитен убедил ее вернуться на несколько Forza в 1984 году и серию «Аида» в 1984–1985 годах. Спектакли обеих опер транслировались в сериале «Прямой эфир из Метрополитена» на канале PBS, ее первом и единственном появлении в сериале и важных документах о двух ее величайших ролях. Незадолго до последней « Аиды », 3 января 1985 года, в прессу просочилась информация о том, что это будет ее оперное прощание. Выступление завершилось 25-минутными аплодисментами и фотографией певицы на первой полосе New York Times. Критик газеты Донал Хенахан написал, что «57-летняя сопрано сделала пару актов, чтобы согреться в своей работе, но то, что она исполнила в сцене Нила, оказалось, стоило ожидания». В 2007 году зрители PBS проголосовали за ее исполнение арии из третьего акта «O patria mia» как «Великий момент» № 1 за 30 лет телепередач « Прямой эфир из Метрополитена ». Один критик охарактеризовал голос Прайса как «яркий», «парящий» и «бесценную цену». Журнал Time назвал ее голос «богатым, гибким и сияющим, в расцвете сил он был способен без усилий взлететь от дымчатого меццо до чистого золота сопрано идеально закрученной высокой до».

За 21 сезон в Метрополитене Прайс отыграл 201 спектакль в 16 ролях в доме и на гастролях. После своего дебюта в 1961 году она отсутствовала три сезона: 1970–71, 1977–78 и 1980–81; и пел только на гала-концертах в 1972–73, 1979–80 и 1982–83 годах.

Пост-оперативная карьера

Цена в 1995 г.

В течение следующих десяти лет Прайс продолжала давать концерты и сольные концерты в США. Ее сольные программы, аранжированные ее давним аккомпаниатором Дэвидом Гарви, обычно сочетали арии Генделя или античные арии, « Песни » Шумана и Джозефа Маркса , одну или две оперные арии, за которыми следовали французскими мелодиями, группой американских художественных песен Барбера, Неда Рорема и Ли Хойби , а также спиричуэлс. Ей нравилось заканчивать свои выступления на бис песней « This Little Light of Mine », которая, по ее словам, была любимой духовной песней ее матери.

Со временем голос Прайс стал темнее и тяжелее, но верхний регистр держался исключительно хорошо, а ее убежденность и чистое удовольствие от пения всегда разливались по свету рампы. 19 ноября 1997 года она спела сольный концерт в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл , который стал ее последним необъявленным концертом.

В более поздние годы Прайс давала мастер-классы в Джульярдской и других школах. В 1997 году по предложению RCA Victor она написала детскую книжную версию « Аиды », которая стала основой для популярного бродвейского мюзикла Элтона Джона и Тима Райса в 2000 году .

Прайс избегала термина «афроамериканка», предпочитая называть себя американкой, даже «шовинистической американкой». Она резюмировала свою философию следующим образом: «Если вы собираетесь думать о черном, думайте о нем позитивно. Не думайте об этом свысока и не думайте, что это что-то мешает вам. , и скажите, как прекрасен черный цвет, все вас услышат».

30 сентября 2001 года, в возрасте 74 лет, Прайса попросили выйти на пенсию, чтобы спеть на мемориальном концерте в Карнеги-холле в память о жертвах терактов 11 сентября . С Левином за фортепиано она спела любимый спиричуэл « This Little Light of Mine », за которым последовала « Боже, благослови Америку » без аккомпанемента, закончив ее ярким, легким высоким си-бемоль.

В 2017 году, в возрасте 90 лет, Прайс появилась в документальном фильме Сьюзан Фромке « Оперный театр » об открытии нового Метрополитен-опера в Линкольн-центре в 1966 году.

Награды

Среди ее многочисленных наград и наград - Президентская медаль свободы (1964 г.), медаль Спингарн (1965 г.), награды Кеннеди-центра (1980 г.), Национальная медаль искусств (1985 г.), Золотая пластина Американской академии достижений. (1986), многочисленные почетные степени и 13 премий Грэмми за оперные и песенные сольные концерты и полные оперы, а также награду за заслуги перед жанром - больше, чем любой другой классический певец. В октябре 2008 года она была среди первых лауреатов оперной премии Национального фонда искусств . В 2019 году Леонтин Прайс была удостоена звания почетного доктора Бостонской консерватории в Беркли .

Записи

Большая часть многих коммерческих записей Прайса была сделана RCA Victor Red Seal и включает три полных записи « Трубадора» Верди (последняя на EMI-Angel), две « Силы судьбы », две « Аиды », две « Реквиема » Верди , две записи Пуччини. « Тоска » и по одной из « Эрнани » и « Бал-маскарад» Верди, « Кармен » Бизе , « Мадам Баттерфляй » и «Иль табарро» Пуччини, « Все фаны» Моцарта и « Дон Жуан » (в роли Донны Эльвиры) и « Ариадна на Наксосе » Р. Штрауса , ее последняя полная опера . запись. Она также записала диск с лучшими моментами из « Порги и Бесс» с Уильямом Уорфилдом в роли Порги под управлением Скитча Хендерсона, где Прайс исполнила музыку всех трех главных героинь.

Ее самый популярный сборник арий - ее первый сборник арий Leontyne Price, состоящий из арий Верди и Пуччини, выпущенный в 1961 году и часто называемый «Голубым альбомом» из-за его светло-голубой обложки. Он постоянно печатается и доступен на CD и SACD. Не менее долговечным является альбом рождественской музыки, который она записала в 1961 году с Караяном и Венским филармоническим оркестром.

Ее пять альбомов «Примадонна», записанных в 1965 и 1979 годах, представляют собой исключительный обзор оперных арий для сопрано, в основном из ролей, которые Прайс никогда не исполняла на сцене. Они доступны в бокс-сете от RCA-BMG. Она также записала два альбома арий Рихарда Штрауса, альбом французских и немецких художественных песен, альбом песен Шумана, два альбома Spirituals, сингл-кроссовер «Right as the Rain» с Андре Превином и альбом патриотических песен. песни «Боже, благослови Америку». Ее записи « Песен отшельника » Барбера , сцен из « Антония и Клеопатры » и «Ноксвилл: лето 1915 года» были собраны на компакт-диске « Леонтин Прайс поет парикмахера » .

В конце своей карьеры она записала альбом песен Шуберта и Штрауса для EMI и для London-Decca альбом арий Верди с Израильским филармоническим оркестром под управлением Зубина Меты.

В 1996 году RCA-BMG выпустила ограниченным тиражом коробочную коллекцию из 11 компакт-дисков с записями Прайса с сопроводительной книгой под названием The Essential Leontyne Price .

Тем временем на компакт-дисках были выпущены архивные записи нескольких важных живых выступлений. Deutsche Grammophon выпустил в Зальцбурге исполнения "Missa Solemnis" (1959) и Il trovatore (1962), оба дирижировал Караяном. В 2002 году RCA выпустила долгожданную кассету с ее дебютным сольным концертом в Карнеги-холле 1965 года из серии «Повторные открытия». Он включает в себя редкое исполнение Zigeunerlieder Брамса . В 2005 году на «Бридже» был выпущен полный сольный концерт Сэмюэля Барбера в Библиотеке Конгресса, который включает ее единственное записанное исполнение «Воянте» Анри Соге , а также песни Пуленка и мировую премьеру « Песен отшельника Барбера». исполнение « Порги и Бесс » с Прайсом и Уорфилдом было обнаружено в архивах немецкого радио и выпущено на компакт-диске.

В 2011 году Sony запустила серию исторических прямых трансляций из Метрополитена с Трубадуром (1961) и Тоской (1962) с Прайсом и Корелли, а в следующем году добавила Эрнани (1962) с Прайсом и Карло Бергонци . В 2017 году передача « Аида » (1967) с Бергонци и Бамбри была выпущена отдельно и в бокс-сете живых выступлений первого сезона компании в Линкольн-центре. Набор включает премьеру ночного спектакля Антония и Клеопатры .

Главные партии в репертуаре Прайса, никогда не записывавшиеся в полных комплектах, — это Лю в « Турандот » Пуччини и Донна Анна в « Дон Жуане » . Для них доступны живые выступления. Зальцбургские исполнения Прайса « Дон Жуан » в 1960 и 1961 годах и венское представление 1963 года (с Фрицем Вундерлихом) , все три под управлением Караяна, доступны на компакт-диске. Ее Лю можно услышать в живой Турандот из Вены 1961 года на компакт-диске.

В 1970-х годах RCA сократила запись опер и сольных концертов, и большая часть концертного репертуара Прайса осталась незаписанной, включая песни Рахманинова, Пуленка, Респиги, Барбера, Ли Хойби и Неда Рорема. На YouTube была найдена и размещена запись трансляции премьеры цикла песен Джона Ла Монтена « Песни Розы Шарона» 1956 года, написанной для сопрано и оркестра.

Среди недавних открытий - исполнение Фальстафа в Джульярде в 1952 году, сольный концерт в Джульярде в 1951 году и еще один сольный концерт, данный в Джульярде в 1955 году, в первый год концертной деятельности Прайса. (Сольный концерт 1951 года включает ее единственную запись « Шехерезады » Равеля в сопровождении фортепиано.) Все три песни были доступны на YouTube. Кинескопы спектаклей оперного театра NBC заперты в хранилищах NBC и никогда не выпускались на дисках или видеокассетах.

Дискография

Видеосъемка

Прием

В «Большой традиции » , истории оперной записи 1974 года, британский критик Дж. Б. Стин пишет, что «из записей можно сделать вывод, что [Прайс] - лучший интерпретатор Верди века». Русское сопрано Галина Вишневская вспомнила исполнение Прайсом Тоски в Венской государственной опере в 1963 году, «оставившее мне самое сильное впечатление, которое я когда-либо получал от оперы». В своей автобиографии 1983 года Пласидо Доминго пишет: «Сила и чувственность голоса Леонтины были феноменальны - это самое красивое сопрано Верди, которое я когда-либо слышал».

Слева направо председатель NEA Дана Джойя награждает лауреатов оперы первого класса Национального фонда искусств в 2008 году: Прайса, Карлайла Флойда , Ричарда Гэддеса .

Сопрано Рене Флеминг , Кири Те Канава , Джесси Норман , Леона Митчелл , Барбара Бонни , Сондра Радвановски , меццо-сопрано Джанет Бейкер и Денис Грейвс , бас-баритон Хосе ван Дам и контртенор Дэвид Дэниелс говорили о Прайсе как о вдохновителе. .

Впечатлили и джазовые музыканты. Майлз Дэвис в книге «Майлз: автобиография » пишет: «Чувак, я люблю ее как артиста. Мне нравится, как она поет « Тоску » . но мне нравилось, как это делала Леонтина. Раньше я задавался вопросом, как бы она звучала, если бы пела джаз. Она должна быть источником вдохновения для каждого музыканта, черного или белого. Я знаю, что она для меня ".

Были у нее и критики. В своей книге «Американская оперная певица » Питер Дж. Дэвис пишет, что Прайс обладала «невероятным вокальным даром, который в значительной степени остался нереализованным», критикуя ее нежелание пробовать новые роли, ее Тоску за отсутствие «работающего грудного регистра» и ее поздний Айдас за "парящую" вокальную партию. Другие критиковали ее отсутствие гибкости в колоратуре и ее случайные манеры, в том числе зачерпывание высоких нот в стиле евангелия. Караян взял ее к себе за это во время репетиций « Трубадора » 1977 года, как сама Прайс рассказала в интервью журналу « Дива » Хелены Матеопулос . В более поздних записях и выступлениях она пела более чисто.

Ее актерская игра тоже вызывала разные отклики на протяжении долгой карьеры. Как Бесс, ее хвалили за ее драматический огонь и чувственность, а записи первых выступлений в опере NBC демонстрируют привлекательное присутствие на камеру. В первые годы работы в Метрополитене ее часто хвалили за ее сценическое мастерство, а также за вокальные данные.

В марте 2007 года в списке журнала BBC Music Magazine « 20 лучших сопрано всех времен», основанном на опросе 21 британского музыкального критика и ведущего BBC, Леонтина Прайс заняла четвертое место после Марии Каллас, Джоан Сазерленд и Виктории де Лос Анхелес .

использованная литература

Цитируемые источники

Книги
Новости и энциклопедические статьи

дальнейшее чтение

Книги
  • Сэр Рудольф Бинг, 5000 ночей в опере: воспоминания сэра Рудольфа Бинга (Doubleday, 1972).
  • Питер Дж. Дэвис, Американский оперный певец: жизнь и приключения великих певцов Америки в опере и на концертах с 1825 года по настоящее время (якорь, 1999).
  • Пласидо Доминго, Мои первые сорок лет (Альфред А. Кнопф, 1983).
  • Питер Дж. Дэвис, американский оперный певец (Doubleday, 1997).
  • Барбара Б. Хейман, Сэмюэл Барбер, Композитор и его музыка (Oxford University Press, 1992).
  • Хелена Матеополус, Дива: сопрано и меццо-сопрано обсуждают свое искусство (издательство Северо-восточного университета, 1992).
  • Лаблан, Майкл Л. Лаблан (1992). Современная черная биография. профили от международного черного сообщества . Детройт, Мичиган: ISBN Gale Research Inc. 978-1-4144-3529-9.
  • Лучано Паваротти с Уильямом Райтом, Паваротти, Моя собственная история (Doubleday, 1981), ISBN  978-0-385-15340-9
  • Лион, Хью Ли (2006). Леонтин Прайс: Основные черты Примадонны . Нью-Йорк: Выбор авторов Press.
  • Стивен Рубин, The New Met (Макмиллан, 1974).
  • Уинтроп Сарджент, Дивы (Трус, Макканн, Геохеган, 1973).
  • Дж. Б. Стин, Великая традиция: семьдесят лет пения в записи (Timber Press, 1993).
  • Роберт Воан, Герберт фон Караян (WW Norton & Company, 1986).
  • Галина Вишневская, Галина, Русская история (Harvest/HBJ Book, 1985).
  • Уорд Плауден, Марта (2002). Знаменитые первые чернокожие женщины (2-е изд.). Гретна, Луизиана: Паб Pelican. Компания ISBN 1-56554-197-9.
  • Уильям Уорфилд с Элтоном Миллером, Уильям Уорфилд: Моя музыка и моя жизнь (Sagamore Publishing, 1991).
Статьи

внешние ссылки