Леопольдо Франциолини - Leopoldo Franciolini
Леопольдо Франциолини (1844–1920) был итальянским торговцем антиквариатом, который работал в конце 19 - начале 20 веков. Его помнят как мошенника, который продавал поддельные и переделанные исторические музыкальные инструменты. По сей день его работа является препятствием для научного изучения инструментов прошлого.
Карьера
_from_the_Hans_Adler_Memorial_Collection.jpg)
О жизни Франциолини известно немного. Согласно переписи населения, он родился 1 марта 1844 г., женился в 1879 г. и имел шестерых детей, один из которых умер, не дожив до совершеннолетия. Перепись указала, что он занимался не только антикваром, но и органистом. Возможно, он основал свою мастерскую в 1879 году, дата, указанная в его каталогах. Мастерская находилась в разных местах Флоренции ; за время своего существования его бизнес располагался более чем в одном месте.
Франциолини неоднократно продавал поддельные инструменты или инструменты, которые были модифицированы в его мастерской, чтобы сделать их более привлекательными для наивных покупателей. Например, он добавил к клавесинам различные формы декора или даже целые дополнительные клавиатуры . Он также прикреплял даты к инструментам, чтобы они казались старше, и ставил на них фальшивые подписи строителей. Его модификации повредили музыкальную ценность инструментов и особенно их научную ценность, сделав их менее полезными в обслуживании современных строителей, которые полагаются на исторические инструменты для их дизайна.
Как отмечает Рипин, современным ученым или покупателям будет недостаточно просто игнорировать все инструменты, которые когда-то были во владении Франциолини, потому что через его магазин также прошло огромное количество ценных подлинных инструментов. Иногда их видоизменяли, чтобы они больше походили на мошеннические инструменты, что придавало последним больше доверия.
Характер мошеннических инструментов
Модификации старых инструментов Франциолини часто бывают грубыми и включают, например, наивные формы декоративного искусства, а также неправильное написание имен строителей и ошибки в латинских девизах. Коттик указывает на один клавесин, в котором мост для добавленных коротких четырехфутовых струн не только груб, но даже больше, чем основной мост, что абсурдно для обычной конструкции клавесина. В какой-то момент в начале своей карьеры Франциолини был настолько неосведомлен, что создал клавиатуру, в которой все диезы падали группами по три, а не знакомыми чередующимися двойками и тройками.
Специализацией Франциолини было добавление дополнительных руководств (например, клавишных) к старым клавесинам. Например, Франциолини состряпал в общей сложности пять клавесинов с тремя ручками, что значительно превышает количество клавесинов с тремя ручками, которые, как известно, являются исторически достоверными. Клавесин с двумя ручками был редкостью в Италии, и Коттик предполагает, что практически для любого музейного инструмента, описываемого как итальянский двухручный клавесин, вполне вероятно, что второе руководство происходит из мастерской Франциолини.
Клиентура
Франциолини работал в то время, когда многие из великих коллекций музыкальных инструментов (которые сегодня хранятся в музеях) создавались за счет покупки отдельными богатыми коллекционерами. Было мало опубликованных стипендий, чтобы защитить таких покупателей от его мошенничества, и поэтому коллекции, переданные позже музеям, были изобилуют ими.
Различные коллекционеры более или менее успешно обнаруживали подделки Франциолини. Например, пионер ранней музыки Арнольд Долметч , который сам был строителем, часто заходил в магазин Франциолини и легко обнаруживал там мошенничество. С другой стороны, американский коллекционер Фредерик Стернс скупал предметы Франциолини с таким безудержным энтузиазмом, что столетие спустя он подвергся критике со стороны ученых, которые сегодня хранят его коллекцию в Анн-Арборе; то есть Коллекция музыкальных инструментов Стернса . Описывая один инструмент, они пишут:
В данном случае у нас есть альт-кларнет в фи ... Это композитный инструмент с четырьмя секциями: две из обтянутых кожей клена, ... ствол, похоже, был украден у бас-кларнета ... колокол из гобоя. Кажется, что мундштук переделан из бас-кларнета. ... Одновременная грубость и креативность, продемонстрированные в каталоге [Франциолини], очень занимательны. Однако более тревожным является тень, брошенная на ошибочные суждения Фредерика Стернса в его последние годы коллекционирования.
По словам Коттика, возможно, что некоторые клиенты Франциолини действительно не заботились о мошенничестве, поскольку их интересовали ранние инструменты как яркие декоративные предметы, а не как научные артефакты. Этого мнения придерживается и современный мастер / дилер Синье де Риддер, который, кроме того, предполагает, что Франциолини «был не единственным, кто предлагал богатой клиентуре музыкальные предметы, предназначенные для украшения».
Его арест и преследование
Франциолини много лет процветал в своем мошенническом бизнесе. Однако в 1909 году он совершил мошенничество, в результате которого был арестован. Факты не совсем ясны из записи, но Рипин предлагает правдоподобную гипотезу.
По словам Рипина, источником проблем с законом Франциолини были его отношения с другим проницательным оператором. Граф Пассерини купил у Франциолини большую группу инструментов, в том числе поддельных, и перепродал их по более высокой цене Вильгельму Хейеру, выдающемуся немецкому коллекционеру в Кельне. Пассерини добавил свой собственный обман: он скрыл тот факт, что купил их у Франциолини, и вместо этого заявил, что инструменты были найдены в палаццо в Сиене .
Хейер быстро заметил мошеннический характер коллекции. Он был проницательным коллекционером, и задача раскрыть обман Пассерини даже не была особенно сложной: некоторые инструменты сохранили этикетки из магазина Франциолини или уже были внесены в каталог Франциолини. Установив обман, Хейер вернул коллекцию графу Пассерини, который подал в суд на Франциолини, а также подал жалобу государственному прокурору. Браучли пишет, что «очень маловероятно, чтобы Франциолини, хорошо знающий репутацию Хейера, попытался бы так смело обмануть Хейера».
Суд над Франциолини в 1910 году привлек значительное внимание; в La Nazione сообщалось, что «большая аудитория состоит из антикваров, знатоков искусства, художников и т. д.» присутствовал на нем. Суд в составе трех судей счел доказательства обвинения полностью убедительными, а доказательства защиты - полностью неубедительными; и в своем приговоре они с удовольствием описали некоторые из наиболее ярких случаев подлога (см. выше).
Некий девственный , например, ... был сделан из клавиш пианино, соединенных попарно, спиленных и заключенных в кожух таким образом, что они не могли достичь той цели, для которой они были предназначены; clavicytherium приписаны Сикст V не была ничего , кроме корпуса , в который были введены части некоторого инструмента, вместе с кусочками новой древесины скрытой патиной , предназначенной для имитации возраста; небольшой орган каталогизированы как от периода империи расклеивали в нем список современных мелодий, среди которых были Bellini «s Norma и Соннамбюла , chitarrone говорят, инкрустированные слоновой кости (по каталогу) был вместо просто целлулоида ; не виолончель приписывает Андреа Гварнери не менее , и другой Della Corna Брешия были вместо не более неквалифицированных и патентных подделок.
Франциолини был осужден и приговорен к четырем месяцам тюремного заключения. Это было заменено штрафом в размере 1000 лир .
Бизнес Франциолини в более поздние годы
Наказание не удержало Франциолини от дальнейших мошенничеств; В оставшиеся годы жизни он продолжал заниматься своим бизнесом по подделке инструментов. Хейер, возможно, пытался предупредить других коллекционеров о деятельности Франциолини; в немецкоязычном органологическом журнале Zeitschrift für Instrumentenbau появилась анонимная статья, в которой рассказывается об эпизоде с Пассерини с точки зрения самого Хейера, и, по словам Рипина, это действительно помогло предотвратить попадание некоторых коллекционеров. Но за пределами немецкоязычных стран все еще были Множество клиентов не знали об осуждении Франциолини, поэтому до некоторой степени он все еще мог продолжать свои дела в обычном режиме.
Особенно дерзкая продажа, по всей видимости, произошла в 1911 году. Как сообщала Zeitschrift für Instrumentenbau , сын Франциолини Луиджи поехал в Лондон со своим зятем, принеся с собой набор инструментов, предположительно из имения старшего Франциолини, которого они утверждали, что умерли. Среди их инструментов был фальшивый клавесин с тремя ручками, созданный на основе монументария 1627 года Стефано Больчони. Похоже, что франциолинцы переделали его так, чтобы он больше не соответствовал коммерческой фотографии, которую они разослали ранее. Вероятно, тогда инструмент был успешно продан; в конце концов он попал в коллекцию Рассела в Эдинбурге.
Франциолини действительно умер в 1920 году (10 февраля от бронхиальной пневмонии), но бизнес все еще продолжался под руководством его сыновей. Однако Рипин отмечает (стр. Xv), что к тому времени «безмятежные дни закончились. постепенное повышение квалификации как музейных хранителей, так и частных коллекционеров ». Семейный бизнес Франциолини постепенно заканчивался, и по крайней мере один из его сыновей нашел новое занятие.
Как справиться с мошенничеством Франциолини в наше время
Музеи и кураторы
Различные современные кураторы музеев стараются публично идентифицировать предметы в своих коллекциях, которые, как известно, являются мошенничеством Франциолини. Например, упомянутая выше коллекция Stearns Collection скрупулезно уведомляет своих посетителей на своем веб-сайте и при входе в галерею о том, что многие из принадлежащих ей инструментов являются предметами Франциолини. Кураторы Музея музыкальных инструментов в Берлине говорят об оттавино, показанном справа, «трапециевидное оттавино, описанное как« Антониус Антагнатиус, Брешия, 1583 год »(вероятно, подделка Леопольдо Франциолини). Италия, середина 17 века и вторая половина 19 века. века ".
Кураторы Мемориальной коллекции Ганса Адлера в Южной Африке уделяют Франциолини «равное время», упоминая его собственное приписывание клавициферию, описанному выше, но также упоминают его появление в истории уголовного преследования Франциолини.
На другом конце шкалы кураторы Германского национального музея в Нюрнберге, Германия, прямо перечисляют на своем веб-сайте клавесин с тремя ручками, указав его надпись (правильно) как «Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703»; то есть Бартоломео Кристофори , но не говоря уже о доказательствах того, что это вовсе не Кристофори, а скорее мошенничество Франциолини. В общем, специалист по инструментам Лоуренс Либин писал: «Продукты Франциолини слишком распространены, но иногда остаются незамеченными».
Большинству крупных музеев музыкальных инструментов не хватает галереи, необходимой для демонстрации всех своих инструментов публике. Кураторы иногда реагировали на осознание того, что инструмент является мошенничеством Франциолини, перемещая его из публичных галерей в хранилище. Таким образом, визуально впечатляющий клавесин с тремя ручками из мастерской Франциолини долгое время был заметным предметом, выставленным в галерее музыкальных инструментов Немецкого музея в Мюнхене, но больше не доступен для просмотра. Ни один из 14 инструментов Франциолини в Метрополитен-музее в Нью-Йорке не выставлен на всеобщее обозрение, как и (по состоянию на 2014 год) ни один из 38 предметов Франциолини, перечисленных на веб-сайте коллекции Стернса.
Другой вариант, который может использовать музей, чтобы иметь дело со своими инструментами Франциолини, - это отказаться от них; т.е. удалить их из коллекции. Одним из примеров является клавесин с тремя ручками, который Франциолини продал в 1900 году великому коллекционеру Мэри Элизабет Браун, которая установила его в своей тесно связанной коллекции в Метрополитен-музее. Этот клавесин был перестроен в мастерской Франциолини из фортепьяно 1789 года итальянским строителем Винченцио Соди. Музей Метрополитен продал его в 1983 году Джону Костеру (известному знатоку клавесина) и Жаклин Блок, которые позже подарили его (2008) Национальному музыкальному музею в Вермиллионе, Южная Дакота , где он находится сегодня.
Ученые
Ученый по музыкальным инструментам Эдвин Рипин помог устранить научный беспорядок, созданный Франциолини, опубликовав издание собственных торговых каталогов Франциолини (Ripin 1974, цитируется ниже). Браучли (1998) пишет, что благодаря исследованиям и публикациям Рипина «большинство измененных и поддельных инструментов в музеях и коллекциях по всему миру уже идентифицировано». Это может быть оптимистично; Обзор музеев музыкальных инструментов, проведенный Коттиком и Лактенбергом (1997), содержит многочисленные ссылки на инструменты, которые, скорее всего, - не обязательно - являются материалом Франциолини. И даже если известно, что инструмент прошел через руки Франциолини, могут оставаться сомнения в степени фальсификации, которой он подвергся. Например, следующее описание появляется на веб-сайте коллекции Stearns Collection в Анн-Арборе (каталог № 1333):
На этом клавесине есть надпись «Christoforus Rigunini, Firenze, 1602 г. н.э.», что, если это правда, делает его одной из старейших клавишных в коллекции Stearns. Однако он приходит к нам через гнусного торговца инструментами Леопольдо Франциолини. Можно сказать, что это единственный сохранившийся инструмент, когда-либо созданный мастером Ригунини, однако, учитывая, что ни один человек по имени Ригунини, кажется, никогда не переводил дух, мы можем предположить, что Франциолини придумал имя и подделал дату. Однако, когда Джон Костер исследовал инструмент в 2006 году, он написал: «Первоначальная однониточная конструкция, редко встречающаяся после начала семнадцатого века, позволяет предположить относительно раннюю дату создания инструмента».
Инструменты, модифицированные Франциолини, представляют собой интересную задачу и действительно доставляют удовольствие современным ученым - эксперт по клавесинам Дензил Рэйт сказал, что «распутывание путаницы подделок Франциолини дает некоторое безобидное развлечение». Замечание Райта взято из научной статьи, в которой он обосновывает свой путь к выводу, что клавесин с тремя ручками в Немецком музее, приписываемый Франциолини Бартоломео Кристофори , на самом деле изначально был инструментом с одним ручным управлением, построенным в 1658 году Джироламо Зенти. Клавесин с тремя ручками в Национальном музыкальном музее (описанный выше) был подробно изучен Джоном Костером в то время, когда он находился в его владении. Приписать инструмент Костеру Соди было несложно, так как Франциолини не позаботился стереть подпись Соди на ребре деки. Вместо этого в научной статье Костера об этом инструменте (1999) основное внимание уделяется тому, какие знания об оригинальном фортепиано Соди можно извлечь из преобразованного клавесина. Подобная детективная работа была проделана Грантом О'Брайеном на упомянутом выше инструменте Больчони, переделанном Франциолини, с тремя ручными инструментами в Коллекции Рассела в Эдинбурге.
Дилеры и аукционные дома
Современный аукционный дом, дорожащий своей заслуживающей доверия репутацией, должен продавать старинный инструмент Франциолини с осторожностью. Таким образом, когда аукционный дом Christie's предложил теорию, запятнанную возможным происхождением Франциолини, он отметил происхождение Франциолини всеми заглавными буквами на своем веб-сайте и установил очень низкую начальную цену предложения (окончательная цена продажи также была низкой). Sotheby's , продавая девственницы Франциолини, также сделал достаточное предупреждение и установил низкую ориентировочную цену.
Примечания
использованная литература
Основным справочным источником о карьере Франциолини является:
- Рипин, Эдвин М. (1974) Каталоги инструментов Леопольдо Франциолини . J. Boonin.
Он включает как каталоги, так и современные отчеты судов, газет и журналов. Он также включает собственные комментарии Рипина и историческую реконструкцию преступления, которое привело к осуждению Франциолини.
Консультации по другим работам:
- Браучли, Бернар (1998) Клавикорды . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Включает краткое изложение событий судебного преследования Франциолини.
- Костер, Джон (1999) Три рояля во флорентийской традиции. Музыка, образы, инструменты 4: 94–116. Последнее из трех обсуждаемых фортепиано - это переделка Франциолини с тремя ручками. Доступно на сайте: [13] .
- Костер, Джон (2000) Современный пример подделки клавесина. Старинная музыка , январский выпуск, стр. 91–97. На сайте [14] .
- Коттик, Эдвард (2003) История клавесина . Блумингтон: Издательство Индианского университета. На страницах 403–405 представлен краткий и занимательный отчет о карьере Франциолини.
- Коттик, Эдвард и Джордж Лактенберг (1997) Ранние клавишные инструменты в европейских музеях . Блумингтон, штат Индиана: Издательство Индианского университета. Наблюдает за многими инструментами Франциолини, которые до сих пор не были сняты с публичной демонстрации в конце 20-го века. См. Запись в указателе «Франциолини».
- Полленс, Стюарт (1995) Раннее фортепиано . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.