Les vêpres siciliennes -Les vêpres siciliennes

Les vêpres siciliennes
Гранд - опера по Джузеппе Верди
Vespri Siciliani - автор Роберто Фокози.jpg
Сцена из итальянской версии оперы
(Литография Роберто Фокози)
Либреттист
Язык Французский
На основе Оригинальное либретто 1838 года для оперы Доницетти « Герцог Альбский»
Премьера
13 июня 1855 г . ; ( 1855-06-13 )

Сицилийская вечерня ( Сицилийская вечерня ) является большая опера в пяти действиях в Италии романтично композитора Джузеппе Верди набор для французского либретто по Эжена Скриба и Чарльз Duveyrier от своей работы Le Duc d'Albe 1838 Les vêpres последовал сразу послеВерди три великих шедевра середины карьеры: « Риголетто» , «Трубадур» и «Травиата» 1850–1853 годов, впервые исполненные в Парижской Опере 13 июня 1855 года.

Сегодня опера исполняется как на оригинальном французском языке, так и (гораздо чаще) в итальянской версии после 1861 года как I vespri siciliani . История основана на историческом событии, Сицилийской вечерне 1282 года, с использованием материалов, взятых из средневекового сицилийского тракта Lu rebellamentu di Sichilia .

История композиции

Верди в 1859 году

После первой большой оперы Верди для Парижской Оперы - то есть его адаптации I Lombardi в 1847 году под названием Jérusalem - композитор хотел написать совершенно новую большую оперу для труппы, призыв к которой был такой же, как и на то, что повлияло на все итальянские композиторы того времени: вызовы формы, отличной от их родины, и способность обратиться к публике, приветствующей новизну.

Верди начал дискуссии с Оперой, но переговоры были остановлены революциями 1848 года, и композитор прервал их на некоторое время. Лишь в феврале 1852 года (когда Il trovatore все еще готовился) он вернулся в Париж и заключил контракт на написание оперы, либретто было подготовлено Писцом, которому был назначен крайний срок для «обработки». поставлена ​​30 июня 1853 года с репетициями, которые должны начаться в середине 1854 года, а опера поставлена ​​в ноябре / декабре того же года. Верди был гарантирован выбор подходящих артистов, а также сорок спектаклей в течение десяти месяцев после премьеры.

В июле 1852 года Верди написал Скрайбу, в котором изложил свои надежды:

Хочется, мне нужен предмет грандиозный, страстный и оригинальный; мизансцена , которая навязывает и подавляющая. Я постоянно имел в виду столько великолепных сцен, которые можно найти в ваших стихах ... Действительно, эти сцены - чудеса! Но вы так часто работаете с ними, что я надеюсь, что вы поработаете один для меня.

Когда Скрайб пропустил свой крайний срок в июле 1853 года, Верди отправился в Париж для прямых переговоров, и именно тогда либреттист предложил решение, используя исправленную версию либретто для Герцога д'Альба , написанного около 20 лет назад в вершина французской великой оперной традиции, которая ранее была предложена Галеви (который отказался от нее) и Доницетти (который частично положил ее на музыку в 1839 году под первоначальным названием). Верди выдвинул множество возражений, многие из которых были изложены в письме Скриба Дюверье от декабря 1853 года. Они включали изменение местоположения, имен персонажей, определенные конкретные ситуации (например, на Сицилии не было пивных залов), а также спрос на «стандартный» пятый акт , чтобы сделать его эквивалент Мейербер «s гугенотов или Le Prophete .

Однако это «означало, что Верди писал свою первую (оригинальную) оперу в момент, когда жанр находился в состоянии изменения». Музыковед Джулиан Бадден добавляет: «Выбирая максимально возможный масштаб, Верди бежал против течения моды» (которое, как он отмечает, значительно изменилось за месяцы и годы после восстания 1848 года, так что страна теперь прочно вошла в эпоху Наполеона III, что означает, что «социальный фундамент, на котором держалась [великая опера], теперь был разрушен»).

Верди потратил 1854 год, заставляя Скрайба вносить поправки во время написания музыки, «жалуясь на явную длину, которую требует публика в Опере». В целом, это было разочаровывающее время для композитора, особенно в связи с 5-м актом Скрайба. Либреттист не откликнулся на мольбы Верди о внесении изменений, пока, наконец, он не был вынужден в конце 1854 года (без предвидения премьеры и загадочного исчезновения с репетиций Софи Крувелли , которая пела Элен) написать директору оперы Луи Кроснье: " Чтобы избежать грозящей нам катастрофы ... Я вижу только одно средство, и я без колебаний предлагаю его: расторжение контракта ". Однако Верди проявил настойчивость и присутствовал на июньской премьере 1855 года, к тому времени проведя почти два года в Париже, работая над оперой.

История выступлений

19 век

Les Vêpres Siciliennes : кавер на музыку к опере Верди 1855 года

Первое выступление в Парижской Опере 13 июня 1855 года было встречено с большим успехом. La Presse отмечает: «Музыка Верди соответствует процедуре, изобретенной французским гением, не теряя при этом ничего из своего итальянского пылкости.

Гектор Берлиоз писал: «В Les vêpres пронизывающая интенсивность мелодической выразительности, роскошное, мудрое разнообразие инструментов, обширность и поэтическая звучность согласованных пьес, горячий цвет, который сияет повсюду ... передают этой опере отпечаток. величия, вид суверенного величия более заметен, чем в более ранних произведениях этого композитора.

Бадден отмечает, что «критикам было чем восхищаться в новой опере ... Адольф Адам заявил, что Les vêpres обратил его к музыке Верди», но сам Верди в письме в конце июня отмечает, что три итальянских писателя были наиболее критично ».

Однако его успех был недолгим. Поскольку оригинальная версия так и не вошла в устоявшийся репертуар, спектакли «хромали» до тех пор, пока Верди не попытался возродить ее в Парижской Опере 6 июля 1863 года, изменив некоторые роли для избранных певцов. Однако после нескольких спектаклей опера исчезла и была заменена французской версией « Трубадура» , «Трувера» . За исключением этого возрождения в Париже в 1863 году, «оно вообще исчезло с парижской сцены».

20 век и далее

После долгого периода относительного пренебрежения опера в ее оригинальной французской версии стала более регулярно появляться на сцене в 21 веке. Спектакль был смонтирован в Опере Бастилии в 2003 году, а в 2010 году - в Голландской опере . В мае 2011 года французские версии были представлены в Большом театре Женевы и в Театре Сан-Карло в Неаполе, а в феврале 2013 года компания ABAO в Бильбао представила оперу.

Другие презентации включали постановки Франкфуртской оперы в 2013 году и Баварской государственной оперы в 2018 году.

Постановка Королевского оперного театра Ковент-Гарден полной версии впервые в своей истории (без балета) в октябре / ноябре 2013 года вызвала множество критических откликов.

Версия Верди на итальянском языке

78 оборотов в минуту части симфонии I vespri siciliani , записанной Phonodisc Mondial

Итальянский либретто был быстро подготовлен под руководством Верди поэтом Этторе Caimi. Композитор знал, что в то время в Италии было невозможно разместить рассказ на Сицилии, как он замечает своему издателю Джулио Рикорди в апреле 1855 года: «Я ... (изменю) тему, чтобы передать это приемлемо для итальянских театров ». Основываясь на предложениях Скриба об изменении местоположения - «Я посоветовал герцогу Альба еще раз упаковать чемоданы и переехать в Лиссабон» - Португалия стала Португалией в 1640 году, находясь под контролем Испании. Поэтому название было изменено на Джованна де Гусман . В целом Верди не понравился перевод, который Бадден считает «одним из худших из когда-либо совершенных». Однако после 1861 года, когда опера вернулась к переведенному итальянскому названию, были внесены некоторые улучшения.

После 1861 года, в эпоху после объединения, опера вернулась к своему переведенному итальянскому названию I vespri siciliani, и сегодня она иногда исполняется под этим названием и в этой версии.

Баритон
Марк Боннеэ

Роли

Сопрано
Софи Крувелли
Роль:
Тип голоса Премьера в ролях,
13 июня 1855 г.
(дирижер:
Нарцисс Жирар )
Ги де Монфор , губернатор Сицилии при Карле д'Анжу, короле Неаполя баритон Марк Боннеэ
Ле Сир де Бетюн, французский офицер бас Теодор-Жан-Жозеф Кулон
Граф де Водемон, французский офицер бас Жак-Альфред Гиньо
Анри, молодой сицилиец тенор Луи Геймар
Жан Прочида , сицилийский врач бас Луи-Анри Обен
Герцогиня Элен, сестра герцога Фридриха Австрийского сопрано Софи Крувелли
Нинетт, ее горничная контральто Кларисс-Франсуаза Саннье
Даниели, ее слуга тенор Жан-Жак Було
Тибо, французский солдат тенор М. Эймс
Роберт, французский солдат баритон Mécène Marié de l'Isle
Мейнфроид, сицилиец, приверженец Прочиды тенор Джозеф Кениг

Синопсис

Место: Палермо , Италия
Время: 1282
Эжен Скриб, либреттист оперы

До событий оперы Прочида, ведущий сицилийский патриот, был ранен французскими войсками во время их вторжения на Сицилию и был вынужден покинуть страну. Монфор, лидер французских войск, изнасиловал сицилийскую женщину, которая позже родила сына Анри. Монфор стал губернатором Сицилии, в то время как сицилийская женщина воспитала своего сына, чтобы ненавидеть его, не открывая Анри, что Монфор был его отцом.

Акт 1

Главная площадь Палермо

Тибо, Робер и другие французские солдаты собрались перед дворцом губернатора. Когда они произносят тост за свою родину, за ними наблюдают местные сицилийцы, недовольные оккупацией.

Элен, которую держит в заложниках французский губернатор Монфор, входит в трауре по своему брату, герцогу Австрийскому Фредерику, казненного французами ровно за год до этого и чья смерть остается неизменной. Немного пьяный Роберт, французский солдат низкого ранга, требует, чтобы она спела, и она соглашается. Ее песня о молитвах моряков ( Ô viens à nous, Dieu tutélaire!  - «Молись, о могучий Бог, успокой твоей улыбкой и небо, и море») и Божий ответ «позволь опасностям пренебречь» заканчивается сплоченным криком. ( Мужество!… Мужество! ) Сицилийцам восстать против оккупантов. Когда входит губернатор, толпа успокаивается. Анри, только что выпущенный из тюрьмы, уверяет Элен, как глубоко он презирает губернатора. Услышав это, Монфор приказывает Элен уйти, а затем, наедине с Анри, предлагает ему влиятельную позицию со своими людьми, пока он держится подальше от Элен. Он отказывается и немедленно следует за Элен во дворец.

Акт 2

У моря

Прочида высаживается на берег с небольшой рыбацкой лодки. Понятно, что он возвращается из ссылки и выражает радость по поводу возвращения на родину и в город ( Et toi, Palerme  - «О ты, Палермо, земля обожаемая…»). Он окружен Майнфроидом и другими товарищами, и он быстро приказывает своим людям привести к нему Элен и Анри ( Dans l'ombre et le silent  - «В темноте и в тишине»). Все трое планируют восстание во время приближающихся праздников, ведущих к свадьбе группы молодых людей. После того, как Прочида уходит, Элен спрашивает Анри, какую награду он ищет. Клянясь, что отомстит за смерть ее брата, он не просит ничего, кроме ее любви.

Бетюн приходит с приглашением от Монфора на бал. Анри отказывается, его арестовывают и утаскивают. Во главе с Робертом прибывает группа французских солдат, возвращается Прочида и видит, что уже слишком поздно, чтобы спасти Анри, так как молодые люди вышли на площадь и начали танцевать. По мере того, как танец становится более живым, Роберт дает знак своим мужчинам, которые схватывают многих молодых женщин и утаскивают их, несмотря на протесты молодых сицилийских мужчин. Удрученные молодые люди видят проплывающую лодку, наполненную французскими дворянами и сицилийскими женщинами, все плывущими на бал. Прочида и другие решают получить доступ к мячу и отомстить.

Акт 3

Сцена 1: дворец Монфора

Монфор читает документ женщины, которую он похитил, из которой следует, что Анри - его сын ( Oui, je fus bien coupable et coupable par elle!  - «Да, я был виновен, и она винила меня!»). Бетюн говорит ему, что Анри был доставлен силой, но Монфор превозносит тот факт, что его сын рядом ( Au sein de la puissance  - «Среди силы, среди величия, огромная, ужасная пустота…»). Двое мужчин противостоят друг другу, и Анри несколько озадачен тем, как с ним обращаются. Наконец, Монфор показывает письмо, написанное матерью Анри. Ошеломленный, но все еще вызывающий, Анри оскорбляет своего отца, который в гневе реагирует, когда молодой человек выбегает: «Роковое слово !, Смертельное оскорбление! Радость исчезла ...».

Сцена 2: Бал во дворце Монфора

Когда входит Монфор, он дает сигнал к балету. В толпе, но замаскированные, Элен, Анри и Прочида. Анри удивлен, когда двое обнаруживают себя и заявляют, что их цель - спасти молодого человека. Однако он встревожен, узнав, что они собираются убить Монфора, и когда отец приближается к сыну, раздается намек на предупреждение. По мере приближения приближающихся убийц Анри прыгает вперед своего отца, когда приближается Элен. Сицилийцы приходят в ужас, увидев, что Анри пощадили, поскольку ансамбль обдумывает ситуацию. Элен, Прочида, Даниели и сицилийцы проклинают Генриха, когда их тащат прочь, а он хочет последовать за ним, но Монфор удерживает его.

Акт 4

Тюрьма

Анри подходит к тюремным воротам и, по приказу Монфора, ждет, пока его впустят. Он обдумывает ситуацию, в которой находятся его друзья ( O jour de peine  - День плача, яростной печали! "). Элен выходит и противостоит ему. Наконец, он признает, что Монфор - его отец, и она начинает желать этого. сочувствую ( Ami! le cœur d'Hélène…  - «Анри! Ах, ты говоришь с сердцем, уже готовым прощать»). Не видя Анри, Прочида подходит к Элен и показывает ему письмо, в котором говорится, что он ждет свободы. Но Монфор прибывает и заказывает священник и казнь заключенных, в то время как Прочида изумлен, узнав правду о ситуации Анри. Анри просит пощады для своих друзей, и Монфор противостоит ему с одной вещью: Dis: mon père! dis »  -« Скажи только мне, скажи » Мой отец «...». Генри ничего не говорит, когда появляется палач, и пару уводят, за ним следует Анри. Монфор вмешивается, чтобы помешать ему присоединиться к ним. Когда Элен ведут к палачу, Монфор входит и объявляет помилование сицилийцев. Кроме того, он соглашается на брак e об Элен и Анри и объявляет толпе: «Я снова нахожу сына!». Есть всеобщее ликование.

Картина вечерни , вероятно, по заключительному акту оперы

Акт 5

Риччи Джардини в Палаццо Монфорте в Палермо , декорация к I Vespri siciliani, акт 5 (без даты).

Сады дворца Монфор

Когда собираются рыцари и девушки, Элен благодарит всех ( Merci, jeunes amies  - «Спасибо, дорогие друзья»). Приходит Анри, восклицая от радости ( La brise souffle au loin  - «Ветерок витает…»). Он уходит, чтобы найти своего отца, но приходит Прочида, объявляя о плане перехитрить своих врагов, устроив резню у подножия алтаря после того, как клятвы были произнесены. Она разрывается, тем более что после возвращения Генриха, между своей любовью и своим долгом (типа роковой!  - «Роковая судьба! О, жестокий конфликт!»). Наконец, она не может идти дальше и говорит Генри, что они не могут быть женаты. Оба мужчины в ярости из-за ее кажущегося предательства. Затем приходит Монфор, берет пару за руки, соединяет их вместе и объявляет их женатыми, когда начинают звонить колокола. Это сигнал для сицилийцев, чтобы они бросились на Монфора и французов.

Музыка

Подводя итог эффекту либретто как «компетентной основы для оперы эффектов, зрелища и театрального удивления, и Верди закончил тем, что принял его как таковое», музыковед Джулиан Бадден затем отмечает два его аспекта, которые кажутся отличительными и которые видны в музыке. Во-первых, «он использовал ее как основу для нового, более обширного, более ритмически сложного стиля мелодии. Здесь была важна модель Мейербера ... похожая работа, La battaglia di Legnano , а именно работа о примирении личных и публичных эмоций главных героев .... Проблема решается с помощью более разнообразного музыкального языка ».

Музыковед Роджер Паркер , писавший в Grove в 1992 году, предлагает несколько иную точку зрения, объясняя, что сама длина и масштаб этой оперы (как и других опер в традициях великой оперы) редко ставятся в современных оперных театрах (поскольку 1992 эта ситуация изменилась, см. Раздел истории производительности выше). Паркер заявляет, что «за очень немногими исключениями, его основным лирическим номерам не хватает мелодической непосредственности трио итальянских опер (« Риголетто » , « Трубадур » и « Травиата » ), которые непосредственно предшествовали ему». Тем не менее, он продолжает говорить, что Les Vêpres «знаменует собой решительный отход от языка итальянских опер среднего периода и появление многих стилистических черт, которые мы связываем с более поздним Верди».

Coda

Учитывая разочарования, с которыми Верди столкнулся во время двухлетней подготовки оперы, и несколько выражений этих разочарований в письмах к Джузеппине Стреппони (с которой у него были отношения, начавшиеся около 1847 года), писатель Ирвинг Колодин в своем эссе для Запись RCA наталкивает на решение, которое предложила сама Стреппони:

На вашем месте я бы пока ни за что не стал связывать себя. Я должен найти понравившееся либретто и безо всяких усилий и в удобное для меня время переложить его на музыку. (Курсив в оригинале).

Колодин комментирует: «Это был, конечно, принцип, которым руководствовался в дальнейшей карьере Верди, когда у него была земля, положение, которого он жаждал, и безопасность, которая шла с ними, и мудрая жена».

Записи

Год В ролях
(Элен,
Анри,
Монфор,
Прочида)
Дирижер
оперного театра и оркестра
Этикетка
1951 г. Maud Cunitz
Helge Rosvaenge
Heinrich Schlusnus
Otto von Rohr
Курт Шредер,
хор и оркестр Hessischer Rundfunk ,
руководитель хора: Эдмунд фон Михней
Deutsche Grammophon
Cat: LPEM 19 244146.
1969 г. Жаклин Брюмер
Жан Бономм
Нилсон Тейлор
Стаффорд Дин
Марио Росси
( Эшли Лоуренс для балета),
BBC Concert Orchestra ,
BBC Chorus
Аудио компакт-диск: Opera Rara
Cat: ORCV303
2003 г. Нелли Миричиу,
Марчелло Джордани ,
Энтони Майклс-Мур ,
Ферруччо Фурланетто
Джеймс Конлон ,
оркестр и хор Парижской оперы
(запись ... кажется, из выступления 27 июня в Опере Бастилии )
Аудио компакт-диск: Celestial Audio,
Cat: CA 452
2010 г. Барбара Хавеман
Буркхард Фриц
Алехандро Марко-Бюрместер
Балинт Сабо
Паоло Кариньяни ,
Нидерландский филармонический оркестр и хор Нидерландской оперы
DVD: Opus Arte
Cat: 1060D
2013 Лианна Арутюнян
Брайан Хаймель
Майкл Волле
Эрвин Шротт
Антонио Паппано,
оркестр и хор Королевской оперы
DVD: Opus Arte

Рекомендации

Заметки

Цитированные источники

  • Бакман, Клиффорд Р. (2002), Упадок и падение средневековой Сицилии: политика, религия и экономика в период правления Фридриха III, 1296–1337 гг. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди, Том 2: От Il Trovatore до La Forza del destino . Лондон: Касселл. ISBN  978-0-19-520068-3 (твердая обложка) ISBN  978-0-19-520450-6 (мягкая обложка).
  • Эверист, Марк (2004), "Убийство быка" и удовольствия истории: Les Vêpres Siciliennes Верди "в буклете, сопровождающем запись Les Vêpres Siciliennes в Opera Rara.
  • Кимбелл, Дэвид (2001), в Холдене, Аманде (ред.), 2001, The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
  • Колодин, Ирвинг (1974), " I vespri Siciliani : Как это произошло - что это стало". Эссе в буклете, сопровождающем (на итальянском языке) запись Levine RCA, BMG.
  • Паркер, Роджер (1998), " Vêpres siciliennes, Les ", в Стэнли Сэди, (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Четыре. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Уилсон, Флора (2013), «Медведь Бузетто, властелин танца», Les Vêpres siciliennes , Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Программная книга постановки на 2013 год. С. 44–49.

Другие источники

  • Бальдини, Габриэле, (перевод Роджера Паркера) (1980), История Джузеппе Верди: Оберто до Un Ballo in Maschera . Кембридж и др .: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-29712-5
  • Чусид, Мартин (ред.) (1997), Средний период Верди, 1849–1859 , Чикаго и Лондон: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6 ISBN  0-226-10659-4
  • Де Ван, Жиль (перевод Джильды Робертс) (1998), Театр Верди: создание драмы через музыку . Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN  0-226-14369-4 (переплет), ISBN  0-226-14370-8
  • Хибберд, Сара (2013), «Создание Les Vêpres siciliennes» , Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Программная книга для производства 2013 года. Стр. 11–17.
  • Госсетт, Филип (2006), Дивы и ученый: Выполнение итальянской оперы , Чикаго: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
  • Осборн, Чарльз (1969), Полная опера Верди , Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Мартин, Джордж, Верди: его музыка, жизнь и времена (1983), Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN  0-396-08196-7
  • Осборн, Чарльз (1969), Полная опера Верди , Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Паркер, Роджер (2007), Руководство New Grove по Верди и его операм , Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
  • Филлипс-Матц, Мэри Джейн (1993), Верди: Биография , Лондон и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4
  • Пистоне, Даниэль (1995), Итальянская опера девятнадцатого века: От Россини до Пуччини , Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
  • Той, Фрэнсис (1931), Джузеппе Верди: его жизнь и творчество , Нью-Йорк: Кнопф.
  • Уокер, Франк (1962), Человек Верди , Нью-Йорк: Кнопф, 1962, Чикаго: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0
  • Варрак, Джон и Уэст, Юэн, Оксфордский словарь оперы Нью-Йорка: OUP: 1992 ISBN  0-19-869164-5
  • Верфель, Франц и Стефан, Поль (1973), Верди: Человек и его письма , Нью-Йорк, Венский дом. ISBN  0-8443-0088-8
  • Уайт, Джонатан (2013), «Проблемы исторической лицензии», Les Vêpres siciliennes , Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Программная книга постановки на 2013 год. С. 19-25.
  • Винтл, Кристофер (2013), «Удачная неправда», Les Vêpres siciliennes , Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Программная книга постановки на 2013 год. С. 36-43.

Внешние ссылки