Лилиана Кавани - Liliana Cavani

Лилиана Кавани
Кавани на Венецианском кинофестивале 2009 в качестве члена жюри
Родился	( 1933-01-12 )12 января 1933 г. (88 лет) Карпи , Провинция Модена , Королевство Италия
Национальность	Итальянский
Альма-матер	Болонский университет (1960)
Занятие	Режиссер , сценарист

Лилиана Кавани (родилась 12 января 1933 года, Карпи , Италия ) - итальянский кинорежиссер и сценарист. Она принадлежит к поколению итальянских режиссеров из Эмилии-Романьи , получивших известность в 1970-х годах, включая Бернардо Бертолуччи , Пьера Паоло Пазолини и Марко Беллоккио . Кавани стала всемирно известной после успеха ее художественного фильма 1974 года Il portiere di notte ( Ночной портье ). В ее фильмах есть исторические проблемы. Помимо художественных и документальных фильмов, она также поставила оперы.

Ранние годы

Кавани родился в Карпи , недалеко от Модена в Regione в Эмилия-Романья . Отец Кавани, архитектор из Мантуи , принадлежал к консервативной буржуазной семье помещиков. «Мой отец был архитектором, интересовавшимся городским развитием. Он водил меня в музеи. Он работал в области городского планирования в Багдаде в 1956 году, когда Ирак все еще находился под британским контролем. Моя мать была очень сильной, очень способной и очень милой», Кавани объяснил в интервью. Ее мать была увлечена фильмами и с раннего возраста брала ее в кино каждое воскресенье. Со стороны матери Кавани происходила из рабочей семьи воинствующих антифашистов. Дед по материнской линии, синдикалист , познакомил ее с трудами Энгельса , Маркса и Бакунина .

В 1960 году она окончила факультет литературы и филологии Болонского университета , написав диссертацию о поэте и дворянине пятнадцатого века Марсилио Пио . Она намеревалась стать археологом, и вскоре отказалась от этой профессии, чтобы продолжить свою страсть к движущимся изображениям. Она посетила известный Римский «Centro Sperimentale di Cinematografia» (Центр экспериментальной кинематографии), открытый Бенито Муссолини перед Второй мировой войной . Она изучала документальное кино и получила диплом в короткометражных фильмах Incontro notturno (1961) о дружбе между двумя мужчинами, белым и сенегальцем , и L'evento (1962) о группе туристов, которые убивали ради развлечения.

Кинокарьера и дальнейшая жизнь

Ранние фильмы (1961–1965)

Во время учебы в киношколе Кавани выиграла конкурс в RAI , национальной телевизионной сети Италии, и устроилась там в качестве режиссера исторических документальных фильмов в 1961 году. Таким образом, ее профессиональная карьера началась с создания документальных фильмов для RAI между 1961 и 1965 годами, в том числе « Сториа дель III». Райх , (История Третьего Рейха) (1962–1963), в котором рассказывается о подъеме нацистского режима.

Это было первое историческое исследование немецкого тоталитаризма, появившееся на телевидении. Другие документальные фильмы: L'età di Stalin («Годы Сталина»), расследование лет советского лидера; "Ла донна нелла резистенца" (1965); Филипп Петен, Processo Виши , победитель Золотого льва на Венецианском фестивале кино в 1965 году в секции документального. В этот период она также сняла « Il giorno della pace» , четырехчасовой документальный фильм об иммиграции с юга на север в пределах Италии.

Франческо д'Ассизи (1966)

Кавани сняла свой первый полнометражный художественный фильм в 1966 году с Франциском Ассизским (Francesco d'Assisi) . Созданный для телевидения и транслировавшийся в двух частях, он находился под сильным влиянием стиля Росселлини и атмосферы, типичной для фильмов Пазолини . Сделанный в период политических волнений, он должен был стать своего рода манифестом инакомыслия католицизма. В главной роли Лу Кастель изображает Франциска Ассизского как слегка подавленного протестующего и заядлого, хотя и безумного, сторонника вооруженного братства. Идеальный защитник студенческого движения 1968 года. Фильм имел большой успех, но также вызвал множество негативных реакций. Его назвали «еретическим, кощунственным и оскорбительным для веры итальянского народа». Это была первая из многих полемических реакций на творчество Кавани.

Галилей (1968)

Ее следующий фильм, « Галилей» (1968), посвящен конфликту семнадцатого века между наукой и религией. Вера Галилео Галилея в то, что истина должна быть доказана экспериментальными методами, заставляет его противоречить догматам церкви, и он попадает в руки инквизиции . Фильм, изначально снятый для телевидения, был запрещен итальянской цензурой, посчитав его антиклерикальным и никогда не транслировавшийся, но нашел дистрибьютора и был показан в кинотеатрах.

Каннибалы (1970)

Каннибалы (I Cannibali) (1970), первый фильм Кавани, основанный на независимой продюсерской компании, использует миф об Антигоне для представления современного политического состояния Италии. Вдохновленный« Антигоной» Софокла , фильм, действие которого происходит в промышленном городе Милан , рассказывает о борьбе девушки с властями, которая не позволяет хоронить тела повстанцев, убитых полицией, чтобы служить предупреждением своим гражданам. Храброй девушке, единственной бунтовщице в городе, раздавленном диктатурой, помогает таинственный человек, говорящий на неизвестном языке. Примеру этих двух молодых людей вскоре последуют и другие. Эта работа была не очень хорошо встречена публикой, поэтому Кавани вернулся на телевидение с серией документальных фильмов I bambini e noi (1970).

Гость (1971)

Последующий фильм Кавани « L'ospite» ( Гость ; 1971) усилил ее интерес к социальным и психологическим темам. В центре сюжета - отношения между писателем и женщиной, бывшей пациенткой психиатрической больницы, изо всех сил пытающейся приспособиться к жизни в обществе. Фильм с Люсией Бозе в главной роли был снят с ограниченным бюджетом. Его показали на Венецианском кинофестивале вне конкурса.

Миларепа (1973)

Режиссер вместе с Миларепой (1973) предпринял попытку окунуться в восточные мистические переживания . История, вдохновленная классическим текстом тибетской литературы, Миларепа движется вперед и назад во времени между историей главного героя, мистика XI века и молодого жителя Запада, чьи невзгоды не сильно отличаются друг от друга, оба разрываются между поисками знания и стремление к власти. Фильм похвалил Пьер Паоло Пазолини, который назвал его «поистине красивым фильмом».

Ночной портье (1974)

Кавани не была известна за пределами Италии, пока в 1974 году она не сняла фильм «Ночной портье» ( Il portiere di notte ), который до сих пор остается фильмом, по которому ее запомнили больше всего. Сюжет, действие которого происходит в Вене в 1957 году, следует за охранником лагеря СС и бывшим пережившим концлагерь, вступающим в садомазохистские отношения после новой случайной встречи. Это очень противоречивый фильм, в котором снимались Дирк Богард и Шарлотта Рэмплинг .

Американский критик Роджер Эберт назвал его «презренным», а главные критики Нью-Йорка Полин Кель ( The New Yorker ) и Винсент Кэнби ( The New York Times ) отвергли его как «мусор». Однако в Европе фильм был расценен как новаторская попытка исследовать тревожные сексуальные и психологические противоречия, порожденные войной.

За гранью добра и зла (1977)

В 1977 году она сняла фильм «По ту сторону добра и зла» ( Al di là del bene e del male ), в котором рассказывается о тесных отношениях между немецким философом Фридрихом Ницше , его другом писателем Полем Рэ и русской писательницей и феминисткой Лу Андреас-Саломе . Они встречаются в Риме в 1882 году и переезжают в Германию в результате неудавшегося ménage à trois, пытаясь жить своей жизнью и удовлетворить свои интеллектуальные потребности, отвергая мораль . Ницше сходит с ума от венерической болезни, а Поль обнаруживает, что подавленный гомосексуальность имеет трагические последствия. Лу, самый раскрепощенный из троих, последовавший за знаменем феминизма, единственный выживший. Фильм с Домиником Санда , Эрландом Джозефсоном и Робертом Пауэллом в главных ролях вызвал споры.

В 1979 году она начала ставить оперы с Воццеком во Флоренции ; с тех пор она поставила и поставила несколько опер для многих театров Европы. Последующие оперы включают « Ифигению в Таврической» (1984) и « Медея» (1986) в Парижской опере ; Кардильяк (1991) во Флоренции; «Весталь» (1993) в театре Ла Скала в Милане; и La cena delle beffe (1995) в Цюрихе .

Кожа (1981)

Ее фильм 1981 года La Pelle ( Кожа ) был основан на одноименном романе Курцио Малапарте . Показанный на конкурсе на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля, он был нацелен на международный рынок благодаря звездному составу, в том числе Марчелло Мастроянни , Клаудиа Кардинале , Карло Джуффре и Берту Ланкастеру . Действие фильма происходит во время американской оккупации Неаполя в 1944 году во время Второй мировой войны.

За дверью (1982)

Сюжет фильма 1982 года « За дверью» ( Oltre la porta ), действие которого происходит в Северной Африке, следует за любовным треугольником между Мэтью, американским нефтяным работником, влюбленным в Нину, молодой женщиной, вовлеченной в роман с ее отчимом Энрико, итальянским дипломатом. который находится в СИЗО за смерть матери Нины. Фильм с Марчелло Мастроянни , Томом Беренджером и Элеонорой Джорджи в главных ролях разочаровал зрителей и критиков.

Берлинское дело (1985)

Berlin Affair ( Интерно berlinese ), сделанный в 1985 году, был свободно основан на романе Quicksand по Танидзаки . Действие фильма происходит в Берлине в 1938 году, на грани войны. В нем рассказывается история немецкого чиновника, работающего в министерстве иностранных дел, и его жены, которых соблазнила молодая дочь японского посла в Третьем рейхе, и их тащили. в извращенный любовный треугольник.

Фильм продолжил интерес Кавани к трансгрессивным отношениям. Это была третья часть ее трилогии фильмов с немецким сеттингом, которая началась с «Ночного портье» и продолжилась «По ту сторону добра и зла» .

Франческо (1989)

В фильме « Франческо» (1989) Лилиана Кавани вернулась к жизни Святого Франциска Ассизского в фильме с американским актером Микки Рурком в главной роли в роли главного героя и английской актрисой Хеленой Бонэм-Картер в роли Кьяры. Стилистически фильм мало напоминал более ранние работы Кавани.

В 1990-х Кавани стал больше интересоваться постановкой опер и меньше времени уделял кинопроизводству. Она вернулась к своим телевизионным корням и направлены три производства ТВ опера: Verdi «s Травиата (1992), Cavalleria Rusticana на Пьетро Масканьи (1996) и Пуччини » s Манон Леско (1998).

Ты где? Я здесь (1993)

Ты где? «Я здесь» (Dove siete? Io sono qui) (1993) рассказывает историю любви Фаусто и Елены, двух глухих молодых людей из разных слоев общества. Он принадлежит к богатой семье, которая воспитывала его, как будто он не был глухим, а она происходит из более скромной семьи рабочего класса, и ей приходится бороться, чтобы завершить свое образование. Действие фильма происходит в современной Италии, фильм похож на «Каннибалы» и «Гость» в своем исследовании тем тишины и изоляции. Как и во многих фильмах Кавани, в нем используется танец.

Игра Рипли (2002) и текущая деятельность

В 2002 году Кавани снял «Игру Рипли» ( Il Gioco di Ripley ), основанную на одноименном романе Патрисии Хайсмит , продолжении «Талантливого мистера Рипли» . Игра Рипли была представлена ​​вне конкурса на Венецианском кинофестивале.

Кавани в настоящее время живет в Риме. Карпи , ее родной город, учредила Associazione Fondo Liliana Cavani, где ее фильмы хранятся и предоставляются для ознакомления.

Фильмография как режиссер

Смотрите также

• Список женщин-режиссеров кино и телевидения
• Список фильмов о ЛГБТ, снятых женщинами

использованная литература

дальнейшее чтение

• Армстронг, Ричард; Благотворительность, Том; Хьюз, Ллойд; Зима, Джессика. «Грубый путеводитель по фильму» , «Грубые гиды», 2007; ISBN  978-1-84353-408-2
• Брунета, Джан Пьеро. История итальянского кино: Путеводитель по итальянским фильмам от истоков до двадцать первого века . Princeton University Press, 2011; ISBN  0-691-11989-9
• Бонаделла, Питер. Итальянское кино: от неореализма до наших дней . Континуум Нью-Йорк, 1988; ISBN  0-8044-6061-2
• Марроне, Гаэтана. Взгляд и Лабиринт: Кино Лилианы Кавани . "Принсентон" в мягкой обложке, 2000; ISBN  0-691-00873-6

внешние ссылки

• Лилиана Кавани на IMDb