Список произведений Георгия Фридриха Генделя - List of compositions by George Frideric Handel
Георг Фридрих Гендель (23 февраля 1685 - 14 апреля 1759) сочинил произведения, в том числе 42 оперы; 25 ораторий; более 120 кантат , трио и дуэтов ; многочисленные арии ; оды и серенаты ; сольные и трио-сонаты ; 18 концертов брутто; и 12 органных концертов.
Собранные издания произведений Генделя включают Händel-Gesellschaft (HG) и Hallische Händel-Ausgabe (HHA), но более поздняя публикация Händel-Werke-Verzeichnis (HWV) теперь обычно используется для нумерации его работ. Например, Мессия Генделя может называться: HG xlv, HHA i / 17 или HWV 56. Некоторая музыка Генделя также пронумерована на основе первоначальных публикаций, например, публикация Уолша 1741 года, обозначенная двенадцатью концертами Генделя как Opus. 6 .
Оперы
HWV | Заголовок | Премьера | Место проведения | Либретто | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
1 | Альмира | 8 января 1705 г. | Oper am Gänsemarkt , Гамбург | Фридрих Христиан Феусткинг , по Г. Пансьери | Зингшпиль |
2 | Неро | 25 февраля 1705 г. | Oper am Gänsemarkt, Гамбург | Фридрих Кристиан Фусткинг | Музыка потеряна |
3 | Флориндо | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Гамбург | Hinrich Hinsch | Сохранились только копия либретто и фрагменты музыки. |
4 | Дафна | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Гамбург | Hinrich Hinsch | Музыка потеряна |
5 | Родриго | 1707 | Флоренция | по Ф. Сальвани | |
6 | Агриппина | Конец 1709 г. / начало 1710 г. | Театр Сан-Джованни Гризостомо , Венеция | Винченцо Гримани | |
7а / б | Ринальдо | 24 февраля 1711 г. | Королевский театр , Лондон | Джакомо Росси / Аарон Хилл, по Торквато Тассо , " Свободный Иерусалим" | |
8а / б / в | Il пастор фидо | 22 ноября 1712 г. | Королевский театр, Лондон | Джакомо Росси, в честь Гуарини | Версия 1712 года - 8a. Пересмотренные версии 1734 года обозначены как 8c. В окончательную версию добавлен пролог Terpsicore - 8b. |
9 | Тесео | 10 января 1713 г. | Королевский театр, Лондон | Никола Франческо Хайм , в честь Филиппа Кино | 5 актов |
10 | Силла | Июнь 1713 г.? | Лондон? | Джакомо Росси, после Плутарха | Музыка повторно использована в Amadigi |
11 | Амадиги ди Гаула | 25 мая 1715 г. | Королевский театр , Лондон | Росси или Хайм (?), По А. де ла Мотт, 1699 г. | |
12а / б | Радамисто | 27 апреля 1720 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм (?), По Д. Лалли | |
13 | Муцио Шевола | 15 апреля 1721 г. | Королевский театр, Лондон | Паоло Антонио Ролли, по мотивам Сильвио Стампильи | только акт 3 Генделя |
14 | Флориданте | 9 декабря 1721 г. | Королевский театр, Лондон | Ролли, по мотивам Франческо Сильвани Костанца в трионфоне | |
15 | Оттон | 12 января 1723 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, в честь С.Б. Паллавичино | |
16 | Флавио | 14 мая 1723 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, в честь М. Норриса | |
17 | Джулио Чезаре | 20 февраля 1724 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм | |
18 | Тамерлан | 31 октября 1724 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, после Агостина Пьовене и Николаса Прадона | |
19 | Роделинда | 13 февраля 1725 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, после Антонио Сальви, после Пьера Корнеля | |
20 | Scipione | 12 марта 1726 г. | Королевский театр, Лондон | Ролли | |
21 год | Алессандро | 5 мая 1726 г. | Королевский театр, Лондон | О Мауро | |
22 | Адмето | 31 января 1727 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм | |
23 | Риккардо Примо | 11 ноября 1727 г. | Королевский театр, Лондон | Ролли, в честь Франческо Бриани | |
А 2 | Генсерико (или Олибрио ) | По Н. Берегану | Написан в начале 1728 года. Только часть первого акта. Музыка в основном используется в Сироэ и Толомео. | ||
24 | Siroe | 17 февраля 1728 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, после Метастазио | |
25 | Толомео | 30 апреля 1728 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, по роману Карло Сигизмондо Капече | |
26 год | Lotario | 2 декабря 1729 г. | Королевский театр, Лондон | После Антонио Сальви | |
27 | Партенопа | 24 февраля 1730 г. | Королевский театр, Лондон | По Сильвио Стампилья | |
28 год | Поро | 2 февраля 1731 г. | Королевский театр, Лондон | После метастазов | |
А 5 | Titus l'Empereur | По Ж. Расину: Беренис | Только один акт (первые три сцены) с музыкой, использованной в Эцио . Написано в конце 1731 года. | ||
29 | Эцио | 15 января 1732 г. | Королевский театр, Лондон | Метастазио | |
30 | Сосарме | 15 февраля 1732 г. | Королевский театр, Лондон | После Сальви | |
31 год | Орландо | 27 января 1733 г. | Королевский театр, Лондон | По Кейпче, по « Орландо фуриозо» Людовико Ариосто | |
32 | Арианна в Крите | 26 января 1734 г. | Королевский театр, Лондон | После Пьетро Париати | |
А 11 | Оресте | 18 декабря 1734 г. | Театр Ковент-Гарден , Лондон | По материалам GG Barlocci | Пастиччо , сочиненный в 1734 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в HG томе 48 (стр. 102). |
33 | Ариоданте | 8 января 1735 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | По Сальви, по Орландо Фуриозо Ариосто | |
34 | Альсина | 16 апреля 1735 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Орландо Фуриозо Ариосто | |
35 год | Аталанта | 12 мая 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Белисарио Валериани | |
36 | Арминио | 12 января 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Сальви | |
37 | Джустино | 16 февраля 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Взято из Pariati в Giustino , после того, как Николо Береган в Il Giustino | |
38 | Беренис | 18 мая 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Сальви | |
39 | Фарамондо | 3 января 1738 г. | Королевский театр, Лондон | По произведению Апостоло Зенона " Фарамондо" | |
А 13 | Алессандро Северо | 25 февраля 1738 г. | Королевский театр, Лондон | Адаптировано из Зенона | Пастиччо, сочиненный в 1738 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в HG томе 48 (стр. 104). |
40 | Серс ( Ксеркс ) | 15 апреля 1738 г. | Королевский театр, Лондон | После Стампильи | |
А 14 | Джове-ин-Арго | 1 мая 1739 г. | Королевский театр, Лондон | По материалам AM Lucchini | Пастиччо, сочиненный в апреле 1739 года. Музыка полностью Генделя. Полуэтапный. |
41 год | Именео | 22 ноября 1740 г. | Театр в Линкольнс Инн Филдс , Лондон | После Именео Стампильи | |
42 | Дейдамия | 10 января 1741 г. | Театр в Линкольнс Инн Филдс, Лондон | Ролли |
Музыкальное сопровождение
HWV | Заголовок | Премьера | Место проведения | Примечания |
---|---|---|---|---|
43 год | Алхимик | 14 января 1710 г. | Королевский театр , Лондон | Инструментальная музыка к возрождению пьесы Бена Джонсона « Алхимик» . Обработка анонимным композитором музыки из оперы Генделя « Родриго» . |
44 год | Комус | Июнь 1745 г. | Замок Ладлоу , Шропшир | Три песни и трио, написанные как часть частной аранжировки маски Джона Мильтона Comus . |
45 | Альцесте | Не выполнена | Маскарад , который был написан для непроизведенных пьесы Тобиас Смоллетт . Музыка написана с декабря 1749 по январь 1750 года. | |
218 | Любовь, но хрупкость разума | 17 марта 1740 г. | Театр Друри-Лейн , Лондон | В исполнении миссис Китти Клайв во время бенефиса Уильяма Конгрива « Путь мира» (действие III). Музыка написана в Лондоне, 1740 г. |
Оратории
HWV | Заголовок | Премьера | Место проведения | Либретто | Текст | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
46а | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | Июнь 1707 г. | Рим | Бенедетто Памфили | ||
46b | Il trionfo del Tempo e della Verità | 23 марта 1737 г. | Лондон | Бенедетто Памфили | ||
47 | La Resurrezione | 8 апреля 1708 г. | Рим | Карло Сигизмондо Капече | ||
48 | Brockes Passion | 23 марта или 3 апреля 1719 г. | Гамбургский собор (возможно) | Бартольд Генрих Брокес | ||
50а | Эстер | ? 1718 | наверное пушки | Джон Арбетнот | IMSLP . По произведению Александра Поупа . | Первоначально маскировка. |
50b | Эстер | 1 мая 1732 г. | Королевский театр , Лондон | Джон Арбетнот | IMSLP . По произведению Александра Поупа. | Содержит дополнения С. Хамфриса. |
51 | Дебора | 21 февраля 1733 г. | Королевский театр, Лондон | Сэмюэл Хамфрис | Стэнфорд | |
52 | Афалия | 10 июля 1733 г. | Шелдонский театр , Оксфорд | Жан Расин ? | Стэнфорд | |
53 | Саул | 16 января 1739 г. | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
54 | Израиль в Египте | 4 апреля 1739 г. | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс? | Стэнфорд | |
55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27 февраля 1740 г. | Театр в Линкольнс Инн Филдс , Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд . По произведению Джона Мильтона . | |
56 | Мессия | 13 апреля 1742 г. | New Music Hall, Дублин | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
57 год | Самсон | 18 февраля 1743 г. | Театр Ковент-Гарден , Лондон | Ньюбург Гамильтон | Стэнфорд | |
58 | Семела | 10 февраля 1744 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Уильям Конгрив | Стэнфорд | Опера, занесенная в каталог как оратория |
59 | Иосиф и его братья | 2 марта 1744 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Джеймс Миллер | Стэнфорд | |
60 | Геркулес | 5 января 1745 г. | Королевский театр, Лондон | Томас Бротон | Стэнфорд | |
61 | Валтасар | 27 марта 1745 г. | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
62 | Случайная оратория | 14 февраля 1746 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон | Стэнфорд | |
63 | Иуда Маккавей | 1 апреля 1747 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
64 | Джошуа | 9 марта 1748 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
65 | Александр Балус | 23 марта 1748 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
66 | Susanna | 10 февраля 1749 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон? | Стэнфорд | |
67 | Соломон | 17 марта 1749 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон? | Стэнфорд | |
68 | Теодора | 16 марта 1750 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
69 | Выбор Геркулеса | 1 марта 1751 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл? | Стэнфорд | |
70 | Иеффа | 26 февраля 1752 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
71 | Торжество времени и истины | 11 марта 1757 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл? | Стэнфорд |
Оды и маски
HWV | Заголовок | Премьера | Место проведения | Текст |
---|---|---|---|---|
72 | Aci, Galatea e Polifemo | 19 июля 1708 г. | Неаполь | |
49а | Ацис и Галатея (маска) | вероятно 1718 | Пушки , недалеко от Лондона | |
49b | Ацис и Галатея (серената) | 10 июня 1732 г. | Королевский театр , Лондон | Стэнфорд |
73 | Парнассо ин Феста | 13 марта 1734 г. | Королевский театр, Лондон | |
74 | Ода ко дню рождения королевы Анны | 6 февраля 1713 г. | Королевский дворец в Лондоне | |
75 | Александровский пир | 19 февраля 1736 г. | Королевский театр, Лондон | Стэнфорд |
76 | Ода ко Дню святой Сесилии | 22 ноября 1739 г. | Театр в Линкольнс Инн Филдс , Лондон | Стэнфорд |
Кантаты
HWV | Заголовок | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|
77 | Ах че пур троппо è веро | Флоренция, гр. 1707 | ||||
78 | Ах! Crudel, Nel Pianto Mio | Рим, август 1708 г. | 2 сентября 1708 г. | Палаццо Бонелли, Рим | ||
79 | Диана Каччиатриче или Алла Качча | Рим, май 1707 г. | Май - июнь 1707 г. | Виньянелло | Копия для Франческо Русполи , 1707 г. | |
80 | Аллор Чио Дисси Аддио | Рим, 1707–08 гг. | ||||
81 год | Альпестре Монте | Флоренция, гр. 1707 | ||||
82 | Amarilli vezzosa или Daliso ed Amarilli или Il duello amoroso | Рим, август 1708 г. | Вероятно, 28 октября 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | ||
83 | Aminta e Fillide или Arresta il passo | Начало 1708 г. | 14 июля 1708 г. | Рим | Копия для Ruspoli, 1708. Раздел "Chi ben ama" напечатан отдельно в HG 52b. | |
84 | Aure soavi e lieti | Рим, май 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
85 | Венера и Адонис или вот, где стоит плачущая Венера | Лондон, гр. 1711 | Без автографа, подлинность сомнительна | |||
86 | Белла ма ритрозетта | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | ||||
87 | Carco semper di gloria | Лондон, 1737 г. | 16 марта 1737 г. | Лондон | Вариант вставки в «Cecilia, volgi un sguardo» (89), для спектаклей «Пир Александра» (HWV 75), 1737 г., включая музыку для кастрата Доменико Аннибали. | |
88 | Забота о себе, aure grate | Рим, 1707–08 гг. | ||||
89 | Сесилия, volgi un sguardo | Лондон, январь 1736 г. | 19 или 25 (?) Февраля 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Играется между двумя частями "Пир Александра" (HWV 75). | |
90 | Chi rapì la pace al core | Флоренция, гр. 1706–07 | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
91a | Clori, degli occhi miei | Флоренция, конец 1707 г. | ||||
91b | Clori, degli occhi miei | Лондон, после 1710 г. | ||||
92 | Клори, миа белла клори | Рим, 1707–08 гг. | ||||
93 | Clori, ove sei? | Италия, 1707–08 гг. | ||||
94 | Clori, si, ch'io t'adoro | Без автографа, самый ранний источник c. 1738–40 | ||||
95 | Clori, Vezzosa Clori | Рим, июль / август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
96 | Clori, Tirsi e Fileno или Cor fedele in vano speri | Рим, июль / сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 14 октября 1707 г. | |||
97 | Crudel tiranno Amor | Лондон, июнь 1721 г. | Вероятно, 5 июля 1721 г. | Королевский театр, Хеймаркет, Лондон | Выступает на благотворительном концерте Маргариты Дурастанти. | |
98 | Cuopre tal volta il cielo | Италия, 1708 г. | ||||
99 | Il delirio amoroso или Da quel giorno fatale | Рим, 14 января 1707 г. или ранее. | Май 1707 г. | Палаццо кардинала Памфили | ||
100 | Da sete ardente afflitto | Италия, 1708–09 гг. | Скопировано для Ruspoli, 1709 г. (HWV 101a & 101b: Dal fatale momento. Подделка, Ф. Манчини). | |||
102a | Dalla Guerra Amorosa | Италия, 1708–09 гг. | Версия для баса. Копия для Русполи, 1709 г. | |||
102b | Dalla Guerra Amorosa | Италия, 1708–09 гг. | Версия для сопрано. Копия для Русполи, 1709 г. | |||
103 | Дех! lasciate e vita e volo | Лондон, гр. 1722–25 | Текст либретто Паоло Антонио Ролли | |||
104 | Del bell'idolo mio | Рим, 1707–09 гг. | Переписан для Русполи в 1709 году, но, возможно, написан еще в 1707 году. | |||
105 | Армида аббандоната или Dietro l'orme fuggaci | Рим, июнь 1707 г. | Возможно 26 июня 1707 г. | Палаццо Бонелли, Рим | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |
106 | Димми, о мио кор | Италия, 1707–09 гг. | См. Примечание для HWV 132. | |||
107 | Ditemi, o piante | Рим, июль / август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
108 | Dolce mio ben, s'io taccio | Без автографа. Нет источника, приписываемого Генделю. | ||||
109a | Dolc'è pur d'amor l'affanno | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | Либретто? Текст Паоло Антонио Ролли | |||
109b | Dolc'è pur d'amor l'affanno | Лондон,? После 1718 г. | Либретто:? Текст Паоло Антонио Ролли | |||
110 | Agrippina condotta a morire или Dunque sarà pur vero | Италия, 1707–08 гг. | В начале 1708 г. | Впервые исполнен кастратом-сопрано Паскуалино Тьеполи. | Либретто: Аноним | |
111a | E partirai, mia vita? | Италия, 1707–09 гг. | ||||
111b | E partirai, mia vita? | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
112 | Figli del mesto cor | Вероятно, Италия, 1707–09 гг. | Никаких автографов или копий итальянского периода | |||
113 | Figlio d'alte speranze | Флоренция, 1706–07 гг. | ||||
114 | Filli adorata e cara | Рим, 1707–08 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
115 | Fra pensieri quel pensiero | Италия, 1707–08 гг. | ||||
116 | Fra tante pene | Флоренция, 1706–07 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
117 | Хендель, non può mia musa | Июль / август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708, 1709 гг. | Либретто кардинала Бенедетто Памфили | ||
118 | Ho fuggito Amore anch'io | Лондон, гр. 1722–23 | Напечатано без финальной арии шрифтом HG. | Либретто Паоло Антонио Ролли | ||
119 | Echeggiate, festeggiate, numi eterni или Io langisco fra le gioie | Лондон, гр. 1710–12 | Частично потеряно. Фрагменты напечатаны в неправильном порядке в HG. | |||
120a | Ирен, идоло мио | Италия, 1707–09 гг. | Никаких автографов или копий итальянского периода. | |||
120b | Ирен, идоло мио | Англия, после 1710 г. | Никаких автографов или копий итальянского периода. | |||
121a | La Solitudine или L'aure grate, il fresco rio | Лондон, гр. 1722–23 | фрагмент | |||
121b | La Solitudine или L'aure grate, il fresco rio | Лондон, до 1718 г. | ||||
122 | Apollo e Dafne или La terra è liberata | Ганновер, 1710 г. | Вероятно, начавшаяся Венеция, 1709 г. | |||
123 | Languia di bocca lusinghiera | Возможно сочинение в Ганновере, 1710 г. | ?фрагмент | |||
124 | Посмотри вниз, гармоничный святой | c. 1736 г. | Февраль 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Речитатив и ария; Вероятно, выброшенный фрагмент из "Пир Александра" (HWV 75), 1736 г. Он появился в кантате HWV 89 | Либретто Ньюбурга Гамильтона из Сесилианской оды 1720 года. |
125a | Lungi da me, pensier tiranno | Италия, июль - сентябрь 1708 г. | 1-я версия; никаких автографов или копий итальянского периода; одна версия скопирована для Франческо Русполи , 1708 г. | |||
125b | Lungi da me, pensier tiranno | Лондон, после 1710 г. | Вторая версия; без автографов. | |||
126a | Lungi da voi, che siete poli | Рим, июль / август 1708 г. | ||||
126b | Lungi da voi, che siete poli | Рим, 1708 г. | ||||
126c | Lungi da voi, che siete poli | Вероятно, Лондон после 1710 года. | ||||
127a | Лунги дал мио бел нум | Рим, 3 марта 1708 г. | ||||
127b | Лунги дал мио бел нум | Лондон, после 1710 г. | ||||
127c | Лунги дал мио бел нум | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
128 | Лунги н'андо Филено | Рим, август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
129 | Manca pur quanto sai | Рим, июль / август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
130 | Mentre il tutto è in furore | Рим, август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
131 | Menzognere speranze | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
132a | Ми пальпита иль кор | Лондон, после 1710 г. | Заимствования: Версия "Dimmi, o mio cor" (HWV 106) с новым открытием. | |||
132b | Ми пальпита иль кор | Лондон, после 1718 г. | ||||
132c | Ми пальпита иль кор | Лондон, после 1710 г. | ||||
132d | Ми пальпита иль кор | ? Лондон, c. 1711–12 | ||||
133 | Ne 'tuoi lumi, o bella Clori | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Ruspoli, 1707, 1709 | |||
134 | Pensieri notturni di Filli или Nel dolce dell'oblio | Рим, 1707–08. Завершено в 1709 году | ||||
135а | Nel dolce tempo | Вероятно, Неаполь, июнь / июль 1708 г. | ||||
135b | Nel dolce tempo | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов и копий раннего итальянского периода. | |||
136a | Nell'Africane я | Неаполь, июнь / июль 1708 г. | ||||
136b | Nell'Africane я | Лондон, после 1710 г. | ||||
137 | Нелла Стаджион Чи Ди Виоле Э Роуз | Рим, апрель / май 1707 г. | Переписано для Русполи, 1707, 1709. Сочинено, вероятно, для сопрано Маргариты Дурастанти. | |||
138 | Здорово, че фа? че пенса? | ? Ганновер, 1710 г. | ||||
139а | Нинфе и пастори | Рим, 1707–09 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
139b | Нинфе и пастори | Вероятно, Лондон, после 1710 г. | ||||
139c | Нинфе и пастори | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
140 | Nò se emenderá jamás | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
141 | Non sospirar, non piangere | Флоренция, осень 1707 г. | ||||
142 | Notte Placida e Cheta | Рим, 1707–08 гг. | Либретто анонимное | |||
143 | Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria или O come chiare e belle | Рим, август / сентябрь 1708 г. | 9 сентября 1708 г. | Палаццо Бонелли маркиза Русполи | Копия для «Русполи», 1708 г. Впервые исполнена сопрано Анной Мари ди Пьедз. | |
144 | O lucenti, o sereni occhi | Рим, 1707 г. | ||||
145 | La Lucrezia или Oh numi eterni | Август 1708 г. | Переписан для Русполи, 1709. Сочинено, вероятно, для сопрано Маргариты Дурастанти. | Либретто кардинала Бенедетто Памфили | ||
146 | Occhi miei che faceste? | Рим, 1707–08 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
147 | Partì, l'idolo mio | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов и ранних итальянских копий. | |||
148 | Poichè giuraro amore | Рим, начало 1707 г. | Копия для Ruspoli, 1707, 1709 | |||
149 | Qual sento io non conosciuto | Только источник c. 1738–40 | ||||
150 | Ero e Leandro или Qual ti riveggio, о, Дио | Рим, 1707 г. | На основе истории Героя и Леандера. | Либретто? Кардинал Пьетро Оттобони. | ||
151 | Qualor crudele, sì ma vaga Dori | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов и копий раннего итальянского периода. | |||
152 | Qualor l'egre pupille | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
153 | Quando sperasti, o core | Вероятно, Неаполь, июнь / июль 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
154 | Quel fior che all'alba ride | Лондон, гр. 1738–40 | Опубликовано в Генделе (изд. Берроуз), «Песни и кантаты для сопрано». | |||
155 | Sans y Penser | Рим, сентябрь 1707 г. | Написано в Италии. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |||
156 | Sarai contenta un di | Флоренция, 1706–07 гг. | ||||
157 | Sarei troppo felice | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Ruspoli, 1707, 1708 (неполная) | Либретто Б. Памфили. | ||
158а | Se pari è la tua fè | Рим, 1708 г. | Копия для Русполи, 1708, 1709 гг. | |||
158b | Se pari è la tua fè | Вероятно, Лондон, после 1710 г. | ||||
158c | Se pari è la tua fè | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
159 | Se per фатальная судьба | Рим, начало 1707 г. | Копия для Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160a | La bianca rosa или Sei pur bella, pur vezzosa | Рим, начало 1707 г. | Копия для Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160b | La bianca rosa или Sei pur bella, pur vezzosa | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
160c | La bianca rosa или Sei pur bella, pur vezzosa | Лондон, гр. 1738–41 | ||||
161a | Sento là che ristretto | Рим, 1708–09 гг. | ||||
161b | Sento là che ristretto | |||||
161c | Sento là che ristretto | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
162 | Siete rose ruggiadose | Лондон, гр. 1711–12. | Составлено с вариантом | |||
163 | Solitudini care, amata libertà | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов и копий раннего итальянского периода. | |||
164a | Иль Джельсомино или Сын Джельсомино | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
164b | Иль Джельсомино или Сын Джельсомино | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | ||||
165 | Spande ancor a mio dispetto | Италия, 1707–08 гг. | ||||
166 | Splenda l'alba in oriente | Лондон, гр. 1711–12 | Выживает только фрагментарно. | |||
167a | Stanco di più soffrire | Италия, 1707–08 гг. | ||||
167b | Stanco di più soffrire | Рим, июль / август 1708 г. | ||||
168 | Partenza di GB или Stelle, perfide stelle | Рим, 1707 г. | ||||
169 | Torna il core al suo diletto | Вероятно, Рим, 1707–08 гг. | ||||
170 | Tra le fiamme (Il consiglio) | Рим, 1707 г. | Либретто кардинала Бенедетто Памфили | |||
171 | Tu fedel? Tu costante? | Флоренция / Рим, 1706–07 гг. | Копия для Русполи, 1707, 1708 гг. | |||
172 | Udite il mio consiglio | Флоренция, 1706–07 гг. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
173 | Ун'альма иннамората | Рим, май 1707 г. | Июнь 1707 г. | Наверное, Виньянелло | Копия для Русполи, 1707 г. | |
174 | Un sospir a chi si muore | Флоренция, осень 1707 г. | ||||
175 | Vedendo Amor | Рим, 1707–08 гг. | ||||
176 | Amore uccellatore или Venne voglia ad Amore | Рим, 1707–08 гг. | ||||
177 | Дзеффиретто, ареста иль воло | Италия, 1707–09 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. |
Итальянские дуэты
HWV | Заголовок | Сочиненный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|
178 | Намерение сына мирарви ио | ? Ганновер, c. 1711 | Первое движение появилось 2 года спустя в Утрехтском юбилее (HWV 279) как «Будьте уверены, что Господь - Бог». Медленная средняя часть легла в основу финального припева «Альцины» (HWV 34) 1735 года. | |
179 | Ахи, нелле сорти умане | Лондон, 31 августа 1745 г. | ||
180 | Amor, gioje mi porge | Италия, гр. 1707–09 | ||
181 | Beato in ver chi può | Лондон, 31 октября 1742 г. | Итальянская версия Горация, "Beatus ille" | |
182a | Автор Caro Di Mia Doglia | Вероятно, Италия, гр. 1707–09 | ||
182b | Автор Caro Di Mia Doglia | Лондон, гр. 1742 г. | ||
183 | Автор Caro Di Mia Doglia | Ганновер, гр. 1710–12 | Поддельный, с картины Райнхарда Кейзера. | |
184 | Che vai pensando, folle pensier | Италия, гр. 1707–09 | ||
185 | Консерват, радопсий | ? Ганновер, c. 1711 | Вторая часть, «Nodi voi», может быть найдена позже в сонатах Opus 1, а также в Concerti Grossi, а также в различных операх и ораториях. | |
186 | Fronda leggiera e mobile | Лондон, гр. 1745 | Вступительная тема также появляется в "Валтасар" (HWV 61), а также в Концерте a due cori № 1 (HWV 332). | |
187 | Giù nei Tartarei regni | Сочинено: Италия, ок. 1707 | ||
188 | Langue, geme, e sospira | Лондон, гр. 1722 | Тема 2-й части позже появилась как «Ты помешал ему» в Гимне коронации «Король возрадуется» (HWV 260). | Либретто Г. Д. де Тотиса (из оперы "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690) |
189 | Нет, ди voi non vuo 'fidarmi | Лондон, 3 июля 1741 г. | Тематические идеи из двух движений, использованных в «Мессии» (HWV 56). | |
190 | Нет, ди voi non vuo 'fidarmi | Лондон, 2 ноября 1742 г. | ||
191 | Quando in calma ride il mare | Италия или Ганновер, гр. 1707–11 | ||
192 | Quel fior che all'alba ride | Лондон, 1 июля 1741 г. | Третья часть использует тему из "Quel fior che all'alba ride" (HWV 154). Тематические идеи из двух движений, использованных в «Мессии» (HWV 56). | |
193 | Se tu non lasci amore | Лондон, гр. 1722 (? 1711) | В «Мессии» (HWV 56) тематическая идея из 1-й части использована как дуэт «О смерть, где твое жало». Отрывки заключительной части использованы в «Эстер» (HWV 50a), 1718, и есть намек на знаменитый Аир из «Водной музыки». | |
194 | Sono liete, повезло | ? Ганновер, c. 1710–11 | Последняя часть позже была использована в увертюре к «Иуде Маккавею» (HWV 63). | |
195 | Сперо индарно | Лондон, гр. 1730–40 | Единичный механизм, известный только по копиям. Подлинность сомнительна. | |
196 | Тасете, омэ, тасете | Италия, гр. 1707–09 | Либретто Франческо де Лемене (1692), которое появляется под названием «Amor dorme» в его «Poesie Diverse». | |
197 | Tanti strali al sen mi scocchi | ? Ганновер, c. 1711 | Фугальное движение позже использовалось в «Соломоне» (HWV 67) как «Возьми его всех». | |
198 | Троппо Круда, Троппо Фиера | ? Ганновер, c. 1711 | Автограф потерян. | |
199 | Va, speme infida | ? Ганновер, c. 1711 | Автограф потерян. |
Итальянские трио
HWV | Заголовок | Сочиненный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|
200 | Quel fior che all'alba ride | ? Италия, гр. 1707–09 | Две версии, немного разные тексты. | |
201a | Se tu non lasci amore | Неаполь, 12 июля 1708 г. | ||
201b | Se tu non lasci amore | 1708 | Первая часть в автографе в Неаполе длиннее, чем в большинстве экземпляров. |
Гимны
HWV | Заголовок | Голос | Сочиненный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|
202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
203 | Das zitternde Glänzen der Spielenden Wellen | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
204 | Зюссер Блюмен Амбрафлокен | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
207 | Meine Seele hört im Sehen | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
209 | In den angenehmen Büschen | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
210 | Фламменде Роза, Зиерде дер Эрден | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокеса из "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
284 | Грешники подчиняются слову Евангелия (Приглашение) | Сопрано | c. 1747 | Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. | Чарльза Уэсли. |
285 | О Божественная любовь, как ты сладка (желая любить) | Сопрано | c. 1747 | Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. | Чарльза Уэсли. |
286 | Радуйся, Господь Царь (В Воскресении) | Сопрано | c. 1747 | Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. | Чарльза Уэсли. |
Итальянские арии
HWV | Заголовок | Голос | Сочиненный | Текст |
---|---|---|---|---|
211 | Aure dolci, deh, spirate | Альто | Лондон, гр. 1722–26 | |
212 | Con doppia gloria mia | Сопрано | Лондон, гр. 1722–26 | |
213 | Con lacrime sì belle | Альто | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | |
214 | Dell'onda instabile | Альто | Лондон, гр. 1749 | |
215 | Col valor del vostro brando | Сопрано | Лондон, гр. 1711–13 | |
216 | Импари дель мио ядро | Сопрано | Лондон, гр. 1749 | |
217 | L'odio, sì, ma poi ritrovò | Альто | Лондон, гр. 1722–26 | |
219 | Non so se avrai mai bene | Сопрано | Лондон, гр. 1710–18 | |
220 | Per dar pace al mio tormento | Сопрано | Лондон, гр. 1749 | |
221 | Quant'invidio tua fortuna | Сопрано | Лондон, гр. 1749 | |
222 | Quanto più amara fu sorte crudele | Сопрано | Лондон, гр. 1721–23 | |
223 | S'un dì m'appaga, la mia crudele | Сопрано | Лондон, гр. 1738–41 | |
224 | Sì crudel, tornerà | Сопрано | Лондон, гр. 1738–41 | |
225 | Spera chi sa perchè la sorte | Альто | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | |
227 | Vo 'cercando tra fiori | Сопрано | Лондон, гр. 1726 |
Английские песни
HWV | Заголовок | Голос | Сочиненный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|
226 | Охотничья песня или Утро очаровательно | Тенор | 1743 г. | Голос в скрипичном ключе. Уцелевший автограф, подаренный Легу в 1751 году. | Чарльза Лега. Написано в Лондоне |
228-1 | Несчастные любовники: летели смертельные стрелы Селии | Сопрано | c. 1730 | ||
228-2 | Очаровательная Клорис: Не спрашивайте причину / Бедный пастырь: Солнце затонуло под холмами | Сопрано | c. 1730 | ||
228-3 | Как в солнечный летний день | Сопрано | c. 1729 г. | ||
228-4 | Речь Вакха, восхваляющая вино: однажды Вакх весело шагает | Сопрано | c. 1730 | ||
228-5 | Польский менуэт или восторг мисс Китти Гревиль: очарование - это твоя форма и воздух | Сопрано | c. 1720 | ||
228-6 | Жалоба моряка: подойди послушай мою песенку / Призрак Чулка: Как будто рядом лежит Портобелло. | Сопрано | c. 1735 г. | ||
228-7 | Di godere ha speranza il mio core / О, моя дорогая, мое прекрасное существо | Сопрано | c. 1719 | ||
228-8 | Жалоба покинутой горничной: неверная неблагодарная / Обиженный Свейн: Хлоя оказывается ложной | Сопрано | c. 1720 | ||
228-9 | От бичевания восстания или Песни о победе, полученной над повстанцами Его Королевским Высочеством герцогом Камберлендским | Тенор | 1746 | Первое исполнение: исполнено Томасом Лоу в Воксхолл-Гарденс, 15 мая 1746 года. Сочинено в честь разгрома герцога Камберленда якобитских войск при Каллодене 16 апреля 1746 года. | |
228-10 | Заброшенная нимфа: ангелы-хранители теперь защищают меня | Сопрано | c. 1735 г. | ||
228-11 | Мне нравится большая молодость, которая свободна | Сопрано | 1737 | Первое исполнение: 28 февраля 1737 года, Лондон, Театр Друри-Лейн. Опубликовано: 1741 г. В исполнении Кэтрин («Китти») Клайв в комедии Джеймса Миллера «Вселенские страсти» (действие II). | |
228-12 | Филлис: Моя прекрасная, о Суэйнс, сбилась с пути. | Сопрано | c. 1725 г. | ||
228-13 | Нет, Хлоя, мне лучше | Сопрано | c. 1730 | ||
228-14 | Жалоба Стрепона на любовь: о жестокая тиранская любовь | Сопрано | c. 1730 | ||
228-15 | Совет сатира биржевому торговцу : на берегу низкого отлива / Ye Swains, которые ухаживают за служанкой / Молли Могг: Мой дядя говорит, я прошу вас открыть | Сопрано | c. 1730 | ||
228-16 | Филлис будь добр и слушай | Сопрано | c. 1730 | ||
228-17 | Филлис советовал: Филлис прекрасный | Сопрано | c. 1739 | ||
228-18 | Стойте, мои храбрые мальчики, или песня, созданная для джентльменов-добровольцев лондонского Сити | Тенор | 1745 | Первое исполнение: исполнено Томасом Лоу в "Рецидиве или добродетели в опасности" Джона Ванбру в театре Друри-Лейн, Лондон: 14 ноября 1745 г. Издано: 1745 г. Издано как "Песня для джентльменов-добровольцев лондонского Сити" "(1745) | |
228-19 | Верная горничная / Меланхоличная нимфа: «Это было, когда море шумело. | Сопрано | 1715 | Первое исполнение: 23 февраля 1715 года, Лондон, Театр Друри-Лейн. Музыкальное сопровождение; певший в Гая «Опера нищего» - песня XXVIII Люси «Как Cruel являются Traytors,» вероятно , воспетый в Джона Гея «Comic Tragick пастырского Фарс» или The Что D'Ye Call It (Act II) | |
228-20 | Восторг / Несравненная Кларинда: Когда я изучаю чары Кларинды / Венера теперь уходит | Сопрано | c. 1725 г. | ||
228-21 | Смерть оленя: когда Феб украшает вершины холмов | Сопрано | c. 1740 г. | ||
228-22 | Кому завоевать расположение женщины | Сопрано | c. 1746 | ||
228-23 | Ответ на жалобу Коллина: вы обращаетесь к тому, на кого Коллин жалуется | Сопрано | c. 1716 | ||
228-24 | Да я влюблен | Сопрано | c. 1740 г. |
Немецкие церковные кантаты
HWV | Заголовок | Сочиненный | Примечания |
---|---|---|---|
229-1 | Das gantze Haupt ist krank à 8 | Галле, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Галле, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Галле, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Галле, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-5 | Виктория. Der Tod ist verschlungen à 14 | Галле, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-6 | Was werden wir essen à 10/12 | Галле, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-7 | Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 | Галле, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
Итальянские священные кантаты
HWV | Заголовок | Голос | Сочиненный | Примечания |
---|---|---|---|---|
230 | Ах! Che troppo ineguali или O del ciel! Мария Регина | Сопрано | ? Рим 1707–08 | Речитатив и ария. |
233 | Донна, че в сиэль | Сопрано | Первое исполнение: 2 февраля 1708 г., Рим в «годовщину избавления Рима от землетрясения в праздник Очищения Богородицы». | |
234 | Il pianto di Maria или Giunta l'ora роковой | Сопрано | Поддельный. Ошибочно приписывается Генделю; составлен Джованни Баттиста Феррандини (1710–91). |
Латинская церковная музыка
HWV | Тип | Заголовок | Голос | Ключ | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
231 | Мотет | Coelestis dum spirat aura | Сопрано | Ре мажор / соль мажор | Рим, 1707 г. | 13 июня 1707 г. | Виньянелло | Мотет на праздник св. Антония Падуанского | |
232 | Установка псалма | Диксит Доминус | Сопрано, Альт, Тенор, Бас-Хор | Соль минор | Рим, апрель 1707 г. | Dixit Dominus представляет собой самый ранний датированный автограф Генделя, и это самый ранний сохранившийся автограф из его крупномасштабных композиций. | Псалом 110 (Вульгата 109) |
||
235 | Антифон | Haec est Regina virginum | Сопрано | Соль мажор | Рим, 1707 г. | ? 15/16 июля 1707 г. | Рим | Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто по случаю праздника «Мадонна дель Кармине». | |
236 | Установка псалма | Laudate pueri dominum | Сопрано | Фа мажор | ? Гамбург, гр. 1706 | Laudate pueri dominum фа мажор - самый ранний сохранившийся автограф Генделя. Возможно, было написано в Галле 1701-1702 гг. | Псалом 113 (Вульгата 112) |
||
237 | Установка псалма | Laudate pueri dominum | Сопрано, Хор | Ре мажор | Рим, 8 июля 1707 г. | Вступительная тема изначально встречается в Missa Sapientiae А. Лотти . | Псалом 113 (Вульгата 112) |
||
238 | Установка псалма | Ниси Доминус | Альт, тенор, бас, хор | Соль мажор | Рим, 13 июля 1707 г. | ? 16 июля 1707 г. | Рим | Вероятно, написано для большой вечерни в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в Риме, в день праздника Богоматери на горе Кармель. Фугальная тема изначально встречается в « Missa Sapientiae» Антонио Лотти . | Псалом 127 (Вульгата 126) |
239 | Мотет | O qualis de coelo sonus | Сопрано | Соль мажор | Рим, май - июнь 1707 г. | 12 июня 1707 г. | Виньянелло | Для Пятидесятницы | |
240 | Мотет | Saeviat tellus inter rigores | Сопрано | Ре мажор | Рим, 1707 г. | ? 16 июля 1707 г. | Рим | Мотет на праздник Мадонны дель Кармине | |
241 | Антифон | Сальве Регина | Сопрано | Соль минор | Рим, 1707 г. | ? 19 июня 1707 г. | Виньянелло | Вероятно, впервые выступил в Троицкое воскресенье в частной часовне Франческо Русполи . | |
242 | Мотет | Silete Venti | Сопрано | Си-бемоль мажор | Лондон, гр. 1723–25 | ||||
243 | Антифон | Te decus virgineum | Альто | Соль минор | Рим, 1707 г. | ? 15/16 июля 1707 г. | Рим | Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто по случаю праздника Богоматери на горе Кармель. | |
244 | Кантата | Господи помилуй | хор | Ошибочно приписывается Генделю; А. Лотти ("Missa Sapientiae"), но скопировано Генделем ок. 1749 г. | |||||
245 | Кантата | Глория в excelsis deo | хор | Ошибочно приписывается Генделю; А. Лотти ("Missa Sapientiae"), но скопировано Генделем ок. 1749 г. | |||||
269 | Аминь ... аллилуйя | Сопрано, Бас | Ре минор | 1735-46 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. | ||||
270 | Аминь | Сопрано, Бас | Фа мажор | 1735-46 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. | ||||
271 | Аминь ... аллилуйя | Сопрано, Бас | Соль минор | 1735-46 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. | ||||
272 | Аллилуйя ... аминь | Сопрано, Бас | Ре минор | 1735-46 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. | ||||
273 | Аллилуйя ... аминь | Сопрано, Бас | Соль мажор | 1735-46 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. | ||||
274 | Аллилуйя ... аминь | Сопрано, Бас | Несовершеннолетний | 1735-46 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. | ||||
276 | Аминь ... аллилуйя | Сопрано, Бас | Фа мажор | 1744-47 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. | ||||
277 | Аллилуйя ... аминь | Сопрано, Бас | Фа мажор | 1744-47 | Наверное, задумывался как вокальный этюд. |
Гимны
HWV | Заголовок | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | О, радуйся о Господе | Пушки , 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч , Лондон | Chandos Anthem No. 1 или Jubilate («Пушки») ре мажор. Также считается Canticle . Вступительная тема, первоначально найденная в "Laudate Pueri" (HWV 236), которая сама заимствовала тему из Missa Sapientia А. Лотти . | Псалом 100 ( Праздник ). | |
247 | Я уповаю на Господа | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 2. Переписан для оркестра Эдвардом Элгаром в 1923 году как увертюра ре минор и Стоковски в 1924 году. | Псалом 9, 11, 12, и 13 из Tate и Brady «s Новая версия псалмов Давида . | |
248 | Помилуй меня | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 3. | Псалом 51 ( Miserere ). | |
249a | Приди, споем Господу | 1714 г. | ? 26 сентября 1714 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон. | Псалом 96 | |
249b | Приди, споем Господу | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 4. Частично основан на песне «Воспой Господу новую песню» (HWV 249a). Позднее увертюра была повторно использована в концерте № 2 Генделя для гобоя . | Версия Псалма 93 и 96 из "Молитвенника" . | |
250a | Я увеличу тебя | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Chandos Anthem No. 5. Две части добавлены позже. Позднее увертюра была повторно использована в концерте № 2 Генделя для гобоя . | Псалмы 144 и 145 | |
250b | Я увеличу тебя | 1724 | ? 5 января 1724 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Псалом 89, 96, 145 | |
251a | Как штаны оленя | c. Декабрь 1712 г. - май 1713 г. | 1713 | Королевская часовня Королевская | Оценка только для органа и бассо континуо. | Псалом 42 |
251b | Как штаны оленя | Пушки, 1717–1718 гг. | 1718 | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Chandos Anthem No. 6 (хотя считается, что это один из первых гимнов Chandos, сочиненных). Оркестрованная версия HWV 251a. | Псалом 42 |
251c | Как штаны оленя | c. 1722 | ? 7 октября 1722 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Оркестрованная версия HWV 251d. | Псалом 42 |
251d | Как штаны оленя | c. 1722 | Оценка только для органа и бассо континуо. Нет никаких свидетельств того, что работа была выполнена при жизни Генделя. | Псалом 42 | ||
251e | Как штаны оленя | 1738 | 28 марта 1738 г. | Королевский театр , Хеймаркет | Написано для благотворительного вечера | Псалом 42 |
252 | Моя песня всегда будет | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 7. Частично заимствован из "Te Deum in D" (HWV 280). Трио «Ты правишь бушующим морем» выступало в Cannons, но, вероятно, фальшиво; возможно, сочиненный вместо этого Иоганном Кристофом Пепушем или Никола Франческо Хайм . | Псалом 89 | |
253 | Приди, споем Господу | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 8. | "Молитвенник" псалмов 95 (венецианский), 96, 97, 99, 103 | |
254 | О хвала Господа единодушно | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 9. | Псалмы 117, 135, 148 в метрических версиях «Новой версии псалмов» Наума Тейта и Николаса Брэди (1696 г.). | |
255 | Господь мой свет | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 10. | Псалом 18, 20, 27–30, 34, 45. | |
256a | Да восстанет Бог | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Chandos Anthem No. 11. 1-я часть «симфонии» добавлена позже. | Псалмы 68 и 76 | |
256b | Да восстанет Бог | 1726 | ? 16 января 1726 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Псалом 58 | |
257 | Слава Господу, ангелы Его | Поддельный. Ошибочно приписывается Генделю в издании Арнольда и в HG 36. Морис Грин, до 1728 года. | ||||
258 | Садок Священник | ? 9 сентября 1727 - 11 октября 1727 | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации № 1. К коронации короля Георга II и королевы Каролины. Совершается при Помазании. | Английская версия антифона «Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos» по I Царств 1, 39–48. |
259 | Да укрепится рука твоя | ? 9 сентября 1727 - 11 октября 1727 | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации № 2. К коронации короля Георга II и королевы Каролины. Поется на Признании (Представление Короля народу). | Псалом 89: 13–14. |
260 | Король возрадуется | ? 9 сентября 1727 - октябрь 1727 | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации № 3. К коронации короля Георга II и королевы Каролины. Должно было быть спето на Признании, но вместо этого оно было исполнено на Венчании. | Псалом 21: 1,2,3,5 |
261 | Мое сердце указывает | ? 9 сентября 1727 - 11 октября 1727 | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации № 4. К коронации короля Георга II и королевы Каролины. Исполняется во время коронации королевы. | После Псалма 45: 1, 10, 12 и Исаии 49:23. |
262 | Это день, который Господь создал, или гимн для свадьбы принцессы Анны. | 1734 | 14 марта 1734 г. | Французская часовня, дворец Святого Иакова | Исполняется во время свадьбы Уильяма, принца Оранского, и Анны, королевской принцессы. | Псалом 45, 118, Притчи, Екклесиастик |
263 | Спой Богу или гимн на свадьбу принца Фредерика | 1736 г. | 27 апреля 1736 г. | Немецкая часовня, дворец Святого Иакова, Лондон | На свадьбу принца Уэльского Фредерика и принцессы Августы Саксен-Кобургской. Доработана к свадьбе княгини Марии. | Псалом 68, 106, 128 |
264 | Траурные пути Сиона или похоронный гимн королевы Каролины | 5 (?) - 12 декабря 1737 г. | 17 декабря 1737 г. | Часовня короля Генриха VII, Вестминстерское аббатство | Вероятно, впервые исполнил полностью хоровой без сольных частей. Симфония не исполнялась на похоронах и, вероятно, была добавлена позже. | Из Плачущих стихов, Самуила, Иова, Экклезиастика, Филиппийцам, Премудрости и Псалмов 103, 112. |
265 | Деттингенский гимн («Король возрадуется») | 30 июля - 3 августа 1743 г. | 27 ноября 1743 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Исполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его благополучного возвращения в Англию. Кроме того, чтобы отпраздновать объединение австрийской и британской армий над французами в Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. Совершенно другая установка текста, чем «Король возрадуется» из Коронационных гимнов 1727 года. | Псалом 20, 21 |
266 | Как прекрасны их стопы или Его гимн в гимне мира или мира | 1749 | 25 апреля 1749 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Чтобы отпраздновать мир в Экс-ла-Шапель (Ахен). Исполняется с Те Деум "Королевы Каролины" (HWV 280). | Исаия, Псалмы 29, 96, Откровение |
267 | (?) Первый проект «Гимна мира» (см. HWV 266) | Вероятно, начало 1749 г. | Композиция из 209 тактов, из которых 19 последних тактов являются неполными. | |||
268 | Блаженны те, кто заботится о бедных или Гимн больницы для подкидышей. | 1749 | 27 мая 1749 г. | Больничная часовня для подкидышей , Лондон | Первое исполнение, наверное, в полностью хоровой версии. Сольные движения, вероятно, были добавлены c. 1751. | Псалом 8, 41, 72, 112, Даниил, Откровение |
Песни
HWV | Заголовок | Ключ | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|---|
278 | Утрехт Те Деум | Ре мажор | 14 января 1713 г. | 7 июля 1713 г. | Собор Святого Павла , Лондон | «Славим Тебя, Боже» (Амврозианский гимн) | |
279 | Утрехт Ликующий | Ре мажор | ? Январь - февраль 1713 г. | 7 июля 1713 г. | Собор Святого Павла , Лондон | «Радуйтесь о Господе» (Псалом 100) | |
280 | Te Deum ("Королева Каролина") | Ре мажор | 1714 г. | ? 26 сентября 1714 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | «Славим Тебя, Боже» (Амврозианский гимн) | |
281 | Те Деум («Чандос» или «Пушки») | Си-бемоль мажор | c. 1717–18 | c. 1717–18 | Святого Лаврентия, Уитчерч , Лондон | Написано Генделем во время его пребывания у герцога Чандоса в Cannons. | «Славим Тебя, Боже» (Амврозианский гимн) |
282 | Te Deum | Основным | 1726 | ? 16 января 1726 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | «Славим Тебя, Боже» (Амврозианский гимн) | |
283 | Te Deum ("Деттинген") | Ре мажор | 17 июля - ок. 29 июля 1743 г. | 27 ноября 1743 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Исполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его благополучного возвращения в Англию. Также, чтобы отпраздновать победу объединенных австрийских и британских армий над французами при Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. | «Славим Тебя, Боже» (Амврозианский гимн) |
Концерты
HWV | Инструмент | Ключ | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Опубликовано | Opus | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
287 | Гобой | Соль минор |
? Гамбург ? C.1704–05 |
1863 г. | "Концерт для гобоя № 3" | |||
288 | Скрипка | Си-бемоль мажор | Италия, гр. 1707 | «Соната 5». Возможно для
Корелли в Риме |
||||
289 | Орган | Соль минор | 1735–36 | 19 февраля 1736 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 1 | Впервые выступил с "Alexander's Feast" (HWV 75). |
290 | Орган | Си-бемоль мажор | 1735 г. | 5 марта 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 2 | Впервые исполнена с ораторией «Эстер» (HWV 50b). |
291 | Орган | Соль минор | 1735 г. | 5 марта 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Опус 4 № 3 | Варианты последнего движения. Впервые исполнена с ораторией «Эстер» (HWV 50b). |
292 | Орган | Фа мажор | 25 марта 1735 г. | 1 апреля 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 4 | Первоначально заканчивался припевом «Аллилуйя» (HG 20, стр. 161), короткое инструментальное окончание, вероятно написанное Генделем для публикации Уолша. Впервые выступил с "Athalia" (HWV 52). |
293 | Орган | Фа мажор | ? 26 марта 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Опус 4 № 5 | Исполняется с возрождением "Деборы" (HWV 51). | |
294 | Орган | Си-бемоль мажор | 1736 г. | 19 февраля 1736 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 6 | Первоначально сочинено для арфы, но позже преобразовано для органа. |
295 | Орган | Фа мажор | 2 апреля 1739 г. | 4 апреля 1739 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | 1740 г. | «2-й комплект» №1 | Именуется органным концертом № 13. По мотивам пения птиц во 2-й части концерт получил прозвище «Кукушка и соловей». |
296a | Орган | Основным | 1739 | 20 марта 1739 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | 1740 г. | «2-й комплект» №2 | Называется органный концерт №14. |
296b | Орган | Основным | c. 1743–46 | Pasticcio. Обработка Генделя | ||||
297 | Орган | Ре минор | 1740 г. | «2-й комплект» №3 | Именуется органным концертом «№15». Переложение из Concerto Grosso Op.6 No.10 (HWV 328). | |||
298 | Орган | Соль мажор | 1740 г. | «2-й комплект» №4 | Именуется органным концертом №16. Переложение из Concerto Grosso Op.6 No.1 (HWV 319). | |||
299 | Орган | Ре мажор | 1740 г. | «2-й комплект» №5 | Именуется органным концертом «№ 17». Переложение из Concerto Grosso Op.6 No.5 (HWV 323). | |||
300 | Орган | Соль минор | 1740 г. | «2-й комплект» №6 | Именуется органным концертом «№ 18». Аранжировка из Concerto Grosso соль минор Op.6 No.6 (HWV 324). | |||
301 | Гобой | Си-бемоль мажор | 1740 г. | "Концерт для гобоя № 1" | ||||
302a | Гобой | Си-бемоль мажор | 1740 г. | "Концерт для гобоя № 2" | ||||
303 | Орган | Ре минор | c. 1738 | Адажио для двух органов. Концовка, адаптированная Генделем для перехода к другому движению. Позже опубликовано как первая часть Органного концерта ре минор, соч 7 No 4 (HWV 309). | ||||
304 | Орган | Ре минор | c. 1746 | ? 14 февраля 1746 г. | 1797 | Иногда именуется органным концертом «№ 15». Впервые выступил с премьерой оперы «Случайные оратории» (HWV 62). | ||
305 | Орган | Фа мажор | c. 1747–48 | Иногда именуется органным концертом №16. Аранжировка Генделя из Концерта a due cori фа мажор (HWV 334) (3 части) и Марке фа мажор. | ||||
306 | Орган | Си-бемоль мажор | 17 февраля 1740 г. | 27 февраля 1740 г. | Лондон, театр Линкольнс Инн Филдс | 1761 | Opus 7 No. 1 | Первая часть включает независимую педальную часть |
307 | Орган | Основным | 5 февраля 1743 г. | 18 февраля 1743 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Opus 7 No. 2 | Исполняется с ораторией Самсон (HWV 57) |
308 | Орган | Си-бемоль мажор | 1–4 января 1751 г. | 1 марта 1751 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Опус 7 № 3 | Два варианта автографа 1-й части. Последнее оркестровое произведение Генделя |
309 | Орган | Ре минор | ? c. 1744 | ? 14 февраля 1746 г. | 1761 | Опус 7 No. 4 | ? Исполняется с премьерой "Случайной оратории" (HWV 62) | |
310 | Орган | Соль минор | 31 января 1750 г. | 16 марта 1750 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Опус 7 № 5 | Исполняется с "Теодорой" (HWV 68). Финальный гавот в опубликованной версии, вероятно, добавлен позже Смитом-младшим. |
311 | Орган | Си-бемоль мажор | c. 1748–49 | 1761 | 1749 | Опус 7 No. 6 | Собрано Джоном Кристофером Смитом младшим после смерти Генделя для публикации Джона Уолша младшего | |
343 | Орган | Соль мажор | c. 1738–39 | Риторнелло для Чаконы (HWV 435). Фрагмент фрагментарного плана органного концерта |
Concerti Grossi
HWV | Ключ | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Опубликовано | Opus | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | Си-бемоль мажор | ? Ганновер, c. 1710 г. | 1734 | Opus 3 No. 1 | Никакого автографа Генделя. Самая ранняя из сохранившихся рукописных партитур с. 1724. Вероятно, самый ранний концерт соч. 3 комплект | ||
313 | Си-бемоль мажор | c. 1715–1718 гг. | 1734 | Opus 3 No. 2 | |||
314 | Соль мажор | c. 1717–1718 гг. | c. 1717–1718 гг. | 1734 | Опус 3 № 3 | Аранжировка (? По Уолшу) | |
315 | Фа мажор | 1716 | 20 июня 1716 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | Опус 3 № 4а | Именуется как "Концерт оркестра" или "Вторая увертюра в Амадиги". | |
316 | Ре минор | 1717–1718 гг. | 1734 | Опус 3 № 5 | Во 2-м издании Уолша соч. Добавлено 3 концерта в 3-й, 4-й и 5-й частях. | ||
317 | Ре мажор | (?) 1733–1734 | 1734 | Opus 3 No. 6 | Опубликовано Уолшем в 1734 году как органный концерт. | ||
318 | До мажор | 25 января 1736 г. | Февраль 1736 г. | 1740 г. | Первое исполнение между актами оратории, Пир Александра (HWV 75) | ||
319 | Соль мажор | 29 сентября 1739 г. | 1740 г. | Opus 6 No. 1 | |||
320 | Фа мажор | 4 октября 1739 г. | 1740 г. | Opus 6 No. 2 | |||
321 | Ми минор | 6 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 № 3 | |||
322 | Несовершеннолетний | 8 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 No. 4 | |||
323 | Ре мажор | 10 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 No. 5 | Известный как «Концерт святой Сесилии», поскольку в первых двух частях и в последней используется тематический материал из увертюры к Оде ко Дню святой Сесилии (HWV 76) | ||
324 | Соль минор | 15 октября 1739 г. | 1740 г. | Opus 6 No. 6 | |||
325 | Си-бемоль мажор | 12 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 No. 7 | |||
326 | До минор | 18 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 No. 8 | |||
327 | Фа мажор | Вероятно, с 10 по 11 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 No. 9 | Вторые две части были заимствованы из Органного концерта фа мажор, HWV 295, а также менуэта и аллегро-фуги из увертюры к Именео . Недавно сочиненная Жига изначально предназначалась для Концерто Гроссо фа мажор (HWV 320). | ||
328 | Ре минор | 22 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 № 10 | Последняя часть, похожая на гавот, была первоначально задумана Генделем для Концерто Гроссо си минор (HWV 330). | ||
329 | Основным | 30 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 No. 11 | Переделка Органного концерта ля мажор, HWV 296. | ||
330 | Си минор | 20 октября 1739 г. | 1740 г. | Опус 6 No. 12 | |||
331 | Фа мажор | 20 марта 1723 г. | Лондон, Театр Друри-Лейн | Две части, тематически связанные с Сюитой для музыки на воде фа мажор (HWV 348) | |||
331-1 | Фа мажор | Музыка на воде, Вариант №1 сюиты. Две части, тематически связанные с Сюитой № 1 фа мажор из «Музыки на воде» (HWV 348). | |||||
331-2 | Фа мажор | Музыка на воде, Вариант № 2 сюиты. Две части, тематически связанные с Сюитой № 1 фа мажор из «Музыки на воде» (HWV 348) | |||||
332 | Си-бемоль мажор | 1747–1748 | (?) 9 марта 1748 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт a due cori си-бемоль мажор, № 1. Сочинено для выступлений с ораториями; вероятно, исполнялся во времена Иисуса Навина (HWV 64) | ||
333 | Фа мажор | 1747–1748 | (?) 23 марта 1748 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт a due cori фа мажор № 2. Сочинено для спектаклей с ораториями; вероятно, исполнялся при Александре Балюсе (HWV 65) | ||
334 | Фа мажор | 1747–1748 | (?) 1 апреля 1748 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт a due cori фа мажор, № 3. Сочинен для выступлений с ораториями; вероятно, исполнялся во время Иуды Маккавея (HWV 63) | ||
335a | Ре мажор | c. 1746 | Версия увертюры к музыке Фейерверк . | ||||
335b | Фа мажор | c. 1746 | Версия увертюры к музыке Фейерверк . |
Оркестровые произведения
HWV | Тип | Ключ | Сочиненный | Премьера | Опубликовано | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
302b | Ларго | Фа мажор | c. 1738 | Автограф под заголовком «Сюита пьес» (предположительно, это была открывающая часть). | ||
336 | Увертюра | Си-бемоль мажор | c. 1707–1708 | Автограф потерян. Возможно завершено в Германии или Италии. Может быть, это оригинальная французская увертюра к Il Trionfo del Tempo e del Disinganno . | ||
337 | Увертюра | Ре мажор | c. 1722–1725 | Вероятно, задумано как вводная часть. Возможно, предполагается, что он будет сочетаться с концертным гроссо ре мажор соч. 3 No. 6 (HWV 317) как движение адажио. | ||
338 | Адажио / Аллегро | Си минор / ре мажор | 1722 | Первоначально с 1-й частью Органного концерта, Аллегро ре минор (HWV 317), оркестрового концерта с 3 частями. Первая часть использовалась как симфония в Оттоне (HWV 15); и тема последней части была переработана для увертюры Оттона. | ||
339 | Симфония | Си-бемоль мажор | c. 1706–1707 | 1979 г. | Без автографа. Впервые опубликовано в 1979 году в Halle Edition (IV / 15) и известно только по копии Кристофера Граупнера (1683–1760). Возможно завершено в Гамбурге или Италии | |
340 | Аллегро | Соль мажор | ? c. 1710–1715 | Без автографа | ||
341 | Люкс | Ре мажор | 1733 | Почти наверняка подделка | ||
342 | Увертюра | Фа мажор | c. 1736 г. | |||
344 | Хор и Менуэт | Си-бемоль мажор | 1708 | Без автографа. Очевидно движения из гамбургской оперы Флориндо (HWV 3) (см. HWV 354) | ||
345 | Март | Ре мажор | до 1738 г. | Без автографа | ||
347 | Симфония | Си-бемоль мажор | c. 1747 | |||
348 | Люкс. Водная музыка сюита № 1 | Фа мажор | 1717 | 17 июля 1717 г. | 1788 | Автограф потерян. Исполняется для короля Георга I на Темзе с баржи, вмещающей около 50 музыкантов. Король настаивал на повторении спектакля более одного раза. |
349 | Люкс. Сюита № 2 «Музыка на воде» | Ре мажор | 1717 | 17 июля 1717 г. | 1788 | Автограф потерян. Исполняется для короля Георга I на Темзе с баржи, вмещающей около 50 музыкантов. Король настаивал на повторении спектакля более одного раза. |
350 | Люкс. Музыкальная сюита на воде № 3 | Соль мажор | 1717 | 17 июля 1717 г. | 1788 | Автограф потерян. Исполняется для короля Георга I на Темзе с баржи, вмещающей около 50 музыкантов. Король настаивал на повторении спектакля более одного раза. |
351 | Люкс. Музыка для Королевского фейерверка | Ре мажор | 1749 | 27 апреля 1749 г. | Сочинено для празднования Мира в Экс-ла-Шапель (Ахен), положившего конец войне за австрийское наследство. Впервые выступил в Грин-парке, Лондон. | |
352 | Люкс | Си-бемоль мажор | 1706 | Без автографа | ||
353 | Люкс | Соль мажор | 1706 | Без автографа | ||
354 | Люкс | Си-бемоль мажор | 1708 | Без автографа | ||
355 | Хорнпайп ария | До минор | ? c. 1710–1715 | Без автографа | ||
356 | Хорнпайп | Ре мажор | 1740 г. | Без автографа. Написано для Vauxhall Gardens | ||
413 | Жига | Си-бемоль мажор | 1736 г. |
Сольные сонаты
HWV | Инструмент | Ключ | Сочиненный | Опубликовано | Opus | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
357 | Гобой | Си-бемоль мажор | c. 1707–10 | Одно из самых ранних дошедших до нас сочинений Генделя. Вероятно, написано в годы его пребывания в Италии. | ||
358 | Неопределенные | Соль мажор | c. 1707–10 | Соната " Фитцуильям ". В рукописи с автографом, хранящейся в музее Фитцуильям, не упоминаются инструменты и нет темповых обозначений для движений. В HHA он предварительно приписан скрипке , хотя возможно и записывающее устройство. | ||
359a | Скрипка | Ре минор | c. 1724 | Соната ре минор, озаглавленная «Соната 2», следует за сонатой соль мажор (HWV 358) в автографе музея Фитцуильям. Первоначально написано для скрипки и опубликовано в двух разных версиях ми минор для флейты. См. Сонату для флейты ми минор (HWV 359b) | ||
359b | Флейта | Ми минор | c. 1724 | 1732 г. | Opus 1 No. 1b | Из двух сонат, опубликованных Хризандером как Opus 1 Sonata I , эта ( Соната I b ) является той, которая содержится в оригинальном издании Уолша (где она называется Соната I ). |
360 | Рекордер | Соль минор | c. 1712 г. | 1732 г. | Opus 1 No. 2 | |
361 | Скрипка | Основным | c. 1725–26 | 1732 г. | Опус 1 № 3 | Единственная скрипичная соната, которая была опубликована в том виде, в котором она написана Генделем. |
362 | Рекордер | Несовершеннолетний | c. 1712 г. | 1732 г. | Opus 1 No. 4 | |
363a | Гобой | Фа мажор | c. 1711–16 | |||
363b | Флейта | Соль мажор | c. 1711–16 | 1732 г. | Опус 1 № 5 | |
364a | Скрипка | Соль минор | c. 1722–24 | 1732 г. | Опус 1 No. 6 | И Уолш, и Крайсандр опубликовали произведение как сонату для гобоя. |
364b | Виола да гамба | Соль минор | c. 1724 | Транскрипция HWV 364a - как было предложено Генделем в рукописи. | ||
365 | Рекордер | До мажор | c. 1712 г. | Опус 1 No. 7 | ||
366 | Гобой | До минор | c. 1711–12 | 1732 г. | Опус 1 № 8 | |
367a | Рекордер | Ре минор | c. 1712 г. | Опус 1 № 9а | Части 1–5 составляют « Сонату Фицуильяма III» в аранжировке Терстона Дарта. Первоначально опубликованная Соната для флейты си минор, соч. 1 № 9b (HWV 367b). Современное издание Генделя приписывает это поперечной флейте, но рукопись с автографом явно предназначена для рекордера. | |
367b | Флейта | Си минор | c. 1725–26 | 1732 г. | Опус 1 № 9б | В коллекции 'Aylesford' Alla breve появляется под названием FUGE. |
368 | Скрипка | Соль минор | 1732 г. | Опус 1 № 10 | Наверное, фальшивый | |
369 | Рекордер | Фа мажор | c. 1712 г. | 1732 г. | Опус 1 № 11 | |
370 | Скрипка | Фа мажор | 1732 г. | Опус 1 No. 12 | Наверное, фальшивый | |
371 | Скрипка | Ре мажор | c. 1749–50 | Опус 1 № 13 | Эта соната представляет собой последнее камерное произведение Генделя. Эта статья не была опубликована Уолшем; обозначение Оп 1 № 13 принадлежит Крайсандру. | |
372 | Скрипка | Основным | 1732 г. | Opus 1 No. 14 | Наверное, подделка. Эта статья была опубликована Уолшем как Оп 1 № 10 в оригинальном издании, на фальшивом титульном листе которого Роджер был назван в качестве издателя; обозначение Оп 1 № 14 принадлежит Крайсандру. | |
373 | Скрипка | Ми мажор | 1732 г. | Опус 1 № 15 | Наверное, подделка. Произведение было опубликовано Уолшем как Оп 1 № 12 в оригинальном издании, на котором был фальшивый титульный лист, на котором Роджер был назван издателем; обозначение Оп 1 № 15 принадлежит Крайсандру. | |
374 | Флейта | Несовершеннолетний | 1730 | "Галле-соната №1". Подлинность сомнительна | ||
375 | Флейта | Ми минор | 1730 | "Галле-соната № 2". Подлинность сомнительна. Первые два механизма идентичны таковым в HWV 366, а последний также появляется (вне контекста) в конце публикации Уолшем HWV 434. | ||
376 | Флейта | Си минор | 1730 | "Галле-соната № 3". Подлинность сомнительна | ||
377 | Рекордер | Си-бемоль мажор | c. 1712 г. | Все три части появляются как части других произведений | ||
378 | Флейта | Ре мажор | c. 1707? | 1979 г. | Без автографа, но теперь считается подлинным. Он фигурирует в важной рукописи сольных сонат 18-го века в Брюссельской королевской консерватории и там приписывается «сэр Вайсе». | |
379 | Флейта | Ми минор | c. 1727–28 | 1879 г. | Опус 1 № 1а | Подлинность произведения не подвергается сомнению, но соната не является частью Опуса 1 Генделя, опубликованного Уолшем, - она была добавлена Крайсандром. |
406 | Скрипка | Основным | c. 1751 | Адажио и Аллегро. Трехчастное сопровождение (? Оркестровая короткая партитура) | ||
407 | Скрипка | Соль мажор | c. 1738 | Аллегро | ||
408 | Скрипка | До минор | c. 1725–29 | Аллегро. Возможно, это единственный сохранившийся фрагмент завершенной сонаты до минор. Используется в качестве финала сонаты для диктофона ля минор (HWV 362) . | ||
409 | Рекордер | Ре минор | c. 1712 г. | Анданте. Вариант части из записывающей сонаты ре минор (HWV 367a) | ||
412 | Скрипка | Несовершеннолетний | c. 1725–26 | Анданте | ||
419-1 | Неопределенные | Соль мажор | c. 1710–20 | HWV 419 1-6 - шесть маршей. Они известны только из печатных источников; публиковались как отдельные высокие и низкие частоты; с неуказанными инструментами, хотя на титульных страницах упоминаются флейта и скрипка для высоких партий. Возможно, возникла как клавишная работа. | ||
419-2 | Неопределенные | Соль мажор | c. 1710–20 | |||
419-3 | Неопределенные | Соль мажор | c. 1710–20 | |||
419-4 | Неопределенные | Фа мажор | c. 1710–20 | |||
419-5 | Неопределенные | До мажор | c. 1710–20 | |||
419-6 | Неопределенные | До мажор | c. 1710–20 | |||
420 | Неопределенные | Ре мажор | c. 1743–44 | Менуэт. Двуставные версии с автографом; инструменты не указаны, верхний нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа | ||
421 | Неопределенные | Ре мажор | c. 1743–44 | Менуэт. Двуставные версии с автографом; инструменты не указаны, верхний нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа |
Трио-сонаты
HWV | Ключ | Сочиненный | Опубликовано | Opus | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
380 | Си-бемоль мажор | Подлинность сомнительна | |||
381 | Ре минор | Подлинность сомнительна | |||
382 | Ми-бемоль мажор | Подлинность сомнительна | |||
383 | Фа мажор | Подлинность сомнительна | |||
384 | Соль мажор | Подлинность сомнительна | |||
385 | Ре мажор | Подлинность сомнительна | |||
386a | До минор | c. 1717–1719 | 1879 г. | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра (1879) эта пьеса упоминается как соч. 2 № 1а; Вариант формы соч. 2 № 1, не опубликовано Уолшем, но найдено в рукописях | |
386b | Си минор | до 1727 г. | 1733 | Opus 2 No. 1 | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 № 1б |
387 | Соль минор | ? 1699 | 1733 | Opus 2 No. 2 | Самая ранняя датируемая композиция Генделя. В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 Нет 2 |
388 | Си-бемоль мажор | c. 1717–1718 гг. | 1733 | Опус 2 № 3 | В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 № 4. Финал появляется в увертюре к «Аталии» (HWV 52). |
389 | Фа мажор | c. 1718–1722 | 1733 | Опус 2 №4 | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 № 5. Ларгетто появляется в увертюре к Эстер (HWV 50a). |
390a | Соль минор | c. 1717–1722 | 1733 | Опус 2 № 5 | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 Нет 6 |
390b | Соль минор | Опубликовано в томе 48 HG . Маловероятно, что это работа Генделя. | |||
391 | Соль минор | c. 1707 | 1733 | Opus 2 No. 6 | В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 Нет 7 |
392 | Фа мажор | c. 1706–1707 | В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандра (1879) это сочинение упоминается как соч. 2 № 3. Одна из «Дрезденских» сонат. Без автографа | ||
393 | Соль минор | вероятно c. 1719 | Подлинность сомнительна. В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 Нет 8 | ||
394 | Ми мажор | Подлинность сомнительна. В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 Нет 9 | |||
395 | Ми минор | Подлинность сомнительна. Сочинено, вероятно, Иоганном Адольфом Хассе (1699–1783). | |||
396 | Основным | 1739 | Opus 5 No. 1 | ||
397 | Ре мажор | 1739 | Opus 5 No. 2 | ||
398 | Ми минор | 1739 | Опус 5 № 3 | ||
399 | Соль мажор | 1739 | Опус 5 № 4 | Движение обычного темпа основано на увертюре к «Парнассо ин Феста» (HWV 73). | |
400 | Соль минор | 1739 | Опус 5 № 5 | ||
401 | Фа мажор | 1739 | Opus 5 No. 6 | ||
402 | Си-бемоль мажор | 1739 | Опус 5 No. 7 | ||
403 | До мажор | c. 1738 | |||
404 | Соль минор | Без автографа | |||
405 | Фа мажор | c. 1707–1710 |
Сочинения духового ансамбля
HWV | Тип | Ключ | Сочиненный | Примечания |
---|---|---|---|---|
346 | Март | Фа мажор | ? до 1729 г. | |
410 | Ария | Фа мажор | c. 1725 г. | |
411 | Ария | Фа мажор | c. 1725 г. | |
414 | Марш для Файфа | До мажор | c. 1747 | |
415 | Марш для Файфа | Ре мажор | c. 1747 | |
416 | Март | Ре мажор | c. 1734 | |
417 | Март | Ре мажор | c. 1746–1747 | Возможно, возникла как клавишная, поскольку существует версия марша с двумя нотами. |
418 | Март | Соль мажор | ? c. 1741 г. | |
422 | Менуэт | Соль мажор | c. 1746–1747 | |
423 | Менуэт | Соль мажор | c. 1746–1747 | |
424 | Увертюра | Ре мажор | c. 1741 г. | Увертюра "Фитцуильям" |
Клавиатура работает
HWV | Тип | Ключ | Сочиненный | Опубликовано | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
305b | Договоренность | Фа минор | c. 1747 | Используется как увертюра. Сольная клавишная аранжировка Органного концерта фа мажор (HWV 305) | |
425 | Воздух (Сарабанда) | Ми мажор | Индивидуальное движение. Произведено Генделем в Сент-Джайлсе импровизировано. Автограф c. 1740–50 включает транскрипцию Генделя вступительной мелодии. | ||
426 | Suite de pièce Vol. 1 № 1 | Основным | до 1720 г. | 1720 | |
427 | Suite de pièce Vol. 1 № 2 | Фа мажор | до 1720 г. | 1720 | I. Адажио (2:45): II. Аллегро (1:53): III. Адажио (1:55): IV. Аллегро (2:04): |
428 | Suite de pièce Vol. 1 № 3 | Ре минор | до 1720 г. | 1720 | |
429 | Suite de pièce Vol. 1 № 4 | Ми минор | до 1720 г. | 1720 | |
430 | Suite de pièce Vol. 1 № 5 | Ми мажор | до 1720 г. | 1720 | Четвёртый. « Гармоничная Blacksmith » или «Air и Вариация ми мажор». Также встречается в партитурах ранних рукописей как «чакона» соль мажор (по крайней мере, 2 варианта формы). |
431 | Suite de pièce Vol. 1 № 6 | Фа-диез минор | до 1720 г. | 1720 | |
432 | Suite de pièce Vol. 1 № 7 | Соль минор | до 1720 г. | 1720 | 6-е. Пассакалия |
433 | Suite de pièce Vol. 1 № 8 | Фа минор | до 1720 г. | 1720 | |
434 | Suite de pièce Vol. 2 № 1 | Си-бемоль мажор | ? 1710–1717 | 1733 | 434-4: менуэт соль минор, который также используется в сонате для флейты ми минор (HWV 375) . Не входит в сюиту си-бемоль мажор. 434-3 имеет тему, используемую Иоганнесом Брамсом для его вариаций Генделя . |
435 | Suite de pièce Vol. 2 №2 | Соль мажор | ? 1705–1717 | 1733 | 21 вариация. Чакона. К этой композиции добавлено Ritornello соль мажор (HWV 343). |
436 | Suite de pièce Vol. 2 № 3 | Ре минор | Nowrap | c. 1721–1726 | 1733 | |
437 | Suite de pièce Vol. 2 №4 | Ре минор | c. 1703–1706 | 1733 | 4-й Сарабанда |
438 | Suite de pièce Vol. 2 № 5 | Ми минор | c. 1710–1717 | 1733 | |
439 | Suite de pièce Vol. 2 № 6 | Соль минор | c. 1703–1706 | 1733 | |
440 | Suite de pièce Vol. 2 №7 | Си-бемоль мажор | c. 1703–1706 | 1733 | пересмотренный 1717–1818 гг. |
441 | Suite de pièce Vol. 2 № 8 | Соль мажор | c. 1703–1706 | 1733 | |
442 | Suite de piece Vol. 2 № 9 | Соль мажор | c. 1703–1706 | 1733 | 62 вариации. Прелюдия и Чакона. Две разные прелюдии, отмеченные в источниках (HWV 442 / 1b в Уолше) |
443 | Люкс | До мажор | 1700–1703 | Включает чакону (всего 26 вариантов) | |
444 | Партита | До минор | c. 1705–1706 | ||
445 | Люкс | До минор | 1705–1706 | ||
446 | Люкс | До минор | c. 1703–1706 | Сочинено для двух клавесинов, но сохранилась музыка только для одного клавесина. | |
447 | Люкс | Ре минор | c. 1738–1739 | Написано для принцессы Луизы. Партия к Сюите соль минор (HWV 452) | |
448 | Люкс | Ре минор | c. 1705–1706 | ||
449 | Люкс | Ре минор | c. 1705 | ||
450 | Партита | Соль мажор | c. 1700–1705 | ||
451 | Люкс | Соль минор | c. 1703–1706 | Только Аллеманда и Курант | |
452 | Люкс | Соль минор | c. 1738–1739 | Написано для принцессы Луизы. Партия к Сюите ре минор (HWV 447) | |
453 | Люкс | Соль минор | c. 1705–1706 | ||
454 | Партита | Основным | c. 1703–1706 | ||
455 | Люкс | Си-бемоль мажор | c. 1705 | Клавиатурная версия увертюры си-бемоль мажор (HWV 336) и сюиты си-бемоль мажор (HWV 354) | |
456-1 | Договоренность | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере "Пастор фидо". | ||
456-2 | Договоренность | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Амадиги». | ||
456-3 | Договоренность | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Флавио». | ||
456-4 | Договоренность | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере "Роделинда". | ||
456-5 | Договоренность | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Риккардо Примо». | ||
457 | Воздух | До мажор | c. 1720–1721 | ||
458 | Воздух | До минор | ? c. 1710–1720 гг. | Подлинность сомнительна | |
459 | Воздух | До минор | ? c. 1710–1720 гг. | Подлинность сомнительна | |
460 | Воздух (март) | Ре мажор | c. 1720–1721 | ||
461 | Воздух (Хорнпайп) | Ре минор | c. 1717–1718 гг. | ||
462 | Воздух и менуэт | Ре минор | c. 1724–1726 | ||
463 | Воздух | Фа мажор | c. 1707–1709 | ||
464 | Воздух | Фа мажор | c. 1724–1726 | Вариант эфира из "Водной музыки" (HWV 348–350). | |
465 | Воздух и два двухместных | Фа мажор | c. 1710–1720 гг. | ||
466 | Воздух | Соль минор | c. 1710–1720 гг. | Для двухручного клавесина (или, возможно, органа) | |
467 | Air Lentement | Соль минор | c. 1710–1720 гг. | ||
468 | Воздух | Основным | c. 1727–1728 гг. | ||
469 | Воздух | Си-бемоль мажор | c. 1738–1739 | Повторно используется в оркестровой форме в Симфонии си-бемоль мажор (HWV 347) и органном концерте си-бемоль мажор (HWV 311) | |
470 | Воздух | Си-бемоль мажор | c. 1710–1720 гг. | Для двухручного клавесина (или, возможно, органа) | |
471 | Воздух | Си-бемоль мажор | c. 1710–1720 гг. | ||
472 | Аллегро | До мажор | c. 1705 | ||
473 | Аллегро | До мажор | 25 августа 1738 г. | Часы-Орган | |
474 | Воздух | Соль мажор | c. 1736–1738 | На основе первого припева «Ацис и Галатея» (HWV 49a). Возможно для органа | |
475 | Аллегро | Ре минор | c. 1710–1720 гг. | ||
476 | Allemande | Фа мажор | c. 1730–1735 | ||
477 | Allemande | Основным | c. 1724–1726 | ||
478 | Allemande | Несовершеннолетний | c. 1705 | ||
479 | Allemande | Си минор | c. 1721–1722 | ||
480 | Хорал | Соль минор | c. 1736–1740 гг. | В средней части - хоральная мелодия " Jesu, meine Freude ". Возможно для органа. Эпилог из двух тактов может представлять запланированную вариацию | |
481 | Каприччио | Фа мажор | c. 1703–1706 | ||
482-1 | Договоренность | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере 'Ринальдо' | ||
482-2 | Договоренность | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере 'Флориданте' | ||
482-3 | Договоренность | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере 'Радамисто' | ||
482-4 | Договоренность | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере 'Муцио Шевола' | ||
483 | Каприччио | Соль минор | c. 1720–1721 | ||
484 | Чакона с 49 вариациями | До мажор | c. 1700–1705 | Версия Chaconne в Suite HWV 443 | |
485 | Чакона | Фа мажор | c. 1705 | Для двухручного клавесина | |
486 | Чакона | Соль минор | c. 1705 | ||
487 | Концерт | Соль мажор | c. 1710–1720 гг. | Два движения | |
488 | Аллегро (Куранте) | Фа мажор | c. 1717–1718 гг. | Соль мажор для Сюиты соль мажор, Vol. 2 № 9 (HWV 442) | |
489 | Курант | Си минор | c. 1722 | ||
490 | Фантазия для клавесина, | До мажор | c. 1703–1706 | ||
491 | Гавот | Соль мажор | c. 1705 | ||
492 | Жига | Фа мажор | c. 1726–1727 | ||
493 | Жига | Соль минор | c. 1704–1705 | Две версии | |
494 | Дерзость (Bourée) | Соль минор | c. 1705 | ||
495 | Урок | Ре минор | c. 1705–1710 | Ранняя форма (два варианта) Пьесной сюиты ре минор, Vol. 1 No. 3 (HWV 428), шестой механизм | |
496 | Урок | Несовершеннолетний | c. 1715–1720 | ||
С 497 по 558 | 62 менуэта | Различный | Пьесы на двух нотоносцах, наверное, для клавишных. Некоторые из них связаны с менуэтами в других произведениях | ||
559 | Паспид | До мажор | c. 1721–1722 | ||
560 | Паспид | Основным | c. 1705 | ||
561 | Прелюдия | Ре минор | c. 1705–1706 | Версия прелюдии к Пьесной сюите ре минор, Vol. 2 №4 (HWV 437) | |
562 | Прелюдия (Харпеджио) | Ре минор | c. 1711–1712 | ||
563 | Прелюдия | Ре минор | c. 1700–1703 | ||
564 | Прелюдия | Ре минор | c. 1705 | ||
565 | Прелюдия | Ре минор | c. 1710–1720 гг. | Ранняя версия Прелюдии к Пьесной сюите ре минор, Vol. 1 № 3 (HWV 428) | |
566 | Прелюдия | Ми мажор | c. 1710–1720 гг. | В некоторых рукописях ассоциируется с движениями в Suite de pièce фа минор, Vol. 1 № 8 (HWV 433) | |
567 | Прелюдиум | Фа мажор | c. 1710–1720 гг. | ||
568 | Прелюдиум | Фа минор | c. 1710–1720 гг. | В некоторых рукописях ассоциируется с движениями в Suite de pièce фа минор, Vol. 1 № 8 (HWV 433) | |
569 | Прелюдиум | Фа минор | ? c. 1710–1720 гг. | Арпеджио дель Кука. Авторство не определено | |
570 | Прелюдия (Харпеджио) | Фа-диез минор | c. 1717–1718 гг. | Первоначально ассоциировался с Сюитой пьес фа-диез минор, Vol. 1 №6 (HWV 431) | |
571 | Прелюдия и каприччио | Соль мажор | c. 1703–1706 | Два движения | |
572 | Прелюдия | Соль минор | c. 1710–1717 | Первоначально ассоциировался с Сюитой пьес соль минор, Vol. 1 №7 (HWV 432) | |
573 | Прелюдия (Харпеджио) | Соль минор | c. 1705 | ||
574 | Прелюдия и Аллегро (Соната) | Соль минор | c. 1705 | Два движения | |
575 | Прелюдия (Харпеджио) | Несовершеннолетний | c. 1717–1718 гг. | В сочетании с «Уроком ля минор»; HWV 496 | |
576 | Прелюдия и Аллегро | Несовершеннолетний | c. 1705–1706 | Два движения | |
577 | Соната (Фантазия) для клавесина, | До мажор | c. 1703–1705 | ||
578 | Соната | До мажор | c. 1750 | Часы-орган. Музыка, связанная с установкой 'Аминь' (HWV 277), Концерт-гроссо до мажор для "Пир Александра" (HWV 318) и "Воздушное пение соль минор" (HWV 467) | |
579 | Соната (Фантазия) | Соль мажор | ? c. 1707–1710 | Для клавесина с двумя ручками (или, возможно, органа) | |
580 | Соната (Ларгетто) | Соль минор | ? c. 1707–1710 | Одно движение | |
581 | Сонатина | Ре минор | c. 1705 | Одно движение | |
582 | Сонатина (Фуга) | Соль мажор | c. 1721–1722 | Одно движение | |
583 | Сонатина | Соль минор | ? c. 1721–1722 | Одно движение | |
584 | Сонатина | Несовершеннолетний | c. 1706–1708 | Одно движение. Подлинность сомнительна | |
585 | Сонатина | Си-бемоль мажор | c. 1721–1722 | Одно движение | |
586 | Токката | Соль минор | c. 1710–1720 гг. | ||
С 587 по 597 | Одиннадцать штук | C, F и G | c. 1735–1740 гг. | «10 мелодий для музыкальных часов Клея» (Часы-орган). Включает аранжировки оперных арий. | |
598 до 604 | Семь штук | До мажор, ля минор | c. 1730–1740 | Часы-орган. HWV 600 (версия HWV 588) назван «Добровольный для полета ангелов». | |
605 | Фуга | Соль минор | c. 1711–1718 гг. | 1735 г. | № 1 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», изданных Уолшем в 1735 году. |
606 | Фуга | Соль мажор | c. 1711–1718 гг. | 1735 г. | № 2 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», изданных Уолшем в 1735 году. |
607 | Фуга | Си-бемоль мажор | c. 1711–1718 гг. | 1735 г. | № 3 из "Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина", изданных Уолшем в 1735 году. |
608 | Фуга | Си минор | c. 1711–1718 гг. | 1735 г. | № 4 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», изданных Уолшем в 1735 году. |
609 | Фуга | Несовершеннолетний | c. 1711–1718 гг. | 1735 г. | № 5 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», изданных Уолшем в 1735 году. |
610 | Фуга | До минор | c. 1711–1718 гг. | 1735 г. | № 6 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», изданных Уолшем в 1735 году. |
611 | Фуга | Фа мажор | c. 1705 | Без автографа | |
612 | Фуга | Ми мажор | Без автографа. Единственный источник - рукопись органных добровольцев; вероятно, аутентичный, хотя текст заключительных штрихов ошибочен. Тема фуги связана с увертюрой "Музыка на воде". | ||
А 15 1 - 37 |
Менуэты | Различный | Обработка из музыки оперных арий |
Переложения других композиторов
HWV | Жанр | Имя | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Либретто | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|
А 1 | Опера (пастиччо) | L'Elpidia, overo Li rivali generosi | 1725 г. | 11 мая 1725 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (10 спектаклей до 19 июня) | ? Никола Хайм, по А. Зенону, 1697 г. | Возрождение 30 ноября 1725 г .: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 11 декабря). |
А 3 | Опера (пастиччо) | Ормисда | 1730 | 4 апреля 1730 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (13 спектаклей до 14 мая; также 9 июня) | Росси, по Зенону, 1722 г. | 12 песен были изменены на исполнении 21 апреля 1730 года в пользу Страды. Возрождение 28 ноября 1730 года: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (5 спектаклей до 8 декабря). |
А 4 | Опера (пастиччо) | Venceslao | 1731 | 11 января 1731 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 23 января) | Росси, по Зенону, 1724 г. | |
А 6 | Опера (пастиччо) | Лусио Папирио диттаторе | 1732 г. | 23 мая 1732 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 6 июня) | По Зенону / К.И. Фругони, 1729 г. | |
А 7 | Опера (пастиччо) | Catone | 1732 г. | 4 ноября 1732 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | После Метастазио, 1728/9 | |
А 8 | Опера (пастиччо) | Семирамида или Semiramis riconosciuta | 1733 | 30 октября 1733 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | После Метастазио, 1729 г. | |
А 9 | Опера (пастиччо) | Кайо Фабрицио | 1733 | 4 декабря 1733 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | По Зенону, 1732 г. | |
А 10 | Опера (пастиччо) | Арбас | 1734 | 5 января 1734 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | После Метастазио, 1730 г. | |
А 12 | Опера (пастиччо) | Дидона | 1737 | 13 апреля 1737 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | После Метастазио, 1726 г. | Стилизация Гендель с помощью Леонардо Винчи «s новой антиквы abbandonata |
HWV отсутствует
Жанр | Имя | Сочиненный | Премьера | Место проведения | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
Ария | The Beauteous Cloe или "Cloe, ты остроумен" | Переработка арии «S'io dir potessi» из Оттона (HWV 15), возможно, самого Генделя. | |||
Ария | Dicente mis ojos | Переработанная версия финальной арии испанской кантаты Nò se emenderá jamás (HWV 140). | |||
Сон или 'Под тенистой ивой' | Основано на средней части вступительного припева Ациды и Галатеи (HWV 49a). | ||||
Латинская священная кантата | Глория | ? 1703–1709 | 3 июня 2001 г. | Международный фестиваль Генделя в Геттингене | Для сопрано, двухчастных скрипок, бассо континуо. Опознан в 2001 году в библиотеке Королевской Музыкальной Академии (Лондон). Рукопись находится не в руках Генделя. |
Итальянская ария | Lusinga questo cor | c. 1712–1717 | Для сопрано. Возможно завершено в Лондоне | ||
Оркестровый | Марш из оперы 'Иуда Маккавей' фа мажор | c. 1747–1748 | В дополнение к оратории «Иуда Маккавей» (HWV 63) или к Концерту a due cori фа мажор (HWV 334) | ||
Ансамбль ветра | Марке соль мажор | c. 1746–1747 | Независимая духовая версия оратории "Марш Иуды Маккавея" (HWV 63, № 32a) | ||
Ансамбль ветра | Марше до мажор | c. 1741 г. | Духовая версия оратории Самсона (HWV 57) «Мертвый марш». | ||
Итальянская ария | Нет Kossi presto nò | Для сопрано. Текст явно макаронный итальянско-немецкий | |||
Ария | Der Mund spricht zwar | Переработанная версия арии из оперы Альмира (HWV 1). | |||
Опера (пастиччо) | Лусио Веро | 1745 | Ноябрь 1745 г. | Королевский театр, Лондон | Опера пастиччо на музыку Генделя в исполнении оперной труппы "Миддлсекс" (названной в честь лорда Миддлсекса). |
Оратория (пастиччо) | 1738 | 28 марта 1738 г. | Королевский театр, Хеймаркет, Лондон | Бенефис Генделя. Двуязычное пастиччо, в том числе много музыки из "Деборы" (HWV 51), "Как в штанах оленя" (Chandos Anthem No. 6; HWV 251b), гимн коронации и органные концерты. | |
Оратория (пастиччо) | Навал | 16 марта 1764 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | ||
Оратория (пастиччо) | Ребекка | ||||
Оратория (пастиччо) | Гидеон | 10 февраля 1769 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | ||
Ария | Quand on suit l'amoureuse loi | Короткая ария да капо в стиле гавота | |||
Опера | Россане | 1743 г. | Ноябрь 1743 г. | Королевский театр, Лондон | Возрожден 24 февраля 1747 года и 20 февраля 1748 года в Королевском театре, Хеймаркет, Лондон. Лампуньяни аранжировал музыку из оперы Генделя «Алессандро» (HWV 21), которую впоследствии исполнила оперная труппа «Миддлсекс». |
Французская песня | Sans y Penser | Еще одна версия французской песни (HWV 155) в нижней тональности и более простой басовой линии. | |||
Итальянская ария | Sa perchè pena il cor | c. 1712–1717 | Для альта | ||
Оркестровая сюита | Камерная сюита "Музыка на воде" | Девять движений. Обстановка современна, но подлинность сомнительна. Опубликовано Берроузом в 1991 г. |
Ранее отнесенный
Следующие произведения больше не считаются написанными Генделем:
- The Passion nach dem Evang. Иоганнес ( Страсти по евангелисту Иоанну ). Произведение было опубликовано в девятом томе Händel-Gesellschaft (1860), но теперь считается, что оно было написано немецким композитором Георгом Бёмом .
Смотрите также
- Джордж Фридрих Гендель
- Händel-Werke-Verzeichnis
- Händel-Gesellschaft
- Публикации Фридриха Хрисандера
- Hallische Händel-Ausgabe
- Справочная база данных Генделя
использованная литература
- ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Джордж Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. п. 785.
- ^ a b Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Джордж Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. п. 783.
- ↑ Stiftung Händel-Haus Halle. Архивировано 19 июня 2013 года в Wayback Machine (Фонд Händel-Haus Halle).
- ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Джордж Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. п. 786.
- ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Джордж Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. п. 787.
- ^ Хикс, Энтони (1977). «Раннее музыкальное развитие Генделя». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 103 : 87. JSTOR 765887 .
- ↑ Робертс, Джон Х. (1 января 1987 г.). "Didone Abbandonata Генделя и Винчи: исправления и заимствования". Музыка и письма . 68 (2): 141–150. DOI : 10.1093 / мл / 68.2.141 . JSTOR 737061 .
внешние ссылки
- Категория произведений Генделя в проекте International Music Score Library Project
- Список композиций на GFHandel.org