Список опер Вольфганга Амадея Моцарта - List of operas by Wolfgang Amadeus Mozart
Вольфганг Амадей Моцарт «ы оперы состоять из 22 музыкальных драм в различных жанрах. Они варьируются от небольших производных произведений его юности до полноценных опер его зрелости. Три произведения были заброшены до завершения и исполнялись только через много лет после смерти композитора. Его зрелые произведения считаются классикой и никогда не выходили из репертуара мировых оперных театров.
По словам оперного аналитика Дэвида Кэрнса , с самого раннего возраста Моцарт обладал «необычайной способностью ... улавливать и усваивать все, что в новом стиле (было) наиболее полезным для него». В письме к отцу от 7 февраля 1778 года Моцарт писал: «Как вы знаете, я могу более или менее перенять или подражать любому виду и стилю композиции». Он использовал этот дар, чтобы открыть новые горизонты, став одновременно «ассимилятором, совершенствователем и новатором». Таким образом, его ранние произведения следуют традиционным формам итальянской серийной оперы и оперы-буффа, а также немецкого Зингшпиля . По словам музыкального писателя Николаса Кеньона , в зрелости он «усилил все эти формы богатством своего новаторства», а в « Дон Жуане» он достиг синтеза двух итальянских стилей, включая серию персонажей в Донне Анне, Buffa символы в Лепорелло и Церлиной, и смешанный сериа-буффа персонаж Донна Эльвира. Уникальный среди композиторов, Моцарт окончил все зрелые оперы, начиная с Идоменей , в ключе от увертюры .
Идеи и характеристики, представленные в ранних работах, впоследствии были развиты и уточнены. Например, в более поздних операх Моцарта представлена серия запоминающихся, сильно нарисованных женских персонажей, в частности, так называемых «венских субретов», которые, по выражению оперного писателя Чарльза Осборна , «умудряются сочетать очарование с управленческим инстинктом». Музыкальный писатель и аналитик Готфрид Краус заметил, что все эти женщины присутствовали в качестве прототипов в более ранних операх; Бастьен (1768) и Сандрина ( La finta giardiniera , 1774) являются прецедентами для более поздних Констанце и Памины, в то время как фольга Сандрины Серпетта является предшественницей Блонд, Сусанны, Церлины и Деспины.
Тексты Моцарта пришли из различных источников, и ранние оперы часто были адаптациями существующих произведений. Первым либреттистом, выбранным самим Моцартом, по-видимому, был Джамбаттиста Вареско для « Идоменей» в 1781 году. Пять лет спустя он начал свое самое продолжительное сотрудничество с Лоренцо да Понте , его «истинным фениксом». Некогда широко распространенная теория о том, что Да Понте был либреттистом для отвергнутой Lo sposo deluso 1783/84, теперь в целом отвергнута. Моцарт считал, что как композитор он должен внести значительный вклад в содержание либретто, чтобы оно лучше всего подходило для музыки. Музыковед Чарльз Розен пишет: «Возможно, да Понте понимал драматические потребности стиля Моцарта без подсказки; но до его ассоциации с да Понте Моцарт уже запугивал нескольких либреттистов, чтобы те дали ему ансамбли драматической формы, которые он любил».
Составление списка
Основание для включения
В список вошли все общепринятые театральные произведения Вольфганга Амадея Моцарта. В этом контексте «театральный» означает выступление на сцене вокалистами, поющими в соответствии с характером, в соответствии с постановками сцены. Некоторые источники приняли более конкретные критерии, в результате чего они исключили ранний "Sacred Singspiel" Die Schuldigkeit des ersten Gebots , который они классифицируют как ораторию . Однако, как поясняет Осборн, либретто содержит постановки, которые предполагают, что произведение было исполнено, а не просто спето, и формально оно описывается как «geistliches Singspiel» (священная игра с музыкой), а не как оратория. Зингшпиль Der Stein der Weisen был написан в сотрудничестве с четырьмя другими композиторами, поэтому он лишь частично приписан Моцарту.
Последовательность
В целом список следует последовательности, в которой были написаны оперы. Неизвестно, была ли La finta semplice написана до или после Bastien und Bastienne , и в некоторых списках первому отдается приоритет. Тамос был написан в двух частях, более ранний - в 1774 году, но перечислен в соответствии с его завершением в 1779–1780 годах. Die Zauberflöte и La clemenza di Tito были написаны одновременно. Die Zauberflote была начата раньше и отложена для комиссии Тито , которая была завершена и выполнена первой и обычно указывается как более ранняя работа, несмотря на более высокий каталожный номер Köchel .
Список опер
Ключ: Незавершенная опера Совместная работа
Период | Заголовок | Жанр и действия | Либретто | Голосовые партии | Премьера | Кёхель Нет. | ||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Язык | Либреттист | Дата | Место проведения | |||||
1766–67 |
Die Schuldigkeit des ersten Gebots , Часть 1 ( Обязательство первой и главной заповеди) |
Священный Зингшпиль (сотрудничество) |
Немецкий | Игнац фон Вайзер | 3 сопрано, 2 тенора | 12 марта 1767 г. | Архиепископский дворец, Зальцбург | K.35 Либретто партитуры |
1767 |
Apollo et Hyacinthus ( Аполлон и Гиацинт ) |
Музыкальное оформление латинского текста | латинский | Руфин Видл , после " Метаморфоз Овидия " | 2 высоких, 2 мальчика-альта, 1 тенор, 2 баса, хор | 13 мая 1767 г. | Большой зал Зальцбургского университета | Оценка K.38 |
1768 |
Бастьен и Бастьен ( Бастьен и Бастьен ) |
Зингшпиль 1 акт |
Немецкий | Ф. В. Вайскерн и Я. Х. Мюллер | 1 сопрано, 1 тенор, 1 бас | 2 октября 1890 г. | Architektenhaus , Wilhelmstraße 92, Берлин | K.50 / 46b Score |
1768 |
La finta semplice ( Притворный простак ) |
Опера буффа в 3 действиях |
Итальянский | Марко Колтеллини , после Карло Гольдони | 3 сопрано, 2 тенора, 2 баса | 1 мая 1769 г. | Архиепископский дворец, Зальцбург | K.51 / 46а Score |
1770 |
Митридат, ре ди Понто ( Митридат, царь Понта ) |
Опера серия в 3 действиях |
Итальянский | VA Чинья-Santi , основанный на G. PARINI 's перевод из Расина ' s Митридат | 4 сопрано, 1 альт, 2 тенора | 26 декабря 1770 г. | Театр Реджо Дукале , Милан | K.87 / 74а Score |
1771 |
Асканио в Альбе ( Асканиус в Альбе ) |
Фестшпиль в 2 действиях |
Итальянский | Джузеппе Парини | 4 сопрано, 1 тенор, хор | 17 октября 1771 г. | Театр Реджо Дукале , Милан | Оценка K.111 |
1772 г. |
Il sogno di Scipione ( Сон Сципиона ) |
Azione teatrale , или Serenata drammatica 1 действие |
Итальянский | Метастазио , на основе Цицерон «S Сон Сципиона | 3 сопрано, 3 тенора, хор |
1 мая 1772 г. (вероятно) | Архиепископский дворец, Зальцбург | K.126 Оценка |
1772 г. | Лусио Силла |
Драмма для музыки в 3-х действиях |
Итальянский | Джованни де Гамерра в редакции Метастазио | 4 сопрано, 2 тенора, хор | 26 декабря 1772 г. | Театр Реджо Дукале , Милан | K.135 Оценка |
1774–75 |
La finta giardiniera ( Мнимая горничная ) |
Драмма джокосо в 3 действиях |
Итальянский | Наверное, Джузеппе Петроселлини | 4 сопрано, 2 тенора, 1 бас, хор | 13 января 1775 г. | Salvatortheater , Мюнхен | K.196 Оценка |
1775 |
Il re pastore ( Король пастухов ) |
Серената 2 действия |
Итальянский | Метастазио , внесенное VARESCO , на основе Тассо «s Аминта | 3 сопрано, 2 тенора | 23 апреля 1775 г. | Архиепископский дворец, Зальцбург | Оценка K.208 |
1773, 1779 |
Тамос, Кениг в Агиптене ( Тамос, царь Египта ) |
Хор и антракты для героической драмы | Немецкий | Тобиас Филипп фон Геблер | Сопрано, альт, тенор, бас (хор и солисты) |
4 апреля 1774 г. (два хора) |
Театр Кернтнертор , Вена | K.345 / 336A Score |
1779–80 (полное) |
Зальцбург | |||||||
1779–80 | Заиде |
Зингшпиль (неполный) |
Немецкий | Иоганн Андреас Шахтнер | 1 сопрано, 2 тенора, 2 баса, мини-хор из 4 теноров, 1 говорящая роль | 27 января 1866 г. | Франкфурт | K.344 / 336b Score |
1780–81 |
Идоменей, re di Creta ( Идоменей, царь Крита ) |
Драмма для музыки в 3-х действиях |
Итальянский | Вареско по « Идомене» Антуана Данше | 3 сопрано, 1 меццо-сопрано, 4 тенора, 1 баритон, 2 баса, хор | 29 января 1781 г. | Придворный театр (ныне театр Cuvilliés ), Мюнхен | Оценка K.366 |
1781–82 |
Die Entführung aus dem Serail ( Похищение из Сераля ) |
Зингшпиль в 3 действиях |
Немецкий | Готлиб Стефани , на основе C. Bretzner «s Belmont унд Констанце, Одер Похищение из сераля | 2 сопрано, 2 тенора, 1 бас, 2 говорящие роли | 16 июля 1782 г. | Бургтеатр , Вена | K.384 Либретто партитуры |
1783 |
L'oca del Cairo ( Каирский гусь ) |
Dramma giocoso (неполное) 3 действия |
Итальянский | Вареско | (Предварительно) 4 сопрано, 2 тенора, 2 баса, хор | 6 июня 1867 г. | Театр фантазий-парижан , Париж | K.422 Оценка |
1783–84 |
Lo sposo deluso ( Обманутый жених ) |
Опера-буффа (неполная) 2 действия |
Итальянский | Неизвестный. Когда-то приписывался Да Понте, но, возможно, Джузеппе Петроселлини . | (Предварительно) 3 сопрано, 2 тенора, 2 баса | 6 июня 1867 г. | Театр фантазий-парижан , Париж | K.430 / 424a Score |
1786 г. |
Der Schauspieldirektor ( Импресарио ) |
Комикс зингшпиль 1 акт |
Немецкий | Готтлиб Стефани | 2 сопрано, 1 тенор, 1 бас, 6 говорящих ролей | 7 февраля 1786 г. | Дворец Шенбрунн , Вена | K.486 Оценка |
1785–86 |
Свадьба Фигаро ( Свадьба Фигаро ) |
Опера буффа 4 действия |
Итальянский | Да Понте , по мотивам романа Бомарше " La folle journée, ou le Mariage de Figaro" | 5 сопрано, 2 тенора, 1 баритон, 3 баса, хор | 1 мая 1786 г. | Бургтеатр , Вена | K.492 Либретто партитуры |
1787 | Дон Жуан |
Драмма джокосо в 2 действиях |
Итальянский | Да Понте по опере Джованни Бертати « Дон Джованни Тенорио» | 3 сопрано, 1 тенор, 1 баритон, 3 баса, хор | 29 октября 1787 г. | Сословный театр , Прага | K.527 Либретто партитуры |
1789–90 |
Così fan tutte ( Женщины такие или все женщины так делают ) |
Драмма джокосо в 2 действиях |
Итальянский | Да Понте | 3 сопрано, 1 тенор, 1 баритон, 1 бас, хор | 26 января 1790 г. | Бургтеатр , Вена | K.588 Либретто партитуры |
1790 |
Der Stein der Weisen ( Философский камень ) ( пастиччо, составленный с Дж. Б. Хеннебергом , Ф. Герлом , Б. Шаком и Э. Шиканедером ) |
Зингшпиль (коллаборация) 2 действия |
Немецкий | Эмануэль Шиканедер | 3 сопрано, 2 тенора, 2 баритона, 1 бас, 1 говорящая роль | 11 сентября 1790 г. | Theater auf der Wieden , вена | K.592a |
1791 |
La clemenza di Tito ( Помилование Тита ) |
Опера серия 2 действия |
Итальянский | Метастазио , редакция Катерино Маццола | 2 сопрано, 2 меццо-сопрано, 1 тенор, 1 бас, хор | 6 сентября 1791 г. | Сословный театр , Прага | K.621 Либретто партитуры |
1791 |
Die Zauberflöte ( Волшебная флейта ) |
Зингшпиль в 2 действиях |
Немецкий | Эмануэль Шиканедер | 6 сопрано, 2 меццо-сопрано, 1 альт, 4 тенора, 1 баритон, 4 баса, хор | 30 сентября 1791 г. | Theater auf der Wieden , вена | K.620 Либретто партитуры |
Примечания
использованная литература
Цитаты
Цитированные источники
- Андраш Батта (редактор) (2000). Опера: Композиторы, Сочинения, Исполнители (англ. Ред.). Кельн: Könemann. ISBN 3-8290-3571-3
- Кэрнс, Дэвид (2006). Моцарт и его оперы . Лондон: Penguin Books. ISBN 0-14-029674-3.
- Dell'Antonio, Эндрю (1996). "Il Compositore Deluso: Фрагменты комической оперы Моцарта Lo Sposo Deluso (K424a / 430)". В Стэнли Сэди (ред.). Вольфганг Амаде Моцарт: Очерки его жизни и творчества . Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816443-2.
- Холден, Энтони (2007). Человек, который написал Моцарта: необыкновенная жизнь Лоренцо да Понте . Лондон: Феникс. ISBN 978-0-7538-2180-0.
- Кеньон, Николас (2006). Карманный справочник Пегаса по Моцарту . Нью-Йорк: Книги Пегаса. ISBN 1-933648-23-6.
- Осборн, Чарльз (1992). Полное собрание опер Моцарта . Лондон: Виктор Голланц. ISBN 0-575-03823-3.
- Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . Нью-Йорк: Нортон. ISBN 0-393-00653-0.
дальнейшее чтение
- Дент, Эдвард Дж. (1973). Оперы Моцарта: критическое исследование . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-284001-0.
- Гловер, Джейн (2005). Женщины Моцарта . Лондон: Макмиллан. ISBN 1-4050-2121-7.
- Гутман, Роберт В. (2000). Моцарт: культурная биография . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0-304-31135-9.
- Heartz, Daniel , ed. (1990). Оперы Моцарта . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-07872-1.
- Манн, Уильям (1986). Оперы Моцарта . Лондон: Касселл. ISBN 0-304-31135-9.
- Ньюман, Эрнест (1954). Больше Оперных вечеров . Лондон: Патнэм.
- Роббинс, Лэндон, ХК (1990). 1791: последний год Моцарта . Лондон: Фонтана. ISBN 0-00-654324-3.
- Степто, Эндрю (1988). Оперы Моцарта – да Понте . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816221-9.
- Тилль, Николай (1993). Моцарт и Просвещение . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-17042-0.
внешние ссылки
- " Neue Mozart-Ausgabe " [ Новое издание Моцарта ]. Bärenreiter .
- Оперные либретти , критические издания , дипломатические издания , оценка источников (только на немецком языке), ссылки на онлайн-записи DME; Цифровое издание Моцарта