Литография -Lithography

Ксилография	200
Подвижный тип	1040
Инталия (гравюра)	1430
Печатный станок	в. 1440
Офорт	в. 1515
Меццо-тинто	1642
Рельефная печать	1690
Акватинта	1772 г.
Литография	1796 г.
Хромолитография	1837 г.
Роторный пресс	1843 г.
Гектограф	1860 г.
Офсетная печать	1875 г.
Набор текста горячим металлом	1884 г.
Мимеограф	1885 г.
Печать ромашек	1889 г.
Фотостат и ректиграф	1907 г.
Снимок экрана	1911 г.
Дубликатор духа	1923 г.
Матричная печать	1925 г.
Ксерография	1938 г.
Искровая печать	1940 г.
Фотонабор	1949 г.
Струйная печать	1950 г.
сублимация	1957 г.
Лазерная печать	1969 г.
Термопечать	в. 1972 г.
Печать твердыми чернилами	1972 г.
Термотрансферная печать	1981 г.
3D печать	1986 г.
Цифровая печать	1991 г.

Литография Чарльза Мариона Рассела « Битва с Кастером » (1903 г.) с размытием тона к краям.

Литография (от древнегреческого λίθος , lithos, «камень», и γράφειν , graphein , «писать») — планографический метод печати , изначально основанный на несмешиваемости масла и воды. Печать осуществляется с камня ( литографский известняк ) или металлической пластины с гладкой поверхностью. Он был изобретен в 1796 году немецким писателем и актером Алоизом Зенефельдером и первоначально использовался в основном для музыкальных партитур и карт. Литографию можно использовать для печати текста или изображений на бумаге или другом подходящем материале. Литография — это что-то, напечатанное литографией, но этот термин используется только для репродукций изобразительного искусства и некоторых других, в основном старых, типов печатных материалов, а не для тех, которые сделаны современной коммерческой литографией .

Морские анемоны из « Kunstformen der Natur» Эрнста Геккеля ( « Искусство природы »), 1904 г.

Первоначально изображение, которое нужно было напечатать, наносилось жирным веществом, таким как масло, жир или воск, на поверхность гладкой и плоской плиты из известняка . Затем камень обрабатывали смесью слабой кислоты и гуммиарабика («травление»), что делало части поверхности камня, не защищенные смазкой, более гидрофильными (притягивающими воду). Для печати камень сначала увлажняли. Вода прилипала только к деталям, обработанным смолой, что делало их еще более маслоотталкивающими. Затем были нанесены чернила на масляной основе, которые держались только на исходном рисунке. Наконец, чернила переносились на чистый лист бумаги , в результате чего получалась печатная страница. Эта традиционная техника до сих пор используется в изобразительном искусстве .

В современной коммерческой литографии изображение переносится или создается в виде узорчатого полимерного покрытия, нанесенного на гибкую пластиковую или металлическую пластину. Печатные формы, будь то каменные или металлические, могут быть созданы с помощью фотографического процесса, метода, который можно назвать «фотолитографией» (хотя этот термин обычно относится к отдаленно похожему процессу производства микроэлектроники ). Офсетная печать или «офсетная литография» - это разработка литографии, при которой краска переносится с пластины на бумагу с помощью резиновой пластины или цилиндра, а не путем их прямого контакта. Этот метод сохраняет бумагу сухой и обеспечивает высокую скорость полностью автоматизированной работы. Он в основном заменил традиционную литографию для печати средних и больших объемов: с 1960-х годов большинство книг и журналов, особенно когда они иллюстрированы в цвете, печатаются с помощью офсетной литографии с металлических пластин, созданных фотографией.

Как технология печати, литография отличается от глубокой печати (глубокой печати), когда пластина гравируется , травится или наносится пунктиром , чтобы вырезать полости, содержащие печатную краску; и ксилография или высокая печать, при которой краска наносится на выпуклые поверхности букв или изображений.

Принцип литографии

Литография использует простые химические процессы для создания изображения. Например, положительная часть изображения представляет собой водоотталкивающее (« гидрофобное ») вещество, тогда как отрицательное изображение будет водоудерживающим («гидрофильным»). Таким образом, когда пластина помещается в совместимую смесь печатной краски и воды, краска прилипает к позитивному изображению, а вода очищает негативное изображение. Это позволяет использовать плоскую печатную форму, обеспечивая гораздо более длинные и более подробные тиражи печати, чем старые физические методы печати (например, глубокая печать, высокая печать).

Литография была изобретена Алоисом Сенефельдером в Королевстве Бавария в 1796 году. На заре литографии использовался гладкий кусок известняка (отсюда и название «литография»: «литос» ( λιθος ) — древнегреческое слово, обозначающее «камень»). "). После нанесения изображения на масляной основе на поверхность наносился раствор гуммиарабика в воде, при этом камедь прилипала только к нежирной поверхности. Во время печати вода прилипала к поверхности гуммиарабика и отталкивалась маслянистыми частями, в то время как маслянистые чернила, используемые для печати, действовали наоборот.

Литография на известняке

Литографический камень и зеркальный оттиск карты Мюнхена

Литография работает благодаря взаимному отталкиванию масла и воды . Изображение наносится на поверхность печатной формы средством на основе жира или масла (гидрофобным), таким как восковой мелок , который может быть пигментирован, чтобы сделать рисунок видимым. Доступен широкий спектр материалов на масляной основе, но долговечность изображения на камне зависит от содержания липидов в используемом материале и его способности противостоять воде и кислоте. После нанесения изображения водный раствор гуммиарабика , слабо подкисленный азотной кислотой ( HNO
₃) наносится на камень. Функция этого раствора заключается в создании гидрофильного слоя соли нитрата кальция Ca(NO
₃)
₂и гуммиарабик на всех поверхностях, не являющихся изображениями. Раствор камеди проникает в поры камня, полностью окружая оригинальное изображение гидрофильным слоем, не принимающим печатную краску. Используя литографический скипидар , принтер затем удаляет любой избыток жирного материала для рисования, но его гидрофобная молекулярная пленка остается прочно связанной с поверхностью камня, отталкивая гуммиарабик и воду, но готовая принять масляные чернила.

При печати камень смачивается водой. Вода естественным образом притягивается к слою смолы и соли, созданному кислотной промывкой. Печатная краска на основе олифы, такой как льняное масло и лак, насыщенный пигментом , затем наносится валиком по поверхности. Вода отталкивает жирные чернила, но гидрофобные участки, оставленные исходным материалом для рисования, принимают их. Когда гидрофобное изображение пропитывается чернилами, камень и бумага проходят через пресс, который оказывает равномерное давление на поверхность, перенося чернила на бумагу и с камня.

На этой очень ранней цветной литографии 1835 года используются большие мазки оранжевого и голубого цветов с черными чернилами, обеспечивающими детализацию.

В начале 19 века Сенефельдер экспериментировал с многоцветной литографией; в своей книге 1819 года он предсказал, что этот процесс в конечном итоге будет усовершенствован и использован для воспроизведения картин. Многоцветная печать была представлена новым процессом, разработанным Годфруа Энгельманном (Франция) в 1837 году, известным как хромолитография . Для каждого цвета использовался отдельный камень, и печать проходила через пресс отдельно для каждого камня. Основная задача заключалась в том, чтобы изображения были выровнены ( в регистре ). Этот метод подходил для изображений, состоящих из больших областей плоского цвета, и привел к характерному дизайну плакатов этого периода.

Литограф за работой, 1880 г.

«Литография, или печать из мягкого камня, в значительной степени заменила гравировку при производстве английских коммерческих карт примерно после 1852 года. Это был быстрый и дешевый процесс, который использовался для печати карт британской армии во время войны на полуострове . коммерческие карты второй половины XIX века были литографированы и малопривлекательны, хотя и достаточно точны».

Современный литографический процесс

Польская литографическая карта 1902 года западной части Российской империи . Исходный размер 33 см × 24 см (13,0 дюйма × 9,4 дюйма).

Литография в больших объемах в настоящее время используется для производства плакатов, карт, книг, газет и упаковки — практически любого гладкого предмета массового производства с печатью и графикой. Большинство книг, да и вообще все типы больших объемов текста, в настоящее время печатаются с использованием офсетной литографии.

Для офсетной литографии, которая зависит от фотографических процессов, вместо каменных таблеток используются гибкие алюминиевые , полиэфирные , майларовые или бумажные печатные формы. Современные печатные формы имеют матовую или шероховатую текстуру и покрыты светочувствительной эмульсией . Фотонегатив желаемого изображения помещается в контакт с эмульсией, и пластина подвергается воздействию ультрафиолетового света . После проявления эмульсия показывает обратное негативное изображение, которое, таким образом, является дубликатом исходного (позитивного) изображения. Изображение на эмульсии планшета также может быть создано с помощью прямой лазерной визуализации в устройстве CTP ( computer-to-plate ), известном как планшет. Положительное изображение – это эмульсия, которая остается после получения изображения. Части эмульсии, не содержащие изображения, традиционно удалялись химическим способом, хотя в последнее время стали доступны пластины, не требующие такой обработки.

Литографический станок для печати карт в Мюнхене

Литографическая машина в Александрийской библиотеке

Пластина крепится к цилиндру на печатном станке. Увлажняющие валики подают воду, которая покрывает пустые участки пластины, но отталкивается эмульсией области изображения. Затем с помощью красочных валиков наносятся гидрофобные чернила, которые отталкиваются от воды и прилипают только к эмульсии области изображения.

Если бы это изображение было перенесено непосредственно на бумагу, оно создало бы зеркальное изображение, и бумага стала бы слишком влажной. Вместо этого пластина катится по цилиндру, покрытому резиновым покрывалом , который отжимает воду, собирает краску и переносит ее на бумагу с равномерным давлением. Бумага проходит между офсетным цилиндром и цилиндром противодавления или печатным цилиндром, и изображение переносится на бумагу. Поскольку изображение сначала переносится или смещается на офсетный цилиндр, этот метод воспроизведения известен как офсетная литография или офсетная печать .

За прошедшие годы в процессы печати и печатные машины было внесено множество инноваций и технических усовершенствований, в том числе разработка печатных машин с несколькими блоками (каждый из которых содержит одну печатную форму), которые могут печатать многоцветные изображения за один проход на обеих сторонах листа, и прессы, в которых размещаются непрерывные рулоны ( полотна ) бумаги, известные как рулонные прессы. Еще одним нововведением стала система непрерывного увлажнения, впервые представленная Дальгреном, вместо старого метода (обычного увлажнения), который до сих пор используется на старых прессах, с использованием роликов, покрытых моллетоном (тканью), поглощающим воду. Это увеличило контроль над потоком воды на пластину и позволило улучшить баланс чернил и воды. Современные системы демпфирования включают в себя «дельта-эффект или варио», который замедляет контакт валика с пластиной, тем самым создавая плавное движение по красочному изображению для очистки от загрязнений, известных как «засосы».

Архив литографских камней в Мюнхене

Этот пресс также называют красочной пирамидой, потому что краска переносится через несколько слоев валиков разного назначения. Быстрые литографические «рулонные» печатные машины обычно используются в газетном производстве.

Появление настольных издательских систем позволило легко изменять шрифт и изображения на персональных компьютерах для последующей печати на настольных или коммерческих печатных машинах. Развитие цифровых фотонаборных устройств позволило типографиям производить негативы для изготовления печатных форм непосредственно с цифрового ввода, пропуская промежуточный этап фотографирования фактического макета страницы. Развитие цифрового плейтсеттера в конце 20-го века полностью устранило пленочные негативы за счет экспонирования печатных форм непосредственно с цифрового ввода - процесс, известный как печать с компьютера на пластину.

Литография как художественное средство.

Улыбающийся паук , Одилон Редон , 1891 г.

В первые годы XIX века литография имела лишь ограниченное влияние на гравюру , главным образом потому, что технические трудности еще предстояло преодолеть. Германия была главным центром производства в этот период. Годфруа Энгельманн , который перевез свою прессу из Мюлуза в Париж в 1816 году, в значительной степени преуспел в решении технических проблем, и в течение 1820-х годов литография была принята такими художниками, как Делакруа и Жерико . После ранних экспериментов, таких как «Образцы полиавтографии» (1803 г.), в которых были экспериментальные работы ряда британских художников, включая Бенджамина Уэста , Генри Фузели , Джеймса Барри , Томаса Баркера из Бата , Томаса Стотарда , Генри Ричарда Гревилля , Ричарда Купера , Генри Синглтона , и Уильям Генри Пайн , Лондон также стал центром, и некоторые из гравюр Жерико были фактически произведены там. Гойя в Бордо создал свою последнюю серию гравюр с помощью литографии - « Бордоские быки» 1828 года. К середине века первоначальный энтузиазм в обеих странах несколько уменьшился, хотя использование литографии все больше отдавалось коммерческим приложениям, включая гравюры. Домье , опубликованные в газетах. Родольф Бресден и Жан-Франсуа Милле также продолжали практиковать медиум во Франции, а Адольф Менцель — в Германии. В 1862 году издатель Кадар попытался инициировать портфолио литографий разных художников, которое не имело успеха, но включало несколько гравюр Мане . Возрождение началось в 1870-х годах, особенно во Франции, когда такие художники, как Одилон Редон , Анри Фантен-Латур и Дега , создавали большую часть своих работ таким образом. Потребность в строго ограниченных выпусках для поддержания цены теперь осозналась, и этот носитель стал более приемлемым.

Автопортрет с рукой скелета Эдварда Мунка

В 1890-х годах цветная литография обрела успех отчасти благодаря появлению Жюля Шере , известного как отец современного плаката , чьи работы вдохновили новое поколение плакатистов и художников, в первую очередь Тулуз-Лотрека и бывшего студента Шере, Жорж де Фер . К 1900 году как цветная, так и монотонная среда стала общепринятой частью гравюры.

В течение 20-го века группа художников, включая Брака , Колдера , Шагала , Дюфи , Леже , Матисса , Миро и Пикассо , заново открыла для себя в значительной степени неразвитую художественную форму литографии благодаря Mourlot Studios , также известной как Atelier Mourlot , парижской типографии. Основана в 1852 году семьей Мурло. Atelier Mourlot изначально специализировался на печати обоев; но он изменился, когда внук основателя, Фернан Мурло , пригласил ряд художников 20-го века для изучения сложностей художественной печати. Мурло поощрял художников работать непосредственно на литографических камнях, чтобы создавать оригинальные произведения искусства, которые затем можно было бы выполнить небольшими тиражами под руководством мастеров-печатников. Сочетание современного художника и мастера-печатника привело к созданию литографий, которые использовались в качестве плакатов для продвижения работ художников.

Грант Вуд , Джордж Беллоуз , Альфонс Муха , Макс Кан , Пабло Пикассо , Элеонора Коэн , Джаспер Джонс , Дэвид Хокни , Сьюзен Доротея Уайт и Роберт Раушенберг — вот лишь некоторые из художников, которые создали большую часть своих гравюр в этой среде. М.К. Эшер считается мастером литографии, и многие его гравюры были созданы с использованием этого процесса. Гравюры в литографии больше, чем другие методы печати, по-прежнему в значительной степени зависят от доступа к хорошим принтерам , и на развитие среды большое влияние оказало то, когда и где они были установлены.

Американская сцена литографии была основана Робертом Блэкберном в Нью-Йорке.

В качестве особой формы литографии иногда используется серилит или сериолитография . Seriliths - это оригинальные отпечатки в смешанной технике, созданные в процессе, в котором художник использует литографию и шелкографию (трафаретная печать). Репродукции изобразительного искусства этого типа публикуются многочисленными художниками и издателями по всему миру, широко принимаются и собираются. Разделения для обоих процессов нарисованы художником вручную. Техника серилит используется в основном для создания ограниченных печатных изданий изобразительного искусства.

Галерея

Резиденция Вашингтона, Хай-стрит, Филадельфия , 1830 г., литография Уильяма Л. Бретона.
Он! La chian..... li....li....li..... [Это кровь...ды...ды...ды... беспорядок], литография Луи-Филиппа Франции , Оноре Домье , 1834 г.
Бабочки из книги Адальберта Зейтца Macrolepidoptera of the World (1923 г.)
Литография 1836 года Карла Небеля , изображающая мексиканских женщин, делающих лепешки .
Вожди Доуррони в полном вооружении, 1847 г.
Королева Виктория посещает HMS Resolute - Джордж Зобель по мотивам Уильяма Симпсона (1859 г.).
Дизайн Альфреда Конканена 1867 года для шампанского Чарли
У ворот вечности , литография Винсента Ван Гога , 1882 г.
3ра. Exsición de Bellas Artes é Industrias Artísticas, 1896 г., литография Александра де Рикера.
В парке свет — Джордж Беллоуз 1916
Дворец Сан-Кристован , бывшая резиденция императоров Бразилии , литография XIX века Жана-Батиста Дебрэ