Локрийский режим - Locrian mode

Locrian режим является либо музыкальный режим или просто диатонической шкалы . На фортепиано гамма начинается с B и использует только белые клавиши оттуда. Его восходящая форма состоит из ключевой ноты, полушага, двух полных шагов, следующего полушага и еще трех полных шагов.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C Locrian mode} des es f ges aes aes bes c2}}

История

Локриан - это слово, используемое для описания жителей древнегреческих регионов Локры . Хотя этот термин встречается у нескольких классических авторов по теории музыки, в том числе у Клеонида (как октавный вид) и Афинея (как устаревшей гармонии ), нет никаких оснований для современного использования локрийского языка как эквивалента гипераэоловой моды Глариана ни в классической, ни в другой классической манере. Возрождение или более поздние фазы модальной теории в 18 веке, или современные исследования древнегреческой музыкальной теории и практики.

Это имя впервые стало применяться в теории модального пения после 18 века, когда оно использовалось для описания режима, получившего новый номер как режим 11, с финалом на B, амбитусом от этой ноты до октавы выше и с полутонами, следовательно, между первая и вторая, четвертая и пятая степени. Его декламационный тон (или тенор) - это G, его медиантное D, и у него есть два участника : E и F. Заключительный, как следует из его названия, - это тон, на котором в конечном итоге устанавливается песнопение, и соответствует тонике в тональной музыке. . Тон декламации - это тон, вокруг которого в основном сосредотачивается мелодия, медиант назван в соответствии с его положением между финальным тоном и тоном декламации, а участник является вспомогательной нотой, обычно смежной с медиантой в аутентичных ладах, а в плагиатных формах: совпадает с тоном чтения соответствующего аутентичного стиля.

Современный локрийский

В современной практике локрийский лад можно рассматривать как минор, в котором вторая и пятая ступени звукоряда опущены на полутон . Локрийская лада также может рассматриваться как гамма, начинающаяся с седьмой ступени любой ионической или мажорной гаммы . Режим локрии имеет формулу:

1, ♭ 2, ♭ 3, 4, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7

Его тонический аккорд представляет собой уменьшенное трезвучие ( тусклая си в локрийском режиме диатонической гаммы, соответствующая до мажору). Уменьшенная пятая часть этого режима и увеличенная четвертая лидийская мода - единственные режимы, в которых над тоникой есть тритон .

Обзор

Локрийский лад - единственный современный диатонический лад, в котором тоническое трезвучие представляет собой уменьшенный аккорд , который считается диссонансным . Это потому, что интервал между основным тоном и пятой части аккорда - это уменьшенная квинта . Например, тоническое трезвучие си-локриана составлено из нот B, D, F. Корень - B, а квинта - F. Уменьшенная пятая часть интервала между ними является причиной диссонанса аккорда.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 b4 ^ \ markup {B Locrian mode} cdefga b2}}

Название «Локриан» заимствовано из музыкальной теории Древней Греции . Однако то, что сейчас называется локрийским ладом, было тем, что греки называли диатоническим миксолидийским тоносом . Греки использовали термин «локрийский» как альтернативное название для своего « гиподорианского » или «общего» тоноса со шкалой от mese до nete hyperbolaion , что в своем диатоническом роде соответствует современному эолийскому тону . В своей реформе модальной теории в Додекахордоне (1547 г.) Генрих Гларин назвал это разделение октавы «Гипераэоловым» и напечатал несколько музыкальных примеров (трехчастный полифонический пример, специально заказанный его другом Сикстом Дитрихом, и Криста из мессы от Pierre De La Rue ), хотя он не принял Hyperaeolian в качестве одного из своих двенадцати режимов. Однако использование термина «локрийский» как эквивалента «гипераэолийскому» Глариана или древнегреческому (диатоническому) миксолидийскому языку не имело авторитета до XIX века.

использование

В произведениях Сергея Рахманинова ( Прелюдия си минор, соч. 32, № 10 ), Поля Хиндемита ( Людус Тоналис ) и Яна Сибелиуса ( Симфония № 4 ля минор, соч. 63 ) есть краткие отрывки , которые были исполнены. , или может рассматриваться как в локрийском стиле. В « Jeux» Клода Дебюсси есть три расширенных отрывка в локрийском стиле.

Тема второй части («Турандот скерцо») Симфонической метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера (1943) Хиндемита чередует разделы в миксолидийской и локрийской ладах, заканчиваясь на локрийском языке.

Песня английского фолк-музыканта Джона Киркпатрика "Dust to Dust" была написана в локрийском стиле, поддержанном его гармонией . Локрийский лад вообще не является традиционным для английской музыки, но Киркпатрик использовал его в качестве музыкального новшества.

« Army of Me » Бьорка - редкий пример поп-песни, стихи которой написаны в локрийском стиле.

Различные исполнители Heavy Metal, такие как Metallica и Slayer , использовали уменьшенные вторые и пятые интервалы локрийской гаммы в хроматических риффах.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Бардош, Лайош. 1976. "Egypt 'szomorú' hangnem: Kodály zenéje és a lokrikum". Magyar zene: Zenetudományi folyóirat 17, no. 4 (декабрь): 339–87.
  • Хьюитт, Майкл. 2013. Музыкальные весы мира . Дерево заметок. ISBN  978-0957547001 .
  • Николс, Роджер и Ричард Лэнгхэм Смит. 1989. Клод Дебюсси, Pelléas et Mélisande . Справочники Кембриджской оперы. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-31446-6
  • Ран, Джей. 1978. «Конструкции для модальности, ок. 1300–1550». Канадская ассоциация университетских школ музыкального журнала / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal , 8, no. 2 (Осень): 5–39.
  • Роулд, Хельге. 1999. «„ Для того, чтобы достичь идеальной ясности выражения, то есть моя цель“: Zum Verhältnis фон унд Традицию Neuerung в Бенджамина Бриттена Военный реквием ». Die Musikforschung 52, no. 2 (апрель – июнь): 212–19.
  • Смит, Ричард Лэнгхэм. 1992. "Пеллеас и Мелизанда". Словарь оперы New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Macmillan Press; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove. ISBN  0-333-48552-1 (Великобритания) ISBN  0-935859-92-6 (США)

внешние ссылки