Лондон звонит -London Calling

Лондон зовет
Студийный альбом по Столкновение
Выпущенный	14 декабря 1979 г. ( 1979-12-14 )
Записано	Август – ноябрь 1979 г.
Студия	Уэссекс , Лондон
Жанр	Рок пост-панк панк-рок ска новая волна
Длина	65 : 07
Этикетка	CBS Эпос
Режиссер	Гай Стивенс
Хронология Clash
Дайте им достаточно веревки (1978) Лондон зовет (1979) Сандинистка! (1980)
Синглы из London Calling
" London Calling " Дата выхода: 7 декабря 1979 г. " Clampdown " Дата выхода: 1980 (только Австралия) " Train in Vain " Дата выхода: 12 февраля 1980 г.

London Calling - третий студийный альбом английской рок- группы The Clash . Первоначально он был выпущен как двойной альбом в Великобритании 14 декабря 1979 года на лейбле CBS Records и в США в январе 1980 года на лейбле Epic Records .

The Clash записали альбом с продюсером Гаем Стивенсом в Wessex Sound Studios в Лондоне в августе, сентябре и ноябре 1979 года, после смены руководства и периода писательского кризиса для авторов песен Джо Страммера и Мика Джонса . Соединяя традиционный панк-рок и эстетику новой волны , London Calling отражает растущий интерес группы к стилям, выходящим за рамки их панк-корней, включая регги , рокабилли , ска , новоорлеанский R&B , поп , лаунж-джаз и хард-рок . Темы включают в себя социальное перемещение, безработицу , расовый конфликт , употребление наркотиков и обязанности взрослого человека.

Альбом вошел в десятку лучших хит-парадов Великобритании, а его главный сингл " London Calling " вошел в двадцатку лучших. Альбом был продан тиражом более пяти миллионов копий по всему миру и стал платиновым в Соединенных Штатах с продажами в один миллион. Он также получил признание критиков и был ретроспективно назван одним из величайших альбомов всех времен. На Rolling Stone ' списка s из 500 величайших альбомов всех времен , London Calling занимает восьмое место в изданиях 2003 и 2012, и шестнадцатый в 2020 издании.

Фон

На своем втором альбоме Give 'Em Enough Rope (1978) Clash начали отходить от звучания панк-рока . Во время турне по Соединенным Штатам в 1979 году они выбрали артистов второго плана, таких как исполнители ритм-энд-блюза Бо Диддли , Сэм и Дэйв , Ли Дорси и Screamin 'Jay Hawkins , а также неотрадиционный кантри- исполнитель Джо Эли и панк-рокабилли- группу The Cramps . Растущее увлечение Clash рок-н-роллом вдохновило их на создание London Calling .

После записи Give 'Em Enough Rope , Clash расстались со своим менеджером Бернардом Роудсом . Это означало, что им пришлось покинуть репетиционную студию в Камден-Тауне . Тур-менеджер Джонни Грин и барабанщик Бейкер нашли новое место для репетиций, Vanilla Studios, в задней части гаража в Пимлико .

Clash прибыли на Vanilla в мае 1979 года, а для их третьего альбома не было подготовлено никаких новых песен. Основные авторы песен Мик Джонс и Джо Страммер пережили период писательского кризиса и не написали ни одной новой песни более года; В их недавно выпущенном EP Cost of Living вошли кавер и еще три песни, которые были написаны более года назад.

Репетиции

Репетиции проходили в студии Vanilla Studios в течение середины 1979 года. The Clash начали играть каверы из таких жанров, как рокабилли , рок-н-ролл , ритм-н-блюз и регги . В отличие от предыдущих репетиций, группа держала репетиции в секрете и не позволяла прихлебателям приходить на них. Это уединение позволило группе восстановить уверенность в себе, не беспокоясь о реакции посторонних, которые были знакомы с панк-рок-стилем группы.

Группа разработала «чрезвычайно дисциплинированный» распорядок дня, состоящий из репетиций после обеда, прерываемых вечерней социальной футбольной игрой, что способствовало дружеской связи между участниками группы. За футболом последовали напитки в местном пабе, а вечером - вторая репетиция.

Группа постепенно восстановила свою уверенность в себе: стили ранних кавер-версий песен задали шаблон для разнообразного материала, который будет написан для London Calling . Группу также воодушевило растущее признание навыков барабанщика Топпера Хедона , которые, как они поняли, можно использовать для исполнения музыки в самых разных жанрах и стилях, помимо панк-рока.

Написание и запись

Джо Страммер (вверху) и Мик Джонс (внизу), ведущие вокалисты, гитаристы и лирики; на фото 1980

The Clash написали и записали демо в Vanilla Studios, где Мик Джонс сочинил и аранжировал большую часть музыки, а Джо Страммер написал большую часть текстов. Страммер написал « Потерянный в супермаркете » после того, как представил детство Джонса, выросшего в подвале с его матерью и бабушкой. " The Guns of Brixton " была первой из композиций басиста Пола Саймонона, которую группа запишет для альбома, и первой, в которой он спел ведущую роль. Саймонон изначально сомневался в своих текстах, в которых обсуждается параноидальный взгляд человека на жизнь, но Страммер вдохновил его продолжить работу над ним.

В августе 1979 года группа вошла в Wessex Studios, чтобы начать запись London Calling . The Clash попросили Гая Стивенса продюсировать альбом, к большому разочарованию CBS Records. У Стивенса были проблемы с алкоголем и наркотиками, и его методы производства были нетрадиционными. Во время записи он раскачивал лестницу и перевернул стулья - очевидно, чтобы создать атмосферу рок-н-ролла. The Clash, особенно Саймонон, хорошо ладили со Стивенсом, и сочли его работу очень полезной и продуктивной как для игры Саймонона, так и для их записи как группы. Альбом был записан в течение пяти-шести недель с 18-часовым рабочим днем, при этом многие песни были записаны за один или два дубля.

Первым треком, записанным для London Calling, был " Brand New Cadillac ", который Clash изначально использовали как разминку перед записью. " Clampdown " начинался как инструментальный трек под названием "Working and Waiting". Во время работы над "The Card Cheat" группа записывала каждую партию дважды, чтобы добиться "максимально возможного звука".

Музыкальный стиль

Музыкальный критик Марк Кидел считает London Calling первым двойным альбомом в стиле пост-панк , поскольку он демонстрирует более широкий диапазон музыкальных стилей, чем предыдущие записи Clash. Стивен Томас Эрлевин сказал, что альбом присвоил « эстетику панка в мифологии рок-н-ролла и коренной музыке », в то же время включив в себя более широкий спектр стилей, таких как панк, регги, рокабилли, ска, новоорлеанский R&B , поп , лаунж-джаз и хард-рок. . " Brand New Cadillac ", второй трек альбома, был написан и первоначально записан Винсом Тейлором и назван Clash "одним из первых британских рок-н-ролльных альбомов". Пятая песня, " Rudie Can't Fail ", включает роговую секцию и объединяет элементы поп, соул и регги.

Принятие The Clash особых музыкальных традиций для London Calling отклонялось от того, что Грег Кот считал иконоборческой чувствительностью панка. Говоря об альбоме, Джек Сарджент заметил, что «полностью ли Clash отказались от своих панк-корней или вытолкнули музыкальную эклектику и разнообразие панка на новую территорию, остается спорным вопросом». По словам историка рока Чарльза Т. Брауна, альбом привел к ассоциации группы с музыкой новой волны , в то время как музыкальный академик Джеймс Э. Пероне считает альбом «роком новой волны».

Темы

	"Пушки Брикстона" Песня была первой, написанной исключительно Полом Саймононом, и в ней обсуждаются параноидальные взгляды человека на жизнь. Назначение вышеуказанного файла обсуждается и / или рассматривается для удаления . Просмотрите файлы для обсуждения, чтобы прийти к единому мнению, что делать.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Песни альбома в основном о Лондоне, с повествованиями с участием как вымышленных, так и реальных персонажей, таких как преступник из преступного мира по имени Джимми Джаз и боец Джимми Клиффа, живущий в Брикстоне (" Guns of Brixton "). По мнению журналиста PopMatters Сала Чолфи, песни включают в себя аранжировку городских повествований и персонажей и затрагивают такие темы, как секс, депрессия и кризис идентичности. «Руди не может потерпеть неудачу» - это хроника жизни веселого молодого человека, которого критикуют за его неспособность вести себя как ответственный взрослый. "Clampdown" комментирует людей, которые отказываются от непредубежденного идеализма молодежи, и призывает молодых людей бороться со статус-кво . «Оружие Брикстона» исследует параноидальный взгляд человека на жизнь, а в « Смерти или славе » Страммер рассматривает свою жизнь в ретроспективе и признает сложности и ответственность взрослой жизни. "Lover's Rock" пропагандирует безопасный секс и планирование.

В некоторых песнях есть более контекстуализированные повествования, в том числе отсылки к «злым президентам», работающим на « подавление », длительные последствия гражданской войны в Испании (« испанские бомбы ») и то, как постоянное потребительство привело к неизбежной политической апатии (" Потеряли в супермаркете »). "London Calling", заглавная композиция и вступительная часть альбома , была частично навеяна аварией в марте 1979 года на ядерном реакторе на Три-Майл-Айленде в Пенсильвании . В нем также обсуждаются проблемы роста безработицы, расовых конфликтов и употребления наркотиков в Великобритании . По словам музыкального критика Тома Карсона, «в то время как альбом полностью исходит из прошлого рок-н-ролла в своем звучании, концепции и лирические темы взяты из истории, политики и мифов, связанных с этим жанром».

Произведение искусства

Логотип для альбома

На обложке альбома изображена фотография басиста Пола Саймонона, разбивающего свой бас-гитару Fender Precision (выставленный в Зале славы рок-н-ролла Кливленда с мая 2009 года) о сцену в Palladium в Нью-Йорке 20 сентября 1979 года. Саймонон объяснил. в интервью Fender в 2011 году он разбил бас-гитару из-за разочарования, когда узнал, что вышибалы на концерте не позволяют зрителям вставать со своих мест; «Я не убирал это на бас-гитаре, потому что в этом нет ничего плохого», - сказал Саймонон. Пенни Смит , которая фотографировала группу для альбома, изначально не хотела, чтобы фотография использовалась. Она думала, что это слишком не в фокусе, но Страммер и графический дизайнер Рэй Лоури думали, что это будет хорошей обложкой для альбома. В 2002 году фотография Смита была названа журналом Q лучшей рок-н-ролльной фотографией всех времен , отметив, что «на ней запечатлен величайший момент рок-н-ролла - полная потеря контроля».

Обложку был разработан Лоури и был данью к проекту Элвис Пресли «s дебютного альбома , с розовыми буквами вниз по левой стороне и зеленого текст через дно. В 2001 году журнал Q назвал обложку девятой лучшей обложкой альбома всех времен . В 1995 году Big Audio Dynamite (группа, возглавляемая бывшим участником Clash Миком Джонсом ) использовала ту же схему для своего альбома F-Punk . Обложка альбома « London Calling» была среди десяти, выбранных Королевской почтой для набора почтовых марок «Classic Album Cover», выпущенных в январе 2010 года. Позже обложка была пародирована для саундтрека к фильму Тони Хоука «Американская пустошь» .

Выпуск и продвижение

Альбом был выпущен в Великобритании на виниле 14 декабря 1979 года, и в Соединенных Штатах на виниловой и 8-трек ленты через две недели в январе 1980 года разворотном дизайн обложки ТЛ был выпущен только в Японии. Хотя London Calling был выпущен как двойной альбом, он продавался примерно по цене сингла. Звукозаписывающий лейбл Clash, CBS, сначала отклонил просьбу группы выпустить альбом как двойной. В свою очередь CBS разрешили группе включить бесплатный 12-дюймовый сингл, который играл со скоростью 33⅓ об / мин . В конечном итоге запланированная 12-дюймовая пластинка стала вторым девятидорожечным LP . Последний трек " Train in Vain " изначально был исключен из трек-листа задней обложки. Он был предназначен для продажи через продвижение с NME , но был добавлен в альбом в последнюю минуту после того, как сделка сорвалась.

После выхода « London Calling» было продано около двух миллионов копий. Альбом достиг девятой позиции в Соединенном Королевстве и был сертифицирован золотым в декабре 1979 года. Альбом имел высокие успехи за пределами Соединенного Королевства. Он занял второе место в Швеции и четвертое в Норвегии. В Соединенных Штатах « London Calling» занял 27-е место в чарте Billboard Pop Albums и стал платиновым в феврале 1996 года. На альбоме записаны два самых успешных сингла группы. " London Calling " предшествовал альбому с выпуском 7 декабря 1979 года. Он занял 11 строчку в чарте UK Singles Chart . Музыкальное видео на песню, снятое Letts, показало, что группа исполняет песню на лодке под проливным дождем, за которой течет Темза . В Соединенных Штатах " Train in Vain " при поддержке "London Calling" был выпущен как сингл в феврале 1980 года. Он достиг 23-й строчки в чарте синглов Billboard Hot 100 и "London Calling" / "Train in Vain". достиг 30-й позиции в чарте Billboard Disco Top 100 .

Кассета только для Великобритании была выпущена в 1986 году. Компакт-диск был выпущен в США в 1987 году, с ремастированной версией в Великобритании в 1999 году, а затем в США в 2000 году вместе с остальным каталогом группы.

Критический прием

London Calling был встречен многими критиками. Рецензируя альбом для The New York Times в 1980 году, Джон Роквелл сказал, что он окончательно подтверждает признание, полученное Clash до того момента из-за того, что их серьезные политические темы и жизненно важная игра были сохранены в новаторской музыке с широкой популярностью. «Это альбом, который отражает всю первозданную энергию Clash, сочетает ее с блестящей продюсерской работой Гая Стивенса и раскрывает глубину изобретательности и творчества, которые едва ли можно было предположить в предыдущей работе группы», - сказал Роквелл. Чарльз Шаар Мюррей написал в NME, что это была первая запись, которая соответствовала шумихе группы, в то время как критик Melody Maker Джеймс Трумэн сказал, что Clash «открыли себя», приняв американские музыкальные стили. Том Карсон из журнала Rolling Stone заявил, что эта музыка воспевает «романтику восстания рок-н-ролла», добавив, что она обширна, увлекательна и достаточно долговечна, чтобы оставлять слушателей «не только воодушевленными, но и торжественно живыми». В пятизвездочном обзоре журналист Down Beat Майкл Голдберг сказал, что Clash выпустили «классический рок-альбом, который буквально определяет состояние рок-н-ролла и по которому будут оцениваться самые лучшие из [80-х]». " Некоторые рецензенты выразили сомнения, в том числе ди-джей и критик Чарли Джиллетт , который считал, что некоторые песни звучали как плохая имитация Боба Дилана, подкрепленная секцией валторны. Гарри Бушелл был более критичен в своем обзоре Sounds , поставив пластинке две звезды из пяти, в то же время заявив, что Clash «отступила» до стиля Rolling Stones «преступных образов» и «утомленных старых рок-клише».

В конце 1980 года London Calling был признан лучшим альбомом года в Pazz & Jop , ежегодном опросе американских критиков, опубликованном The Village Voice . Роберт Кристгау , создатель и руководитель опроса, также назвал его лучшим результатом 1980 года в сопроводительном эссе и сказал, что «он породил безотлагательность, жизнеспособность и амбиции (которые прикрывает Элвис П.!), Которые подавили пессимизм его левого мировоззрения. "

Переоценка и наследие

Ретроспективные профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
Блендер
Чикаго Сан-Таймс
Руководство по записи Кристгау	А +
Энциклопедия популярной музыки
Лос-Анджелес Таймс
Q
Путеводитель по альбомам Rolling Stone
Выбирать	5/5
Руководство по альтернативной записи Spin	7/10

London Calling с тех пор считается многими критиками как один из величайших рок - альбомов всех времен, в том числе AllMusic «s Стивен Томас Эрльюин , который сказал , что это звучало более целенаправленным , чем„большинство альбомов, не говоря уже о двойных альбомов“. «Этот эпический двойной альбом, от его культового конверта до дико эклектичного смешения стилей, несомненно, является типичным рок-альбомом», - написал журналист BBC Music Марк Сазерленд. В «Руководстве по записи» Кристгау: 80-е (1990) Кристгау назвал его лучшим двойным альбомом со времен « Exile» Rolling Stones на Main St. (1972) и сказал, что он расширил, а не скомпрометировал звук движущейся гитары Clash в " теплая, злая и вдумчивая, уверенная в себе, мелодичная и жесткая демонстрация их музыкальных способностей. По словам английского музыкального писателя Дэйва Томпсона , London Calling сделала Clash более чем «простой панк-группой» с «мощным» альбомом невротического пост-панка, несмотря на его смесь разрозненных и иногда несвязанных музыкальных влияний. Дон МакЛиз из Chicago Sun-Times назвал его своим лучшим альбомом и «звездным часом панка», поскольку он обнаружил, что группа расширяет свое творчество без ущерба для их первоначальной энергии и непосредственности. Критик PopMatters Сэл Чолфи назвал его «большим, громким, красивым собранием обиды, гнева, беспокойных мыслей и, прежде всего, надежды», который до сих пор звучит «актуально и ярко». В обзоре своего 25-летнего переиздания Uncut написала, что песни и персонажи в лирике перекрестно ссылаются друг на друга из-за исключительной последовательности альбома, добавив, что бонус-диск «The Vanilla Tapes» улучшил то, что уже было «шедевром».

Согласно Acclaimed Music , London Calling занимает шестое место в списке критиков величайших альбомов всех времен. В 1987 году Роберт Хилберн из Los Angeles Times назвал его четвертым лучшим альбомом за предыдущие 10 лет и сказал, что, в то время как дебют Clash был шедевром панка, London Calling ознаменовал «взросление» жанра, поскольку группа шла впереди. на "плодородную территорию пост-панка". В 1989 году журнал Rolling Stone оценил американский релиз 1980 года как лучший альбом 1980-х годов. В рейтинге «1000 лучших альбомов всех времен» 1994 года Колин Ларкин назвал его вторым по величине панк-альбомом; за него также проголосовали 37-е место в рейтинге «1000 лучших альбомов всех времен» Ларкина (2000). В 1999 году журнал Q назвал London Calling четвертым величайшим британским альбомом всех времен и написал, что это «лучший альбом Clash и, следовательно, один из самых лучших альбомов, когда-либо записанных». Позже журнал занял 20-е место в списке 100 величайших альбомов всех времен. Он также был назван NME шестым лучшим альбомом 1970-х годов и вторым лучшим в аналогичном списке Pitchfork , рецензент которого Аманда Петрусич сказала, что это был «творческий апогей» Clash как «рок-группы». чем как панк-группа. В 2003 году Rolling Stone поставил его на восьмое место в своем списке «500 величайших альбомов всех времен» , сохранив рейтинг в пересмотренном списке 2012 года. Рейтинг упал до 16 в Rolling Stone « пересмотренном списке s в 2020. Entertainment Weekly » s Том Синклер объявил его «Лучший альбом всех времен» в его заголовок для статьи на альбоме 2004 года. В 2007 году он был занесен в Зал славы Грэмми , собрание записей, имеющих непреходящее качественное или историческое значение. В 2009 году альбом был включен в серию BBC Radio 1 Masterpieces , назвав его одним из самых влиятельных альбомов всех времен.

25-летие издания

Профессиональные рейтинги

Совокупные баллы
Источник	Рейтинг
Metacritic	100/100
Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Хранитель
Вилы	10/10
Катящийся камень

В 2004 году к 25-летнему юбилею "Legacy Edition" был выпущен бонусный CD и DVD в дигипакете. На бонусном диске представлены The Vanilla Tapes , в которых отсутствуют записи, сделанные группой в середине 1979 года. DVD включает фильм Дона Леттса «Последний завет - The Making of London Calling» , а также ранее не публиковавшиеся видеоматериалы и музыкальные клипы. В 2010 году был выпущен ограниченный тираж LP с картинками .

Издание было встречено широкой критикой. На Metacritic , который присваивает нормализованный рейтинг из 100 обзорам профессиональных критиков, он имеет средний балл 100 из 100 на основе 12 обзоров. PopMatters назвал его «одним из лучших классических переизданий», в то время как Paste сказал: «Epic / Legacy превзошла самого себя». Однако Blender рекомендовал потребителям выбрать вместо этого оригинальное издание, заявив, что «демо-версии ... звучат как некомпетентная кавер-группа Clash, репетирующая в носке».

Отслеживание

Все вокальные партии исполнены Джо Страммером , если не указано иное.

Все треки написаны Страммером и Миком Джонсом , если не указано иное.

• В оригинальной версии альбома "Train in Vain" не значилось ни на обложке, ни на этикетке на самой пластинке, но на внешней целлофановой обертке была прикреплена посторонняя наклейка, указывающая на трек. Это также было нацарапано на виниле в области выпуска на четвертой стороне альбома. Более поздние выпуски включили песню в трек-лист.

Персонал

Столкновение

• Джо Страммер  - вокал и бэк-вокал , ритм-гитара , фортепиано
• Мик Джонс  - соло-гитара , фортепиано, губная гармошка , бэк-вокал и вокал
• Пол Саймонон  - бас-гитара, бэк-вокал, ведущий вокал на "The Guns of Brixton"
• Topper Headon  - ударные , перкуссия

Дополнительные музыканты

• Микки Галлахер  - орган

Ирландские рожки

• Рэй Бевис - тенор-саксофон
• Джон Эрл - тенор и баритон-саксофон
• Крис Гауэр - тромбон
• Дик Хэнсон - труба, флюгельгорн

Производство

• Гай Стивенс  - продюсер
• Билл Прайс  - инженер
• Джерри Грин - дополнительный инженер
• Рэй Лоури  - дизайн
• Пенни Смит  - фотография

Диаграммы

Сертификаты

Сертификаты продаж для London Calling

Область	Сертификация	Сертифицированные подразделения / продажи
Канада ( Музыка Канада )	Золото	50,000 ^
Италия ( FIMI )	Платина	50 000
Франция ( SNEP )	Золото	216 100
Соединенное Королевство ( BPI )	Платина	457 788
США ( RIAA )	Платина	1,000,000 ^
^ Данные о поставках основаны только на сертификации. Данные о продажах и потоковой передаче основаны только на сертификации.

Смотрите также

• Альбом эпохи

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

внешние ссылки

• Официальный веб-сайт
• London Calling at Discogs (список релизов)