Длинное стихотворение - Long poem

Поэма представляет собой литературный жанр , в том числе всех стихов значительной длиной. Хотя определение длинного стихотворения расплывчато и широко, этот жанр включает в себя некоторые из самых важных стихотворений, когда-либо написанных.

Махабхарата , содержащая более 220000 (100000 шлок или двустиший) стихов и около 1,8 миллиона слов, является самой длинной эпической поэмой в мире. Это примерно в десять раз размер Илиады и Одиссеи вместе взятых, примерно в пять раз больше , чем Данте Божественная комедия , и примерно в четыре раза размер Рамаяны и Фирдоуси «s Шахнаме .

На английском языке « Троил» и «Крисайд» Беовульфа и Чосера входят в число первых важных стихотворений. Длинное стихотворение процветало и обрело новую жизнь в руках модернистов- экспериментаторов в начале 1900-х годов и продолжало развиваться в течение 21 века.

Длинное стихотворение превратилось в общий термин, охватывающий множество поджанров, включая эпос , стихотворный роман , стихотворное повествование, лирическую последовательность, лирическую серию и коллаж / монтаж .

Определения

Длина и значение

Линн Келлер описывает длинное стихотворение как стихотворение, которое просто «длиной в книгу», но, возможно, самый простой способ определить «длинное стихотворение» таково: длинное стихотворение достаточно длинное, чтобы его основная часть несла смысл. Сьюзен Стэнфорд Фридман описывает длинное стихотворение как жанр, в котором все стихотворения, которые не считаются короткими, можно рассматривать отдельно. Эти чрезмерно инклюзивные определения, хотя и проблематичные, служат широте большого стихотворения и подпитывают его адаптацию в качестве голоса культурной самобытности среди маргинализированных лиц в современной и современной поэзии . Только широкое определение может применяться к жанру в целом. В общем, стихотворение является «длинным стихотворением», если его длина увеличивает и расширяет тематический, творческий и формальный вес стихотворения.

Хотя термин «длинное стихотворение» может быть неуловимым для определения, теперь этот термин, наконец, привлекает то внимание, которого он заслуживает. Жанр приобрел значение и как литературная форма, и как средство коллективного выражения. Линн Келлер подчеркивает важность этого жанра в своем эссе «Преодолевая границы», заявляя, что длинное стихотворение всегда будет считаться заметным жанром в американской литературе начала двадцатого века .

Цели

Сказка о племени

Длинное стихотворение часто используется для того, чтобы рассказать «историю племени» или историю, которая охватывает ценности и историю всей культуры. Эзра Паунд придумал эту фразу, ссылаясь на свое собственное длинное стихотворение «Песни» . Длина и объем длинного стихотворения могут содержать проблемы, которые не могут быть решены в более коротком стихотворении. Поэт может рассматривать себя как «носителя света», если использовать термин Лэнгстона Хьюза, который ведет путешествие по истории культуры, или как того, кто дает свет уже внутри племени. Поэт может также служить поэтом-пророком с особым пониманием своего собственного племени.

В современных и современных длинных поэмах «сказка о племени» часто пересказывается культурно, экономически и социально маргинализированными людьми. Таким образом, псевдоэпические нарративы, такие как «Омерос» Дерека Уолкотта, возникли, чтобы занять пустоты, где постколониальные люди, расовые угнетенные люди, женщины и другие люди, которые игнорировались классическими эпосами и лишены права голоса в престижных жанр.

Ревизионный мифопоэз

Различные поэты предприняли «ревизионный мифопоэз» в жанре длинных поэм. Поскольку жанр имеет корни в формах, которые традиционно исключают поэтов, обладающих минимальным культурным авторитетом, длинное стихотворение может быть «фундаментальной переработкой» и выступать в качестве дискурса для этих поэтов (Фридман). Эти «переосмысления» могут включать в себя заброшенных персонажей, дефляцию традиционно прославленных персонажей и общую переработку стандартов, установленных литературной традицией. Этот пересмотр особенно отмечен феминистскими критическими работами, в которых анализируется, как женщинам дается новый голос и история через трансформацию ранее «мужской» формы.

Культурный комментарий

Линн Келлер отмечает, что это длинное стихотворение позволило модернистам включить социологический, антропологический и исторический материал. Многие длинные стихи имеют дело с историей не в ревизионном смысле, а как простое пересказывание, чтобы доказать свою точку зрения. Затем есть те, кто делает еще один шаг и рассказывает историю места или народа, чтобы учить. Подобно ревизионному мифопоэзу, они могут пытаться изложить точку зрения или продемонстрировать новую перспективу, преувеличивая или редактируя определенные части истории.

Обеспокоенность и разногласия

Страхи писателя

Авторы длинных стихотворений иногда сталкиваются с большими трудностями в том, чтобы сделать все стихотворение связным и / или решить, как его закончить или завершить. Боязнь неудачи также является общей проблемой, поскольку, возможно, стихотворение не окажет такого сильного воздействия, как предполагалось. Поскольку на завершение многих длинных стихотворений у автора уходит вся жизнь, это беспокойство особенно беспокоит тех, кто пытается написать длинное стихотворение. Эзра Паунд является примером этой дилеммы в своей поэме «Песни» . Поскольку корни длинного стихотворения лежат в эпосе, авторы длинного стихотворения часто испытывают сильное давление, чтобы сделать свои длинные стихи определяющей литературой национальной идентичности или общей идентичности большой группы людей. Американская поэма испытывает давление со стороны своих европейских предшественников, обнаруживая особую разновидность этого беспокойства. Уолт Уитмен попытался реализовать эту идею характеристики американской идентичности в « Песне о себе» . Таким образом, когда автор чувствует, что его работа не достигает такого уровня или не способствует изменениям в целевой аудитории, он может счесть стихотворение неудачным в целом.

Поэты, пытающиеся написать длинное стихотворение, часто не могут найти правильную форму или комбинацию форм для использования. Поскольку само длинное стихотворение не может быть строго определено одной определенной формой, проблема заключается в выборе наиболее эффективной формы.

Общие загадки

Лирическая интенсивность

Некоторые критики, особенно Эдгар Аллан По , считают, что поэзия в целом более тесно связана с лирикой. Они жалуются, что эмоциональную напряженность, присущую лирике, невозможно сохранить в длине длинного стихотворения, что делает длинное стихотворение невозможным или по сути своей неудачным.

В своей статье «Длинное стихотворение: последовательность или следствие?» Тед Вайс цитирует отрывок из книги М.Л. Розенталя и Салли М. Галл «Современная поэтическая последовательность», навеянный чувствами По: «То, что мы называем длинным стихотворением, на самом деле представляет собой просто последовательность кратких ... продемонстрировать, что стихотворение таково, только постольку, поскольку оно сильно возбуждает, возвышая душу; а все сильные волнения кратковременны по психической необходимости. По этой причине, по крайней мере, половина « Потерянного рая» по сути своей является прозой. череда поэтических волнений, неизбежно чередующихся с соответствующими депрессиями, - все существо по крайней мере лишено чрезвычайно важного художественного элемента, тотальности или единства воздействия. Короче говоря, стихотворение должно быть поистине стихотворением не должен превышать получасового чтения. В любом случае невозможно создать единое длинное стихотворение ».

Многоголосие

Согласно одной теории жанра, если стихотворение звучит на несколько голосов, оно становится романом. Многие длинные стихотворения используют несколько голосов, сохраняя при этом все элементы стихотворения, и поэтому вызывают еще большую путаницу при попытке определить их жанр.

Именование и поджанры

Критик Линн Келлер также выражает озабоченность по поводу жанра в своем эссе «Расширяя границы». Келлер утверждает, что из-за споров и преобладания поджанров и форм в рамках всеобъемлющего жанра длинных стихотворений критики и читатели склонны выбирать один поджанр, обычно эпическую форму, как «аутентичную» репрезентативную форму жанра. Следовательно, это заставляет другие не менее важные поджанры подвергаться критике за несоблюдение более «аутентичной» формы длинного стихотворения. Другие критики длинного стихотворения иногда считают, что в длинных стихотворениях нет «золотой середины». Они рассматривают длинные стихи как эпические произведения или лирику.

Многие критики называют длинное стихотворение различными именами поджанров, заполненными прилагательными, которые часто состоят из различных компонентов стихотворения. Это может привести к путанице в том, что такое длинное стихотворение. Ниже вы найдете список с описанием наиболее распространенных (и согласованных) категорий поджанров.

Достоинства жанра

Жанр длинного стихотворения имеет ряд преимуществ перед прозой и строго лирической поэзией. Самая очевидная разница между поэмой и другими литературными жанрами - это абсолютная сложность составления большого произведения полностью в стихах. Поэты, пишущие длинное стихотворение, сталкиваются с серьезной проблемой создания произведения, которое было бы последовательно поэтическим, иногда принимая строгие формы и проникая в них через все стихотворение. Однако поэты, которые выбирают длинное стихотворение, превращают это препятствие в преимущество - если поэт может написать длинное стихотворение, они проявят себя достойными. Сама сложность придает жанру безоговорочный престиж. Длинные стихи были одними из самых влиятельных текстов в мире со времен Гомера. Написав длинное стихотворение, поэт приобщается к этой традиции и должен доказать свою виртуозность, живя в соответствии с традицией. Как обсуждается ниже, престиж традиционно сложного длинного стихотворения может быть изменен для достижения радикальных целей.

Дополнительные преимущества длинного стихотворения:

  • Длинное стихотворение дает художнику больше возможностей для создания большого смысла.
  • Длинное стихотворение позволяет автору быть энциклопедичным в их трактовке мира, в отличие от потенциально узкой направленности лирики.
  • Поэт может работать над большим стихотворением всю свою жизнь, вплетая в него свои впечатления, почерпнутые на протяжении нескольких поколений (и исторических событий); это может быть текущая работа.
  • Длинное стихотворение может включать не только традиционные стихи, но и диалоги, отрывки из прозы и даже сценарии.
  • Читатель может усвоить целое мировоззрение из длинного стихотворения.

Авторы женского пола в жанре

Энхедуанна , верховная жрица храма Луны в шумерском городе Ур, является первым названным автором эпической поэмы в зарегистрированной истории.

Первый эпос Энхедуанны « Сошествие Инанны» , состоящий из 400 строк, является коротким по сравнению с тем, что традиционно определяется как «эпическая поэзия», однако, это произведение признано учеными как предшественник всей западной эпической поэзии, которая последует за ней, включая «Одиссею Гомера» , 1500 лет спустя.

Элизабет Барретт Браунинг была одной из первых женщин-авторов современной эпохи, которые попытались написать эпическое стихотворение. В своей статье «Написано кровью: искусство материнского эпоса в поэзии Элизабет Барретт Браунинг» Оливия Гатти Тейлор исследует попытку Браунинга написать подлинно женственное эпическое стихотворение под названием « Аврора Ли» . Тейлор утверждает, что Браунинг начал этот процесс со структуры своего стихотворения: «В то время как более ранние эпосы, такие как« Энеида » и « Потерянный рай », состояли из двенадцати книг, Аврора Ли задумывалась как эпос из девяти книг; таким образом, сама структура произведения раскрывает его зарождение. По словам Сандры Дональдсон, собственный опыт Барретта Браунинга в возрасте сорока трех лет «рожать и вынашивать ребенка» сильно повлиял на ее поэзию «к лучшему», углубив ее «чувствительность».

Генеалогия

Самый главный «родительский жанр» поэмы - эпос . Эпос - это длинное почитаемое повествовательное стихотворение, обычно касающееся серьезной темы, содержащее подробности героических деяний и событий, значимых для культуры или нации. Термин «длинное стихотворение» включает в себя все общие ожидания эпопеи и реакции против этих ожиданий. Многие поджанры длинных стихотворений имеют общие характеристики с эпосом, в том числе: рассказ о племени или нации, квесты, история (декламация или пересказ, чтобы извлечь уроки из прошлого), фигура героя или пророчества.

Другие поджанры длинного стихотворения включают лирическую последовательность, серию, коллаж и стихотворный роман. Что объединяет каждый из этих поджанров под заголовком длинного стихотворения, так это то, что их длина имеет значение в их значении. Однако каждый поджанр уникален своим стилем, манерой композиции, голосом, повествованием и близостью к сторонним жанрам.

Последовательная поэзия использует хронологическое связывание стихов для конструирования смысла, поскольку каждая лирика строится на стихотворениях, предшествующих ей. Примеры включают в себя Луиза Глюк «s The Wild Iris , и старые циклы Sonnet, такие как сэр Филип Сидни » s Astrophel и Стелла или Данте «s Vita Nuova . Серийные тексты также зависят от сопоставления и диалога между отдельными текстами, чтобы создать большую глубину смысла. Повествовательные стихи в значительной степени опираются на

Часто эти поджанры смешиваются, размываются или накладываются друг на друга, чтобы создать поджанры второго поколения. Размытие между линиями поджанров - вот что делает длинное стихотворение таким трудным для определения, но оно также отмечает растущее творчество в использовании формы.

Поджанры

Эпос

Первая страница рукописи Беовульфа. «Беовульф» был одним из первых стихотворений на английском языке.

Критик Джозеф Конте описывает эпос как длинное стихотворение, которое «должно иметь громкий голос и цель ... в нем должно быть сказано что-то важное». Линн Келлер описывает один из аспектов эпоса как включающий в себя «квазикруговую структуру квест-путешествия», которая, по ее словам, присутствует в длинном стихотворении « Песня о себе » Уитмена. Тем не менее, это длинное стихотворение, отмечает Келлер, не имеет «определенной цели, к которой направлено стихотворение или говорящий», в отличие от более традиционных длинных стихотворений. Хотя длинные стихи имеют корни в эпической форме, это не означает, что длинные стихотворения, похожие на эпические, полностью эпичны. Второй пример длинных стихов, отдаляющихся от традиционной эпической формы, можно увидеть в « Елене в Египте» от HD. Хотя традиционные эпосы включают физические поиски или путешествия, « Елена в Египте» повествует о психологическом путешествии Елены.

Другие характеристики эпоса включают фигуру героя, мифы и квесты для персонажей. Многие такие характеристики видны в различных стихотворениях, но с некоторыми изменениями. Например, « Елена в Египте» вносит в игру мифическую ревизию или ревизионный мифопоэз. Несмотря на то, что он включает в себя миф из эпоса, переработанное изложение мифа выделяет длинное стихотворение как отдельную форму. Кроме того, нельзя рассматривать эпос как единую единую форму вдохновения для длинных стихотворений. Как указывает Келлер, некоторые длинные стихи могут иметь корни в очень конкретных эпосах, а не в общей эпической категории.

Длинное стихотворение « Омерос » Дерека Уолкотта вызвало неоднозначную критику в отношении того, следует или не следует связывать его с традиционной формой эпоса. Противники этой идеи говорят, что сюжет стихотворения не так важен, как рассказы традиционных эпосов. Омерос рассказывает историю о рыбаках на Карибах, сражающихся из-за официантки и жаждущих ее, вместо типично героической истории о битвах и квестах. С другой стороны аргументация заключается в том, что важно иметь в виду, что Омерос связан с эпическим жанром, хотя бы в качестве контраста. Выдвигая на первый план более простых персонажей, чем воинов, Уолкотт пересматривает традиционную форму эпоса, которую, по мнению критиков, стоит заметить, а не отрезать Омеро от каких-либо связей с эпосом вообще. Кроме того, эти критики говорят, что нельзя игнорировать эпическое влияние на стихотворение, поскольку имена его персонажей взяты из Гомера. В Omeros есть отдельные элементы, на которые явно повлияли традиционные эпосы, такие как путешествие в подземный мир, разговоры о музе и т. Д.

В интервью Уолкотт как подтверждал, так и отрицал, что Омерос связан с эпической формой. В одном интервью он заявил, что это был тип эпической поэмы, но в другом интервью он сказал обратное, заявив как часть своих свидетельств, что в его стихотворении нет сражений, подобных эпическим. В « Омеросе» Уолкотт подразумевает, что он никогда не читал Гомера, что, вероятно, неверно на основании имен персонажей, полученных от Гомера. Отрицание Уолкоттом того, что его стихотворение слишком сильно привязано к эпической форме, может быть связано с его опасением, что люди могут думать о нем только как о стихотворении под влиянием эпоса, а не выходят за рамки эпического жанра.

Основываясь на этой критике Омера, становится ясно, что родовая принадлежность длинного стихотворения в значительной степени влияет на его смысл. Поскольку на длинные стихи влияют многие более строго определенные жанры, длинные стихотворения, пересматривающие строгие общие правила, создают разительный контраст с ожиданиями эпического жанра.

Келлер также отмечает, что она согласна с критиком Сьюзан Фридман, когда Фридман выражает озабоченность тем, что длинное стихотворение, связанное с эпосом, было «типичной мужской территорией, границы которой закрепляют статус женщин как аутсайдеров на ландшафте поэзии». Учитывая, что среди авторов длинных поэм много женщин, нельзя полностью связать длинное стихотворение с эпическим жанром.

Однако типичное исключение женщин из эпической традиции для многих женщин-авторов делает длинное стихотворение привлекательной формой для культурных претензий на эпос.

Контроль или, по крайней мере, включение в создание культурного эпоса важно, потому что традиционная эпическая поэма, такая как «Одиссея» или « Энеида Вергилия» , по своей сути является письменной историей. Письменная история определяет плюсы и минусы культуры, победителей и проигравших, и автор этой истории контролирует само будущее, манипулируя знаниями последующих поколений. Для Фридмана отрицать эпические ассоциации с длинными стихотворениями, потому что они иногда написаны женщинами, означает противодействовать усилиям многих женщин-поэтов.

Если длинное стихотворение считается эпосом или вызывает эпос по своей длине, как утверждают многие критики и читатели, то нарушение его традиционной исключительности путем использования эпоса для рассказа истории маргинализированных народов, таких как женщины, а не победителей, по сути, является возможностью для поэт переписать историю. « Омерос» Уолкотта - отличный пример длинного стихотворения , описывающего нерассказанную историю маргинализированных людей.

Точно так же пересмотр HD истории Елены Троянской в ​​« Елене» - это попытка освободить женщин от вины в Троянской войне. В этом смысле форма неумолимо служит функции и значению стихотворения, показывая читателю, что стихотворение является если не эпосом, то эпическим и, следовательно, историческим. Для некоторых женщин-авторов использование хорошо известной формы эпоса является способом узаконить свои рассказы, но, немного изменив эпическую традицию, они также указывают, что традиционный способ неприемлем и недостаточен для их целей. Воплощая модернистскую дилемму, длинное стихотворение как эпос часто содержит кажущуюся веру в тщетность традиции и истории в сочетании с очевидной зависимостью от них.

Лирическая последовательность

Лирическая последовательность - это сборник более коротких лирических стихотворений, которые взаимодействуют друг с другом для создания связного, большего смысла. В лирическую последовательность часто входят стихотворения, объединенные темой. Отличительной чертой этого поджанра является то, что каждая лирика усиливает значение других текстов в произведении, создавая усиленную коллективную метафору, которая открывает лирическую последовательность уникальным адаптациям диалога и другим повествовательным / театральным характеристикам.

Критик Линн Келлер дает некоторое представление о лирической последовательности, противопоставляя ее эпосу: «На противоположном конце критического спектра находятся трактовки длинного стихотворения, в которых не рассматриваются вопросы поиска, героя, сообщества, нации, истории. и тому подобное, и вместо этого рассматривают форму как по существу лирическую.

Лирический сериал

Лирическая серия - это жанр поэзии, в котором серийность коротких (но соединительных) лирических стихов усиливает смысл длинного стихотворения. Серийность может способствовать последовательности повествования или тематическому развитию, и ее часто читают с точки зрения производственного процесса стихотворения, то есть того, как стихотворение «производит свой собственный опыт» (Шопто). Каждое лирическое стихотворение индивидуально и имеет значение само по себе, однако оно функционирует как неотъемлемая часть серии, придавая ей больший смысл, чем в большом стихотворении.

Дебора Синнрайх-Леви и Ян Лори исследуют творчество Отона де Внука в лирической серии, или в форме «балладной серии». Внук написал несколько наборов коротких любовных текстов, используя серию для согласованности повествования и тематического построения, а также для изучения различных аспектов одного повествования. « Дискретный ряд» Джорджа Оппена связывает свою поэтическую серию с математической концепцией дискретного ряда. « Монтаж отложенной мечты» Лэнгстона Хьюза квалифицируется как серийный текст и как монтаж.

Коллаж / Монтаж

Самый известный и наиболее высоко ценятся пример коллажа длинного стихотворения Т. С. Элиот «s Бесплодная земля . Критик Филип Коэн описывает использование Элиотом коллажа в своей статье «Пустошь, 1921 год: некоторые изменения стихов рукописи»:

«Элиот постепенно создал более модернистское стихотворение, напоминающее кубистский коллаж: от сатирических повествований отказались в пользу сначала драматической поэзии, а затем смелого смешения жанров. а затем на разные голоса одного призрачного персонажа ».

Коллаж объединяет, казалось бы, разрозненные части или «фрагменты» разных голосов, фрагменты мифологии, популярные песни, речи и другие высказывания в попытке создать в некоторой степени единое целое.

Самая известная бенгальская поэма - «ДЖАХАМ» («Рана»), написанная малайцем Роем ​​Чоудхури из Индии во время знаменитого венгриалистского движения в 1960-х годах.

Монтаж похож на коллаж тем, что он состоит из множества голосов, наиболее известный из которых - в « Монтаж отложенной мечты» Лэнгстона Хьюза . Поэт дает исчерпывающий портрет Гарлема 20-го века с помощью множества разных голосов и, таким образом, создает единое целое через эту фрагментарную линзу.

Вероятно, наиболее спорной характеристикой этой формы коллажа / монтажа является вопрос о том, что добавляется к сообщению или содержанию стихотворения с использованием более фрагментированного представления. Эта дискуссия ясно видна в Лэнгстоне Хьюза Montage в вопросе о том, кто основной голос принадлежит и что добавляется при наличии Harlem проявляется через несколько людей, в отличие от Хьюза просто говоря от своего собственного понимания того , что делает Гарлем.

Стих-повествование

Стихотворное повествование, как и следовало ожидать, - это просто повествовательная поэма, рассказывающая историю. Что интересно в этом поджанре, так это то, что благодаря своему месту в гибкой категории длинных стихотворений, стих-повествование могло нарушить условность, рассказывая свою историю как в стихотворении, так и в повествовании. Эта комбинация расширяет рамки обоих жанров, придавая поэме глубину, которой может не хватать в других поджанрах, а также лирический голос, который определяет его как поэзию. В качестве примера можно обратиться к Гильгамешу , который включает в себя поджанры «Эпос» и «Стих-повествование».

Как один из основных поджанров, стих-повествование привлекает меньше всего внимания, потому что он легко перекрывает другие поджанры. Он не обязательно имеет компоненты эпоса, лиризм и меняющийся объем лирической последовательности или лирической серии, или близкую связь с повествованием стихотворного романа. Он существует для критиков в целом как признанная часть большого стихотворения «Традиция».

Романтическое стихотворение

Критик Лилак Лахман описывает романтическое стихотворение как стихотворение, которое «ставит под сомнение последовательность сюжета традиционного эпоса, его логику времени и пространства и его законы взаимосвязи повествования посредством действия». Примеры романтической поэмы - длинная поэма Китса « Гиперион: фрагмент» (1820 г.), « Затворник» Уильяма Вордсворта (включая прелюдию (1850 г.) и «Экскурсию» ) и « Освобожденный Прометей» Перси Биши Шелли .

Длинное романтическое стихотворение содержит многие из тех же компонентов романтической лирики. Майкл О'Нил предполагает, что «многие романтические стихи вырваны из собственного отчаяния» и, по сути, могут существовать как трепетное слияние «уверенности в себе и неуверенности в себе».

Медитации

Медитации - это размышляющие мыслительные стихи. Подобно поджанрам «Монтаж» и «Сериал», «Медитации» могут быть несколько фрагментированы, но их взаимосвязь - вот что делает длинное стихотворение последовательной и связной идеей. Этот поджанр основан на медитациях (или мыслях). Уоллес Стивенс полагает, как и другие писатели этого жанра, что произведение не полагается на использование нескольких голосов.

В своем эссе «Длинное стихотворение двадцатого века» Линн Келлер утверждает, что более философское влияние на эти медитативные длинные стихотворения связано с отношением воображения к реальности, особенно в длинных стихотворениях Уоллеса Стивенса. Келлер отмечает: «Его не интересуют американский пейзаж, американская история, современные механические триумфы или городская сцена, его длинные стихотворения, ориентированные на процесс, представляют собой спекулятивные философские работы, исследующие связь воображения с реальностью и роль воображения в компенсации потери религиозных убеждений. . "

WH Оден «s Новый год Письмо является примером долгосрочной формы медитативной поэмы.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Конте, Джозеф (весна – осень 1992 г.), «Серийность и современная длинная поэма», Sagetrieb (11): 35–45.
  • Фридман. «Когда« длинное »стихотворение становится« большим »: стратегии самоутверждения в женских« длинных стихотворениях двадцатого века »». ЛИТ 2 (1990): 9-25.
  • Фридман, Сьюзен Стэнфорд. «Рождение одной матери: новое видение патриархальных традиций». Возрождение Психеи: Появление HD Блумингтон: Indiana U. Press, 1981. 253-272.
  • Юнг, Сандро (весна 2007 г.), «Эпос, ода или что-то новое: смешение жанров в« Весне » Томсона » , Papers on Language & Literature , 43 (2): 146–165 , получено 1 апреля 2008 г..
  • Келлер, Линн (1997), «Расширяя границы жанра и пола: женские длинные стихи как формы расширения», « Формы расширения: последние длинные стихи женщин» , Чикаго: University of Chicago Press.
  • Келлер. «Длинное стихотворение двадцатого века», в сб. Джея Парини, изд. Колумбийская история американской поэзии . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1993: 534-563.
  • Лахман, Лилач. "Гиперион Китса: время, пространство и длинная поэма" в Poetics Today, Vol. 22, № 1, Весна, 2001, стр. 89–127.
  • Миллер, Джеймс Э., младший "Уход и кормление длинных стихов: американский эпос от Барлоу до Берримана". Американские поиски высшей художественной литературы: наследие Уитмена в личном эпосе . Чикаго: Университет Чикаго P, 1979.
  • Мерфи, Патрик Д. (январь 1989), "Стих роман: Современный американский поэтический жанр", Колледж Английский , Национальный совет преподавателей английского языка, 51 (1): 57-72, DOI : 10,2307 / 378185 , JSTOR  378185.
  • О'Нил, Майкл. «« Волнуемый, как приливы »: фактура и голос в романтической поэзии». Wordsworth Circle 38.3, лето 2007 г.), 5-7.
  • «Отон де Внук» в «Словаре литературной биографии», том 208: Литература французского и окситанского средневековья: от одиннадцатого до пятнадцатого веков. Книга обывателя Брукколи Кларка. Под редакцией Деборы М. Синнрайх-Леви, Технологический институт Стивенса, и Яна С. Лори, Университет Флиндерса. Группа Гейла, 1999, стр. 141–148.
  • По, Эдгар Аллан , Поэтический принцип.
  • Шопто, Джон, «Lyric Incorporated: серийный объект Джорджа Оппена и Лэнгстона Хьюза», в Sagetrieb, Vol. 12, № 3, Winter, 1993, стр. 105–24. Перепечатано в «Литературной критике двадцатого века», Vol. 107. Воспроизводится в Центре литературных ресурсов.
  • Тейлор, Оливия Гатти. «Написано кровью: искусство материнства. Эпос в поэзии Элизабет Барретт Браунинг». Викторианская поэзия, 44: 2 (лето 2006 г.), стр. 153–64.
  • Викери, Уолтер Н. «Александр Пушкин», В серии «Мировые авторы Туэйна» в Интернете, Нью-Йорк: GK Hall & Co., 1999 г. Ранее опубликовано в печати в 1992 г. издательством Twayne Publishers. Исходная база данных: Авторы мира Твейна.
  • Вайс, Тедд (июль – август 1993 г.), «Длинное стихотворение: последовательность или следствие?», The American Poetry Review , 22 (4): 37–48.