Оглянись в гневе -Look Back in Anger

Оглянуться назад в гневе
Программа "Оглянись в гневе" (1957) .jpg
Плакат производства 1957 г.
Написано Джон Осборн
Символы Джимми Портер
Элисон Портер
Клифф Льюис
Хелена Чарльз
полковник Редферн
Дата премьеры 8 мая 1956 года
Место премьера Королевский придворный театр , Лондон
Исходный язык английский
Тема Британская классовая система , брак , женоненавистничество
Жанр реализм
Параметр Однокомнатная квартира, английский Мидлендс , 1950-е гг.

Оглянись в гневе (1956) - реалистическая пьеса, написанная Джоном Осборном . Он фокусируется на жизни и супружеской борьбе умного и образованного, но разочарованного молодого человека из рабочего класса Джимми Портера и его столь же компетентной, но бесстрастнойжены Элисон из высшего среднего класса . Второстепенные персонажи включают Клиффа Льюиса, приветливогожильца из Уэльса, который пытается сохранить мир; и Хелена Чарльз, подруга-снобистка Элисон.

Осборн черпал вдохновение в своей личной жизни и неудачном браке с Памелой Лейн, когда писал « Оглянись в гневе» , что стало его первой успешной игрой в качестве драматурга. Пьеса породила термин « сердитые молодые люди » для описания Осборна и его поколения, которые использовали суровый реализм в театре в отличие от более эскапистского театра, который характеризовал предыдущее поколение. Этот суровый реализм привел к тому, что « Оглянись во гневе» считается одним из первых примеров драмы о кухонной раковине в театре.

Спектакль был положительно воспринят театральным сообществом, имел огромный коммерческий успех, перенесся в Уэст-Энд и Бродвей и даже выступил с гастролями в Москве. Это приписывают превращение Осборно из борющегося драматурга в богатую и известную личность, а также выиграл его Evening Standard Drama Award как наиболее перспективного драматург 1956 года Спектакль был адаптирован в кинофильм с таким же названием по Тони Ричардсону , Фильм был выпущен в 1959 году с Ричардом Бертоном и Мэри Юр в главных ролях. Производство фильма началось примерно в 1958 году.

Синопсис

Фотография из немецкой версии ( Blick zurück im Zorn ), 1958 г.

Акт 1

Действие 1 начинается мрачным апрельским воскресным днем ​​на тесном чердаке Джимми и Элисон в Мидлендсе . Джимми и Клифф читают воскресные газеты, а также радикальный еженедельник «Цена девять пенсов , доступный в любом книжном киоске», как огрызается Джимми, утверждая, что это у Клиффа. Это отсылка к New Statesman , и в контексте того периода мгновенно сигнализировала бы аудитории о политических предпочтениях пары. Элисон пытается гладить на неделе и только наполовину слушает, как Джимми и Клифф участвуют в объяснительном диалоге.

Становится очевидным, что между Джимми и Элисон существует огромная социальная пропасть. Ее семья - представители высшего военного среднего класса, а Джимми принадлежит к рабочему классу. Ему пришлось упорно бороться с неодобрением ее семьи, чтобы завоевать ее. «Мумия Элисон и я взглянули друг на друга, и с тех пор рыцарский век умер», - объясняет он. Мы также узнаем, что единственный доход семьи обеспечивается за счет сладкого ларька на местном рынке - предприятия, которое явно не соответствует уровню образования Джимми, не говоря уже о «жизненном положении Элисон».

По мере продвижения первого акта Джимми становится все более и более оскорбительным, перекладывая свое презрение к семье Элисон на нее лично, называя ее «малодушной» и в целом унижая ее перед Клиффом. (Некоторые актеры разыгрывают эту сцену так, как будто Джимми думает, что все это просто шутка, а другие разыгрывают ее так, как будто он действительно ее рассердит.) Тирада заканчивается физическими играми, в результате чего гладильная доска опрокидывается, а рука Элисон обжигается. Джимми уходит, чтобы играть на трубе за пределами сцены.

Элисон, наедине с Клиффом, признается, что случайно забеременела и не может заставить себя сказать Джимми. Клифф убеждает ее сказать ему. Когда Джимми возвращается, Элисон объявляет, что ее подруга актриса Хелена Чарльз приезжает, чтобы остаться, и Джимми презирает Хелену даже больше, чем Элисон. Он приходит в ярость.

Акт 2

Акт 2 открывается в другое воскресенье днем, когда Хелена и Элисон готовят обед. В сцене с двумя руками Элисон говорит, что она решила выйти замуж за Джимми из-за собственного незначительного бунта против своего воспитания и восхищения кампаниями Джимми против заброшенности жизни в послевоенной Англии. Она описывает Джимми Хелене как « рыцаря в сияющих доспехах ». Хелена твердо говорит: «Тебе нужно сразиться с ним».

Входит Джимми, и тирада продолжается. Если его материал для Акта 1 можно было бы разыграть как шутку, нет никаких сомнений в преднамеренной злобе его нападок на Хелену. Когда женщины надевают шляпы и заявляют, что идут в церковь, чувство предательства у Джимми достигает пика. Когда он уходит, чтобы ответить на срочный телефонный звонок, Хелена объявляет, что она вынуждена решить эту проблему. Она отправила родителям Элисон телеграмму с просьбой прийти и «спасти» ее. Элисон ошеломлена, но соглашается, что она уйдет.

На следующий вечер отец Элисон, полковник Редферн, приходит, чтобы забрать ее и отвезти обратно в дом своей семьи. Драматург позволяет полковнику показаться весьма симпатичным персонажем, хотя и совершенно оторванным от современного мира, как он сам признает. «Тебе больно, потому что все изменилось, - говорит ему Элисон, - а Джимми больно, потому что все осталось прежним». Хелена приходит попрощаться, очень скоро намереваясь уйти сама. Элисон удивлена, что Хелена останется еще на день, но уходит, передав Клиффу записку для Джимми. Клифф, в свою очередь, передает его Хелене и уходит, говоря: «Надеюсь, он проткнет тебе ноздри».

Почти сразу же врывается Джимми. Его презрение к тому, что он нашел «прощальную» записку, заставляет его снова повернуться к Хелене, предупреждая ее держаться подальше от него, пока она не уйдет. Хелена говорит ему, что Элисон ждет ребенка, и Джимми неохотно признает, что опешил. Однако его тирада продолжается. Сначала они наносят физические удары, а затем, когда занавес второго акта опускается, Джимми и Хелена страстно целуются и падают на кровать.

Акт 3

Акт 3 начинается как преднамеренное повторение Акта 1, но на этот раз с Хеленой у гладильной доски в красной рубашке Джимми из Акта 1. Прошли месяцы. Джимми заметно приятнее с Хеленой, чем с Элисон в первом акте. Она на самом деле смеется над его шутками, и все трое (Джимми, Клифф и Хелена) попадают в комедию мюзик-холла, которая явно не импровизирована. Клифф объявляет, что решил действовать самостоятельно. Когда Джимми выходит из комнаты, чтобы приготовиться к последней ночи для них троих, он открывает дверь, чтобы найти Элисон, похожую на смерть. Он бросает через плечо «Твой друг, чтобы увидеть тебя» и резко уходит.

Элисон объясняет Хелене, что она потеряла ребенка (одна из самых жестоких речей Джимми в Акте 1 выразила желание, чтобы Элисон зачала ребенка и потеряла его). Две женщины примиряются, но Хелена понимает, что то, что она сделала, аморально, и она, в свою очередь, решает уйти. Она вызывает Джимми, чтобы услышать ее решение, и он отпускает ее с саркастическим прощанием.

Спектакль заканчивается сентиментальным примирением между Джимми и Элисон. Они возрождают старую игру, в которую играли, притворяясь медведями и белками, и, кажется, находятся в состоянии перемирия.

Фон

Написанный за 17 дней в шезлонге на пирсе Моркамб , « Оглянись в гневе» был сильно автобиографическим произведением, основанным на несчастливом браке Осборна с актрисой Памелой Лейн и их жизни в тесноте в Дерби . В то время как Осборн стремился к театральной карьере, Лейн был более практичным и материалистичным . Это также заимствовано из более ранней жизни Осборна; например, мучительная речь свидетеля смерти любимого человека была воспроизведением смерти его отца Томаса.

Однако лучше всего его запоминают тирады Джимми. Некоторые из них направлены против всеобщего самодовольства британского среднего класса в постатомном мире. Многие из них направлены против женских персонажей, что является очень отчетливым отголоском беспокойства Осборна с женщинами, включая его мать, Нелли Беатрис, которую он описывает в своей автобиографии «Лучший класс человека» как «лицемерную, эгоцентричную, расчетливую и безразличную». «Мэдлин», потерянная любовь Джимми, основана на Стелле Линден , старшей актрисе репортерской компании, которая первой подтолкнула Осборна к написанию. После первого производства в Лондоне Осборн начал отношения с Мэри Юр , которая играла Элисон; он развелся со своей первой женой (пять лет) Памелой Лейн, чтобы жениться на Юре в 1957 году.

Производство

Премьера спектакля состоялась 8 мая 1956 года в лондонском Royal Court Theatre английской театральной труппой под руководством Тони Ричардсона в постановке Алана Тагга и музыки к песням Тома Иствуда . В пресс-релизе автора называли « разгневанным молодым человеком » - фраза, которая стала символом нового движения в британском театре 1950-х годов. Зрители якобы ахнули при виде гладильной доски на лондонской сцене.

Актерский состав был следующим: Кеннет Хей (Джимми), Алан Бейтс (Клифф), Мэри Юр (Элисон), Хелена Хьюз (Хелена Чарльз) и Джон Уэлш (полковник Редферн). В следующем году постановка переехала на Бродвей под руководством продюсера Дэвида Меррика и режиссера Тони Ричардсона . Сохранив оригинальный состав, но с Вивьен Драммонд в роли Хелены, он получил бы три номинации на премию Тони, в том числе за лучшую пьесу и «Лучшую драматическую актрису» за Юре.

Критический прием

На момент съемок « Look Back in Anger» отзывы были глубоко негативными. Кеннет Тайнан и Гарольд Хобсон были среди немногих критиков, которые хвалили его, и теперь считаются одними из самых влиятельных критиков того времени.

К примеру, на BBC Radio «S Критики , Ивор Браун начал свой обзор, описывающий настройки-квартиру пьесы однокомнатный в Мидлендс-как„неописуемо грязные и убогие“таким образом, что это было трудно для него«считают , что «дочка полковника, воспитанная по каким-то стандартам», жила бы в нем. Он выразил гнев из-за того, что посмотрел что-то, что «зря потратило [его] время». Daily Mail ' s Сесил Уилсон писал , что красота Мэри Юр была „разбазаривать“ на жалкую жену, которая, „судя по тому времени она проводит глажку, кажется, приняла на белье нации“. Действительно, Элисон, персонаж Юра, гладит во время первого акта, готовит обед во втором акте и оставляет глажку своей сопернице в третьем акте.

С другой стороны, Кеннет Тайнан писал, что он «не мог любить никого, кто не хотел бы видеть« Оглянись в гневе », описывая пьесу как« маленькое чудо », содержащее« все качества ... которые отчаялись когда-либо увидеть. на сцене - дрейф к анархии , инстинктивная левизна, автоматический отказ от «официальных» взглядов, сюрреалистическое чувство юмора (например, Джимми описывает женоподобного друга-мужчину как «женщину Эмили Бронте »), случайная распущенность, чувство отсутствия крестового похода, за которое стоит бороться, и, в основе всего этого, решимость, что ни один умирающий не останется без оплакивания ". Гарольд Хобсон также быстро осознал важность пьесы «как вехи британского театра». Он похвалил Осборна за пьесу, несмотря на то, что « шоры все еще заслоняют его зрение».

Алан Силлито , автор книг « Субботняя ночь», «Воскресное утро» и «Одиночество бегуна на длинные дистанции» (оба они также являются частью движения «разгневанных молодых людей»), писал, что Осборн «не участвовал в британском театре, он отправился в путь. мины и взорвали большую ее часть ".

Другие известные производства

Ренессанс Театральная Компания «с августа 1989 производство в Лирический театр, Лондон был направлен Джуди Денч с Кеннетом Брана и Эммой Томпсон . Телевизионная версия производства была передана в Великобритании в декабре того же года. В 1995 году Грег Херсов поставил постановку на Королевской бирже в Манчестере с Майклом Шином в роли Джимми Портера, Клэр Скиннер в роли Элисон Портер, Домиником Роуэном в роли Клиффа Льюиса и Гермионой Норрис в роли Хелены Чарльз. Херсов поставил вторую постановку в 1999 году с Майклом Шином в главной роли в Королевском национальном театре в Лондоне.

Продолжение

В 1989 году Осборн написал продолжение пьесы под названием « Дежаву» , которая впервые была поставлена ​​в 1992 году. Дежаву изобразил Джимми Портера, ныне известного как JP, среднего возраста, живущего со своей дочерью Элисон. Он разглагольствует о состоянии страны своему старому другу Клиффу, в то время как его Элисон гладит, как ее мать сделала в « Оглянись назад» . Спектакль не имел коммерческого успеха и закрылся через семь недель. Это была последняя пьеса Осборна.

Киноадаптации

Радиоадаптации

В популярной культуре

СМИ

  • Эпизод радиокомедийного сериала BBC «Полчаса Хэнкока» посвящен пьесе Осборна на фестивале «Ист Чим» (1958). В этом эпизоде ​​обычный актерский состав подменяет ряд театральных жанров , а « Оглянись в гневе» преобразован в «Оглянись в голоде - новая пьеса Голодного молодого человека , мистера Джона Истборна». Сценаристы Алан Симпсон и Рэй Гальтон имитируют несколько элементов пьесы Осборна, от ругательств Джимми против беззаконий современной жизни до ценностей буржуазной жизни среднего класса. Эпизод «Воскресный полдень дома» (1958) начинается поразительно похожим на начало пьесы Осборна: Хэнкок и Сид Джеймс сидят, читают газеты и жалуются, что им нечего делать.
  • SCTV (сезон 4, серия 2) пародировал пьесу и ее жанр с помощью «Оглянись в кровавой ярости» в качестве участника британского кинофестиваля, посвященного разгневанным молодым людям.
  • " Эд Вуд : Оглянитесь в Ангору", документальный фильм 1994 года об Эде Вуде, режиссере фильмов категории B , выпущенный Rhino Home Video . Трансвестизма Вуд часто носил ангора свитер и ангора ткани характеризуется во многих его фильмах.
  • В студии 60 на Сансет Стрип , американский dramedy телесериале по Аарон Соркин , персонаж Энди Макино переводит Оглянись в гневе на голландском языке .
  • «Оглянись в раздражении» этого название ретроспективного эпизод Дарьи , в анимационном телесериале .
  • Одна из главных ролей в сериале FX « Ты худший» , Джимми Шайв-Оверли, названа в честь Джимми.

Музыка

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки