Затерянные в звездах - Lost in the Stars

Затерянные в звездах
Музыка Курт Вайль
Текст песни Максвелл Андерсон
Книга Максвелл Андерсон
Основа Cry, Возлюбленная Страна
по Аланам Патон
Производство 1949 Бродвей
1972 Возрождение Бродвея
1974 Экранизация
1992 Музыкальные мастера завершают запись

«Затерянные в звездах» - это мюзикл с книгой и стихами Максвелла Андерсона и музыкой Курта Вайля , основанный на романе Алана Патона « Плач, любимая страна» (1948) . Премьера мюзикла состоялась на Бродвее в 1949 году; это была последняя сценическая работа композитора перед его смертью в следующем году.

Производство

«Затерянные в звездах» открылся на Бродвее в Театре « Музыкальная шкатулка» 30 октября 1949 года и закрылся 1 июля 1950 года после 281 выступления. Постановкой руководил и руководил Рубен Мамулян, а хореографию поставил Ла Верн Френч. Тодд Дункан взял на себя роль Стивена; Инес Мэтьюз спела Ирину.

В апреле 1958 года Нью-Йоркская опера представила мюзикл. Режиссер Хосе Кинтеро , в актерском составе приняли участие Лоуренс Уинтерс (Стивен Кумало) и Ли Чарльз (Лидер). (Дирижер этих выступлений Юлиус Рудель в 1992 году провел полную запись партитуры с оркестром Святого Луки : Music Masters 01612-67100.)

Бродвейское возрождение открылось в Императорском театре 18 апреля 1972 года и закрылось 20 мая после 39 спектаклей и 8 просмотров. Режиссер Джин Франкель и хореография Луи Джонсона, в актерском составе были Род Перри в роли Лидера, Брок Питерс в роли Стивена Кумало, Лесли Бэнкс в роли Джеймса Джарвиса и Розетта Ленуар в роли Грейс Кумало. Питерс был номинирован на премию « Тони» за лучшую мужскую роль в мюзикле и на премию « Драматический стол» за выдающееся исполнение; Гилберт Прайс был номинирован на премию Тони за лучшую мужскую роль в мюзикле.

Фильм «Затерянные в звездах» был экранизирован в 1974 году под руководством Дэниела Манна . Фильм был выпущен в сериале « Американский кинотеатр ». Отзывы были неоднозначными.

Театр Лонг-Уорф , Нью-Хейвен, Коннектикут, представил возрождение в апреле 1986 года под руководством Арвина Брауна .

The York Theater Company , Нью-Йорк, Нью-Йорк, представила возрождение, которое шло с 25 марта по 17 апреля 1988 года под руководством Алекса Дмитриева . Говард Киссел из Daily News написал: «Театральная труппа Йорка оказала огромную услугу, возродив« Затерянные в звездах »Курта Вайля. Когда вы слышите музыку такой силы, вопросы о том, «опера» это или нет, не имеют отношения к делу… Вы знаете, что находитесь в присутствии чего-то великого с момента начала шоу… »Эта постановка получила драму. Номинация на «Лучшее музыкальное возрождение». Музыкальное руководство было Лоуренсом У. Хиллом. В актерском составе были Джордж Мерритт в роли Стивена Кумало, Кен Примус в роли лидера, Эйприл Армстронг в роли Ирини и, что интересно, Рэйчел Лемански (она же Рэйчел Йорк) в ансамбле. Костюмы Холли Хайнс, декорации Джеймса Моргана и освещение Мэри Джо Дондлингер.

Концерт-полусценический был представлен на бис в Центре Нью-Йорка ! сериал с 3 по 6 февраля 2011 года.

Новая опера в Сассексе дала британскую постановочную премьеру в Центре Гарднера Университета Сассекса в 1991 году.

Фестиваль Глиммерглас в Куперстаун , штат Нью - Йорк, представил Потерянные в звездах главной роли Эрик Оуэнс , Wynn Хармон , и Шон К.ПАНИККАРА в копродукции с Cape Town Opera , Южная Африка, в период с 22 июля по 25 августа 2012 года.

В сотрудничестве с Камерным оркестром Лос-Анджелеса и Международным театральным институтом Саратоги , CAP UCLA представил спектакль «Затерянные в звездах» в Ройс-холле 28 и 29 января 2017 года. Постановку поставила Энн Богарт, а музыку поставил Джеффри Кахане .

Сюжет

В августе 1949 года в южноафриканской деревне Ндотшени («Холмы Иксопо») черный англиканский священник церкви Св. Марка преподобный Стивен Кумало узнает из письма своего брата (Джона Кумало, который живет в Йоханнесбург ), что их сестра в беде. Стивен решает поехать в Йоханнесбург, чтобы помочь своей сестре; он также будет искать своего сына Авессалома, который работает в шахтах («Тысячи миль»). В Йоханнесбурге Стивен узнает, что его сестра не уедет, но просит его позаботиться о ее маленьком сыне Алексе.

Наконец он находит своего сына Авессалома, который сидел в тюрьме. Теперь Авессалом вместе со своими друзьями планирует украсть, чтобы они могли получить достаточно денег, чтобы избежать жизни на золотых приисках. Беременная подруга Авессалома Ирина пытается убедить его не участвовать, но он продолжает свой план («Бедный человек»). Во время ограбления Авессалом убивает Артура Джарвиса, белого друга своего отца Стивена. Когда Авессалом находится в тюрьме, Стефан задается вопросом, как рассказать об этом своей жене, Грейс, и понимает, что столкнулся с кризисом веры («Затерянный в звездах»).

Стивен знает, что его сын мог либо солгать и жить, либо сказать правду и умереть. Он молится о руководстве («О Тиксо, Тиксо, помоги мне»). На суде двое друзей Авессалома лгут суду и освобождаются, но Авессалом, искренне раскаиваясь, говорит правду и приговаривается к повешению («Плач, любимая страна»). Стефан устраивает свадьбу Авессалома и Ирины в тюрьме, а затем возвращается домой в Ндотшени с Ириной и Алексом. Алекс и ребенок Артура Джарвиса встречаются и начинают подружиться («Большой Крот»). Стефан говорит своей пастве, что он больше не может быть их служителем, и их вера теперь также поколеблена («Переходная птица»).

Темным утром перед казнью Стивен в одиночестве ждет, пока пробьют часы («Четыре часа»). Неожиданно к нему приходит отец убитого. Он говорит Стивену, что понял, что они оба потеряли сыновей. Признавая их взаимную скорбь и несмотря на их разные расы, он предлагает свою дружбу, и Стивен соглашается.

Список песен

Роли и оригинальный состав

Музыкальный анализ

Вайль не хотел использовать ни ритм «том-том», с которым были знакомы американцы, ни спиричуэлы Юга, поэтому он получил записи зулусской музыки из Африки для изучения. Однако в интервью The New York Times Вайль отметил, что «американские спиричуэлы ближе к африканской музыке, чем многие думают». Указывая на набор, он прокомментировал: «Обратите внимание, что это англиканская церковь. Это еще одно влияние, которое проявляется в музыке. В целом, вся пьеса имеет библейский тон, который, как мы надеемся, понравится публике».

На него повлияли афроамериканские музыкальные идиомы благодаря использованию духовных мелодий, блюза и джаза .

Заглавная песня "Lost in the Stars" пользовалась определенной популярностью, и ее версии были записаны Анитой О'Дей , Фрэнком Синатрой , Тони Беннеттом , Сарой Воан , Элвисом Костелло , Леонардом Нимой , Уильямом Шатнером и многими другими. Слова, которые в мюзикле принадлежат пастору Стивену Кумало в глубине своего отчаяния, рассказывают, как однажды Бог «держал все звезды в ладони своей ... и они пробегали сквозь его пальцы, как песчинки, и одна маленькая звездочка упала одна ».

Кумало говорит, что Бог искал и нашел маленькую потерянную звезду и «заявил и пообещал, что проявит особую осторожность, чтобы она больше не потерялась». Однако временами он думает, что Бог забыл свое обещание и что «мы потерялись здесь, среди звезд».

Реакции

Критик Брукс Аткинсон в своей рецензии на The New York Times писал об оригинальной бродвейской постановке 1949 года, что Максвелл Андерсон и мистер Вейл столкнулись с «очевидными трудностями» в превращении «столь основательного произведения литературного искусства» в театр, а иногда и сталкивались ». беглый и буквальный, где роман богат и информативен ". Он предположил, что люди, незнакомые с романом, возможно, не в полной мере осознают «многочисленные силы, которые стремительно движутся через эту трагическую историю». Он похвалил «вкус и честность» Андерсона и описал последнюю сцену как «глубоко трогательную». Роберт Гарланд, пишущий в Journal American , аналогичным образом заметил, что «красота и простота книги Патона проявляются нечасто».

Напротив, Аткинсон считал, что музыка положительно усиливает впечатления от романа: «Здесь театр принес свои самые памятные дары. В прошлом г-н Вайль поставил театру несколько прекрасных оценок. Но ... это так. трудно вспомнить что-либо из его портфолио столь же красноречиво, как эта богато оркестрованная певческая музыка ... [Это] переполнено тем же состраданием, которое мистер Патон привнес в свой роман ... Музыка глубокая, драматичная и прекрасная. "

Однако Патон не согласился с концовкой Андерсона. Патон отчаянно хотел, чтобы христианский аспект его работы был в центре внимания. Без него изменился смысл всего произведения. О « Затерянных в звездах» Патон думал, что первые строки были «глубоко нехристианскими и равносильны приглашению к отчаянию, и поэтому они [были] выражением чего-то прямо противоположного тому, что Патон намеревался воплотить в своем персонаже».

Рекомендации

Внешние ссылки