Лотарио - Lotario

Джордж Фридрих Гендель

Лотарио ("Lothair", HWV 26) - это опера Георгия Фридриха Генделя в трех действиях . Итальянский -языка либретто был адаптирован Антонио Salvi «s Adelaide .The опера была впервые дан в театре короля в Лондоне 2 декабря 1729 .

Сюжет оперы представляет собой беллетризацию некоторых событий из жизни итальянской императрицы Священной Римской империи Аделаиды .

История выступлений

Паоло Ролли тогда писал в письме Джузеппе Риве, что «все думают ( Лотарио ) очень плохой оперой». Было 10 спектаклей, но он не был повторен. Гендель повторно использовал пьесы в более поздних операх.

Как и в случае со всей серией опер в стиле барокко, Лотарио долгие годы не исполнялся, но с возрождением интереса к музыке барокко и исторически обоснованным музыкальным исполнением с 1960-х годов Лотарио , как и все оперы Генделя, сегодня выступает на фестивалях и в оперных театрах. Среди других спектаклей Лотарио был поставлен на Лондонском фестивале Генделя в 1999 году, на фестивале Генделя в Галле в 2004 году и в Stadttheater Bern , Швейцария, в 2019 году.

Роли

Карикатура на Анну Марию Страда , исполнившую роль Аделаиды

Синопсис

• Сцена: Италия, ок. 950 г.

Перед началом действия Беренгарио правил Италией вместе с мужем Аделаиды, но желая всей власти для себя, Беренгарио отравил мужа Аделаиды, а затем попытался заставить ее выйти замуж за его любящего ее сына Идельберто. Аделаида отказалась, и теперь, как королева Италии, она укрылась в крепости в Павии .

Акт 1

Беренгарио полон амбиций и ярости и послал своего сына Идальберто штурмовать стены Павии. Он получает известие о том, что немецкий король Лотарио направляется с армией, чтобы защитить Аделаиду. Матильда, жена Беренгарио и полностью соответствовала его амбициям и гневу, объявляет, что она подкупила солдат Аделаиды, чтобы они открыли ворота Павии для их войск. Ее сын искренне влюблен в Аделаиду ​​и умоляет своих родителей не делать ничего, что могло бы подвергнуть ее опасности, но Матильду это не тронет - Аделаида должна выйти замуж за Идельберто, иначе ее ждет смерть.

В замке в Павии Аделаида встречает немецкого короля Лотарио, который не только привел ей на помощь свою армию, но и любит ее. Она принимает его помощь и призывает его сразиться с Беренгарио и Матильдой. Он сделает это, говорит он, если она отплатит ему своей любовью (Aria: Rammentati, cor mio ). Клоримондо, генерал Беренгарио, появляется перед Аделаидой и говорит ей, что она должна либо выйти замуж за сына, либо быть убитой отцом (Ария: Se il mar promette calma ), но Аделаида доверяет Лотарио (Aria: Quel cor che mi donasti ).

Беренгарио легко берет Павию из-за предательства войск Аделаиды, но она категорически отказывается выйти замуж за его сына. Беренгарио отправляется сражаться с армией Лотарио, оставляя Аделаиду ​​со своей женой Матильдой, которая нагружает ее цепями и бросает в темницу.

Акт 2

Современная карикатура на Аннибале Пио Фабри , исполнившего роль Беренгарио.

Беренгарио проигрывает битву с Лотарио и попадает в плен. Он военнопленный, и Лотарио считает, что он пленник любви.

В темнице Аделаида также является пленницей и не понимает, что Лотарио победил своего врага. Входит Клоримондо с короной в одной руке и флаконом с ядом в другой - Аделаида может либо стать королевой Идальберто, либо умереть. Аделаида, подстрекаемая Матильдой, выбирает яд и собирается его проглотить, когда Идальберто врывается в тюремную камеру. Он пытается спасти Аделаиду, но ему мешает его мать. Когда Аделаида снова собирается проглотить яд, Идальберто вытаскивает кинжал и угрожает убить себя, после чего Матильда выбрасывает отравленный напиток из рук Аделаиды. Однако Матильда недовольна таким исходом и предупреждает своего сына, чтобы тот ожидал боли, а Аделаиду ​​- с нетерпением ждать наказания (Ария: Arma lo sguardo ). Оставшись одна вместе, Аделаида благодарит Идальберто за ее спасение, но говорит, что никогда не сможет полюбить его. Идальберто принимает это и заявляет, что он будет доволен, восхищаясь ею на расстоянии (Aria: Bella, non mi negar ). Аделаида тронута и благодарна за его преданность (Aria: D'una torbida sorgente ).

Акт 3

Статуи Аделаиды и ее второго супруга Отто I Великого (называемого Лотарио в опере) в Мейсенском соборе

В плену Беренгарио и Матильда обращаются к Аделаиде с просьбой остановить войну, используя свое влияние на Лотарио, чтобы короновать их королем и королевой Италии. Аделаида отказывается.

Беренгарио начинает сожалеть о своей жестокости, но Матильда сделана из более прочного материала. Две армии бросаются в бой, и Лотарио, видя, что Аделаида в опасности, заключает перемирие. Идальберто предлагает умереть вместо Аделаиды, однако его отец не принимает этого, поэтому бой начинается снова.

Клоримондо беспокоится, что он, возможно, поддержал проигравшую сторону в этой борьбе, и размышляет о преходящей природе человеческих состояний (Ария: Alza al ciel ).

Идальберто обнаруживает, что его мать вооружается для битвы, готовая сражаться вместе со своими войсками. Он умоляет ее не делать этого, но она с презрением отказывается слушать, как ее сын выражает такую ​​трусость. Входит Клоримундо с новостью о том, что битва окончена и Лотарио победил. Разъяренная Матильда обвиняет своего сына в нанесении этого поражения и приказывает принести ей Аделаиду, чтобы она могла убить ее собственными руками, но ей говорят, что Аделаида уже освобождена. Идальберто предлагает своей матери убить его вместо этого, что кажется Матильде хорошей идеей, но она не может заставить себя сделать это. Входит победоносный Лотарио и приказывает арестовать Матильду, после чего она пытается покончить жизнь самоубийством, но ей помешали.

Лотарио позволяет Аделаиде решать, что станет с Беренгарио и Матильдой. Аделаида показывает им прощение; им будет разрешено жить в тихом уединении, в то время как из благодарности за спасение ее жизни Идальберто станет королем Италии. Лотарио и Аделаида женятся и правят Германией. Они празднуют свою любовь друг к другу (Дуэт: Sì, bel sembiante ).

Контекст и анализ

Королевский театр в Лондоне, где состоялось первое выступление Лотарио.

Родившийся в Германии Гендель, потратив часть своей ранней карьеры на сочинение опер и других произведений в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу со своей оперой « Ринальдо» . Огромный успех, Ринальдо вызвал в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее внимание уделялось сольным ариям для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальным руководителем организации, называемой Королевской музыкальной академией (не связанной с нынешней Лондонской консерваторией), компании согласно королевской хартии для постановки итальянских опер в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728–1729 годов, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам, и две примадонны, появившиеся в последних нескольких операх Генделя, Франческа Куццони и Фаустина Бордони, оба покинули Лондон. для сражений в континентальной Европе. Гендель стал партнером Джона Джеймса Хайдеггера , театрального импресарио, арендовавшего Королевский театр на Хеймаркете, где были представлены оперы, и основал новую оперную труппу с новой примадонной Анной Страда . Один из либреттистов Генделя, Паоло Ролли , написал в письме (оригинал на итальянском языке), что Гендель сказал, что Страда «поет лучше, чем двое, которые ушли от нас, потому что одна из них (Фаустина) никогда ему не нравилась, и он бы люблю забыть о другом (Куццони) ". История Лотарио , говоря современным языком, является «приквелом» предыдущей оперы Генделя « Оттон» со многими из тех же персонажей в более раннем периоде их жизни. Фактически, персонаж Лотарио упоминается в партитуре рукописи Генделя как «Оттон», поскольку он основан на том же человеке, историческом Отто Великом , но имя было изменено в процессе композиции, вероятно, чтобы избежать путаницы с более ранними произведениями Генделя. , очень удачный, шт.

Гендель теперь вел дела для себя, в отличие от договоренностей, которые он имел с Королевской музыкальной академией, которая имела финансовую поддержку от богатых покровителей. Он ездил в Италию, чтобы нанять певцов, и те, кого он привез в Лондон, чтобы заменить звезд Королевской академии, не встретили почти всеобщего признания его предыдущих певцов. Одна из самых преданных сторонниц Генделя, Мэри Делани , написала в письме новому ансамблю певцов, исполнивших Lotario

У Бернаки огромный компас, его голос мягкий и чистый, но не такой приятный, как Сенезино, его манеры лучше; его лицо не так хорошо, потому что он такой же большой, как испанский монах. У Фабри голос тенора, нежный, чистый и твердый, но, я сомневаюсь, недостаточно сильный для сцены; он поет как джентльмен, не корчит рожи, и его манеры особенно приятны; он величайший мастер музыки, который когда-либо пел на сцене. Третий - бас, очень хороший отчетливый голос, без резкости. Ла Страда - первая женщина; ее голос без исключения прекрасен, ее манеры совершенны, но ее лицо очень плохое, и она издает ужасные рты. Рядом с ней Ла Мериги; голос у нее не слишком хороший или плохой, она высокая, у нее очень изящный человек с сносным лицом; она кажется женщиной лет сорока, поет легко и приятно. Последняя - Бертоли, у нее нет ни голоса, ни ушей, ни манеры рекомендовать ее; но она прекрасная красавица, настоящая Клеопатра, с таким типом лица, с правильными чертами лица, прекрасными зубами, и когда она поет, у нее во рту очень красивая улыбка, и я думаю, что она практиковалась петь перед стаканом, потому что она никогда не искажала ее лицо.

В том же письме, которое уже цитировалось, 11 декабря 1729 года Пауло Ролли писал:

Девять дней назад была поставлена ​​опера «Лотарио». Я пошел только в прошлый вторник, то есть на третий спектакль. Все считают эту оперу очень плохой. Бернакки не смог угодить в первую ночь, но на втором выступлении он изменил свой метод и добился успеха ... Страда очень радует, и (Гендель) говорит, что она поет лучше, чем двое, которые ушли от нас, потому что один из них никогда ему не нравились, и он хотел бы забыть о другом ... Фабри пользуется большим успехом. Он действительно очень хорошо поет. Вы бы поверили, что тенор может иметь такой триумф здесь, в Англии? ... Они ставят Джулио Чезаре, потому что публика быстро отпадает. Думаю, гроза вот-вот обрушится на голову нашего гордого Орсо (Генделя). Не все бобы предназначены для продажи, особенно бобы, так плохо приготовленные, как эта первая корзина ...

Как отмечает Ролли, в ведущих ролях в английской опере теноры были необычны, хотя в предыдущих операх Генделя Тамерлано и Роделинда были звездные роли знаменитого тенора Франческо Боросини .

Через несколько недель после первого письма Мэри Делейни вернулась к теме ( «Опера нищего» имела сенсационный успех на премьере в Лондоне в 1728 году):

«Опера слишком хороша для мерзкого вкуса города; он (Лотарио) обречен никогда больше не появляться на сцене после этой ночи ... Настоящую оперу не любят, потому что она слишком изучена, и они не любят ничего, кроме менуэтов и баллад, короче, Опера нищих и Хурлотрумбо - всего лишь достоин аплодисментов.

Опера написана для двух гобоев, двух фаготов, трубы, двух валторн, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Записи

Внешние ссылки

• Итальянское либретто
• Лотарио : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»

Рекомендации

Заметки

Источники

• Дин, Винтон (2006). Оперы Генделя, 1726-1741 гг . Бойделл Пресс. ISBN   1-84383-268-2 . Второй из двух томов исчерпывающих справочников по операм Генделя.