Лотар Валлерстайн - Lothar Wallerstein
Лотар Валлерстайн | |
|---|---|
| Родившийся |
6 ноября 1882 г. |
| Умер | 14 ноября 1949 г. (67 лет)
Новый Орлеан , Луизиана , США
|
| Гражданство | США (1945) |
| Род занятий | Оперный директор |
| Активные годы | 1926-49 |
| Подпись | |
 | |
Лотар Валлерстайн (6 ноября 1882 - 14 ноября 1949), чешский музыкант и дирижер австрийского происхождения, стал гражданином США в 1945 году, за четыре года до своей смерти. Он был постановщиком Венской государственной оперы , Зальцбургского фестиваля и Метрополитен-опера . В 1926 году он стал режиссером Венской государственной оперы, где в 1931 году вместе с Рихардом Штраусом он переписал « Идоменей » Моцарта . Он эмигрировал в Нью-Йорк в 1940 году, чтобы избежать усиления нацистского влияния в Австрии, за которым последовала немецкая аннексия этой страны и последующее вторжение в Нидерланды, где он искал убежища. В конце Второй мировой войны он вернулся в Европу, где преподавал актерское мастерство для певцов и основал оперную школу в Гааге , Нидерланды.
Личная жизнь
Валлерстайн родился 6 ноября 1882 года в Праге , Австро-Венгрия , в семье Морица и Берты ( урожденной Рейнигер), в семье шестерых детей, посвятивших себя музыке. Он изучал медицину, искусство и музыку в университетах Праги и Мюнхена и получил степень виртуального фортепиано Женевской консерватории в Швейцарии.
Он женился на Марии Струг в Нью-Йорке в 1944 году. Струг был меццо-сопрано, изучавшим голос в Хантер-колледже.
Валлерстайн умер от сердечного приступа вскоре после последней репетиции « Саломеи» Рихарда Штрауса в Новом Орлеане, 14 ноября 1949 года.
Карьера
.jpg)
С 1908 по 1910 год Валлерстайн работал пианистом и режиссером в Королевском придворном театре в Дрездене. Там он познакомился с Рихардом Штраусом и сыграл на фортепьяно за сценой в третьем акте мировой премьеры Кавалера роз в Дрезденской опере 26 января 1911 года.
Валлерстайн был оперным режиссером и постановщиком в Познани, Германия, с 1910 по 1914 год. С началом Первой мировой войны он вернулся в медицину, работая хирургом в австро-венгерской армии на российском и итальянском фронтах. Когда война закончилась, его пригласили в Бреслау, Германия , в качестве главного режиссера Бреслауского городского театра. С 1922 по 1924 год он занимал ту же должность в Дуйсбурге, где новый театр с обновленными сценическими технологиями дал ему больше художественной гибкости в оформлении декораций.
С 1926 по 1940 год
В 1926 году Венская государственная опера пригласила Валлерстайна поставить Андре Шенье с Лотте Леман и Траяном Грозэвеску в качестве главных героев . Он был приглашен обратно в Вену для постановки премьерного спектакля « Турандот» Пуччини с Мафальдой Сальватини в главной роли.
С 1927 по 1930 год Валлерстайн преподавал оперные классы в Hoch Conversatory во Франкфурте, Германия - школе, известной такими учителями, как Клара Шуман и Энгельберт Хампердинк . В то же время он был назначен обер -регистратором Франкфуртской оперы . Там он встретил импресарио Клеменса Краусса , который дирижировал постановкой Валлерстайна « Турандот» в 1927 году во Франкфурте.
Венская государственная опера
Успех Валлерстайна в качестве приглашенного режиссера привел к его назначению главным режиссером Венской государственной оперы в 1927 году. Франц Шальк был тогда единственным дирижером. С 1919 по 1924 год Шальк разделил дирижерство с Рихардом Штраусом, выступая в качестве со-дирижера до 1924 года, когда Штраус ушел в отставку. Пять лет спустя, в 1929 году, директором был назначен Клеменс Краусс. Там Краусс дирижировал, а Валлерстайн продюсировал Турандот .
Валлерстайн применил свой интерес к новым актерским и постановочным техникам в сотрудничестве с Крауссом, который присоединился к нему в Вене в качестве дирижера и привел в труппу новых певцов. Поскольку ожидалось, что режиссеры будут вводить новшества, он мог свободно применять свои новые техники сценического мастерства в освещении, постановке и управлении движениями актеров на сцене. Лотте Леманн , известная оперная певица того времени, отметила, что Валлерстайн привнес в Венскую оперу столь необходимый глоток свежего воздуха. Как директор, он охотно согласился продолжить реформистский курс, который Краусс установил во Франкфурте. За годы работы Валлерстайна в Венской государственной опере (1927–1938) он поставил семьдесят пять новых постановок, а также множество старых.
Редакция Идоменей
В 1931 году Штраус заручился помощью Валлерстайна в обновлении « Идоменей » Моцарта , основанного на оригинальном либретто Вареско . Валлерстайн перевел ее с итальянского на немецкую прозу, а затем отправил Штраусу для дополнений и опровержений. Они обменялись исправлениями по почте между резиденцией Штрауса в Гармише и Валлерстайном в Вене. Письмо Штрауса Валлерстайну иллюстрирует способ сотрудничества: «Через восемь дней я закончу с полным Идоменей (партитура и все остальное), и я прошу вас быстро закончить текстовую часть всех арий. Итак, когда я пришлю вам партитуру через неделю, текст можно будет вставить ». Их редакция« Идоменей » Моцарта привела к новой постановке в Венской государственной опере, которую дирижировал сам Штраус.
Прибытие нацистского влияния в Австрию
С 1926 по 1938 год , Валлерстайн также был Режиссёр в Зальцбургском фестивале , где он работал в течение одиннадцати последовательных летом, продолжая при этом на своем посту в Венской государственной опере. Его карьера процветала, несмотря на растущие политические волнения в Австрии. Однако к лету 1938 года Фестиваль находился под твердым контролем нацистов. Произведения Валлерстайна, Герберта Графа и Маргарет Валлманн, которые считались «неарийцами», были заменены постановками, которые считались «расово чистыми» и представлялись в недавно реконструированном Festspielhaus . Среди еврейских художников, изгнанных с фестиваля, были Бруно Вальтер , Макс Рейнхард , Лотте Леман, Герберт Граф , Хьюго Бургхаузер , Эльза Курцбауэр и Валлерстайн.
Вылет из Вены
В Венской государственной опере, где Валлерстайн продолжал работать зимой, он избежал ареста гестапо и сбежал в Италию, где у него уже были контракты с Teatro Reale в Риме и Maggio Musicale Fiorentino во Флоренции. Оба контракта, однако, были расторгнуты репрессиями нацистской Германии по всем аспектам итальянской жизни.
Затем Валлерстайн отправился в Амстердам, чтобы присоединиться к своему коллеге Бруно Вальтеру, который нашел и политическое убежище, и творчество. Вальтер готовился дирижировать Дон Жуаном и пригласил Валлерстайна на борт в качестве Региссера . Во время пребывания Валлерстайна в Голландии он был назначен профессором Королевской консерватории Гааги, а также консерватории в Амстердаме. Когда Германия вторглась в Нидерланды в мае 1940 года, он продолжал работать, пока его не уволили по религиозным причинам. В этот момент он сбежал из Европы в Соединенные Штаты.
1941-1945 гг.
Находясь в Соединенных Штатах, Валлерстайн нашел работу в Метрополитен-опера и компаниях в других городах. Он вернулся в Европу после окончания Второй мировой войны.
Метрополитен-опера
В статье, опубликованной в июне 1941 года в The New York Times, описывалось обаяние Валлерстайна и его достижения после того, как он прибыл в Нью-Йорк в поисках работы, первоначально без английского языка и средств. В том же году он присоединился к Метрополитен-опера в качестве старшего режиссера. Его дебют состоялся 9 января оперой « Лоэнгрин» под управлением Эриха Лейнсдорфа . К следующему месяцу он поставил еще три оперы и начал получать критическое внимание со стороны американских рецензентов, таких как Оскар Томпсон, который писал в Musical America, что «режиссура [ Пальячи ] была искусной и творческой». В годы работы Валлерстайна в Метрополитене он поставил 28 опер, в основном с дирижерами Эрихом Лейнсдорфом, Джорджем Сзеллом и Томасом Бичем . В этих постановках участвовали многие известные артисты своего времени: Эцио Пинца , Лили Понс , Райз Стивенс и Хелен Траубель .
Другие обязательства
Во время работы в Met Валлерстайн также принимал участие в приглашении оперных трупп Чикаго, Детройта, Рио-де-Жанейро и Канады. Он преподавал актерские курсы в студиях К. Бисона Фрай и Эстель Либлинг и для музыкального фонда Гриффита с Чезаре Содеро, в музыкальной школе Маннес и в Оперной мастерской Хантер-колледжа с Джозефом Рейтлером и Фрицем Стидри, а также (что было тогда) Университет Метрополитен-Опера. Он также поставил оперные сцены для гастролей Национального концерта и ассоциации артистов ансамбля Метрополитен-опера с Новотной, Глаз, Джобином и Сингхером.
Вернуться в Европу
В 1945 году, в том же году, когда закончилась Вторая мировая война и начались судебные процессы по денацификации , Валлерстайн стал гражданином Соединенных Штатов. Несмотря на его энтузиазм по поводу американской жизни, Валлерстайн вернулся в Европу. Министерство образования, искусства и науки Нидерландов предложило ему заняться оперными классами в Королевских консерваториях Гааги и Амстердама.
1946 по 1949 год
В 1946 году Валлерстайн поселился в Гааге, где перед ним открылось больше возможностей. Он заключил контракты с Венской государственной оперой, миланской Ла Скала и Maggio Musicale Fiorentino. В то время условия после Второй мировой войны были мрачными. Поскольку сама Государственная опера была разрушена бомбардировками союзников, он поставил спектакли в Фольксопере - первом послевоенном Тангейзере, за которым последовали постановки Шванды , Бориса Годунова , Дона Карлоса и Турандот .
Во время Летнего фестиваля 1946 года в Милане он поставил постановку для Лоэнгрина и Кармен в гигантском Палаццо делло Спорт, построенном Муссолини. Из-за его размера - 155 футов (47 м) в ширину - он мог продемонстрировать свой опыт в постановке массовых оперных сцен, таких как свадебная сцена « Лоэнгрин» . По мере того как Валлерстайн продолжал чередоваться с гостевыми выступлениями в Лондоне (где он исполнял « Фиделио» со всей Венской оперой), он также продолжал свою работу в Королевской консерватории Гааги.
Почести
Правительство Австрии присвоило Валлерстайну титул « Хофрат» за его новаторскую работу в Венской государственной опере и Зальцбургском фестивале. Рихард Штраус посвятил Валлерстайну шестую песню из своего Opus 56, Die Heiligen drei Könige aus Morgenland .
Библиография
- Гетц Клаус Kende: "Zur Erinnerung Лотар Валлерстайн (1882-1949). " В: Рихарда Штрауса-Blätter . 8 (1982), S. 6–10.
- Вальтер Пасс , Герхард Шайт, Вильгельм Свобода: Орфей в изгнании. Die Vertreibung der österreichischen Musik 1938–1945 . Verlag für Gesellschaftskritik, Wien 1995, ISBN 385115200X .
- Стефан Йегер (редактор): Das Atlantisbuch der Dirigenten. Eine Enzyklopädie . Атлантис, Цюрих 1986, с. 375, ISBN 3254001060 .
- Сюзанна Блумесбергер, Михаэль Доппельхофер, Габриэле Маут: Handbuch österreichischer Autorinnen und Autoren jüdischer Herkunft 18. bis 20. Jahrhundert . Полоса 3: S – Z, регистр . Под редакцией Österreichische Nationalbibliothek. Saur, München 2002, ISBN 3-598-11545-8 , стр. 1423.