Луи Воксель - Louis Vauxcelles

Луи Воксель, 1909 год ( Жюль Шере )

Луи Воксель (урожденный Луи Мейер ; 1 января 1870 - 21 июля 1943) был французским искусствоведом. Ему приписывают создание терминов фовизм (1905 г.) и кубизм (1908 г.). В различных публикациях он использовал несколько псевдонимов: Pinturricho, Vasari, Coriolès и Critias.

Фовизм

Воксель родился в Париже. Он придумал фразу «les fauves» (переводится как «дикие звери») в обзоре выставки «Осенний салон » в 1905 году, чтобы в насмешливой и критической манере описать круг художников, связанных с Анри Матиссом . Поскольку их картины были выставлены в той же комнате, что и скульптура Донателло, которую он одобрил, он выразил свою критику и неодобрение их работ, описав скульптуру как «Донателло среди диких зверей».

Картина Анри Матисса « Голубая обнаженная» (Souvenir de Biskra) появилась на выставке Indépendants 1907 года под названием « Tableau no. III . Воксель пишет на тему Nu bleu :

Признаюсь, что не понимаю. Уродливая обнаженная женщина раскинулась на непрозрачно-синей траве под пальмами ... Это художественный эффект, стремящийся к абстрактному, который полностью ускользает от меня. (Vauxcelles, Жиль Блас, 20 марта 1907 г.)

Воксель так описал группу фовистов:

Движение, которое я считаю опасным (несмотря на то, что я испытываю огромную симпатию к его организаторам), формируется среди небольшого клана молодежи. Построена часовня, исполняют обязанности двух высокомерных священников. М. М. Дерен и Матисс; несколько десятков невинных оглашенных приняли крещение. Их догма сводится к колеблющемуся схематизму, запрещающему моделирование и объемные изображения во имя непонятно какой изобразительной абстракции. Эта новая религия меня не привлекает. Я не верю в это Возрождение ... М. Матисс, главнокомандующий; М. Дерен, избранный депутат; ММ. Отон Фриез и Дюфи, присутствующие фавориты ... и М. Делоне (четырнадцатилетний ученик М. Метцингера ...), инфантильный фовелет. (Vauxcelles, Жиль Блас, 20 марта 1907 г.).

Кубизм

В 1906 году Жан Метцингер подружился с Робером Делоне , с которым он разделил выставку в галерее Берты Вайль в начале 1907 года. В 1907 году Воксель выделил их двоих как дивизионистов, которые использовали большие мозаичные изображения. кубики для создания небольших, но очень символичных композиций.

В 1908 году Воксель снова в своем обзоре выставки Жоржа Брака в галерее Канвейлера назвал Брака смелым человеком, который презирает форму, «сводя все, места, фигуры и дома к геометрическим схемам, кубам».

Воксель вспоминает, как Матисс сказал ему в то время: «Брак только что прислал [в Осенний салон 1908 года] картину, сделанную из маленьких кубиков». Критик Чарльз Морис передал слова Матисса и рассказал о кубиках Брака. Мотив виадука в Л'Эстаке вдохновил Брака на создание трех картин, отмеченных упрощением формы и деконструкцией перспективы.

25 марта 1909 года Воксель квалифицирует работы Брака, выставленные в Салоне Независимых, как «кубические причуды» (кубические причуды).

Воксель, на этот раз в своем обзоре 26-го Салона независимых (1910 г.), мимоходом и неточно упомянул Анри Ле Фоконье , Жана Метцингера , Альберта Глеза , Роберта Делоне и Фернана Леже как «невежественных геометров, уменьшающих человеческое тело. сайт, чтобы бледные кубики ".

«Ни в том, ни в другом случае, - отмечает Дэниэл Роббинс, - использование слова« куб »не привело к немедленному отождествлению художников с новой живописной позицией, с движением. Это слово было не более чем изолированным описательным эпитетом, который в Оба случая были вызваны видимой страстью к структуре, настолько напористой, что критики на мгновение вырвались из своей привычной концентрации на мотивах и предметах, в контексте которых находились их комментарии к рисунку, цвету, тональности и, лишь иногда, концепции. . " (Роббинс, 1985)

Термин «кубизм» впервые появился на открытии Салона независимых в 1911 году ; навязывают журналисты, желающие создать сенсационные новости. Этот термин использовался унизительно для описания различных геометрических проблем, отраженных в картинах пяти художников, постоянно общающихся друг с другом: Метцингера, Глейза, Делоне, Ле Фоконье и Леже (но не Пикассо или Брака, которых нет на этой масштабной выставке).

Воксель признал важность Сезанна для кубистов в своей статье « От Сезанна к кубизму» (опубликованной в « Эклер» , 1920). Для Вокселя это влияние имело двоякий характер: «архитектурный» и «интеллектуальный». Он подчеркнул заявление Эмиля Бернара о том, что оптика Сезанна находится «не в глазу, а в его мозгу».

В 1911 году он ввел менее известный термин тубизм для описания стиля Фернана Леже .

Наследие

В 1906 году Луи Воксель был назначен кавалером Почетного легиона , а в 1925 году - офицером Почетного легиона.

Ближе к концу своей жизни, в 1932 году, Воксель опубликовал монографическое эссе о Мареке Шварце , посвященное еврейскому характеру творчества Шварца.

«Его искусство, уходящее своими корнями в прошлое гетто и с трогательным акцентом, подобным старинным песням в синагоге Вильно, - это возвращение к популярным образам. И, насколько это может показаться парадоксальным, эти суровые манеры, этот суровый стиль, "обыкновенная" наивность глубоко созвучны тому, что предлагает в нашем отношении искусство самого модернистского толка: в силу его поэтических концепций, твердого и щедрого исполнения, чувства его ритмичности. диспозиции, по четкой графике, написанной с учетом материала и которая управляет этим самым материалом, очевидно, что Марек Шварц находится в гармонии с самыми смелыми новаторами нашего времени, которые ищут его и видят в нем мэтра ".

Он умер в Париже в возрасте 73 лет.

Примечания и ссылки

  • Нере, Жиль (1993). Ф. Леже . Нью-Йорк: Иллюстрированные книги BDD. ISBN  0-7924-5848-6

внешние ссылки