Ловиса Аугусти - Lovisa Augusti

Ловиса София Аугусти
114-Sofia Augusti-Svenska Teatern 1.jpg
Ловиса Аугусти
Родился
Эстер Саломон

1751
Германия
Умер 25 июня 1790 г.
Стокгольм, Швеция
Другие имена Ловиса София Саломони
Супруг (а) Фридрих Бенедикт Огюсти

Ловиса София Аугусти (урожденная Эстер Саломон ; 1751 или 1756-25 июня 1790) была шведской оперной певицей (сопрано). Она считалась одной из самых известных оперных певиц Шведской королевской оперы в эпоху Густава . В 1773 году она была назначена на должность Ховсангаре, а в 1788 году - в Шведскую королевскую музыкальную академию .

Жизнь

Ранние годы

Ловиса Аугусти родилась в Германии под именем Эстер Саломон и была дочерью путешествующего еврейско-немецкого музыканта Исраэля Саломона. По образованию она певица, а ее брат Карл Фридрих Вильгельм Саломони - скрипач.

В 1766 году она прибыла в Швецию с братом и отцом. Известно, что они выступали в Варберге в том году, когда ее брат играл на скрипке, а она пела итальянские арии . Она выступала в концерте с музыкантом королевского Hovkapellet , Франческо Антонио Uttini 22 февраля 1767 в Гетеборге , где она сделала успех. 25 марта 1767 года она обратилась в лютеранство в Гетеборгском соборе и получила имя Ловиса София Саломони; ее брат также обратился, хотя дата его крещения не упоминается. Сообщается, что они обратились, чтобы избежать строгих правил в отношении нехристианских артистов.

После обращения она стала протеже жены генерала фон Каульбара. В 1772 году она вышла замуж за немецкого скрипача Фридриха Бенедикта Августи .

Карьера в Королевской опере

Один из ее успехов, Орфей и Эвридика , Пера Хиллестрома .

В 1773 году она выступала для короля Швеции Густава III во время его визита в Кристианстад . Король был настолько впечатлен ее выступлением, что предоставил ей место в Королевской шведской опере и назначил ее придворной певицей , а также ее супруга и брата, которые оба работали в Королевском оркестре.

Ее образование неизвестно, но ее голос описывается как хорошо обученный звуку и навыкам, и она считалась одной из лучших певиц нации. По внешнему виду она описывалась как красивая и миниатюрная и называлась «Маленькая миссис Огюсти». Огюсти служил прикрытием для великой примадонны Элизабет Олин, когда она болела или ей приходилось уходить в декретный отпуск. Как и у Элизабет Олин, у нее были очень хорошие условия работы: в 1776 году она получила пожизненный контракт, ей были предоставлены такие привилегии, как право пользоваться экипажами, принадлежащими конюшням королевского двора, и устанавливать свои собственные условия, такие как требовать, чтобы ее постановки проводились от имени Шведской королевской музыкальной академии, чтобы защитить ее статус.

12 февраля 1788 года, в том же году, что и ее коллеги Каролин Халле-Мюллер и Франциска Стадинг , она была введена в Шведскую королевскую музыкальную академию на кафедре номер 106.

Ее супруг уехал из страны из-за долгов в 1787 году, и у нее не было детей. Она умерла в 1790 году в Стокгольме.

Роли

Наиболее известными ее ролями были ее изображение Аполлона (а позже и роль Эвридики) в « Орфее и Эвридике » Глюка в 1775 г., партия «Любовь в Адонисе» (сезон 1775–1776 гг.), Астрилд в « Сильви » Бертона (1773–1773 гг.) 74), «Радость в Амфионе » Адлербет, Анна Эриксдоттер (Бильке) в «Густаве Васа » Густава III (1785 г.) и Марта Банер в «Густаве Адольф и Эбба Браге » Густава III (1787–1788). Другими частями были Амфитрит в Нептуне и Амфитрит Галлодье с Йоханом Филипом Лизингом (1774–1775), Эгле в Эгле Адлербетом с Карлом Стенборгом (1774–75), Зелис в Алине, прорыв Голконды Уттини (1775–76), Люсиль в Люсиле с Карлом Стенборгом (1775–76), Ловиза в Пустыне (1776–77) и Ревность в Прокрисе и Кефале Гретри (1777–78).

Наследие

Густав Левенхельм упомянул о ее значении в истории шведского театра и оперы в 19 веке во время дискуссии о найме иностранных артистов, когда он указал, что некоторые из художников во время основания Шведской Королевской оперы и Королевского драматического театра были иностранцы:

«Разве невозможно привлечь мистера Берга и мисс Шульц? - В общем, я не понимаю, как мы можем избежать приема на работу половозрелых иностранцев. Шведский национальный театр Густава III начался с датской миссис Мюллер , французской миссис Маркаде и немки Мамзеля. Стадинга , немки Августи и польской миссис Карстен . Эти дамы занимали нашу сцену и удерживали ее от основания оперы и преждевременного ухода миссис Олин в начале 1780-х годов до 1800 года, когда школа Миссис Дегийон создала Mamsell Wässelia cum celeris ».

Смотрите также

Примечания

  1. ^ a b c Зехёльдстрём, Биргер (9 октября 1891 г.). "Förbiskymtande skuggor ur förra seklets kvinnovärld" (pdf) . Идун (на шведском языке). №14 . Проверено 17 октября 2015 .
  2. ^ Ингеборг Нордин Хеннель: Mod och Försakelse. Livs- och yrkesbetingelser för Konglig Theaterns skådespelerskor 1813–1863. Стокгольм: Gidlunds (1997) ISBN  9178442567 . сидан 359
  3. ^ Nordensvan, Георг, Svensk Teater оч Svenska skådespelare från Густав III до Vara Dagar. Förra delen, 1772-1842 [«Шведский театр и шведские актеры со времен Густава III до наших дней. Первая книга 1772-1842 гг. '] Бонье, Стокгольм, 1917 г. (на шведском языке).

использованная литература

  • Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (шведский)
  • Nordisk familjebok, том 1. A - Barograf (шведский)
  • Nordisk familjebok, vol. 2. Арматолер - Бергсунд (шведский)
  • Репертуар Kungliga Teaterns 1773-1973 ['Репертуар королевского театра 1773-1973'] (шведский)
  • Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Бонье, Стокгольм, 1917 (шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772-1842) (шведский)
  • Бохман, Нильс и Даль, Торстен (ред.), Svenska män och kvinnor: biografisk uppslagsbok, Bonnier, Stockholm, 1942-1955 (шведский)

дальнейшее чтение