Лукино Висконти - Luchino Visconti

Лукино Висконти
Лукино Висконти 1972b.jpg
Висконти в 1972 году
Родился
Лукино Висконти ди Модроне

( 1906-11-02 )2 ноября 1906 г.
Умер 17 марта 1976 г. (1976-03-17)(69 лет)
Занятие
Родственники Эрипрандо Висконти (племянник)
Награды Золотая пальмовая ветвь
1963 года Золотой лев леопарда 1965 года Vaghe stelle dell'Orsa

Лукино Висконти ди Модроне, граф Лонате Поццоло ( итал .:  [luˈkiːno visˈkonti di moˈdroːne] ; 2 ноября 1906 - 17 марта 1976), был итальянским театральным, оперным и кинорежиссером, а также сценаристом. Висконти был одним из отцов итальянского неореализма в кино, но позже перешел к роскошным фильмам, одержимым красотой, смертью и европейской историей - особенно упадком аристократии. Среди его самых известных фильмов « Оссессионе» (1943), « Сенсо» (1954), « Рокко и его братья» (1960), «Леопард» (1963), «Проклятые» (1969), « Смерть в Венеции» (1971) и « Людвиг» (1972).

биография

Лукино Висконти родился в известной дворянской семье в Милане , был одним из семи детей Джузеппе Висконти ди Модрони , герцога Граццано Висконти и графа Лонате Поццоло , и его жены Карлы ( урожденной Эрба, наследницы Erba Pharmaceuticals ). Формально он был известен как граф дон Лукино Висконти ди Модроне, и его семья является ветвью Висконти Милана, которым они правили с 1277 по 1447 год, сначала как лорды, затем как герцоги.

Он вырос в миланском семейном особняке Палаццо Висконти ди Модроне на Виа Черва, а также в семейном поместье Граццано Висконти в замке недалеко от Вигольцоне . Он крестился и вырос в римско-католической церкви. После того, как его родители разошлись в начале 1920-х годов, его мать переехала со своими младшими детьми, в том числе и с ним, в свой собственный дом в Милане, а также в свою летнюю резиденцию, виллу Эрба в Черноббио на озере Комо. Отец, как камергер короля Италии Виктора Эммануила III , также владел виллой в Риме, которую Лукино позже унаследовал и жил в ней на протяжении десятилетий.

В ранние годы он был знаком с искусством, музыкой и театром: в Палаццо Висконти ди Модроне в Милане, где он вырос, был собственный небольшой частный театр, и дети участвовали в его представлениях. У семьи также была собственная ложа в оперном театре Ла Скала . Лукино учился игре на виолончели у итальянского виолончелиста и композитора Лоренцо де Паолиса (1890–1965) и познакомился с композитором Джакомо Пуччини , дирижером Артуро Тосканини и писателем Габриэле Д'Аннунцио . Висконти нашел литературу, прочитав « В поисках утраченного времени» Пруста , позже ставший фильмом на всю жизнь, который он так и не реализовал. Перед тем, как начать свою карьеру в кино, он был увлечен тренировкой скаковых лошадей в собственной конюшне. Помолвка, заключенная в 1935 году с принцессой Ирмой Виндиш-Грецкой, вызвала обеспокоенность у ее отца, принца Гюго, после чего Висконти разорвал ее.

Лукино Висконти

В последующие годы Висконти не скрывал своего гомосексуализма , хотя всю жизнь оставался набожным католиком. «Я католик», - прокомментировал он в 1971 году. «Я родился католиком, я был крещен католиком. Я не могу изменить то, что я есть, мне нелегко стать протестантом . Мои идеи могут быть неортодоксальными, но я все еще остаюсь католиком. Католик ". Хотя его первые 3 года, отношения с 1936 года, с фотографом Хорст П. Хорст , остался сдержанные из - за обстоятельств того времени, он позже появился открыто в обществе своих любовников, среди них режиссер и продюсер Франко Дзеффирелли и актер Удо Киер . Последним его возлюбленным был австрийский актер Гельмут Бергер , сыгравший Мартина в фильме Висконти « Проклятые» . Бергер также появился в фильмах Висконти « Людвиг» в 1973 году и « Разговорная пьеса» в 1974 году вместе с Бертом Ланкастером . Дзеффирелли также работал в составе съемочной группы по дизайну, помощником режиссера и исполнял другие роли в ряде фильмов, опер и театральных постановок Висконти. Согласно автобиографии Висконти, он и Умберто II из Италии были в романтических отношениях в юности в 1920-х годах.

Во время Второй мировой войны Висконти вступил в Коммунистическую партию Италии , которую считал единственным эффективным противником итальянского фашизма . В то время как в ранние годы, по крайней мере, эстетические аспекты торжественных парадов Национальной фашистской партии , марширующих колоннами в сапогах и униформе, впечатляли его, теперь он возненавидел режим Муссолини . Он обвинил буржуазию в измене тирании. Он поддерживал партизанскую борьбу коммунистов под угрозой смерти; его вилла в Риме стала местом встречи оппозиционных художников. После бегства короля осенью 1943 года и вмешательства немцев он скрывался в горах, в Сеттефрати , под псевдонимом Альфредо Гуиди . Он помогал английским и американским военнопленным спрятаться после побега. Он также приютил партизан в своем доме в Риме.

В период после Второй мировой войны он стал одним из членов - основателей итальянского неореализма фильма , которые упрекали в сложных экономических и моральных условиях, представляющие изменения в психике и условие повседневной жизни, в то числе бедности, угнетения, несправедливости и отчаяния. Конфликт, возникший из-за этого мировоззрения и его происхождения из влиятельной итальянской дворянской семьи, можно почувствовать в его произведениях. Сам он, всегда финансово независимый, традиционно и всесторонне образованный, считал себя принадлежащим к прошлому миру, миру XIX века. В фильме «Гаттопардо» (1963) он обратился к упадку старого общественного строя и возвышению «современности». Он не видел в своих роскошных воспоминаниях побег в воображаемые, потерянные миры, но видел в них расшифровку знаков. Он хотел указать на признаки глубоких исторических изменений, которые станут заметны позже. Он искал в мировой литературе соответствующие произведения, чтобы показать расхождения между поколениями и их мировоззрением, как задачу реализма в искусстве. Когда его обвинили в декадансе, он вспомнил Томаса Манна и его способ создания искусства.

Висконти враждебно относился к протестам 1968 года и даже не пытался следовать за движением и вести себя как молодежь, как это сделали Альберто Моравиа или Пьер Паоло Пазолини . По его мнению, протестующие стремились к переменам ради разрушения, а не строили чего-то нового. С отвращением он смотрел на молодых людей с их энтузиазмом, вспышками гнева, вечеринками и беспорядками, их абстрактными речами, их запутанным жонглированием с Мао, Марксом и Че Геварой. Они видели в нем символ реакции, члена касты мандаринов. Возникший в Италии леворадикальный терроризм напугал его и заставил опасаться подъема нового фашизма.

Висконти выкуривал 120 сигарет в день. В 1972 году он перенес инсульт , но продолжал много курить. Он умер в Риме от очередного инсульта в возрасте шестидесяти девяти лет 17 марта 1976 года. На Искье, где у него была летняя резиденция Ла Колумбайя, есть музей, посвященный режиссерской работе .

Карьера

Фильмы

Он начал свою съемочную карьеру в качестве декоратора на Жан Ренуар «s Partie де Кампань (1936) через заступничество их общего друга Коко Шанель . После короткого турне по США, где он посетил Голливуд, он вернулся в Италию, чтобы снова стать ассистентом Ренуара, на этот раз для « Тоски» (1941), постановки, которая была прервана и позже завершена немецким режиссером Карлом Кохом .

Вместе с Роберто Росселлини , Висконти присоединился к Salotto из Витторио Муссолини (сына Бенито , который был тогда национальным арбитром для кино и других видов искусства). Здесь он, вероятно, также встретил Федерико Феллини . С Джанни Пуччини, Антонио Pietrangeli и Джузеппе Де Сантис , он написал сценарий для своего первого фильма в качестве режиссера: Ossessione ( Obsession , 1943), один из первых неореализма фильмов и неофициальной адаптации романа Почтальон всегда звонит дважды .

В 1948 году он написал и поставил « La terra trema» ( Земля дрожит ) по роману Джованни Верга « Малаволья » . Висконти продолжал работать в течение 1950-х годов, но он отклонился от неореалистического пути в своем цветном фильме 1954 года « Сенсо» . Основанный на новелле Камилло Бойто , действие происходит в оккупированной Австрией Венеции в 1866 году. В этом фильме Висконти сочетает реализм и романтизм как способ отойти от неореализма. Однако, как отмечает один биограф, «Висконти без неореализма подобен Лангу без экспрессионизма и Эйзенштейну без формализма ». Он описывает этот фильм как «самый висконтианский» из всех фильмов Висконти. Висконти снова вернулся к неореализму с « Rocco ei suoi fratelli»Рокко и его братья» , 1960) - историей южных итальянцев, которые мигрируют в Милан в надежде обрести финансовую стабильность. В 1961 году был членом жюри 2-го Московского международного кинофестиваля .

В 60-е годы фильмы Висконти стали более личными. Il Gattopardo ( Леопард , 1963) основан на Лампедуза «s романа того же самого названия о снижении сицилийской аристократии в момент Рисорджименто , где изменение времени становится видимым в двух главных героев: Дон Фабрицио Корбера Принц Салины ( Берт Ланкастер ) выглядит патриархальным, но гуманным, в то время как дон Калоджеро Седара ( Паоло Стоппа ), проницательный предприниматель и социальный альпинист из деревни, кажется покорным, но в то же время хитрым и жестоким, мафиозным типом будущее. Напряжение возникает из-за брака их родственников из следующего поколения в сочетании с падением старого правления Бурбонов и возвышением объединенной Италии. Этот фильм распространялся в Америке и Великобритании компанией Twentieth-Century Fox , из которой были удалены важные сцены. Висконти отверг версию Twentieth-Century Fox.

Только после «Проклятых» (1969) Висконти был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий . Фильм, одна из самых известных работ Висконти, повествует о семье немецкого промышленника, которая начинает распадаться во время нацистской консолидации власти в 1930-х годах. Фильм вызвал широкое признание критиков, но также столкнулся с разногласиями со стороны рейтинговых агентств из-за его сексуального содержания, включая изображения гомосексуализма , педофилии , изнасилования и инцеста . В Соединенных Штатах, фильм был дан рейтинг X . Режиссер-авангардист Райнер Вернер Фассбиндер назвал его своим любимым фильмом. Его декаданс и щедрыми красоты характерны Висконти эстетические - очень заметны также в фильме Смерть в Венеции (1971) , который обработал дерзкий повесть Смерть в Венеции , опубликованной в 1912 году Томас Манн .

Последним фильмом Висконти стал «Невинный» (1976), в котором он возвращается к своему постоянному интересу к неверности и предательству.

Театр

Лукино Висконти в 1972 году

Висконти был также знаменитым театральным и оперным режиссером. В период с 1946 по 1960 год он поставил многие постановки труппы Рины Морелли - Паоло Стоппа с актером Витторио Гассманом, а также многие знаменитые оперные постановки.

Любовь Висконти к опере проявляется в « Сенсо» 1954 года , где в начале фильма показаны сцены из четвертого акта « Трубадура» , снятые в театре Ла Фениче в Венеции. Начав с постановки постановки в театре Ла Скала в Милане в декабре 1954 года, его карьера включала в себя знаменитое возрождение Травиаты в Ла Скала в 1955 году с Марией Каллас и не менее известной Анной Боленой (также в Ла Скала) в 1957 году. Каллас. В 1958 году Королевский оперный театр (Лондон) поставил пятиактную итальянскую версию Дона Карлоса Верди (с Джоном Викерсом ), а также Макбет в Сполето в 1958 году и знаменитый черно-белый Il trovatore с декорациями и костюмами. Филиппо Санжуст в Королевском оперном театре в 1964 году. В 1966 году восхитительный « Фальстаф» Висконти для Венской государственной оперы под управлением Леонарда Бернстайна получил признание критиков. С другой стороны, его суровый Simon Boccanegra 1969 года с певцами, одетыми в геометрические костюмы, вызвал споры.

Работа

Фильмография

Художественные фильмы

Год Оригинальное название Международный английский титул Награды
1943 г. Ossessione Навязчивая идея
1948 г. La Terra Trema Земля будет дрожать Специальная международная награда - Назначен 9-й Венецианский международный кинофестиваль
- Большой международный приз Венеции - 9-й Венецианский международный кинофестиваль
1951 г. Bellissima Bellissima
1954 г. Senso Сенсо или бессмысленная графиня Номинация - Золотой лев - 15-й Венецианский международный кинофестиваль.
1957 г. Le notti bianche Белые ночи Приз «Серебряный лев» - номинация на 18-й Венецианский международный кинофестиваль
- «Золотой лев» - 18-й Венецианский международный кинофестиваль
1960 г. Рокко Эй Суой Фрателли Рокко и его братья Специальный приз - 21-й Венецианский международный кинофестиваль
Приз FIPRESCI - 21-й Венецианский международный кинофестиваль
1961 Настро д'Ардженто за лучшую режиссуру
1961 Настро д'Ардженто за сценарий
Номинация - Золотой лев - 21-й Венецианский международный кинофестиваль
1963 г. Il gattopardo Леопард Золотая пальмовая ветвь - Каннский кинофестиваль 1963 года
1965 г. Vaghe stelle dell'Orsa Сандра Золотой лев - 26-й Венецианский международный кинофестиваль
1967 Lo straniero Незнакомец Номинация - Золотой лев - 28-й Венецианский международный кинофестиваль
1969 г. La caduta degli dei Проклятый 1970 Настро д'Ардженто за лучшую режиссуру
назначен - Премия Оскар за лучший оригинальный сценарий - 42-я награда Академии
1971 г. Смерть в Венеции Смерть в Венеции Приз 25-й годовщины - Каннский кинофестиваль 1971 года
Давид ди Донателло за лучшую режиссуру - 16- я премия Давида ди Донателло
1972 год Назначен Настро д'Ардженто за лучшую режиссуру
- Золотая пальмовая ветвь -
Назначен Каннский кинофестиваль 1971 года - Премия BAFTA за лучший фильм - 25-я Британская академия
Назначение на кинопремию - Премия BAFTA за лучшую режиссуру - 25-я премия Британской киноакадемии
1973 Людвиг Людвиг Давид ди Донателло за лучшую режиссуру - 18-я премия Давида ди Донателло
1974 г. Gruppo di famiglia in un interno Часть разговора 1975 Настро д'Ардженто за лучшую режиссуру
1976 г. L'innocente Невиновный

Другие фильмы

Опера

Год Название и композитор Оперный театр Главный актерский состав / Дирижер
1954 г. La vestale ,
Гаспаре Спонтини
Ла Скала Мария Каллас, Франко Корелли , Эбе Стигнани , Никола Заккария
Дирижирует Антонино Вотто
1955 г. Сомнамбула ,
Винченцо Беллини ,
Ла Скала Мария Каллас, Чезаре Валлетти , Джузеппе Модести
Дирижер Леонард Бернстайн
1955 г. Травиата ,
Джузеппе Верди
Ла Скала Мария Каллас, Джузеппе Ди Стефано , Этторе Бастианини,
дирижер Карло Мария Джулини
1957 г. Анна Болена ,
Гаэтано Доницетти
Ла Скала Мария Каллас, Джульетта Симионато , Никола Росси-Лемени
Дирижер Джанандреа Гавацени
1957 г. Ифигения в Таврической ,
Кристоф Виллибальд Глюк
Ла Скала Мария Каллас, Франческо Альбанезе, Ансельмо Кользани , Фьоренца Коссотто
Дирижер: Нино Санзоньо
1958 г. Дон Карло , Верди Королевский оперный театр ,
Лондон
Джон Викерс , Тито Гобби , Борис Христов , Гр Браууэнстижн
Ведет Карло Мария Giulini
1958 г. Макбет , Верди Фестиваль Сполето Уильям Чепмен и Дино Донди ; Ферруччо Маццоли и Уго Трама; Шаке Вартенисян.
Дирижирует Томас Шипперс
1959 г. Il duca d'Alba , Доницетти Фестиваль Сполето Луиджи Килико, Владимир Ганзаролли , Франко Вентрилья , Ренато Чиони, Ивана Тозини.
Дирижер: Томас Шипперс
1961 г. Саломея , Рихард Штраус Фестиваль Сполето Джордж Ширли , Лили Чукасян, Маргари Тайнс, Роберт Андерсон, Пол Арнольд.
Дирижер: Томас Шипперс
1963 г. Il diavolo in giardino ,
Франко Маннино (1963)
Театр Массимо , Палермо Уго Бенелли , Клара Петрелла, Джанна Галли, Антонио Анналоро, Антонио Бойер.
Дирижер: Энрико Медиоли.
Либретто: Висконти и Филиппо Санжуст
1963 г. Травиата , Верди Фестиваль Сполето Франка Фаббри, Франко Бонисолли , Марио Басиола, дирижер
Роберт Ла Маркина
1964 г. Le nozze di Figaro ,
Вольфганг Амадей Моцарт
Театр Опера ди Рома Роландо Панераи, Ува Лигабуэ, Уго Трама, Мартелла Адани, Стефания Малагу.
Дирижер: Карло Мария Джулини
1964 г. Il trovatore Большой Опера , Москва (сентябрь) Пьетро Капучилли, Габриэлла Туччи , Джульетта Симионато , Карло Бергонци
Дирижер Джанандреа Гаваццени
1964 г. Трубадур , Верди Королевский оперный театр , Лондон (ноябрь)
(постановка Sanjust)
Питер Глоссоп , Гвинет Джонс и Леонтин Прайс , Джульетта Симионато, Бруно Преведи , дирижер
Карло Мария Джулини
1965 г. Дон Карло , Верди Театр Опера ди Рома Чезаре Сьепи , Джанфранко Чеккеле, Костас Паскалис , Мартти Талвела , Сюзанна Саррока , Мирелла Бойер.
Дирижирует Карло Мария Джулини.
1966 г. Фальстаф , Верди Венская государственная опера Дитрих Фишер-Дискау , Роландо Панераи , Мюррей Дики , Эрих Кунц , Илва Лигабуэ , Регина Резник .
Дирижер Леонард Бернстайн
1966 г. Кавалер роз , Штраус Королевский оперный театр , Лондон Сена Юринак , Жозефина Визи , Майкл Лэнгдон .
Дирижер: Георг Шолти
1967 Травиата , Верди Королевский оперный театр , Лондон Мирелла Френи , Ренато Чиони , Пьеро Капучилли .
Дирижер Карло Мария Джулини
1969 г. Симон Бокканегра , Верди Венская государственная опера Eberhard Wächter , Гяуров , Gundula Janowitz , Карло Коссатта
Ведет Josef Крипс
1973 Манон Леско ,
Джакомо Пуччини
Фестиваль Сполето Нэнси Шейд , Гарри Хейард , Анджело Ромеро, Карло Дель Боско.
Дирижер: Томас Шипперс.

использованная литература

Примечания

Источники

  • Ардуан, Джон, Наследие Каллас , Лондон: Дакворт, 1977 ISBN  0-7156-0975-0
  • Бэкон, Генри, Висконти: Исследования красоты и разложения , Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1998 ISBN  0-521-59960-1
  • Дюттманн, Александр Гарсия, Visconti: Insights into Flesh and Blood , перевод Роберта Сэвиджа, Стэнфорд: Stanford University Press, 2009 ISBN  9780804757409
  • Glasenapp, Jörg (ред.): Лукино Висконти (= Film-Konzepte, том 48). Мюнхен: текст издания + критик 2017.
  • Iannello, Silvia, Le immagini e le parole dei Malavoglia Roma: Sovera, 2008 (на итальянском языке)
  • Новелл-Смит, Джеффри, Лукино Висконти . Лондон: Британский институт кино, 2003. ISBN  0-85170-961-3
  • Библиография Висконти , Библиотека Калифорнийского университета, Беркли. Проверено 7 ноября 2011 года.
  • Скифано, Лоуренс: Лукино Висконти (биография, на французском языке), Париж, 1987 (немецкий перевод: Лукино Висконти, Fürst des Films , Gernsbach, 1988)
  • Viscontiana: Luchino Visconti e il melodramma verdiano , Милан: Edizioni Gabriele Mazzotta, 2001. Каталог для выставки в Парме артефактов, связанных с постановкой Висконти опер Верди, на итальянском языке куратором Катерины д'Амико де Карвалью. ISBN  88-202-1518-7

внешние ссылки