Люсьен Фрейд - Lucian Freud

Люсьен Фрейд

LucienFreud.jpg
Люсьен Фрейд
Родился
Люсьен Майкл Фрейд

( 1922-12-08 )8 декабря 1922 г.
Берлин , Германия
Умер 20 июля 2011 г. (2011-07-20)(88 лет)
Лондон , Англия
Образование Dartington Hall School
Bryanston School
Центральная школа искусств
Альма-матер Восточно-английская школа живописи и рисования
Колледж ювелиров
Известная работа
Супруг (а)
( М.  1948 года; Див. ,  1952)

( М.  1952; отд.  1959)

Люсьен Майкл Фрейд OM CH ( / f r ɔɪ d / ; 8 декабря 1922 - 20 июля 2011) был британским художником и рисовальщиком, специализирующимся на фигуративном искусстве, и известен как один из выдающихся английских портретистов 20-го века. Он родился в Берлине, в семье еврейского архитектора Эрнста Л. Фрейда и внука Зигмунда Фрейда . Фрейд получил свое имя «Люциан» от своей матери в память о древнем писателе Лукиане из Самосаты . Его семья переехала в Англию в 1933 году, спасаясь от нацизма . С 1942 по 1943 год он учился в Голдсмит-колледже в Лондоне. Он служил на море в британском торговом флоте во время Второй мировой войны .

Его ранняя карьера художника находилась под влиянием сюрреализма , но к началу 1950-х его часто суровые и отчужденные картины склонялись к реализму. Фрейд был очень замкнутым и осторожным человеком, и его картины, созданные за 60-летнюю карьеру, в основном принадлежат друзьям и семье. Они, как правило, мрачные и густые , часто помещаются в тревожные интерьеры и городские пейзажи. Работы отличаются своей психологической проницательностью и зачастую неудобным исследованием взаимоотношений художника и модели. Фрейд основывался на исследованиях жизни и был известен тем, что просил своих моделей о длительных и суровых сеансах.

Ранняя жизнь и семья

Фрейд родился в Берлине и был сыном немецкой еврейки Люси (урожденной Браш) и австрийского еврейского отца Эрнста Л. Фрейда , архитектора, четвертого ребенка австрийского психоаналитика Зигмунда Фрейда . Люциан, второй из их трех сыновей, был старшим братом телеведущего, писателя и политика Клемента Фрейда (таким образом дядя Эммы и Мэтью Фрейда ) и младшим братом Стефана Габриэля Фрейда.

Семья эмигрировала в Сент-Джонс-Вуд , Лондон, в 1933 году, чтобы избежать подъема нацизма . Лучан стал британским подданным в 1939 году, посетив школу Дартингтон-холл в Тотнесе , Девон, а затем и школу Брайанстон , в течение года, прежде чем был отчислен из-за деструктивного поведения.

Ранняя карьера

Фрейд кратко учился в Центральной школе искусств в Лондоне, а с 1939 по 1942 год с большим успехом у Седрика Морриса ' Восточной Англии школы живописи и рисунка в Dedham , перемещенной в 1940 Бентон End, дом возле Hadleigh, Суффолк . Он также посещал Голдсмитский колледж при Лондонском университете в 1942–1943 годах. Он служил моряком торгового флота в Атлантическом конвое в 1941 году, а в 1942 году был выведен из строя по инвалидности.

В 1943 году поэт и редактор Мири Джеймс Турайраджа Тамбимутту поручил молодому художнику проиллюстрировать книгу стихов Николаса Мура под названием «Стеклянная башня» . В следующем году он был опубликован издательством Editions Poetry London и содержал, среди прочего, чучело зебры и пальму. Оба объекта вновь появились в «Комнате художника» на первой персональной выставке Фрейда в 1944 году в галерее Лефевр . Летом 1946 года он отправился в Париж, а затем на несколько месяцев поехал в Грецию, чтобы навестить Джона Кракстона . В начале пятидесятых он был частым гостем в Дублине, где жил в студии Патрика Свифта . Он оставался лондонцем на всю оставшуюся жизнь.

Фрейд был одним из многих фигуративных художников, которые позже были охарактеризованы художником Р. Б. Китаем как группа, названная «Лондонской школой». Эта группа представляла собой разрозненное собрание отдельных художников, которые знали друг друга, некоторые очень близко, и одновременно работали в Лондоне в образном стиле. Группа была активна одновременно с периодами бума абстрактной живописи и в отличие от абстрактного экспрессионизма . В число основных фигур в группе входили Фрейд, Китай, Фрэнсис Бэкон , Франк Ауэрбах , Майкл Эндрюс , Леон Коссофф , Роберт Колкухун , Роберт Макбрайд и Реджинальд Грей . Фрейд был приглашенным преподавателем в Школе изящных искусств Слейда при Университетском колледже Лондона с 1949 по 1954 год.

Зрелый стиль

Девушка с белой собакой , 1951–1952, Галерея Тейт . Портрет первой жены Фрейда Китти Гарман , дочери Джейкоба Эпштейна и Кэтлин Гарман

Ранние картины Фрейда, которые в основном очень маленькие, часто ассоциируются с немецким экспрессионизмом (влияние, которое он склонен отрицать) и сюрреализмом в изображении людей, растений и животных в необычных сопоставлениях. Некоторые очень ранние работы предвосхищают разнообразные телесные тона его зрелого стиля, например, Седрик Моррис (1940, Национальный музей Уэльса ), но после окончания войны он разработал тонко нарисованный, очень точный линейный стиль с приглушенными цветами, наиболее известный в его автопортрет « Человек с чертополохом» (1946, Тейт) и серия большеглазых портретов его первой жены Китти Гарман , таких как « Девушка с котенком» (1947, Тейт). Они были написаны крошечными кистями из соболя и напоминают раннюю нидерландскую живопись .

С 1950-х он начал сосредотачиваться на портретной живописи, часто обнаженной (хотя его первая обнаженная натура в полный рост не была написана до 1966 года), почти полностью исключив все остальное, и к середине десятилетия разработал гораздо более свободный стиль. используя большие кисти из свиной шерсти, сосредотачиваясь на текстуре и цвете плоти, и более густую краску, в том числе импасто . Девушка с белой собакой , 1951–1952 (Тейт) является примером переходной работы в этом процессе, разделяя многие характеристики с картинами до и после нее, с относительно плотной манерой письма, средним размером и точкой обзора. Он часто чистил кисть после каждого мазка при рисовании плоти, так что цвет оставался постоянно изменчивым. Он также начал рисовать стоя, что продолжалось до старости, когда он перешел на детский стульчик. Цвета не телесных участков на этих картинах обычно приглушены, в то время как плоть становится все более яркой и разнообразной. Примерно к 1960 году Фрейд установил стиль, который он будет использовать с некоторыми изменениями до конца своей карьеры. Более поздние портреты часто используют масштаб в натуральную величину, но в основном имеют относительно небольшие головы или в половину длины. Поздние портреты часто бывают намного крупнее. В конце своей карьеры он часто следил за портретом, создавая офорт объекта в другой позе, рисуя прямо на пластине, с натурщиком в его поле зрения.

Портреты Фрейда часто изображают только натурщика, иногда распростертого обнаженным на полу или на кровати или же рядом с чем-то еще, как в « Девушка с белой собакой» (1951–52) и « Обнаженный мужчина с крысой» (1977–78). По словам Эдварда Чейни : «Характерная, лежачая манера, в которой Фрейд представляет столько своих ситтеров, предполагает сознательное или бессознательное влияние как психоаналитической кушетки его деда, так и египетской мумии, его сновидящих фигур, одетых или обнаженных, смотрящих в космос до тех пор, пока (если когда-либо) вернулась к здоровью и / или сознанию. Конкретное применение этой позы лежа на спине к уродам, друзьям, женам, любовницам, собакам, дочерям и матери (последняя регулярно изображается после ее попытки самоубийства и в конечном итоге буквально мумия- как в смерти), имеет тенденцию поддерживать эту гипотезу ».

Широко распространено использование животных в его композициях, часто он изображает питомца и его хозяина. Другие примеры портретов с животными и людьми в работах Фрейда включают Гая и Спека (1980–81), Эли и Дэвида (2005–06) и Двойной портрет (1985–86). У него была особая страсть к лошадям, так как он любил верховую езду в школе в Дартингтоне, где иногда ночевал в конюшнях. Его портреты , состоящие исключительно из лошадей, включают Серый мерин (2003 г.), Пегую кобылу (2004 г.) и Кобылу , глотающую сено (2006 г.). Увядшие комнатные растения занимают видное место на некоторых портретах, особенно в 1960-х годах, и Фрейд также написал ряд картин, посвященных исключительно растениям. Среди других обычных функций были матрасы в более ранних работах и ​​огромные груды льняной тряпки, которыми он чистил кисти в более поздних работах . На некоторых портретах, особенно в 1980-х, очень тщательно нарисованы виды на лондонские крыши, просматриваемые из окон студии.

Субъектами Фрейда, которым необходимо было делать очень большие и неопределенные обязательства в отношении своего времени, часто были люди в его жизни; друзья, семья, коллеги-художники, любовники, дети. Он сказал: «Тема автобиографична, на самом деле все связано с надеждой, памятью, чувственностью и вовлеченностью». Однако названия в основном были анонимными, и личность ситтера не всегда раскрывалась; герцог и герцогиня Девонширские в течение нескольких лет держали портрет одной из дочерей Фрейда в младенчестве, прежде чем он упомянул, кем была модель. В 1970-х Фрейд потратил 4000 часов на серию картин своей матери, о которых историк искусства Лоуренс Гоуинг заметил, что «прошло более 300 лет с тех пор, как художник столь же прямо и наглядно показал свои отношения с матерью. И это был Рембрандт. "

Фрейд рисовал с натуры и обычно проводил много времени с каждым предметом, требуя присутствия модели даже во время работы над фоном портрета. Риа, «Обнаженный портрет 2007» , обнаженная натура, завершенная в 2007 году, потребовала шестнадцати месяцев работы, при этом модель Риа Кирби позировала все это время, кроме четырех вечеров. Каждый сеанс длился в среднем пять часов, а на завершение картины уходило около 2400 часов. Было необходимо взаимопонимание с его моделями, и во время работы Фрейд характеризовался как «выдающийся рассказчик и подражатель». Что касается трудности определения того, когда картина закончена, Фрейд сказал, что «он чувствует, что закончил, когда у него создается впечатление, что он работает над чужой картиной». Картины были разделены на дневные картины, сделанные при естественном освещении, и ночные картины, сделанные при искусственном освещении, а сеансы и освещение никогда не смешивались.

Фрейд имел обыкновение начинать рисовать с рисования углем на холсте. Затем он нанес краску на небольшую область холста и постепенно начал работать с этой точки. Для новичка он часто начинал с головы как средства «знакомства» с человеком, затем рисовал остальную часть фигуры, в конечном итоге возвращаясь к голове по мере того, как его понимание модели углублялось. Часть холста намеренно оставалась открытой до завершения работы над картиной. Готовая картина - это скопление богато проработанных слоев пигмента, а также месяцы пристального наблюдения.

Более поздняя карьера

Пособия «Спящий супервизор» , 1995 г., очень большой портрет «Большой Сью» Тилли, показывающий, как он обращается с телесными тонами, и типичная высокая точка обзора.

Фрейд рисовал коллег-художников, в том числе Фрэнка Ауэрбаха и Фрэнсиса Бэкона, и создал большое количество портретов художника-перформанса Ли Бауэри . Он также нарисовал Генриетту Мораес , музу многих художников Сохо. Серия огромных обнаженных портретов с середины 1990-х годов изображали очень большой Сью Тилли , или «Большая Сью», некоторые , используя ее должность в «Benefits Supervisor» в названии картины, как и в его 1995 портретные Преимущества Supervisor Sleeping , который в мае 2008 года был продан Christie's в Нью-Йорке за 33,6 миллиона долларов, установив мировой рекорд аукционной цены для живого художника .

Самой последовательной моделью Фрейда в его последние годы был его помощник по студии и друг Дэвид Доусон, предмет его последней незаконченной работы. Ближе к концу жизни он сделал портрет обнаженной модели Кейт Мосс . Фрейд был одним из самых известных британских художников, работавших в репрезентативном стиле, и был номинирован на премию Тернера в 1989 году.

По мотивам Сезанна , 1999–2000, Национальная галерея Австралии.

Его картина « После Сезанна» , примечательная своей необычной формой, была куплена Национальной галереей Австралии за 7,4 миллиона долларов. Верхняя левая часть этой картины была «привита» к основной части ниже, и при более внимательном рассмотрении можно увидеть горизонтальную линию, где эти две части были соединены.

В 1996 году в Художественной галерее Abbot Hall в Кендале была открыта большая выставка из 27 картин и тринадцати офортов, посвященных творчеству Фрейда на сегодняшний день. В следующем году Шотландская национальная галерея современного искусства представила книгу «Люсьен Фрейд: ранние произведения». На выставке было представлено около 30 рисунков и картин, выполненных в период с 1940 по 1945 год. В 1997 году Фрейд получил премию Рубенса города Зиген. С сентября 2000 года по март 2001 года Музей современного искусства Франкфурта смог показать 50 картин, рисунков и офортов с конца 1940-х по 2000 год на более крупной обзорной выставке, несмотря на значительное недовольство художника по отношению к Германии. На всех печатных СМИ был размещен мотив выдающейся картины Фрейда « Сон у ковра льва» (1995–1996), на которой изображена обнаженная Сью Тилли. Помимо некоторых из его самых важных портретов обнаженных женщин, во Франкфурте также была показана широкоформатная картина « Обнаженная с поднятой ногой» (Ли Бауэри) 1992 года, которая была снята с выставки в Метрополитен-музее в Нью-Йорке в 1993 году. Франкфуртская выставка была реализована в личном диалоге между куратором Рольфом Лаутером и Люсьеном Фрейдом и, таким образом, является единственным проектом, который Фрейд санкционировал в прямом сотрудничестве с немецким музеем. Основная ретроспектива в лондонской галерее Hayward в 1988 году была центром программы BBC Omnibus, которая стала одним из очень немногих когда-либо записанных разговоров с Фрейдом, в данном случае с директором Omnibus Джейком Ауэрбахом . Общение с художником стало возможным благодаря Дункану МакГигану из галереи Acquavella, Нью-Йорк. За этим последовала большая ретроспектива в галерее Тейт Британ в 2002 году. В 2001 году Фрейд завершил портрет королевы Елизаветы II . Это изображение подверглось критике в некоторых разделах британских СМИ. В 2005 году ретроспектива работ Фрейда была проведена в Museo Correr в Венеции, приуроченная к биеннале . В конце 2007 года коллекция офортов была выставлена ​​в Музее современного искусства .

Могила Люсьена Фрейда на кладбище Хайгейт

Фрейд умер в Лондоне 20 июля 2011 года и похоронен на кладбище Хайгейт . Архиепископ Роуэн Уильямс возглавил частные похороны.

Арт-рынок

В 2008 году « Спящая» (1995) портрет государственной служащей Сью Тилли был продан за 33,6 миллиона долларов - это самая высокая цена в то время за работу живого художника. На аукционе Christie's в Нью-Йорке в 2015 году Benefits Supervisor Resting был продан за 56,2 миллиона долларов. 13 октября 2011 года его голова мальчика 1952 года , маленький портрет Чарли Ламли, его соседа, на вечернем аукционе современного искусства Sotheby's в Лондоне стоила 4 998 088 долларов , что сделало его одним из самых ярких событий осеннего сезона аукционов 2011 года.

10 ноября 2015 года картина Фрейда 2004 года «Бригадир» , портрет Эндрю Паркера Боулза в униформе британской королевской армии, была продана на Christie's в Нью-Йорке за 34,89 миллиона долларов США, что превзошло предпродажную оценку этой работы в 30 миллионов долларов США.

Личная жизнь

В 1940-х Фрейд и его коллеги-художники Адриан Райан и Джон Минтон были в гомосексуальном любовном треугольнике. После романа с Лорной Гарман в 1948 году он женился на ее племяннице Китти Гарман , дочери скульптора Джейкоба Эпштейна и светской львице Кэтлин Гарман . У них было две дочери, Аннабель Фрейд и поэтесса Энни Фрейд , прежде чем их брак распался в 1952 году. Китти Фрейд, позже известная как Китти Годли (после того, как в 1955 году вышла замуж за экономиста Винн Годли ), умерла в 2011 году.

В конце 1952 года Фрейд сбежал с наследницей Гиннеса и писательницей леди Кэролайн Блэквуд в Париж, где они поженились в 1953 году; они развелись в 1959 году.

Ходят слухи, что у Фрейда было около сорока детей, хотя это число принято считать преувеличением. Было идентифицировано четырнадцать детей, двое от первого брака Фрейда и 12 от разных любовниц. Писательница Эстер Фрейд и модельер Белла Фрейд - его дочери от Бернадин Коверли.

Избранные персональные выставки

использованная литература

дальнейшее чтение

Внешнее видео
значок видео Люсьен Фрейд, Стоя у тряпок , 1988–89 , Smarthistory

внешние ссылки