Людвиг Мис ван дер Роэ.Ludwig Mies van der Rohe

Людвиг Мис ван дер Роэ
Людвиг Мис ван дер Роэ.jpg
Родился
Мария Людвиг Майкл Мис

( 1886-03-27 )27 марта 1886 г.
Умер 17 августа 1969 г. (1969-08-17)(83 года)
Гражданство Германия (1886–1944)
США (1944–1969)
Занятие Архитектор
Супруг(а) Адель Огюст «Ада» Брюн (1913–1918; рассталась)
Дети 4
Награды Pour le Mérite (1959 г.)
Королевская золотая медаль (1959 г.)
Золотая медаль AIA (1960 г.)
Президентская медаль свободы (1963 г.)
Здания Павильон Барселоны
Краун-холл
Дом Фарнсворта
Хайфилд-Хаус
860–880 Лейк-Шор-драйв
One Charles Center
Сигрэм-билдинг
Новая национальная галерея
Центр Торонто-Доминион
Дом Тугендхат
Вестмаунт-сквер
Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга-младшего

Людвиг Мис ван дер Роэ ( / m s / MEESS ; немецкий: [miːs] ; урожденная Мария Людвиг Михаэль Мис ; 27 марта 1886 г. - 17 августа 1969 г.) был немецко-американским архитектором . Его обычно называли Мис , его фамилия. Наряду с Алваром Аалто , Ле Корбюзье , Вальтером Гропиусом и Фрэнком Ллойдом Райтом он считается одним из пионеров модернистской архитектуры .

В 1930-х годах Мис был последним директором Баухауза , новаторской школы современного искусства, дизайна и архитектуры. После прихода к власти нацизма с его сильной оппозицией модернизму (что привело к закрытию самого Баухауза) Мис эмигрировал в Соединенные Штаты. Он согласился возглавить архитектурную школу в том, что сегодня является Иллинойским технологическим институтом в Чикаго.

Мис стремился создать свой собственный архитектурный стиль, который мог бы представлять современность так же, как классика и готика для своих эпох. Созданный им стиль привлекал внимание своей предельной ясностью и простотой. В его зрелых зданиях использовались современные материалы, такие как промышленная сталь и листовое стекло , для определения внутренних пространств, как и другие модернистские архитекторы в 1920-х и 1930-х годах, такие как Ричард Нейтра . Мис стремился к архитектуре с минимальной структурой структурного порядка, уравновешенной подразумеваемой свободой беспрепятственного свободного открытого пространства. Свои здания он называл архитектурой «кожа да кости». Он искал объективный подход, который направлял бы творческий процесс архитектурного проектирования, но всегда был озабочен выражением духа современной эпохи. Его часто связывают с его любовью к афоризмам « меньше значит больше » и « Бог в деталях ».

Ранняя карьера

Людвиг Мис ван дер Роэ находится в Германии
1
1
2
2
3
3
4
4
5
5
Известные здания в современной Германии: 1 — поместье Вайссенхоф , 2 — Новая национальная галерея , 3 — Haus Lange и Haus Esters , 4 — дом Риля, 5 — дом Лемке.

Мис родился 27 марта 1886 года в Аахене , Германия. Он работал в мастерской своего отца по резьбе по камню и в нескольких местных дизайнерских фирмах, прежде чем переехать в Берлин , где он присоединился к офису дизайнера интерьеров Бруно Пауля . Он начал свою архитектурную карьеру в качестве ученика в студии Петера Беренса с 1908 по 1912 год, где он познакомился с текущими теориями дизайна и прогрессивной немецкой культурой . Он работал вместе с Ле Корбюзье и Вальтером Гропиусом , который позже также участвовал в развитии Баухауза . Мис служил руководителем строительства посольства Германской империи в Санкт-Петербурге при Беренсе.

Людвиг Мис переименовал себя в рамках своего превращения из сына торговца в архитектора, работающего с культурной элитой Берлина, добавив «ван дер» и девичью фамилию своей матери «Роэ» (слово mies означает «паршивый» на немецком языке) и используя голландское «ван дер», потому что немецкая форма « фон » была дворянской частицей, по закону ограниченной только представителями истинного аристократического происхождения. Он начал свою независимую профессиональную карьеру с проектирования домов для представителей высшего класса .

Личная жизнь

В 1913 году Мис женился на Адель Огюст (Ада) Брюн (1885–1951), дочери богатого промышленника. Пара рассталась в 1918 году после рождения трех дочерей: Доротеи (1914–2008), актрисы и танцовщицы, известной как Джорджия , Марианны (1915–2003) и Вальтраута (1917–1959), исследователя и куратора. в Художественном институте Чикаго . Во время военной службы в 1917 году у Миса родился внебрачный сын .

В 1925 году Мис начал отношения с дизайнером Лилли Райх , которые закончились, когда он переехал в Соединенные Штаты ; с 1940 года и до самой смерти его главной спутницей была художница Лора Маркс (1900–1989). У Миса были романтические отношения со скульптором и коллекционером произведений искусства Мэри Каллери , для которой он спроектировал студию художника в Хантингтоне , Лонг-Айленд, Нью-Йорк . У него были короткие романтические отношения с Нелли ван Дусбург . После встречи в Европе много лет назад они снова встретились в Нью-Йорке в 1947 году во время ужина с Хосепом Луисом Сертом , где он пообещал ей, что поможет организовать в Чикаго выставку работ ее покойного мужа Тео ван Дусбурга . Эта выставка проходила с 15 октября по 8 ноября 1947 года, и их роман официально закончился немного позже. Тем не менее они остались в хороших отношениях, проведя вместе Пасху в 1948 году в современном фермерском доме, отремонтированном Мисом на Лонг-Айленде, а также встретившись еще несколько раз в том же году. Также ходили слухи, что у него были непродолжительные отношения с Эдит Фарнсворт, которая заказала ему работу для Дома Фарнсворт . Сын его дочери Марианны, Дирк Лохан (р. 1938), учился у Миса, а затем работал на него.

Традиционализм к модернизму

Патио виллы Вольф , построенное в 1926 году в Губене для Эриха и Элизабет Вольф .
Павильон Барселоны в Барселоне, построенный в 1929 году для всемирной выставки.
Вилла Тугендхат, построенная в 1930 году в Брно для Фрица Тугендхата.

После Первой мировой войны , продолжая проектировать традиционные неоклассические дома, Мис начал параллельную экспериментальную деятельность. Он присоединился к своим коллегам-авангардистам в длительном поиске нового стиля, подходящего для современной индустриальной эпохи. Слабые стороны традиционных стилей подвергались нападкам со стороны прогрессивных теоретиков с середины девятнадцатого века, прежде всего из-за противоречий сокрытия современной технологии строительства фасадом орнаментированных традиционных стилей.

Растущая критика исторических стилей приобрела значительный культурный авторитет после Первой мировой войны, катастрофы, широко рассматриваемой как провал старого мирового порядка имперского руководства Европы. Многие особенно ненавидели аристократические классические стили возрождения как архитектурный символ ныне дискредитированной и устаревшей социальной системы. Прогрессивные мыслители призвали к совершенно новому процессу архитектурного проектирования, основанному на рациональном решении проблем и внешнем выражении современных материалов и конструкций, а не на том, что они считали поверхностным применением классических фасадов.

Продолжая свою традиционную практику неоклассического дизайна, Мис начал разрабатывать дальновидные проекты, которые, хотя в основном и не были реализованы, принесли ему известность как архитектору, способному придать форму, гармонирующую с духом зарождающегося современного общества. Смело отказавшись от орнамента в целом, Мис совершил драматический модернистский дебют в 1921 году, представив потрясающее конкурсное предложение на граненый полностью стеклянный небоскреб на Фридрихштрассе , за которым последовала более высокая изогнутая версия в 1922 году под названием «Стеклянный небоскреб».

Он построил свой первый модернистский дом с виллой Вольф в 1926 году в Губене (сегодня Губин , Польша) для Эриха и Элизабет Вольф. Вскоре за этим последовали Haus Lange и Haus Esters в 1928 году.

Он продолжил серию новаторских проектов, кульминацией которых стали два его европейских шедевра: временный немецкий павильон для выставки в Барселоне (часто называемый павильоном Барселоны) в 1929 году (реконструкция 1986 года теперь построена на первоначальном месте) и элегантная вилла Тугендхат . в Брно , Чехословакия , построен в 1930 году.

Он присоединился к немецкому авангарду, работая с журналом прогрессивного дизайна G , который начал свою работу в июле 1923 года. Он приобрел известность как архитектурный директор Werkbund , организовав влиятельную выставку прототипов модернистского жилья Weissenhof Estate . Он также был одним из основателей архитектурного объединения Der Ring . Он присоединился к авангардной школе дизайна Баухаус в качестве их директора по архитектуре, приняв и развивая их функционалистское применение простых геометрических форм в дизайне полезных объектов. Он был его последним директором.

Как и многие другие авангардные архитекторы того времени, Мис основывал свою архитектурную миссию и принципы на своем понимании и интерпретации идей, разработанных теоретиками и критиками, которые размышляли о снижении актуальности традиционных стилей дизайна. Он выборочно воспринял такие теоретические идеи, как эстетическое кредо русского конструктивизма с их идеологией «эффективной» скульптурной сборки из современных промышленных материалов. Мис нашел привлекательность в использовании простых прямолинейных и плоских форм, чистых линий, чистого использования цвета и расширения пространства вокруг и за пределами внутренних стен, изложенных голландской группой De Stijl . В частности, Мису понравилось наслоение функциональных подпространств в общем пространстве и четкое сочленение частей, выраженное Герритом Ритвельдом .

Теории дизайна Адольфа Лооса нашли отклик у Миса, особенно идеи замены сложного прикладного художественного орнамента прямым отображением врожденных визуальных качеств материалов и форм. Лоос предложил, чтобы искусство и ремесла были полностью независимы от архитектуры, чтобы архитектор больше не контролировал эти культурные элементы, как того требовали принципы изящных искусств. Мис также восхищался его идеями о благородстве, которое можно найти в анонимности современной жизни.

Смелая работа ведущих американских архитекторов вызвала восхищение у европейских архитекторов. Как и другие архитекторы, просматривавшие рисунки в портфолио Васмута Фрэнка Ллойда Райта , Мис был очарован свободно текущими пространствами взаимосвязанных комнат, которые охватывают их внешнюю среду, о чем свидетельствуют открытые планы этажей в стиле американских прерий Райта . Американские инженерные сооружения также считались образцом красоты, возможной в функциональном строительстве, а американские небоскребы вызывали большое восхищение.

Эмиграция в США

Crown Hall в Иллинойском технологическом институте

Возможности комиссии сократились с Великой депрессией после 1929 года. Начиная с 1930 года, Мис был последним директором нерешительного Баухауза по просьбе своего коллеги и конкурента Вальтера Гропиуса . В 1932 году политическое давление нацистов вынудило поддерживаемую государством школу покинуть кампус в Дессау, и Мис перевел ее на заброшенный телефонный завод в Берлине. Однако к 1933 году дальнейшая работа школы стала несостоятельной (в апреле на нее совершило налет гестапо ), и в июле того же года Мис и преподаватели проголосовали за закрытие Баухауза. В эти годы он строил очень мало (одна из построенных комиссий была нью-йоркской квартирой Филипа Джонсона ); нацисты отвергли его стиль как не «немецкий» по характеру.

Разочарованный и несчастный, он неохотно покинул свою родину в 1937 году, поскольку он увидел, что его возможность для любых будущих строительных комиссий исчезает, приняв комиссию по жилью в Вайоминге , а затем предложение возглавить отдел архитектуры недавно созданного Иллинойского технологического института (IIT) . в Чикаго. Там он представил новый вид образования и отношения, позже известный как Вторая чикагская школа , которая в последующие десятилетия стала очень влиятельной в Северной Америке и Европе.

Карьера в США

IBM Plaza , Чикаго, Иллинойс

Мис поселился в Чикаго, штат Иллинойс, где он был назначен главой архитектурной школы Чикагского технологического института Армора (позже переименованного в Иллинойский технологический институт ). Одним из преимуществ занятия этой должности было то, что ему было поручено спроектировать новые здания и генеральный план кампуса. Все его здания до сих пор стоят там, в том числе Зал выпускников, часовня и его шедевр Коронный зал SR , построенный как дом Архитектурной школы ИИТ. Краун-холл широко известен как лучшая работа Миса, определение архитектуры Миса.

В 1944 году он стал гражданином США, завершив свое отделение от родной Германии. Его тридцать лет работы американским архитектором отражают более структурный, чистый подход к достижению его цели новой архитектуры двадцатого века. Он сосредоточил свои усилия на ограждении открытых и адаптируемых «универсальных» пространств четко организованным структурным каркасом, состоящим из сборных стальных профилей, заполненных большими листами стекла.

Его ранние проекты в кампусе IIT и для разработчика Герберта Гринвальда представили американцам стиль, который казался естественным продолжением почти забытого стиля Чикагской школы девятнадцатого века. Его архитектура, берущая свое начало в немецком Баухаузе и западноевропейском международном стиле , стала общепринятым способом строительства американских культурных и образовательных учреждений, застройщиков, государственных учреждений и крупных корпораций.

американская работа

Мис работал в своей студии в центре Чикаго весь свой 31-летний период в Америке. Его значительные проекты в США включают в себя Чикаго и его окрестности: жилые башни 860–880 Lake Shore Dr , комплекс Чикагского федерального центра, Фарнсворт-Хаус , Краун-холл и другие постройки IIT; и здание Сигрэм в Нью-Йорке. Эти знаковые работы стали прообразами для других его проектов. Он также строил дома для богатых клиентов.

Федеральный комплекс Чикаго

Федеральный центр Чикаго, построенный в 1964–1974 гг.

Chicago Federal Center Plaza, также известная как Chicago Federal Plaza, объединила три здания разного масштаба: среднеэтажное здание суда США Эверетта МакКинли Дирксена , высотное здание Джона К. Ключински и одноэтажное здание почтового отделения. Площадь участка комплекса простирается на два блока; на участке в один квартал, ограниченном улицами Джексона, Кларка, Адамса и Дирборна, находятся Федеральное здание Ключински и кольцевая станция почтового отделения США, а на участке в соседнем квартале к востоку находится здание суда США Дирксена. Несущий каркас зданий выполнен из высокопрочной болтовой стали и бетона. Внешние навесные стены определяются выступающими стальными двутавровыми стойками, покрытыми плоской черной графитовой краской, характерной для проектов Миса. Баланс навесных стен составляют стеклянные панели с бронзовым оттенком, обрамленные блестящим алюминием и разделенные стальными перемычками, также покрытыми матовой черной графитовой краской. Весь комплекс организован по 28-футовой сетке, разделенной на шесть 4-футовых 8-дюймовых модулей. Этот рисунок простирается от вымощенной гранитом площади до вестибюлей на первом этаже двух башенных зданий с линиями сетки, продолжающимися вертикально вверх по зданиям и объединяющими каждый компонент комплекса. Ассоциированные архитекторы, которые сыграли роль в долгой истории комплекса с 1959 по 1974 год, включают Schmidt, Garden & Erickson; CF Мерфи Ассошиэйтс; и А. Эпштейн и сыновья.

Дом Фарнсворта

Дом Фарнсворта Мис Ван Дер Роэ

В период с 1946 по 1951 год Мис ван дер Роэ спроектировал и построил « Дом Фарнсворт» — уединение на выходных за пределами Чикаго для независимой женщины-профессионала, доктора Эдит Фарнсворт. Здесь Мис исследовал отношения между людьми, жильем и природой. Стеклянный павильон возвышается на шесть футов над поймой рядом с рекой Фокс, в окружении леса и сельских прерий.

Искусно изготовленный первозданно белый структурный каркас и полностью стеклянные стены определяют простое прямолинейное внутреннее пространство, позволяя природе и свету окутывать внутреннее пространство. Камин с деревянными панелями (в котором также находится механическое оборудование, кухня и туалеты) расположен на открытом пространстве, предлагая жилые, обеденные и спальные помещения без использования стен. Никакие перегородки не соприкасаются с окружающим цельностеклянным корпусом. Без сплошных наружных стен драпировки во всю высоту по периметру позволяют свободно обеспечивать полную или частичную конфиденциальность, когда и где это необходимо. Дом был описан как возвышенный, храм, парящий между небом и землей, поэма, произведение искусства.

Дом Фарнсворта и его лесной участок площадью 60 акров (240 000 м 2 ) были приобретены на аукционе за 7,5 миллионов долларов США группами по сохранению в 2004 году и в настоящее время принадлежат и управляются Национальным фондом сохранения исторического наследия как общественный музей . Здание повлияло на создание сотен модернистских стеклянных домов, в первую очередь Стеклянного дома Филипа Джонсона , расположенного недалеко от Нью -Йорка и также теперь принадлежащего Национальному фонду.

Дом является воплощением зрелого взгляда Миса на современную архитектуру для новой технологической эпохи: единое свободное пространство в минимальном каркасе «кожа да кости», понятное расположение архитектурных частей. Его идеи излагаются ясно и просто, с использованием материалов, настроенных так, чтобы выражать свой индивидуальный характер.

Мыс - Лейк-Шор-Драйв

Апартаменты Promontory — это 22-этажный небоскреб в Гайд-парке, Чикаго , штат Иллинойс , с которого открывается вид на Промонтори-Пойнт в Бернем-парке и его пляжи на озере Мичиган. Это первый жилой небоскреб, спроектированный Мисом, и первое из его зданий, в котором используются такие концепции, как открытый скелет. Активный общественный кооператив , здание которого находится в Национальном реестре исторических мест США , насчитывает 122 квартиры. Его строительство было инициировано застройщиком Гербертом Гринвальдом для более состоятельных жильцов. Мис использовал конструкцию Double T с соединенными горизонтальными поперечинами; стебли Т образуют крылья сзади. Каждый Т — это отдельное здание с отдельными адресами, лифтами и внутренними лестницами. Этот трехсторонний дизайн займет видное место в будущих проектах Миса. Начиная с третьего этажа, на каждом этаже каждого T есть три квартиры, которые имеют общий вестибюль с лифтом. Из солярия и комнаты для вечеринок на крыше открывается прекрасный вид на парк и пляжи на востоке и Чикагский университет на западе.

860–880 Лейк-Шор Драйв

860–880 Лейк-Шор-Драйв, Чикаго, Иллинойс

Мис спроектировал серию из четырех высотных многоквартирных домов со средним доходом для застройщика Герберта Гринвальда : башни 860–880 (построенные между 1949 и 1951 годами) и 900–910 на Лейк-Шор-Драйв на берегу озера в Чикаго. Эти башни с фасадами из стали и стекла радикально отличались от типичных жилых кирпичных многоквартирных домов того времени. Мису показалось, что размеры их квартиры слишком малы для него, и вместо этого он решил продолжить жить в просторной традиционной роскошной квартире в нескольких кварталах от дома. Башни представляли собой простые прямоугольные коробки с неиерархическим ограждением стен, возвышавшиеся на сваях над застекленным вестибюлем.

Вестибюль отделен от колонн по периметру, которые были выставлены по периметру здания наверху, создавая современную колоннаду , мало чем отличающуюся от колоннад греческих храмов . Эта конфигурация создавала ощущение света, открытости и свободы передвижения на уровне земли, что стало прототипом для бесчисленных новых башен, спроектированных как офисом Миса, так и его последователями. Некоторые историки утверждают, что этот новый подход является выражением американского духа и бескрайних просторов фронтира, которыми так восхищалась немецкая культура.

После того, как Мис разработал свою основную концепцию дизайна для общей формы и деталей своих башенных зданий, он применил эти решения (с постепенными уточнениями) к своим более поздним проектам высотных зданий. Архитектура его башен кажется похожей, но каждый проект представляет новые идеи о формировании очень сложного городского пространства на уровне земли. Он восхищался композицией из нескольких башен, расположенных в, казалось бы, случайном неиерархическом отношении друг к другу.

Так же, как и в своих интерьерах, он создавал свободно плавные пространства и плоские поверхности, которые представляли идею оазиса незагроможденной ясности и спокойствия в хаосе города. Он включил природу, оставив отверстия в тротуаре, через которые, кажется, растут растения, не стесненные урбанизацией, как и в среде до заселения.

Здание Сигрэм

Здание Сигрэм

Несмотря на то, что теперь Мис получил признание и широкое влияние как элемент городского дизайна, ему пришлось убедить банкиров Бронфмана в том, что более высокая башня со значительным «неиспользуемым» открытым пространством на уровне земли повысит присутствие и престиж здания. Дизайн Миса включал бронзовую навесную стену с внешними H-образными стойками , глубина которых была преувеличена сверх того, что было конструктивно необходимо. Недоброжелатели критиковали его за совершение Адольфом Лоосом « преступления украшения ». Филип Джонсон участвовал в выборе материалов для интерьера и спроектировал роскошный ресторан Four Seasons . Говорят, что здание Seagram Building является ранним примером инновационного «ускоренного» процесса строительства, когда проектная документация и строительство выполняются одновременно.

В 1951–1952 годах Мис спроектировал дом Маккормика из стали, стекла и кирпича, расположенный в Элмхерсте, штат Иллинойс (15 миль к западу от Чикагской петли), для застройщика Роберта Холла Маккормика-младшего. Одноэтажная адаптация внешняя навесная стена его знаменитых башен Лейк-Шор-Драйв 860–880, она послужила прототипом для незастроенной серии спекулятивных домов, которые должны были быть построены в Мелроуз-парке, штат Иллинойс. Дом был перемещен и реконструирован как часть публичного художественного музея Элмхерста. Он также построил резиденцию для Джона М. ван Бёрена в семейном поместье недалеко от Морристауна, штат Нью-Джерси.

Музей изящных искусств, Хьюстон

Кэролайн Висс Юридическое здание Музея изящных искусств, Хьюстон, Техас

Мис спроектировал два здания для Музея изящных искусств в Хьюстоне (MFAH) в качестве дополнения к зданию закона Кэролайн Висс. В 1953 году MFAH поручил Мису ван дер Роэ разработать генеральный план учреждения. Он спроектировал две пристройки к зданию — Куллинан-холл, строительство которого было завершено в 1958 году, и Коричневый павильон, строительство которого было завершено в 1974 году. Являясь известным образцом международного стиля, эти части юридического здания Кэролайн Висс составляют один из двух спроектированных Мисом музеев в мир.

Два здания в Балтиморе, штат Мэриленд.

One Charles Center , построенный в 1962 году , представляет собой 23-этажное здание из алюминия и стекла, которое положило начало современным зданиям в центре Балтимора. Дом Highfield House , расположенный к северо-востоку от кампуса Johns Hopkins Homewood , был построен в 1964 году как сдаваемый в аренду жилой дом. 15-этажная бетонная башня стала жилым кондоминиумом в 1979 году. Оба здания сейчас внесены в Национальный реестр исторических мест.

Национальная галерея, Берлин

Новая национальная галерея Берлина

Последней работой Миса был художественный музей Neue Nationalgalerie , Новая национальная галерея для Берлинской национальной галереи . Верхний павильон, считающийся одним из самых совершенных проявлений его архитектурного подхода, представляет собой точную композицию из монументальных стальных колонн и консольной (нависающей) плоскости крыши со стеклянным ограждением. Простой квадратный стеклянный павильон — мощное выражение его идей о гибком внутреннем пространстве, ограниченном прозрачными стенами и поддерживаемом внешней структурной рамой. Художественные инсталляции Ульриха Рюкрима (1998) или Дженни Хольцер , а также выставки работ Ренцо Пиано или Рема Колхаса продемонстрировали исключительные возможности этого пространства.

Стеклянный павильон представляет собой относительно небольшую часть общего здания, служащую символической архитектурной точкой входа и монументальной галереей для временных выставок. Большой подиум под павильоном занимает большую часть общей застроенной площади музея с обычными помещениями художественной галереи с белыми стенами и вспомогательными функциями. Большое окно, идущее вдоль всего западного фасада, открывает эти пространства до большого сада скульптур, являющегося частью подиумного здания.

Здание Миса в Университете Индианы в Блумингтоне, Индиана

В 1952 году братство поручило Мису спроектировать здание на территории кампуса Университета Индианы в Блумингтоне, штат Индиана . План не был реализован при его жизни, но дизайн был заново открыт в 2013 году, а в 2019 году университетская школа искусств, архитектуры и дизайна Эскенази объявила, что будет строить его с благословения его внуков. Здание планируется открыть в сентябре 2021 года.

Мебель

Мебель в доме Тугендхат, в том числе стулья Тугендхат.

Мис, часто в сотрудничестве с Лилли Райх , проектировал современные предметы мебели с использованием новых промышленных технологий, которые стали популярной классикой, такие как стул и стол Barcelona , ​​стул Brno и стул Tugendhat . Его мебель известна тонким мастерством , сочетанием традиционных роскошных тканей , таких как кожа , в сочетании с современными хромированными рамами, а также четким разделением несущей конструкции и поддерживаемых поверхностей, часто с использованием консолей для усиления ощущения легкости, создаваемого тонкими структурными каркасами.

Педагог

Мис был последним директором берлинского Баухауза , а затем возглавил отдел архитектуры Иллинойского технологического института в Чикаго, где он разработал Вторую чикагскую школу . Он сыграл значительную роль в качестве педагога, полагая, что его архитектурный язык можно изучить, а затем применить для проектирования любого типа современного здания. Он организовал новое образование на архитектурном факультете Иллинойского технологического института в Чикаго, заменив традиционную учебную программу Ecole des Beaux-Art на трехэтапное обучение, начиная с ремесел рисования и строительства, заканчивая навыками планирования и заканчивая теорией. архитектуры (ср . Витрувия : firmitas, utilitas, venustas). Он лично и интенсивно работал над прототипами решений, а затем позволял своим ученикам, как в школе, так и в своем офисе, разрабатывать производные решения для конкретных проектов под его руководством.

Некоторые из учебных программ Миса до сих пор применяются на практике в программах первого и второго года обучения в IIT, включая точное проектирование деталей кирпичной конструкции, столь непопулярных среди начинающих архитекторов-студентов. Когда ни один из них не смог сравниться по качеству с его собственной работой, он мучительно думал о том, что его образовательный метод пошёл не так. Тем не менее, его достижения в создании обучаемого архитектурного языка, который можно использовать для выражения современной технологической эпохи, сохранились до наших дней.

Мис придавал большое значение обучению архитекторов, которые могли бы следовать его принципам проектирования. Он посвятил много времени и усилий руководству архитектурной программой в ИИТ. Мис работал в первоначальном Консультативном совете Фонда Грэма в Чикаго. Его собственная практика была основана на интенсивном личном участии в усилиях по проектированию для создания прототипов решений для типов зданий (860 Lake Shore Drive, Farnsworth House, Seagram Building, SR Crown Hall, The New National Gallery), а затем позволял дизайнерам своей студии разрабатывать производные постройки под его руководством.

В 1961 году программа Школы архитектуры Колумбийского университета прославила четырех великих основателей современной архитектуры: Шарля-Эдуарда Ле Корбюзье, Вальтера Гропиуса, Людвига Мис ван дер Роэ и Фрэнка Ллойда Райта. В него вошли выступления Ле Корбюзье и Гропиуса, а также интервью с Мис ван дер Роэ. Обсуждение было сосредоточено на философии дизайна, аспектах их различных архитектурных проектов и стыке архитектуры и городского планирования.

Внук Миса Дирк Лохан и два партнера возглавили фирму после его смерти в 1969 году. Лохан, который сотрудничал с Мисом в Новой национальной галерее, продолжил существующие проекты, но вскоре повел фирму по своему собственному независимому пути. Другие ученики продолжали архитектурный язык Миса в течение многих лет, особенно Джин Саммерс , Дэвид Хейд, Майрон Голдсмит, Ю. К. Вонг, Жак Браунсон и другие архитекторы в фирмах CF Murphy и Skidmore, Owings & Merrill .

Но хотя работа Миса имела огромное влияние и признание критиков, его подход не смог сохранить творческую силу как стиль после его смерти, и к 1980- м годам его затмила новая волна постмодернизма . Сторонники постмодернистского стиля атаковали модернизм умными заявлениями, такими как «меньше скучно», и очаровательными изображениями, такими как Краун-холл, тонущий в озере Мичиган. Мис надеялся, что его архитектура послужит универсальной моделью, которую можно будет легко подражать, но эстетическая сила его лучших зданий оказалась невозможной, вместо этого в результате получились унылые и скучные постройки, отвергнутые широкой публикой. Неспособность его последователей соответствовать его высоким стандартам, возможно, способствовала упадку модернизма и появлению новых конкурирующих теорий дизайна после его смерти.

Надгробие Мис ван дер Роэ на кладбище Грейсленд
Немецкая памятная марка к 100-летию со дня рождения Миса

Спустя годы и смерть

За последние двадцать лет своей жизни Мис разработал и построил свое видение монументальной архитектуры «кожа да кости», которая отражала его цель предоставить человеку место для самореализации в современную эпоху. Мис стремился создать свободные и открытые пространства, заключенные в структурный порядок с минимальным присутствием. В 1963 году он был награжден Президентской медалью Свободы .

Мис ван дер Роэ умер 17 августа 1969 года от рака пищевода, вызванного его привычкой к курению. После кремации его прах был захоронен рядом с другими известными чикагскими архитекторами на чикагском кладбище Грейсленд . Его могила отмечена намеренно неукрашенной черной плитой с четкими линиями из полированного гранита и большим деревом гледичии .

Архивы

Архив Людвига Миса ван дер Роэ, административно независимая часть отдела архитектуры и дизайна Музея современного искусства , был основан в 1968 году попечителями музея. Он был основан в ответ на желание архитектора завещать все свои работы музею. Архив состоит из около девятнадцати тысяч рисунков и гравюр, тысяча из которых принадлежит дизайнеру и архитектору Лилли Райх (1885–1947), близкому сотруднику Мис ван дер Роэ с 1927 по 1937 год; письменных документов (прежде всего деловой переписки), охватывающих почти всю карьеру архитектора; фотографий зданий, моделей и мебели; аудиокассет, книг и периодических изданий.

Архивные материалы также хранятся в библиотеках Ryerson & Burnham в Художественном институте Чикаго . Коллекция Людвига Мис ван дер Роэ, 1929–1969 (основная часть 1948–1960) включает переписку, статьи и материалы, связанные с его связью с Иллинойским технологическим институтом. Коллекция столичных построек Людвига Мис ван дер Роэ, 1961–1969, включает альбомы для вырезок и фотографии, документирующие чикагские проекты.

Другие архивы хранятся в Иллинойском университете в Чикаго (личная коллекция книг), Канадском центре архитектуры (рисунки и фотографии) в Монреале, в библиотеке Ньюберри в Чикаго (личная переписка) и в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия ( профессиональная переписка).

Галерея

Список работ

Мемориал убитым революционным лидерам спартаковцев Карлу Либкнехту и Розе Люксембург , построенный по заказу Эдуарда Фукса , президента Коммунистической партии Германии в Германии , спроектированный Людвигом Мис ван дер Роэ, построенный Вильгельмом Пиком и открытый 13 июня 1926 года, позже разрушенный нацистами _
Ранняя карьера в Европе (1907–1938)
Здания после эмиграции в США (1939–1960).
Поздняя карьера во всем мире (1961–69)
Здания в кампусе Иллинойского технологического института (1939–1958)

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Блейк, Питер (1976). Мастера-строители . Нью-Йорк: ISBN WW Norton & Company, Inc. 0-393-00796-0.
  • Картер, Питер (1974). Мис ван дер Роэ за работой . Нью-Йорк: Прегер. OCLC  627943 .
  • Даза, Рикардо (2000). Ищу Миса . Барселона: Актар. ISBN 978-84-96954-37-3.
  • Ламстер, Марк (2018). «Человек в Стеклянном доме: Филип Джонсон, архитектор современного века» (твердый переплет, 528 страниц) Little, Brown & Co., английский язык; ISBN  0-316-12643-8 ; ISBN  978-0-316-12643-4
  • Ноймайер, Фриц (1991). Бесхитростное слово: Мис Ван дер Роэ о строительном искусстве . Кембридж: MIT Press. ISBN 978-0-2621-4047-8.
  • Пуэнте, Мойзес (2008). Беседы с Мис Ван Дер Роэ . Нью-Йорк: Принстонская архитектурная пресса. п. 96. ИСБН 978-1-56898-753-8.
  • Ровира, Хосеп М.; Касайс, Луис (2002). Павильон Мис ван дер Роэ: Размышления, 71 страница. Издательство: Triangle Postal. ISBN  978-84-8478-039-7
  • Шульце, Франц (1985). Мис Ван Дер Роэ; Критическая биография . Чикаго: University of Chicago Press, Inc. ISBN 0-226-74059-5.
  • Шульце, Франц; Виндхорст, Эдвард (2012). Мис Ван Дер Роэ, критическая биография (новое и исправленное издание). Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-75600-4.
  • Шарп, Деннис (1991). Иллюстрированная энциклопедия архитекторов и архитектуры . Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни. п. 109. ИСБН 0-8230-2539-Х.
  • Спэт, Дэвид (1985). Мис Ван Дер Роэ . Нью-Йорк: ISBN Rizzoli International Publications, Inc. 0-8478-0563-8.
  • Циммерман, Клэр (2015). Мис Ван Дер Роэ . Кельн Германия: Taschen. ISBN 978-3-8365-6042-9.
  • Ламберт, Филлис (2001). Мис ван дер Роэ: сложное искусство простого . Монреаль: Канадский центр архитектуры . ISBN 0-920785-71-9.
  • Джуничи, Сано (2017). МИЕС, ПОРЯДОК, ЗОЛОТАЯ ПРОПОРЦИЯ: ПОИСК АРХИТЕКТУРНЫХ ИДЕЕЙ МИС ВАН ДЕР РОЭ . Токио: планета Марцен. ISBN 978-4-86345-355-5.

внешние ссылки