Луиджи Фабрис - Luigi Fabris

Луиджи Фабрис (23 августа 1883 г. в Бассано-дель-Граппа - 19 мая 1952 г. в Бассано-дель-Граппа) был итальянским скульптором и керамистом.

биография

Луиджи Фабрис был скульптором из Бассано-дель-Граппа . Он учился в Regio Istituto di Belle Arti в Венеции между 1905 и 1906 годами под руководством Антонио Даль Зотто, с которым он сотрудничал, в частности, над статуей Карло Гольдони на Кампо Сан-Бартоломео в Венеции. Даль Зотто подарил модель статуи родному городу своего ученика в качестве доказательства своего уважения к нему. Фабрис получил высшую оценку с отличием в «Моделировании обнаженной натуры» на втором специальном курсе скульптуры и получил денежный приз как лучший ученик.

В 1912 году, после периода обучения в ремесленной школе и в Профессиональном институте рисования в Понте-ди-Леньо (Брешия), он вернулся в Бассано, чтобы преподавать в школе рисования. Он возглавил фабрику Раффаэле Пассарина и создал свои первые керамические модели, а также спроектировал и выполнил керамическую облицовку фасада гранд-отеля Ausonia & Hungaria на Лидо-ди-Венеция в период с 1913 по 1916 год, который недавно был тщательно изучен и отреставрирован.

Как писал знаток керамики Надир Стринга во введении к каталогу выставки в Бассано-дель-Граппа, Фабрис «приступил к грандиозному творчеству, в котором он мог выразить оба своих художественных таланта: скульптуру (с большими фигурами, растениями, фруктами и т. Д.). архитектурные элементы в барельефе) и роспись (вся поверхность окрашена богатой палитрой цветов «гран фуоко»).

В 1916 году, после разрушения Бассано-дель-Граппа во время Первой мировой войны (бомбардировка с воздуха ударила по мосту на реке Брента возле его печи на улице Виа Гамба), он решил переехать в Милан на улице Виа Банделло 15. В 1918 году его друг-архитектор. его, вероятно, Джованни Муцио , пригласил его открыть художественную студию на Виа Ланцоне, где он посвятил себя созданию больших бронзовых статуй и производству керамики благодаря помощи нескольких рабочих из Бассано, которые следовали за ним.

После окончания Первой мировой войны, когда он уже был искусным скульптором, он сделал статую для памятника павшему солдату ВВС Ферруччо Лучкетти в Cimitero Monumentale di Milano .

В 1920 году муниципалитет Бассано поручил ему сделать статую Муса Скривенте, посвященную писателю Джованни Ваккари, скончавшемуся в 1919 году, в настоящее время в садах Паролини в Бассано. Он выиграл первый приз на конкурсе скульптур в Генуе за работу «Самаритана». Бронзовая статуя сейчас находится в здании в Генуе, а гипсовая статуя хранится в его мастерской. В 1922 году он создал по заказу венецианских провинций памятник с горельефом для Оперы Бономелли в Бергамо. Он сделал статую богини Гигиеи для Albergo diurno Venezia в Милане у входа в купальню в 1924-1925 годах.

В Милане он решил попробовать производить фарфор. Испытания смеси сырья и выпечки при высокой температуре были успешными благодаря помощи брата Раффаэле Пассарина, который работал инженером в лабораториях компании Ercole Marelli, основанной в 1891 году для производства физических и электрических устройств.

Получив желаемые результаты в духовках при 1300 градусах, Луиджи Фабрис основал фабрику художественного фарфора на Corso Indipendenza 7 в Милане с множеством печей для высокотемпературной выпечки.

Он разработал красный логотип в виде якоря и монограмму, чтобы защитить свою работу, и всего за несколько лет произвел большое количество моделей; некоторые из них также были большого размера, что было необычно и рискованно для фарфора. В 1923 году Manifattura Italiana Porcellane Artistiche Fabris Milano участвовала в первой выставке Fiera Campionaria di Milano в 1923 году. Производство Фабриса было успешным, и лабораторию посетили известные деятели культуры, театра, кино и политики. Габриэле Д'Аннунцио заказал несколько изделий для Vittoriale degli italiani. Другими важными клиентами были Этторе Петролини и Чезаре Баседжио.

Manifattura Fabris и Richard Ginori были единственными фарфоровыми фабриками, опубликованными в Enciclopedia delle Moderne Arti Contemporary Italiane (1927) , в которую вошли изображения нескольких произведений в третьем томе, посвященном искусству огня.

Как писал Надир Стринга: «Фантазия и творчество Фабриса безграничны, и количество примеров постоянно растет с романтическими сценами, сценами повседневной жизни, масками, карикатурами, народными персонажами, музыкантами, танцорами, историческими личностями, персонажами комедии дельфинов». Художественные, аллегорические и буколические группы, священные предметы, животные и декоративные вазы. Всего в 1942 году было выпущено 530 моделей. Он продолжал испытывать новые термостойкие цвета, помимо обычного синего. Зеленый, водно-зеленый, шалфейно-зеленый, желтый, желтая охра, бирюза. , барвинковый синий, сиреневый, розовый, персиковый и новые техники украшения, такие как использование кружева для балерин и маленьких дам, а также маленькие цветы и другие рельефные украшения на ткани одежды, имитирующие древнекитайское « ан хуа » (секрет украшение) техника ".

Как и другие художники того времени ( Артуро Мартини , Бортоло Сакки, Гвидо Каччапуоти), Фабрис верил в множественность художника, ограниченную серию небольших скульптур, созданных художником в сотрудничестве с кустарной лабораторией. Благодаря своему характеру он сумел окружить себя надежными сотрудниками, которые поддерживали высокое качество продукции: формовщики, ретушеры, дизайнеры цветов, кружевницы, художники и мастера по золочению. Он принял участие в Лейпцигской ярмарке 1929 года, где приобрел международную известность. .

В 1920-х годах он был избран главой Керамического сообщества Ломбардии и стал членом Фашистского экспериментального института керамики. Фарфор Fabris экспортировался по всему миру. Он сделал фарфоровый портрет принцессы Бельгии Марии Хосе по случаю ее свадьбы с Умберто II Савойским. В 1935 году он сделал набросок Бенито Муссолини верхом на коне для конного памятника, который должен был быть установлен на площади Пьяцца Венеция в Риме, но памятник подвергся критике, потому что он «топтал» руины Рима.

В 1940 году он сделал бронзовую статую Мадонны для гробницы семьи Гавираги в Монументале Чимитеро в Милане. В 1942 году английские бомбы обрушились на фабрику Fabris, но типография была спасена. Луиджи Фабрис вернулся в Бассано-дель-Граппа со своей семьей. В 1943 году типография по фарфору была переведена в Бассано в новую штаб-квартиру на Via Torino 10, и рабочие также переехали из Милана. Луиджи Фабрис никогда не переставал создавать новые модели, чему способствовали его сыновья Антонио (отвечавший за менеджмент), Джанантонио (отвечавший за скульптуру) и его невестка Виттория (отвечавшая за живопись).

После его смерти 19 мая 1953 года к фарфору Fabris требовалось все больше и больше. Его работы выставлены в Национальном музее Кубы, в Музее керамики в Бассано-дель-Граппа, в Vittoriale degli italiani и в Museo delle Maschere в Риме. Критики его времени определяли его как «художника, который работает и хранит молчание» (Parenti 1927) и как «поэта, потому что ему удалось перелить поэзию и страсть, которые его одушевляли, в холодные черты его созданий» (Делла Кьеза, 1928 г.). Габриэле д'Аннунцио назвал его «прекрасным творцом».

Работает

Полный список его работ включен в книгу Луиджи Фабрис 1883/1952. Plasmare l'Armonia, Sculture, Dipinti, Porcellane , с текстами Марио Гудерцо и Надира Стринги, Каталог выставки, проходившей в Бассано-дель-Граппа, Comune di Bassano del Grappa, 2006.

Основные памятники

Памятник Джованни Ваккари, 1920, бронза, см 80 x 70 x 70, Бассано дель Граппа, Джардини Паролини.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, 1922 г., бронза, см 180 x 85 x 40, капелла Луккетти, кладбище Камизано (Кремона). До 2003 года находился в Милане, Cimitero Monumentale di Milano , разорван. 16, п. 82.
Богиня Гигея, ок. 1924-1925, Бронза, Милан, Альберго Дюрно Венеция , Пьяцца Обердан.
Мадонна для гробницы семьи Гавираги, 1940 г., бронза, Милан, памятник Чимитеро , раскол. 14, п. 196–198.
Памятник Опере Бономелли, 1922 г., бронза, 135 х 210 см.

Фарфор

Фабрис спроектировал и изготовил 24 скульптуры из фарфора «Бисквит» и около сотни скульптур из полихромного фарфора. Подробный список включен в цитируемый каталог выставки. Наиболее важные из них:

Vittoria Alata, Frate Incappucciato (художник назвал Crisalide), Cavallo Greco, Libro Farfalla, L'ultima Suonata, Nudino con Maschera, Portacenere con Nudo, Nudo di Donna con Lampada, Busto di Eleonora Duse, Elefanti ed animali feroci. Они были заказаны Габриэле Д'Аннунцио для его виллы в Гардоне Ривьера, на озере Гарда, в 1926 году. Позже вилла была переименована в Vittoriale degli italiani и передана в дар государству в 1930 году.
Мария Хосе. Модель изготовлена в 1930 году по случаю свадьбы бельгийской принцессы с Умберто II Савойским.
Керамическая облицовка фасада гранд-отеля Ausonia & Hungaria на Лидо-ди-Венеция .

Заметки

Галерея

Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Богиня Гигея, Альберго Дюрно Венеция, Милан, ок. 1924-1925 гг.
Деталь богини Гигеи.
Богиня Гигея.
Змея богини Гигеи, вид справа.
Змея богини Гигеи, вид слева.
Гробница Гавираги, Миланский памятник Чимитеро, 1940 год.

Languages

In other projects