Луристанская бронза - Luristan bronze

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Один из отличительных «канонических» типов бронзы Луристана, « Стандарт Мастера Животных », здесь на двух уровнях, показывая «зооморфный стык»; 8,5 дюймов в высоту.
Укус лошади с мотивом " Повелитель зверей ", ок. 700 г. до н. Э.
Кольцо сбруи с козлом и кошачьими

Луристана бронз (редко «Lorestan», «Lorestāni» и т.д. в источниках на английском языке) маленькие литые объекты украшают бронзовые скульптуры из раннего железного века , которые были найдены в больших количествах в Лурестан и Керманшах на западе Ирана . Они включают в себя большое количество украшений, инструментов, оружия, конского снаряжения и меньшее количество сосудов, в том числе ситуул , а те, которые обнаруживаются при раскопках, обычно находятся в захоронениях. Этническая принадлежность людей, создавших их, остается неясной, хотя они вполне могли быть персами , возможно, родственниками современных люров , давших свое имя этой местности. Вероятно, они датируются периодом между 1000 и 650 годами до нашей эры.

Бронза, как правило, плоская и с ажурной резьбой , как и связанные с ней металлические изделия в скифском искусстве . Они представляют искусство кочевого или отгонного народа, для которого все имущество должно быть легким и портативным, а также необходимы такие необходимые предметы, как оружие, украшения (возможно, палки для палаток), упряжь для лошадей, булавки, чашки и мелкие аксессуары. сильно декорированы на своей небольшой площади. Изображения животных обычны, особенно коз или овец с большими рогами, а формы и стили отличительны и изобретательны. Мотив « Повелитель животных », изображающий человека, стоящего между двумя противостоящими животными и сжимающего их, является обычным, но, как правило, сильно стилизованным. Видны какие-то самки "хозяйки зверей".

Открытие

Предметы из бронзы Луристана стали известны мировому рынку искусства с конца 1920-х годов и были раскопаны в значительных количествах местными жителями, «дикими племенами, которые не поощряли конкуренцию квалифицированных землекопов», и вывезены через сети дилеров, в последнее время незаконно. в Европу или Америку, без информации о контекстах, в которых они были обнаружены. Предыдущие единичные примеры, доходившие до Запада, относились к разным местам, включая Армению и Анатолию . Есть сильное подозрение, что многие тысячи произведений искусства, полученные от торговли предметами искусства, содержат подделки.

С 1938 года американские, датские, британские, бельгийские и иранские археологи провели несколько научных раскопок на кладбищах в таких областях, как северные долины Пиш-Кух и южный Пушт-Кух в Лорестане; это термины для восточного «переднего» и западного «заднего» склонов горного хребта Кабиркух, части больших гор Загрос , которые определяют регион, где, кажется, были найдены бронзы. Как эти кладбища связаны с современными поселениями, остается неясным.

Несколько любопытно, что в греческом мире, на Самосе и Крите , были раскопаны две очень характерные части Луристана , но ни одного в других частях Ирана или Ближнего Востока .

Контекст, датировка и стилистическое развитие

Предшественник: ранняя эламская конная ловушка из литой бронзы, ок. 2600-2400 до н.э.

Термин «луристанская бронза» обычно не используется для обозначения более ранних бронзовых артефактов из Лорестана между четвертым тысячелетием до нашей эры и (иранским) бронзовым веком (ок. 2900–1250 до н.э.), хотя они часто очень похожи. Эти более ранние бронзовые предметы, в том числе из Эламитской империи , в которую входил Лорестан, были в целом похожи на предметы, найденные в Месопотамии и на Иранском плато , хотя, как и в более поздних частях, животные - очень распространенный объект в небольших бронзовых предметах. Незадолго до эпохи канонической бронзы на нескольких кинжалах или коротких мечах, которые, как утверждается, были сделаны из Луристана, написаны имена месопотамских царей, что, возможно, отражает образцы военной службы.

До периода бронзы этот район был первоначальным домом касситов , которые говорили на неиранском языке, а затем находились под контролем ираноязычных мидийцев . Большую часть периода создания бронзы он был, по крайней мере теоретически, частью Неоассирийской империи . Как горный сельский регион, что означало для региона подъем и падение этих империй, остается в значительной степени неопределенным; изменения климата до 1000 года до нашей эры , кажется, существенно повлияли на площадь. Несколько предметов, приписываемых Луристану с надписями, являются незарегистрированными предметами с рынка древностей.

Археологи делят периоды изготовления бронзы в «Луристане позднего железа» (эпоха) с I по III. Luristan Late Iron II был менее продуктивным и остается менее изученным. Даты этих периодов «остаются неизменными», но «можно предположить, что материал из Luristan Iron I был произведен примерно в 1000 г. до н.э., из Iron II - примерно в 900 / 800–750, а из Iron III - примерно в 750 /. 725–650 ».

Сейчас считается, что стилистическое развитие произведений происходит от натуралистических изображений людей и животных к стилизации, хотя пока не ясно, была ли это последовательной тенденцией. Это меняет тенденцию, предложенную Михаилом Ростовцевым , одним из первых писателей о бронзе.

Типы объектов

Хотя существует широкий спектр объектов, некоторые типы являются особенно общими, отличительными и, следовательно, «каноническими».

Наконечники, стандарты и трубки для животных

Среди наиболее характерных - ряд предметов с полым гнездом или открытым кольцом, предназначенных для фиксации на вершине столба или другой вертикальной опоры, часто с использованием отдельного промежуточного фитинга. Их можно описать как наконечники, стандарты и трубки; Мускарелла и другие писатели используют все эти термины, различая их только на основе формы их украшения. В отличие от некоторых других типов объектов, очень немногие из этой группы были обнаружены археологическими исследованиями. Они также могли использоваться со скоропортящимися элементами, которые не сохранились, либо в качестве дополнительного украшения, либо для скрепления ансамбля. Было предложено много идей относительно их функций, но не было достигнуто никакого общего консенсуса; одно настойчивое предположение состоит в том, что поверх них были вставлены листовые или цветущие ветви. По сохранившимся цифрам можно предположить, что эти предметы не были редкостью и, возможно, были доступны большинству семей.

Если взять группы в том, что сейчас обычно считается их широкой хронологической последовательностью, первая - это «звериные украшения», с двумя безудержными противостоящими животными , обычно парой крупнорогих горных козлов (или козлов или муфлонов ) или представителей семейства кошачьих, стоящих лицом к лицу. друг друга с центральной трубкой или открытыми кольцами (образованными на стыках передних и задних лап) между ними. Безоаровый козерог ( Capra aegagrus aegagrusis ), местные виды диких коз или козлов, уже одомашненные тысячелетия раньше; у него большие изогнутые рога с узловатыми ребрами. По сравнению с более поздними типами животные более натуралистичны, особенно группа горных козлов, хотя и не настолько, чтобы их точный вид можно было очень уверенно определить. В некоторых примерах фигурами являются «демоны» с человеческими чертами, за исключением больших рогов.

Следующая группа - менее распространенный тип, часто называемый «эталоном айдолов». Здесь у кошачьего типа «животное навершие», кроме того, есть отдельная человеческая голова между двумя головами животных, удерживаемая их передними лапами. Узоры стали ажурными, с замкнутыми пространствами, образованными человеческой головой, головой и шеей каждого животного из семейства кошачьих, а другие - задними ногами. Значение этой группы, если таковое имеется, неясно, но похоже, что они полностью меняют значение следующей, гораздо более распространенной группы, называемой «хозяевами стандартов животных».

У них более полная фигура, теперь видимая вплоть до пояса с по существу человеческой формой (включая то, что может быть божественными и «демоническими» фигурами) между двумя животными, сжимая их, чтобы сформировать мотив Мастера животных, которому уже более 2000 лет. на данный момент и оплот иконописи в искусстве Месопотамии . Теперь руки человека обычно простираются, чтобы схватить шеи животных. Все фигуры сильно стилизованы, и часто под ними повторяется вся композиция, обращенная в противоположную сторону. Тела всех трех фигур имеют тенденцию сливаться в середине в центральную трубку, а затем снова расходятся в нижних конечностях. Очень часто можно увидеть «зооморфный стык», где тело одного животного превращается в другое, с другой человеческой головой и парой голов животных, появляющимися на уровне талии верхней группы фигур. Эта вторая человеческая голова часто также имеет туловище, и две другие головы животных, обычно петухи, выступают из нее ниже.

В последней группе, названной «антроморфными трубками», все, что осталось, - это нижняя фигура с выступающими петушиными головами или просто человеческая фигура, из которой можно узнать только голову. Таким образом, простейшие типы - это просто трубка с человеческим лицом наверху, иногда лицо Януса с двумя головами спиной к спине и, возможно, несколько простых лепных украшений на трубке. Неясно, действительно ли эти группы представляют собой хронологическое развитие, при котором один тип сменяет другой. Другие трубки сопоставимы, но в них используются особенности животных, а не человека.

Пульсы для лошадей

У некоторых лошадей «туловище» уменьшено до прямоугольной формы.

Другой распространенный класс бронзы - это пары конских псалий из удила ; по завершении они идут с перемычкой между ними, которая входит в рот лошади. В верхней или задней части пластин часто есть кольца для крепления ремней, которые можно обвязать вокруг головы лошади. Это плоские ажурные пластины с усиленным центральным отверстием для прохода мундштука; там, где сохранились полные наборы, они удерживаются на месте загнутыми назад концами мундштука.

Дизайн разнообразен, но чаще всего встречаются животные, очень часто в фантастических версиях с крыльями, и Повелитель животных. Среди других субъектов - возничие и субъект с двумя фигурами, стоящими по бокам от древовидного объекта. Многие образцы сохранились в виде отдельных пластин, возможно, разделенных после того, как их выкопали. Расхожая история о том, что куски часто находили под головами мужчин в захоронениях, кажется неправдой. Большинство частей были обнаружены в незарегистрированном контексте, но известен один пример захоронения лошади Луристана ; неясно, относится ли это к тому же периоду.

Хотя к тому времени верховая езда была очень распространена среди ближневосточной элиты, которые все использовали какие-то удила, этот большой стиль чикаго встречается только в Луристане. Необычна и жесткая цельная планка мундштука, закрепленная загнутыми задними концами; в других местах можно найти более гибкие мундштуки. Многие изделия имеют небольшие шипы на обратной стороне пластин; считается, что они использовались либо для управления лошадью, либо для фиксации подкладок из более мягкого материала.

Головки булавки

Лицо от штифта диска без отделки

Большие декорированные булавочные головки - третий распространенный и отличительный тип луристанской бронзы, делящийся на две отдельные группы: скульптурные и ажурные узоры, многие из которых используют иконографический репертуар других типов предметов, и плоские, обычно круглые, головки дисков. Их использование сомнительно; Вероятно, они оба использовались в качестве подношений по обету , как показывают числа, найденные в раскопанном храме в Сурх-Думе , но также использовались как украшение или для застегивания одежды. Были предложены другие варианты использования. Их не нашли в раскопанных гробницах. Головки булавок в кости и фаянсе также были найдены в Сурх-Думе.

Штифты с дисковой головкой изготавливаются из листового металла с помощью чеканки и чеканки , гравировки и других методов, так что они отличаются от литых типов, описанных выше . Многие рисунки сосредоточены на большом лице, и в целом люди преобладают над животными в их оформлении, что является еще одним отличием от других типов. Диаметр диска обычно составляет от 6 до 9 сантиметров, а весь стержень и головка - примерно до 20 сантиметров. Подобные крупные изображения лица встречаются и на некоторых других табличках неопределенного назначения.

Лица в основном закруглены, чтобы заполнить круглое пространство, и могут быть женскими. У них нет бород, а некоторые полные фигуры явно являются женщинами, сидящими с открытыми ногами, демонстрирующими вульву , возможно, показанную при родах ; в других выводах это явно так. Предположительно, эти предметы были символом плодородия. Иногда глаза инкрустируются белым цветом, зрачок обозначается черной точкой. Лицо может занимать большую часть диска или быть маленьким в центре широкой границы с другими объектами. Другие дизайны включают широкий спектр предметов, с некоторыми чисто декоративными мотивами, а другие с некоторыми сложными, в основном религиозными, сценами с множеством фигур («странно выглядящие демоны и животные, очевидно вовлеченные в культовую и мифологическую деятельность», как их описывает Мускарелла) .

Другие типы

К другим типам относятся бронзовые украшения с центром на большом кольце, в основном украшенные изображениями животных, похожими на навершие и псалимы. Возможно, они были частью конской сбруи. Предполагается, что большие втулки являются рукоятками для брусков . Другие детали, сделанные из листового металла, включают листы для передних крышек колчанов , обычно разделенные вертикально на регистры с небольшими сценами. Есть чашки и ситулы с закругленным дном. Распространено оружие, в том числе вид «остроконечного топора» с раскладывающимися полосами или шипами за топором; они также встречаются в миниатюрных вотивных версиях. Некоторые образцы, кажется, имели «шипы», которые были предназначены для использования в бою, другие, возможно, нет. У разновидности длинного « топора- алебарды » на вершине лезвия находится голова животного, а с другой стороны - шипы. Также встречаются изделия из бронзы, такие как кольца, браслеты-подвески и браслеты или браслеты.

Заметки

Ссылки

  • «EI I» = Muscarella, Оскар Уайт , «Бронзы Луристана» , 1989, Encyclopedia Iranica
  • "EI II" = Overlaet, Bruno, "Luristan bronzes i, the Field Research" , 2006, Encyclopedia Iranica
  • "EI III" = Overlaet, Bruno, "Luristan bronzes ii, Chronology" , 2006, Encyclopedia Iranica
  • Франкфорт, Анри , Искусство и архитектура Древнего Востока , История искусства пеликанов, 4-е изд 1970, Пингвин (ныне Йельская история искусства), ISBN  0140561072
  • Muscarella, Оскар Уайт , бронза и железо: древние артефакты Ближнего Востока в Метрополитен-музее , 1988, Метрополитен-музей, ISBN  0870995251 , 9780870995255, Google books

дальнейшее чтение

  • Амье П., Les Antiquités du Luristan. Коллекция Давида-Вайля , Париж, 1976 г. (многие предметы сейчас в Лувре)
  • Флеминг, С.Дж., В.К. Пиготт, С.П. Суонн и С.К. Нэш. Бронза в Луристане: предварительные аналитические данные из медных / бронзовых артефактов, раскопанных бельгийской миссией в Иране . Iranica Antiqua: 2005.
  • Гиршман, Р. Иран: с древнейших времен до исламского завоевания . Книги Пингвинов: 1954.
  • Meier-Arendt, W. Bronzen и Keramik aus Luristan und anderen Gebieten Iran im Museum für Vor- and Frühgeschichte . Франкфурт-на-Майне: 1984.
  • Мури, PRS, Каталог древней персидской бронзы в Эшмоловском музее , Оксфорд, 1971.
  • Мури, PRS Древние бронзы из Луристана . Британский музей: Лондон, 1974.
  • Оверлаэт, Б. «Металлические изделия Луристана в железном веке», Древнее великолепие Персии: горное дело, ремесло и археология , Немецкий музей Бергбау: Бохум, 2004.
  • Рикенбах, J. Magier mit Feuer und Erz, Bronzekunst der frühen Bergvölker в Луристане, Иран. Музей Ритберга: Цюрих, 1992.
  • Захлхас, Г. Луристан: Antike Bronzen aus dem Iran . Archäologische Staatssammlung München , Museum für Vor-und Frühgeschichte: München, 2002.

внешняя ссылка