Ласкомб Сирель - Luscombe Searelle

Уильям Ласкомб Сирель ( 1853-18 декабря 1907) был музыкальным композитором и импресарио . Он родился в Девоне, Англия , и вырос в Новой Зеландии , где он учился в колледже Христа в Крайстчерче .

Сирель начала работать пианистом в Крайстчерче, а затем стала дирижером. Он пел, писал, руководил, сочинял и дирижировал: в возрасте двадцати двух лет его комическая опера «Крушение фарфора» была поставлена ​​в лондонском театре «Гейети». Комическая опера « Эстрелла» , написанная с Уолтером Парком, стала настоящим хитом в Австралии в 1884 году. В декабре того же года « Эстрелла» шла в нью-йоркском « Стандартном театре», где было сыграно всего три представления, прежде чем театр сгорел.

Один мельбурнский критик написал о своей комической опере « Бобадил» : «Мистер Сирель - заклятый враг тупости и горячий друг разнообразия». К 1886 году, несмотря на положительные отзывы, Сирель обанкротился и обратил свои взоры на недавно открытое месторождение золота в Южной Африке.

В 1889 году тяжеловесная повозка с грохотом прогрохотала по пыльным улицам Йоханнесбурга, привезя небольшую группу оперных певцов из своих гостиничных номеров, чтобы поприветствовать Серель, уставшего от долгого пути из порта в Дурбане. Среди тех, кто его поприветствовал, были талантливые сестры Фентон, Бланш, жена Сирель и Эми. Сначала они сели на поезд до железнодорожной станции в Ледисмите, а затем пересели на дилижанс до конца пути. По дороге Фентоны провели ночь в семье буров, где Эми, девятнадцатилетней примадонне , дали кровать, на которой президент Пол Крюгер проходил тем путем; огромный балдахин с лестницей сбоку, по которой можно забраться.

В последующие дни содержимое фургона с быками заполнило перекресток улиц Элофф и Комиссар-стрит, где разгружали и сколачивали гофрированный железный «Королевский театр» Ласкомба Сирелла. «Эти материалы блокировали дорогу на несколько дней, - рассказывает Хедли А. Чилверс в своей книге« Вне Горнила » , - но блокада не имела большого значения, поскольку движение транспорта проходило легко по объездным путям через вельд».

В комплекте: сцена, партер, удобные ложи, барная стойка; а также костюмы, декорации и гримерки для звезд оперы. И поэтому, как ни странно, этот сырой, грубый и пыльный шахтерский городок, в котором на каждые пять мужчин и столько же проституток был бар, стал первым серьезным развлечением в опере. Сирель открыл свой первый сезон фильмами « Маритана» и «Богемская девушка» .

В этом оживленном городе, где боевики обстреливали бары, а позже публика стала известна тем, что кричала и бросала стулья, если руководство отказывалось играть государственный гимн, Ласкомбу предстояло насыщенное событиями пребывание.

Но у этого маленького круглого тридцатишестилетнего парня из Девоншира было достаточно гения и энергии, чтобы справиться с энтузиазмом этих иммигрантов из Уэльса. В качестве импресарио Сирель был ответственным за бесчисленное количество театральных знаменитостей, приезжающих из Лондона; Самой известной была бывшая оперная звезда, ставшая актрисой, Женевьева Уорд . Она приехала в 1891 году, описав Йоханнесбург, как «без тротуаров, но улицы освещены электричеством, а этому месту всего пять лет».

За одиннадцать недель она сыграла в шестнадцати пьесах, в том числе шести Шекспира ; «Макбет» , « Отелло» , « Гамлет» , «Виндзорские веселые жены» , «Венецианский купец» и « Много шума из ничего» . Исключительный подвиг энергии, учитывая ее 54-летний возраст.

Периодически Серель ездил в турне и водил свою компанию по Южной Африке, Родезии и Мозамбику.

В 1892 году Сирель привезла из Австралии партнерство Коры Уркарт Браун-Поттер и романтического героя Кирла Беллью. Они гастролировали по Южной Африке с Гамлетом и Ромео и Джульеттой ; однако их работа была прервана, когда выставочный театр в Кейптауне сгорел дотла. Несмотря на свой гений и случайные успехи, Сирель всю жизнь преследовал судебные тяжбы и долги, оставив после себя историю несчастья.

Его первый визит в Южную Африку был в 1887 году с Австралийской оперной труппой, где в Кейптауне было поставлено несколько опер, в том числе три собственных сочинения Сирелла; Бобадил , Эстрелла и Айседора . За время своего пребывания здесь, всего за десять лет, он купил угольную шахту площадью 1600 га, которая не давала угля, и без особого успеха занимался разведкой олова в Свазиленде. Он сражался с бурами и, наконец, был изгнан из Йоханнесбурга. В 1905 году он поставил Бобадила в Америке, но его руководители взлетели с его деньгами, оставив его без средств к существованию. Он выжил, продавая тряпки от двери к двери, и иногда получал гроши от The New York Journal за присланные им стихи. Ночи часто проводились на скамейках.

В конце концов Элла Уиллер Уилкокс прочитала его стихи, и вместе они написали оперу « Мицпа» , основанную на библейской истории Эстер (1904–1905). Его поставили в Сан-Франциско, но к тому времени Сирель была слишком больна; умирая от рака, он мог видеть его успех только с инвалидной коляски. После премьеры его привезли перед публикой, где ему аплодировали. Вдохновленный, он поспешил в Англию, чтобы поставить там спектакль, но к настоящему времени он был слишком болен и умер 18 декабря 1907 года в возрасте 54 лет, прежде чем смог начать переговоры.

Газетные записи

Мистер Сирель заметно улучшил Театр эстрады, отделив зал от баров. Перегородка, созданная господами Hart & Co., генеральный подрядчик, на Элофф-стрит, наполовину стеклянная и образует красивую конструкцию с распашными дверями, шум разговоров в баре всегда так раздражает тех, кто хочет насладиться развлечения, будучи значительно сокращены.

В понедельник вечером я заметил, что у сортов находятся шесть полицейских. Справедливо ли, что г-н Сирель монополизировал полицию в ущерб городу? Я полагаю, что безопасность публики может «зависнуть» до тех пор, пока мистер Сирель может получить «взбучку» по дешевке.

Я действительно должен попросить главу полиции вмешаться и запретить эти воскресные вечерние шоу. Они совершенно не нужны и служат лишь для того, чтобы набить карманы менеджеров несколькими фунтами, в то время как сами артисты не получают материальной выгоды от того, что им приходится отказываться от своего Дня отдыха.

Это была действительно жалкая сцена, разыгранная в понедельник вечером, когда мистер Ласкомб Сирель уговорил мисс Дженни Хилл выдержать холодный ветер, пронизывающий город, и выступить перед публикой, собравшейся в Театре эстрады. Какая законная причина может быть предложена для того, чтобы «вывести ее» на публику в мюзик-холле? Конечно, было совсем не прилично позволить ей почти вынести ее на сцену и слабым голосом произнести несколько банальностей о климате Южной Африки, опыте ее ранней карьеры и доброте, проявленной к ней мистером и миссис Сирель. Нет ли предела рекламным уловкам импресарио? Неужели дошло до того, что дама, которая так близко к смертному одру, которого может бояться любое человеческое существо, должна быть посредником в рекламе его холодной осенней ночью публике, для которой это зрелище показалось мучительно ужасным?

Г-н Ласкомб Сирель утверждает, что не будет судиться со мной за клевету, поскольку «он никогда не бросает жемчуг перед свиньями». Как бы мне ни нравилось, что меня сравнивают с «жемчугом», я действительно должен возмущаться, что наших судей называют «свиньями». Даже мистер Ласкомб Сирель. Кто должен знать, что такое кабанчик. Однако для меня и пространство слишком дорого, чтобы тратить его на такого человека. Он уехал из Йоханнесбурга в субботу в последний раз, когда его видели в компании с джентльменом, с которым он связал весь свой театр, и которого заслуженно избил джентльмен, которому он отказался выплатить то, что он был ему должен до разлуки. Если бы больше людей взяли закон в свои руки и били недобросовестных мошенников, которые отказывались выполнять свои обязательства, то ни мистер Сирель, ни его Compagnon de Voyage не смогли бы сегодня полностью выжить. Перед отъездом в Америку Серель отправился в Лондон, чтобы очистить свое имя перед своими агентами. Хотя время и пространство Критика были слишком драгоценны, чтобы тратить их на мистера Сирла, они продолжали пылкий репортаж о нем через несколько месяцев после того, как он покинул южноафриканские берега.

Заметки

Рекомендации

• Боде, Питер В .; Сценарий 28 марта 1981 г., выпуск 22
• Чилверс, Хедли А .; Из Горнила
• Музей Африки