Лидия Томпсон - Lydia Thompson

Лидия Томпсон
LydiaBluebeard.jpg
Лидия Томпсон в Bluebeard (1872)
Родился
Элиза Томпсон

( 1838-02-19 )19 февраля 1838 г.
Умер 17 ноября 1908 г. (1908-11-17)(70 лет)
Лондон, Англия
Занятие Танцовщица, комик, актриса, театральный продюсер
Родственники Клара Брейси (сестра)

Лидия Томпсон (урожденная Элиза Томпсон ; 19 февраля 1838-17 ноября 1908) была английской танцовщицей, комиком, актером и театральным продюсером.

С 1852 года, будучи подростком, она танцевала и выступала в пантомимах в Великобритании, а затем в Европе и вскоре стала ведущей танцовщицей и актером бурлеска на лондонской сцене. В 1868 году она познакомила Америку с викторианским бурлеском со своей труппой «Британские блондинки», получившей большое признание и известность. В 1890-х годах ее карьера пошла на убыль, но она продолжала выступать и в первые годы 20-го века.

Ранние годы

Томпсон родился в Бриджеса - стрит, Ковент - Гарден , Лондон , чтобы Элиза ( урожденная Купер) и Филип Томпсон (с. 1801-1842), владелец Sheridan Knowles, в публичный дом . Томпсон был вторым из трех выживших детей, включая актрису Клару Брейси . Ее отец умер в 1842 году, и ее мать снова вышла замуж за Эдварда Ходжеса. К 14 годам Томпсон ушел из дома и профессионально вышел на сцену как танцор.

В 1852 году она стала членом кордебалета в Театре Ее Величества в Лондоне. К следующему году она играла сольную роль Сильверхейр в пантомиме « Арлекин и три медведя» или «Сильверхейр и феи» в театре Хеймаркет . В 1854 году она танцевала в старом Театре Земного шара в Блэкфриарс - роуд, в Джеймс PLANCHE «s феерии , г Бакстоун в Voyage кругосветной . Она получила широкое внимание общественности в тот же год в театре Сент - Джеймс в испанской Танцоры , в burletta Томас Селби, играет знаменитый танцор Сеньора Перея Nena. The Times отклонила пьесу, но высоко оценила ее выступление: «Это не было бурлеском ; это была одна прекрасная танцовщица, следовавшая за другим, уловив дух своей модели и соперничая с ней в смелости ее исполнения. Молодость и красота мисс Томпсон придавала дополнительный шарм ее андалузским подвигам ».

Там же она сыграла в бурлеске « Ганем - Раб любви» и в балете-фарсе « Волшебные игрушки» . Эти спектакли принесли период процветания одному из самых неудачных театров Лондона. Она также появилась в том же году в царские Конкурент от Тома Тейлора и Чарльза Ридом ( JL Тул «ы первой роли Лондон), Красотки в гареме , и, снова на Сенной, в главной роли в рождественской пантомиме Маленький Бо Пип, или , Арлекин и девушка, потерявшая овцу . Затем она вернулась, чтобы завершить сезон в Сент-Джеймс в «Лестнице Купидона» и волшебное зрелище «Лебедь и Эдгар» .

Звездный танцор

Лидия Томпсон

Еще подростком Томпсон гастролировал по Европе более трех лет. Она танцевала в России, Германии, Австрии, Франции, Скандинавии и других странах, «завоевав признание за ловкость своего танца, в том числе хайленд флинг и хорнпайп, а также очарование ее личности и живость ее характера». Она вернулась в Англию летом 1859 года, когда «Таймс» назвала ее «одной из самых выдающихся английских танцовщиц».

Зимой 1859–1860 годов Томпсон танцевала в Сент-Джеймс в нескольких пьесах, включая « Вирджиния» или «Испытания любящего папы» , пародийную « Деву» Лестера Бэкингема , Валентин в « Волшебных игрушках» , Долли Мэйфлауэр в « Черноглазой Сьюзан» и «Янг». Норваль в балете-бурлеске « Меня зовут Норваль» . В 1860 году Томпсон выступал в Дублинском Королевском театре. В 1860-1861 годах, в лицее театра , она снова играла в волшебные игрушки , а Марджану в бурлеск Savage Клуба сорок разбойников , в фарсе гардемарин Asthore как Fanchette в Джордж Лодер «S ПЭП партера ( Les Fleurs animées ) и Мефисто в сказочной феерии « Кристабель» или «Роза без шипа» . Она также сыграла Нору в первой постановке комедии Эдмунда Фалконера « Женщина или Любовь против всего мира» в роли блондинки в « Красной шапочке» и сыграла роль в бурлеске Уильяма Бро из «Коллин Боун» под названием «Коллин Баун, поселившаяся в доме». Последний .

Томпсон вышла замуж за Джона Кристиана Тилбери, мастера верховой езды, в 1863 году и вскоре родила дочь. Она вернулась на сцену в «Алабаме» в Королевском театре на Друри-Лейн . В 1864 году, через 15 месяцев после их свадьбы, Тилбери погиб в результате несчастного случая в беге с препятствиями . В 1864 году на открытии нового Королевского театра в Биркенхеде , которым руководил Александр Хендерсон (1828–1886), она исполнила главную роль в бурлеске « Иксион» Ф. К. Бёрнанда . Она присоединилась к труппе Хендерсона в Театре принца Уэльского в Ливерпуле вместе с подающими надежды молодыми актерами Сквайром Бэнкрофтом , Мари Уилтон и Генри Ирвингом . Там она сыграла в опере Бро « Эрнани» (1865), Макса в бурлеске из « Свободы» Вебера (1866), принца Лютика в «Белом олене» , Массарони в бурлеске «Бандит» и принца Флоризеля в другом бурлеске, Пердите . Томпсон преуспел как «главный мальчик» в бурлеске: «На нее было приятно смотреть, она была хорошей певицей, действительно умной танцовщицей, а на сцене - душой и душой сцены». Другие успешные лондонские пробеги с 1866 по 1868 год включали Софонисбу в « Разыскиваемых мужьях для шести» Делиба ( Six Demoiselles à marier ) на Друри-Лейн и в Strand Theater , Синяя Борода (по версии Жака Оффенбаха ) и Дарнли в успешной Поле золотой ткани .

Программа 1868 года для Ixion

Америка и последующие годы

Томпсон в Робинзоне Крузо , c. 1870 г.

Томпсон женился на Хендерсоне, и вместе они отплыли в августе 1868 года в Соединенные Штаты. Она возглавляла небольшую театральную труппу, адаптируя популярные английские бурлески для нью-йоркской публики среднего класса, добавляя тематические и местные ссылки и переработав тексты популярных песен. Однако ее адаптации сохранили рифмованные двустишия и комические каламбуры бурлеска. Ее новаторский бурлеск был новинкой в ​​Америке и первоначально получил широкое признание. Первое американское шоу Томпсона « Иксион» имело огромный успех. Их шоу включали остроумие, пародию, песни, танцы, спектакли, музыку и женщин.

Труппа Томпсона, называемая «Британские блондинки», была самым популярным развлечением в Нью-Йорке в течение театрального сезона 1868–1869 годов: «Чудеса пантомимы и бурлеска - с их любопытным сочетанием комедии, пародии, сатиры, импровизации, песни и танца. , эстрадные номера, переодевание в одежду другого пола, экстравагантные сценические эффекты, рискованные шутки и дерзкие костюмы - будучи достаточно знакомыми британской публике, покорили Нью-Йорк ». Шестимесячный тур был продлен почти до шести лет, и в течение двух последующих туров «Британские блондинки» собирали большие толпы в ведущих театрах США. Труппа начала карьеры нескольких актеров, включая Маркхэма, Элис Бервилл , Лизу Вебер и Роуз Коглан , а также комика Уилли Эдуина . Он также вызвал резкую критику со стороны тех, кто считал, что он выходит за рамки приличия. Бурлески, в просторечии называемые «выставками ног», начинались с покорности, сообразительности и изощренности, привлекая все типы людей, особенно женщин. К сожалению, «женские аудитории бурлеска продлились недолго. Летом 1869 года волна «анти-бурлескной истерии» в нью-йоркской прессе отпугнула аудиторию среднего класса, которая изначально была привлечена к Иксиону, и отправила труппу Томпсона преждевременно собраться для национального турне ». После этого безвременного закрытия ненависть к американскому бурлеску продолжала расти. Шоу Томпсона описывали как «позорное зрелище покачивания и изгиба мягких ног в бессмысленных безрассудствах и непристойностях времени». Times назвала их шоу «идиотской пародией на мужественность». Шекспировед Ричард Грант Уайт назвал бурлеск «чудовищно несочетаемым и неестественным». The New York Times постоянно выражала отвращение к бурлеску, даже озаглавив статью с призывом «Exit British Burlesque».

Размышления о достоинствах ее танцоров, сделанные Уилбуром Ф. Стори , владельцем « Чикаго Таймс» , побудили Томпсон и ее труппу первой опубликовать объявления, в которых Стори называли «лжецом и трусом» и призывали к сочувствию людей. Затем, 24 февраля 1870 года, Томпсон, ее муж и ее коллега Полин Маркхэм под дулом пистолета избили Стори, за что были арестованы и оштрафованы. Томпсон сказал репортеру, что Стори «назвала ее самым одиозным эпитетом, который можно было применить к женщине, и она больше не могла этого выносить. Она была рада тому, что сделала». Это привело к большей известности и популярности труппы. Актриса Олив Логан возразила: «Я не могу посоветовать ни одной женщине выходить на сцену с деморализующим влиянием, которое здесь, кажется, преобладает с каждым днем, когда величайшие награды за нее получают наглые, покрытые пятнами, желтоволосые существа с мягкими конечностями. , а актрисы старой закалки - хорошо обученные, порядочные - не могут заработать на жизнь ». Томпсон продолжила свое турне по Калифорнии и Неваде.

программа для Театра Фолли

Томпсон, Хендерсон и ее труппа наконец вернулись в Англию в 1874 году, и она возобновила свои главные роли в лондонских и провинциальных постановках, включая бурлески HB Фарни о Синей Бороде (которые она уже стала хитом в Америке) и Робинзона Крузо , а также « Кармен» Роберта Риса , или «Продано за песню» , а также « Пифф-Пафф» ( «Великий герцог Матапа» ), « Кислород» , «Лионская леди» , « Плутон»! и другие бурлески. В своей постановке « Синяя борода» она получила рецензию в Illustrated Sporting and Dramatic News, в которой говорилось: «К игре мисс Лидии Томпсон даже самые привередливые не могут придраться. Ее шик развлекает, ее самоотверженные чары, ее личное очарование восхищает и, действительно, во всем, что она делает, будь то речь, пение или танцы, она оказывает на свою аудиторию совершенно непреодолимое влияние, покоряя сердца всех, кто видит и слышит ее. . » Автор называет Томпсона спасителем некогда умирающей формы искусства бурлеска, говоря: «Имя мисс Лидии Томпсон подействовало как заклинание и вернуло к жизни явно мертвых».

Хендерсон купил Театр Фолли в 1876 году, и он стал домом бурлеска с Томпсоном в главных ролях. Первое произведение было произведением Синей Бороды . В последующие годы Томпсон несколько раз возвращалась в Америку, где оставалась популярной. Томпсон отделился от Хендерсона, но они продолжали работать вместе до 1880-х годов. В 1881 году, после двух лет на пенсии, она вернулась на сцену в роли миссис Кингфишер в фарсе « Прах» .

Томпсон вернулся в Нью - Йорк после смерти Henderson в 1886 году и снова в зимних сезонах 1888 и 1891. В 1887 году она открылась в Королевском театре Strand , Лондон, под ее собственным управлением , в Alfred Cellier «s комической опере , Султан мокко . Затем она снялась во французском водевиле-оперетте « Бабетта» (1888, Антонио), но ее голос был признан неадекватным. После этого ее карьера пошла на спад. Ее последние американские выступления были в 1894 году в партии второго плана «Корка общества» . Вернувшись в Лондон, Джордж Эдвардс ненадолго снял ее в эдвардианской музыкальной комедии «Модель художника» (1895), но к 1899 году ее фонды были исчерпаны. Лондонский благотворительный вечер был проведен для нее 2 мая 1899 года в Lyceum Theater , когда она выступила в «Свадебном марше » В.С. Гилберта . Она также прочитала рифмованный «прощальный адрес», написанный для нее Гилбертом. Ее последние выступления состоялись в 1904 году в роли герцогини Альбукерк в романе королевы .

Томпсон умерла в Лондоне в возрасте 70 лет. Она похоронена на кладбище Кенсал-Грин . Ее дочь, Зеффи Агнес Лидия Тилбери , стала актером, известным сначала на лондонской сцене, а затем за роль мудрых или злых старых персонажей в фильмах, таких как Бабушка в Гроздьях гнева (1940) и Бабушка Лестер в Табачной дороге (1941).

Примечания

использованная литература

  • Аллен, Роберт С. «Ужасная красота: культурный анализ« британских блондинок »». Женщины в американском театре . 3-е изд.
  • Бейкер, HB Лондонская сцена: ее история и традиции с 1576 по 1888 год , 2 тт. (1889)
  • Дадден, Фэй Э. «Шоу подъёма ног». Женщины в американском театре: актрисы и зрители , 1790–1870. Нью-Хейвен: Йельский университет, 1994. 164–71. Распечатать.
  • Гэнцл, Курт. Лидия Томпсон: Королева бурлеска , Нью-Йорк и Лондон: Routledge (2002) ISBN  0-415-93766-3
  • Гэнцл, Курт. Энциклопедия музыкального театра, 2 изд., 3 тт. (2001) Ссылка ISBN  Ширмера 0-02-864970-2
  • Холлингсхед, Джон. Gaiety Chronicles (1898) А. Констебль и компания: Лондон
  • Моисей, Марли. «Лидия Томпсон и« Британские блондинки »». Женщины в американском театре . Авторы Хелен Крич Чиной и Линда Уолш Дженкинс. Нью-Йорк: Корона, 1981. 88–92. Распечатать.
  • Скотт, Клемент. Драма вчера и сегодня , 2 тт. (1899)
  • Кенрик, Джон. История бурлеска Киберэнциклопедия музыкального театра
  • Daily Telegraph , 20 ноября 1908 г.

внешние ссылки