Линн Гарафола - Lynn Garafola

Линн Гарафола
Профессор Линн Гарафола.JPG
Линн Гарафола
Родился
Линн Тереза ​​Гарафола

( 1946-12-12 )12 декабря 1946 г. (74 года)
Национальность Американец
Альма-матер Колледж БарнардаКолумбийский университет
Занятие Лингвист
Супруг (а)
( м.  1980)
Награды Стипендия Фулбрайта

Линн Тереза ​​Гарафола (родилась 12 декабря 1946 года) - американский историк танца, лингвист, критик, куратор, преподаватель и педагог. Выдающийся исследователь и писатель с широкими интересами в области истории танца, она признана ведущим экспертом Русского балета Сержа Дягилева (1909–1929), самой влиятельной труппы в театральном танце двадцатого века.

ранняя жизнь и образование

Родился в Нью - Йорке , Линн провел ее первые годы в Верхний Манхэттен города Вашингтон Хайтс . Ее родителями были Луи Сальваторе Гарафола, печатник, и Роза Жан (Маркионе) Гарафола, чья фамилия является искаженным южно-итальянским словом garofalo , что означает «гвоздика». В детстве Линн занималась балетом и скрипкой у учителей из армянской диаспоры, в том числе у мадам Седы Суни, известной учителя танцев в районе, и проводила свободное время за чтением, вязанием и шитьем, актерским мастерством и плаванием. Мадам Седа, которую ученики всегда считали «русской», познакомила девушку с видом искусства, которое стало одной из главных страстей ее жизни. После шести лет начальной школы она поступила в седьмой класс средней школы Хантер-колледжа, элитную школу для девочек с высокими академическими стандартами и сильной программой по искусству. Там ее учитель латыни Ирвинг Кизнер пробудил в ней способность к языкам, что стало еще одним интересом на всю жизнь. В старшей школе она также изучала современный танец с Элис Халперн, а в старшем классе иногда брала уроки «джазового танца» с Элвином Эйли, который на самом деле был техникой Хортона в сопровождении игры на барабанах.

После окончания средней школы в 1964 году Гарафола нашла свою первую летнюю работу продавщицей в флагманском магазине Арнольда Констебля в Нью-Йорке, «Дворце торговли» на Бродвее на 19-й Западной улице. Той осенью она поступила в первый класс Барнард-колледжа (класс 1968 года), престижного женского колледжа, связанного с Колумбийским университетом , на Морнингсайд-Хайтс на Манхэттене. Будучи подающим надежды лингвистом и актрисой-любителем, она присоединилась к преподавателям, которые были эмигрантами из испанской гражданской войны и, к радости Гарафолы, ставили пьесы на испанском языке, в которых она часто появлялась. Помимо испанского, ее основной области, ее курс обучения включал уроки французского и итальянского языков, а также общие академические дисциплины. Все годы учебы в колледже она продолжала заниматься танцами и принимать участие в театральных постановках. Она окончила Barnard со степенью бакалавра (AB) в 1968 году.

Получив стипендию Фулбрайта, Линн провела следующий год в Кито, Эквадор, изучая латиноамериканскую литературу и преподавая английский язык. Затем, проведя год на Среднем Западе Америки и некоторое время в Мексике, она вернулась в Нью-Йорк, где в 1970 году нашла работу штатным переводчиком в Службе переводов Берлитц в центре Манхэттена. Решив продолжить учебу в аспирантуре, она поступила на докторскую программу по испанскому языку в Центре аспирантуры Городского университета Нью-Йорка. Вскоре она переключилась с испанского на сравнительную литературу , которая находила ее более интеллектуально стимулирующей, и начала регулярно посещать танцевальные представления в городе. В конце концов, она получила степень магистра (M.Phil.) В 1979 году. Затем последовали еще годы учебы, по мере того как ее интерес к истории танца стал ее основным направлением. Защитив диссертацию на тему «Искусство и предпринимательство в русских балетах Дягилева», она получила докторскую степень (Ph.D.) в 1985 году.

Академическая карьера

Еще будучи аспирантом, Гарафола начала свою академическую карьеру в феврале 1975 года в качестве преподавателя по совместительству на кафедре сравнительной литературы в Бруклинском колледже , которую она проработала до июня 1977 года. После почти десятилетнего перерыва она снова стала преподавателем. по совместительству преподаватель, летом 1985 и 1986 годов работала в пригороде Колумбийского университета . В сентябре 1988 года она была назначена адъюнкт-профессором Школы искусств Колумбии, а в сентябре 2000 года переехала через Бродвей на 116-ю Западную улицу. на факультет танца в Барнарде, где она работала адъюнкт-профессором на полставки. В июле 2003 года она стала терминологическим профессором, а в сентябре 2006 года - полным профессором танца. Получив срок полномочий в 2007 году, она занимала эту должность до июля 2017 года, когда она стала профессором Эмерита. Она была сопредседателем кафедры танца в Барнарде с июля 2014 года по июль 2016 года. До выхода на пенсию она была членом исторического факультета Колумбийского университета без права голоса и преподавателем Института Гарримана при университете, посвященного этому делу. России, евразийским и восточноевропейским исследованиям. Она продолжает работать в комитетах по устным выступлениям и диссертациям по истории и театру, а также продолжает работать в Институте Гарримана.

Самоучка в истории танца, Гарафола преподавал в Барнарде множество курсов западного театрального танца с эпохи Возрождения до 1960-х годов. Она также руководила многочисленными проектами по темам девятнадцатого и двадцатого веков в балете, а также в современных, современных, афроамериканских, социальных и национальных формах танца. Она защитила кандидатскую диссертацию. диссертационные комитеты по истории, театру и музыке в Колумбии, по перформансам, французскому языку и истории в Нью-Йоркском университете, по французскому языку в Университете Джона Хопкинса, по истории в Северо-Западном университете, по музыке в Принстонском университете, по визуальным искусствам в университете Лидса и на факультете гуманитарных и социальных наук Сиднейского университета. Она глубоко привержена руководству и развитию ученых, изучающих историю танца, в работе, которая эмпирически богата и открывает новые окна в прошлое. В 2011 году она основала университетский семинар по изучению танцев, которым руководит до сих пор.

Написание о танце

После того, как Гарафола вернулась в Нью-Йорк в 1970 году и начала посещать спектакли Американского театра балета , она влюбилась в классические балеты девятнадцатого века: « Лебединое озеро», «Жизель», «Коппелию», «Щелкунчик» и «Спящую красавицу» . Увидев эти работы, она с детства разожгла интерес к танцам, а посещение выступлений Joffrey Ballet , New York City Ballet и различных современных танцевальных трупп привело к растущему увлечению историей танца, особенно балета. Читая сравнительную литературу, она наткнулась на отчет о встрече Марселя Пруста и Джеймса Джойса на вечеринке 1922 года для балетов Russes. Описание импресарио Сергея Дягилева привлекло ее внимание, и она начала задумываться о написании докторской диссертации о влиянии Русского балета на интеллектуалов и писателей художественной литературы. По образованию литературный ученый, она переосмыслила тему своей диссертации, сосредоточив внимание на истории самого Русского балета, таким образом превратившись из литературного компаратиста в историка исполнительского искусства.

Со временем диссертация Гарафолы превратилась в книгу по истории, «Русские балеты Дягилева» , изданную в 1989 году. За этим последовал ряд отредактированных работ и поток статей в научных журналах, антологиях, энциклопедиях, газетах и ​​популярных журналах, а также в десятках. обзоров книг, программных заметок, интервью, публичных лекций, научных презентаций и других произведений. Она также много раз появлялась на телевидении и радио, в результате чего были записаны стенограммы ее комментариев и обращений. Ее нынешний проект посвящен жизни и творчеству хореографа Брониславы Нижинской , младшей сестры Вацлава Нижинского и участницы Русского балета Дягилева. Все произведения Гарафолы были мотивированы ее верой в центральную роль танца и его важность для науки и культурной жизни города, нации и сообществ во всем мире.

Публикации

Среди опубликованных работ, автором, редактором или переводчиком которых является Гарафола, есть следующие книги, статьи в других книгах и статьи в научных журналах. В дополнение к этому есть множество обзоров книг и статей, включенных в материалы научных конференций и собраний.

Книги

  • 1989. Русские балеты Дягилева . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • 1991. Андре Левинсон о танцах: сочинения из Парижа двадцатых годов . Отредактировано и с введением Джоан Акоселла и Линн Гарафола. Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета. Включает библиографию сочинений Левинсона.
  • 1991. Дневники Мариуса Петипа . Перевод с русского под редакцией Линн Гарафола, с введением и хронологией произведений. Исследования по истории танца, серия монографий, вып. 3.1, опубликовано Обществом ученых-историков танца.
  • Истоки школы Болеро . Под редакцией Линн Гарафола. Исследования по истории танца, серия монографий, вып. 4.1, опубликованный Обществом исследователей истории танца. Это англоязычная версия испанского оригинала, отредактированная Хавьером Суарес-Парахесом и Ксоаном М. Каррейрой и переведенная Элизабет Кунрод Мартинес, Аурелией де ла Вега и Линн Гарафола.
  • 1994. Of, By и For People: Танцы слева в 1930-е годы . Под редакцией Линн Гарафола. Исследования по истории танца, серия монографий, № 5.1, опубликованная Обществом исследователей истории танца.
  • 1997. Переосмысление сильфиды: новые взгляды на романтический балет . Отредактировано и представлено Линн Гарафола. Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета.
  • 1998. Хосе Лимон: Незаконченные воспоминания . Под редакцией Линн Гарафола. Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета.
  • 1999. Танец для города: 50 лет балету Нью-Йорка . Под редакцией Линн Гарафола с Эриком Фонером. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета.
  • 1999. Русский балет и его мир . Под редакцией Линн Гарафола и Нэнси Ван Норман Бэр. Нью-Хейвен, штат Коннектикут: Издательство Йельского университета.
  • 2005. Наследие танца двадцатого века . Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета.
  • 2011. Сергей Дягилев и русские балеты: Посвящение первой сотне лет . Ежегодный выпуск, Эксперимент: журнал русской культуры , т. 17. Отредактировано Линн Гарафола и Джоном Э. Боултом и опубликовано Институтом современной русской культуры Университета Южной Калифорнии, Лос-Анджелес.
  • Скоро. Ла Нижинская: балетмейстер балетного авангарда. (рабочее название).

Онлайн-тома

  • 2015. Культура русского движения 1920-1930-х гг. Отредактированный том на основе симпозиума, организованного с Катариной Теймер Непомнящий, Институт Гарримана, Колумбийский университет, 12-14 февраля 2015 г. Опубликовано Институтом Гарримана осенью 2015 г.
  • 2017. Танцы холодной войны. Отредактированный том на основе симпозиума, спонсируемого Институтом Гарримана, Колумбийский университет, 16-18 февраля 2017 г. Опубликовано Институтом Гарримана зимой 2018 г.
  • 2018. Артур Митчелл: Первопроходец Гарлемского балета. Веб-сайт выставки создан для Библиотеки редких книг и рукописей Колумбийского университета в тандеме с одноименной выставкой Художественной галереи Уоллах, 2018.

Избранные статьи в других книгах

  • 1983. "Les Soirées de Paris". В Лидии Лопоковой под редакцией Майло Кейнса. Лондон: Вайденфельд и Николсон.
  • 1988. «К американскому танцу: танец в большом городе, 1940–1965». В Нью-Йорке: культурная столица мира, 1940–1965 , под редакцией Леонарда Уоллока. Нью-Йорк: Риццоли.
  • 1988. "Русский балет в Америке". В «Искусстве чародейства: Русские балеты Дягилева», 1909–1929 , под редакцией Нэнси Ван Норман Бэр. Нью-Йорк: Книги Вселенной.
  • 1995. "Суедуские балеты и русские балеты". В современном Париже: Шведский балет, 1920–1925 , под редакцией Нэнси Ван Норман Бэр. Сан-Франциско: Музеи изящных искусств Сан-Франциско.
  • 2001. «Хореография Треугольника ». В « Русских балетах Дягилева и Испании» ( Русские балеты Дягилева и Испании ) под редакцией Ивана Номмика и Антонио Альвареса Каньибано. Мадрид: Centro de Documentación de Música y Danza.
  • 2003. «Балет: переосмысление и преемственность на протяжении пяти веков». В «Живом танце: антология очерков о движении и культуре» под редакцией Джудит Чазин-Беннахум. Дубьюк, Айова: Кендалл Хант.
  • 2005. «Агриппина Ваганова и ее времена». Введение в Вагановой: Танец Путешествие из Петербурга в Ленинград , Вера Красовская, перевод с русского Веры М. Siegel. Гейнсвилл: Издательство Университета Флориды.
  • 2007. «Голос духа времени: Салли Бэйнс и ее времена». Введение в « До, между, после: три десятилетия написания танцев » Салли Бэйнс. Мэдисон: Висконсинский университет Press.
  • 2009. «Мастерская муз: Дягилев и Монте-Карло». В «Пире чудес: Сергей Дягилев и Русские балеты» под редакцией Джона Э. Боулта. Милан: Скира Риццоли.
  • 2011. «Удиви меня!: Дягилев, Мясин и экспериментальная традиция». В русских балетах Австралии и за ее пределами , под редакцией Марка Кэрролла. Аделаида, SA: Wakefield Press.
  • 2011. «Абстракция и танца: Нижинская в Свадебке .» В каталоге выставки Arturo Herrera: Les Noces (Свадьба) под редакцией Габриэлы Рангель. Нью-Йорк: Американское общество.
  • 2013. Русские балеты Дягилева: новый вид компании. В « Аватаре современности: новый взгляд на весеннюю священную жизнь». Эд. Герман Данузер и Хейди Циммерманн. Лондон: Фонд Пола Захера / Boosey & Hawkes, 2013.
  • 2014. "Чернота делает рощерк в дыме моей". Публикация оригинального русского текста дневника Брониславы Нижинской за 1919-1922 гг. И ее трактата « Школа и театр движения за 1918-19 гг.» С сопроводительным эссе. В Мнемозина: документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Эд. В. В. Иванов. Москва: Индрик 2014.
  • 2014. «Вперед. Как взрывается бомба: Леонид Якобсон и «Балет как сопротивление в Советской России » Дженис Росс. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2014.
  • 2014. В поисках рая: Бронислава Нижинская в Калифорнии. В кинетическом Лос-Анджелесе: русские эмигранты в городе самопреобразования. Эд. Лорин Джонсон. Лейден: Brill, 2014. Спецвыпуск журнала « Эксперимент: русская культура» 20 (2014).
  • 2016 «HP: Потерянный танец Америки». В танце: американское искусство 1830-1960. Эд. Джейн Дини. Детройтский институт искусств / издательство Йельского университета, 2016.
  • 2017 «Век обрядов: создание авангардной традиции». В «Весне священной» на 100. Ред. Северин Нефф, Морин Карр и Гретхен Хорлахер с Джоном Рифом. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2017.
  • 2019. «Линкольн Кирстейн, человек из народа». В каталоге Линкольна Кирстайна Модерн, 17 марта - 30 июня 2019 года. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2019.

Избранные статьи журнала

  • 1982. «Голливуд и миф о рабочем классе». Радикальная Америка (Сомервилль, Массачусетс, январь – февраль 1980 г.).
  • 1985–1986. «Танцовщица-пародия в балете XIX века». Dance Research Journal (Нью-Йорк) 17,2 (осень 1985 г.) и 18,1 (весна 1986 г.). Перепечатано в « Пересекая сцену: споры о переодевании в одежду другого пола» под редакцией Лесли Феррис (Лондон: Routledge, 1993).
  • 1988. «Марк Моррис и женская загадка». Ballet Review (Нью-Йорк) 16.3 (декабрь 1988 г.).
  • 1995. «Забытая интерлюдия: Эритмические танцоры в Парижской опере». Dance Research (Эдинбург) 13,1 (лето 1995 г.).
  • 1995. "A las Márganes del Occidente: El Destino Transpirenaico de la Danza Española desde la Época del Romanticismo" ("На окраинах Запада: Судьба испанского танца за Пиренеями со времен романтизма"). Кайрон: Revista del Estudios de Danza (Алькала-де-Энарес, Мадрид, 1995 г.).
  • 2002. «Доллары за танец: Линкольн Кирстейн, Центр города и Фонд Рокфеллера». Хроника танцев: исследования в области танцев и родственных искусств (Нью-Йорк) 25,1 (весна 2002 г.).
  • 2006. "Изготовление танцев: процесс и практика в русских балетах Дягилева". Culture Teatrali: Studi, Interventi e Scrittore sullo Spettacolo (Болонья) 14 (весна 2006 г.), специальный выпуск, под редакцией Розеллы Маццалья. Перепечатано в Denkfiguren: Performatives zwischen Bewegen, Schreiben und Erfinden ( Концепции взаимодействия между движением, письмом и творчеством ) под редакцией Николь Хайцингер и Карин Фенбок (Мюнхен: Epodium Verlag, 2010).
  • 2006. "Сергей Дягилев: La Creación del Ballet Moderno" ("Сергей Дягилев: Создание современного балета"), La Tempestad (Барселона) 8.50 (октябрь 2006 г.).
  • 2011. «Создано многими руками: перечитывая ранние мемуары Брониславы Нижинской». Dance Research (Эдинбург) 29,1 (лето 2011 г.).
  • 2011. «Амазонка авангарда: Бронислава Нижинская в революционной России». Dance Research (Эдинбург) 29.2 (зима 2011 г.).
  • 2015. «Interlude oubliée: la danse rythmique à l'Opéra de Paris». Пер. Марина Нордера. Recherches en Danse, январь 2015 г.

Лекции и публичные чтения

Гарафола прочитал десятки лекций и публичных презентаций по очень многим темам в истории танца. Перечисленные здесь являются лишь отрывком из этой работы, призванной показать широту ее интересов и степень ее охвата.

  • 1985. «Переделка балета эпохи Дягилева: хореографическая революция Фокина, Нижинского, Мясина и Нижинской». Семинар в Хьюстоне, Хьюстон, Техас.
  • 1991. «Нижинский и Нижинская». Fundaçáo Calouste Gulbenkian, Лиссабон.
  • 1993. «Написание истории танца». Историческое общество, Пембрук-колледж, Оксфордский университет.
  • 1996. "Леонид Мясин: симфонический хореограф". Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства.
  • 2000. «Джордж Антейл и танец». Большой зал, Союз Купера по развитию науки и искусства, Нью-Йорк.
  • 2002. «Стравинский и Ида Рубинштейн». Университет Британской Колумбии, Ванкувер.
  • 2003. « На пальцах ног , или американизация Джорджа Баланчина». Ежегодное собрание Ассоциации народной культуры, Новый Орлеан.
  • 2004. «Баланчин и многие корни абстракции». Эрмитажный театр, Санкт-Петербург, Россия.
  • 2006. «Модель расширения возможностей женщин: Айседора Дункан и ранняя хореографическая карьера Брониславы Нижинской». Институт Гарримана, Колумбийский университет, Нью-Йорк.
  • 2009. «Преодолевая границы, преодолевая границы: Русские балеты Дягилева и рождение балетного модернизма». Колледж Макалестера, Сент-Пол, Миннесота.
  • 2011. «Русский балет и танец ХХ века». Университет Васэда, Синдзюку, Токио.
  • 2013. «Делаем балет модерном: модернизм и русские балеты Дягилева». Лето Университета Джорджа Вашингтона в Париже.
  • 2013. «Век обрядов : создание авангардной традиции». Университет Эмори, Атланта; Университет Дейтона, Огайо; и Institut fŭr Theaterwissenschaft, Свободный университет Берлина.
  • 2013. «Дискурсы памяти: Маргинализация Брониславы Нижинской». Основной доклад. «Гендер и творчество в истории исполнительского искусства», Париж, 14 декабря 2013 г.
  • 2015. «Танцы сквозь невзгоды: Театр танцев Брониславы Нижинской, 1932–34». Афины, Греция.
  • 2017. «Сокрытия и разоблачения от первого лица: дневники Брониславы Нижинской». Seminério Internacional de História da Dança, Федеральный университет Гояса, Бразилия, 22 сентября 2017 г.
  • 2017. «Амазонка авангарда на мировой арене». «Танец и авангард в Центральной и Восточной Европе», конференция, организованная Институтом Адама Мицкевича. Люблин, Польша, 16 ноября 2017 г.
  • 2018. «Бронислава Нижинская и el nacionalismo coreográfico de« Rusia en el extranjero »(Бронислава Нижинская и хореографический национализм« Русского зарубежья »). XI Jornadas devestigación de danza 2018, Буэнос-Айрес, 7 сентября 2018 г.
  • 2018. «Бронислава Нижинская - из Киева в Голливуд». America House, Киев, 10 ноя 2018.
  • 2019 «Паломничество на воображаемый Запад: античность и ранние русские балеты». Институт изучения древнего мира, Нью-Йорк, 28 марта 2019 г.
  • 2019. «Афроамериканское присутствие в послевоенном американском балете». Калифорнийский университет, Санта-Барбара, 29 апреля 2019 г.
  • 2019. «Долгая история болеро Брониславы Нижинской» . Представлено на международной конференции Repensar El sombrero de tres picos: cien años después, Palacio de la Madraza, Гранада, 5 июля 2019 г.
  • 2020. «Гендерные личности и меланхолия бытия: Фрэнсис Пуленк и Бронислава Нижинская». Представлено на симпозиуме «Внутри и снаружи: Les Six at 100». Принстонский университет, 17 января 2020 г.
  • 2020. «Анна Павлова: балерина для всех». Представлен на симпозиуме «Балерина: муза современной моды». Технологический институт моды (GIT), 6 марта 2020 г.

Выставки

  • 1986. Исторический консультант. Бронислава Нижинская: наследие танцовщицы . Куратор Нэнси Ван Норман Бэр. Музеи изящных искусств Сан-Франциско.
  • 1988 г. Исторический консультант. Искусство чародейства: Русские балеты Дягилева, 1909–1929. Музеи изящных искусств Саба Франциско.
  • 1999. Приглашенный куратор. Танец для города: 50 лет балета Нью-Йорка . Нью-Йоркское историческое общество.
  • 2000. Приглашенный куратор. Танцы в Белом сарае . Театральный музей «Белый амбар», Вестпорт, Коннектикут.
  • 2004–2005 гг. Приглашенный куратор с Нортоном Оуэном. Незаменимые танцевальные сокровища Америки: первые 100 . передвижная выставка, спонсируемая Dance Heritage Coalitiob, Вашингтон, округ Колумбия, и установленная в четырех местах: Библиотека и музей исполнительских искусств Сан-Франциско (зима 2004 г.); Сарай Блейка, фестиваль танца подушек Джейкоба, Беккет, Массачусетс (лето 2004 г.); Библиотека музыки и танцев, Государственный университет Огайо (осень 2004 г.); и Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства (лето 2005 г.).
  • 2006–2007 гг. Приглашенный куратор с Патрицией Вероли. 500 лет итальянского танца: сокровища из коллекции Киа Форнароли Нью-Йоркской публичной библиотеки . Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства.
  • 2008. Приглашенный куратор. Нью-Йоркская история: Джером Роббинс и его мир . Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства.
  • 2009. Приглашенный куратор. Театр чудес Дягилева: Русские балеты и его последствия . Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства.
  • 2018. Приглашенный куратор. Артур Митчелл: Первопроходец Гарлема балета . Художественная галерея Уоллаха, Колумбийский университет.

Награды и стипендии

Помимо восторженных отзывов на ее книги и похвалы от коллег, Гарафола была удостоена ряда престижных наград и стипендий. Среди них следующие.

  • 1968–1969. Товарищество. Программа стипендий Фулбрайта, Государственный департамент США, Вашингтон, округ Колумбия. Для изучения социального романа в Университете Кито, Эквадор.
  • 1978–1979 гг. Товарищество. Совет по исследованиям в области социальных наук, Нью-Йорк.
  • 1986–1987 гг. Товарищество. Фонд Эндрю В. Меллона, Нью-Йорк. Для обучения в Центре Хеймана Колумбийского университета. (Отклоненный)
  • 1986–1987 гг. Стипендия по истории искусства и гуманитарным наукам. Фонд Гетти, Лос-Анджелес.
  • 1990. Премия Де ла Торре Буэно, присужденная Фондом перспектив танца, Нью-Йорк, в знак признания балетов Дягилева выдающимся произведением в истории танца за 1990 год.
  • 1991–1992 гг. Назначение, стипендиат по месту жительства. Исследовательский институт Гетти, Лос-Анджелес.
  • 1993–1994 гг. Товарищество. Национальный фонд гуманитарных наук, Вашингтон, округ Колумбия
  • 1999. Премия, присужденная Конгрессом по исследованиям в области танца, Нью-Йорк, в знак признания " Хосе Лимона: Неоконченные воспоминания" как выдающегося научного танцевального издания 1999 года.
  • 2000. Премия независимого издателя за книгу « Танец для города: пятьдесят лет балета Нью-Йорка» как выдающаяся книга по исполнительскому искусству.
  • 2005. Премия Курта Вейля, присужденная Музыкальным фондом Курта Вейля, Нью-Йорк, в знак признания «Русских балетов и его мир» как представителя выдающихся ученых в музыкальном театре двадцатого века.
  • 2008. Премия Эмили Грегори, вручаемая попечителями Барнард-колледжа номинированному студентом кандидату, признанному за выдающиеся достижения в преподавании, а также за преданность и служение студентам Барнард-колледжа.
  • 2013–2014 гг. Стипендия в поддержку спектакля «Бронислава Нижинская: Путешествие хореографа». Центр Дороти и Льюиса Б. Каллманов для ученых и писателей, Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства.
  • 2013–2014 гг. Стипендия в поддержку спектакля «Бронислава Нижинская: Путешествие хореографа». Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма, Нью-Йорк.

Связанные мероприятия

С 1988 года Гарафола был активным членом Общества исследователей истории танца, редактором его серии монографий «Исследования в истории танца» (1991–1998), председателем его комитета по сбору средств (2000–01), председателем его редакционной коллегии. (2002–04), а также судья в его ежегодном призовом комитете несколько раз. Она также принимала активное участие в работе Ассоциации танцевальных критиков, Конгресса по исследованиям в области танца, Американской ассоциации преподавателей славянских и восточноевропейских языков и Американской академии искусств и наук. В течение нескольких лет (2000-2004) она была главным исследователем проекта Popular Balanchine Фонда Джорджа Баланчина, которому было поручено составить досье на постановки бродвейского мюзикла On Your Toes 1936, 1954 и 1982 годов в постановке мистера Баланчина. Баланчин. Она также была членом комиссии и судьей в программах, спонсируемых Национальным фондом гуманитарных наук, Национальным фондом искусств, Национальной академией искусств и наук, Американским советом научных обществ, Библиотекой Конгресса и различными университетами. издатели и другие организации.

Личная жизнь

В 1980 году Гарафола вышла замуж за Эрика Фонера , профессора истории Дьюитта Клинтона в Колумбийском университете. У них есть дочь Дарья. В прошлом танцовщица Норвежского национального балета в Осло, получила степень доктора философии. получил степень доктора истории искусств Колумбийского университета в 2020 году и в настоящее время работает в Библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке.

использованная литература

внешние ссылки