Союз изящных искусств Манеса - Mánes Union of Fine Arts

Манэс Ассоциация изобразительных художников ( Чехия : Spolek výtvarných umělců Манэс или СВ , сокращенно Манес ) была художники ассоциации и выставочное общество , основанной в 1887 году в Праге и названо в честь художника Йозеф Манеса .

Манес был известен своими международными выставками до и после Первой мировой войны, которые способствовали взаимодействию между чешскими художниками и иностранным авангардом. Он сыграл важную роль в развитии чешского кубизма и рондокубизма. Между 1928 и 1930 годами Манес построил комплекс с рестораном, клубом, выставочным залом и офисами на месте Штитковской мельницы и водонапорной башни на Влтаве . Архитектором павильона «Манес» 1928 года был член Отакар Новотны  [ cs ] .

Союз был ликвидирован при коммунистах и ​​возрожден после Бархатной революции в 1990 году. Его штаб-квартирой стал Алмазный дом в Праге, который сам по себе является достопримечательностью кубистической архитектуры.

Годы становления (1885–1899)

Svaz výtvarných umělců Mánes («Ассоциация художников Манеса») была основана в 1887 году как группа чешских художников в Австрийско-Венгерской империи . Его предшественником была Škréta, spolek mladých českých výtvarníků v Mnichově («Škréta, Товарищество молодого чешского художника в Мюнхене»), организация чешских студентов-искусствоведов в Мюнхене , художественный центр, который в основном посещают студенты-художники из Центральной и Восточной Европы. Название этого общества произошло от чешского художника семнадцатого века Карела Шкрета . Образованный в 1885 году, он стал одним из крупнейших сообществ чешских студентов за рубежом. У него была своя инфраструктура и ежегодное шоу. Он поддерживал постоянные контакты с родиной и издавал журнал в двух частях: Paleta & Špachtle («Палитра» и «Шпатель»). Этот журнал распространялся только внутри ассоциации, и все члены должны были вносить в него еженедельные взносы. Их внимание было сосредоточено в основном на немецкой арт-сцене. Группа приняла других славянских студентов в качестве членов.

Братство Шкрета было переименовано в Svaz výtvarných umělců Mánes ( абб . SVU Mánes) в честь художника Й. Манеса, который жил и работал в первой половине девятнадцатого века в чешских землях и Германии и учился в Мюнхенской художественной академии . Многие члены-основатели Škréta переехали в Прагу в 1887 году - вероятно, из-за реформ в Пражской художественной академии - и закончили там учебу. Братство Шкрета продолжалось до тех пор, пока его члены Альфонс Муха и Людек Марольд не уехали из Мюнхена в Париж .

Между 1885 и 1899 годами основное внимание уделялось палитре и шпателю. «Палитра» была журналом искусства и литературы, а « Шпатель» - сатирическим журналом. Эти первые четырнадцать лет были самыми важными для будущего развития современного чешского искусства. SVU Mánes взял под свое крыло живопись, скульптуру и архитектуру. Это понятие было отражено в их эмблеме из трех щитов, представляющих каждый из трех видов искусства. Цели SVU Mánes были в основном основаны на старой идее патриотизма с аллегорическими картинами из чешской истории, но вскоре они перешли к современному искусству и его притоку в Чехию. Одним из главных отличий от соседних групп, таких как Мюнхен и Венский Сецессион, была их постоянная борьба с пангерманизмом . Одно отличие от польской группы Sztuka заключалось в открытости SVU Mánes для международной арт-сцены.

Инфраструктура

В период с 1887 по 1899 год SVU Mánes насчитывал в среднем около 300 членов. Это была крупная организация для среды Праги и для сепаратистской группы. Его первым избранным президентом был художник и иллюстратор Миколаш Алеш (Алеш иллюстрировал древнечешские рукописи и был признан критиками наивным, но SVU Манес поддержал его и вручил диплом). Алеш, на двадцать лет старше остальных участников, обладал сильными лидерскими и организаторскими способностями. Вместе со скульптором, главным меценатом и главным организатором SVU Mánes Станиславом Сухардой они составили сильное лидерство. Редакционная коллегия избиралась ежегодно. Первыми наиболее влиятельными редакторами были художник Карел Витезслав и художник и рисовальщик Ян Прейслер . Вероятно, наиболее важную роль в SVU Mánes сыграл Франтишек Ксавер Шалда  [ cs ] , журналист и искусствовед.

Известные члены

Эволюция отделения в Праге

SVU Манес восстал против старой и жесткой системы художественных выставок, художественной политики и пангерманизма искусства в Чехии. Множество мероприятий помогли патриотическому SVU Mánes добиться успеха перед их первой выставкой в ​​1898 году.

• Jubilejní Výstava Юбилейная выставка в Праге в 1891 году включала художественную выставку.
• В 1893 году была создана студенческая политическая партия Омладина [Молодежь], стремящаяся к автономии от Империи.
• В 1893 году чешские художники опубликовали петицию в газетах. Они обратились к гражданам с просьбой поддержать чешское искусство заказами и посещением чешских художественных выставок.
• В 1895 г. был опубликован «Манифест чешского модернизма», подписанный в основном писателями и критиками (в том числе Ф. Шалда). Он провозгласил нейтралитет в политике и гуманистические идеалы. Их интересовала чешская история, феминистские вопросы и индивидуализм даже в политике. Манес был их прекрасным примером.
• Книга Томаша Гарига-Масарика (будущего первого президента Чехословакии ) Česká otázka (Чешский вопрос), в которой основное внимание уделялось эволюции нации, основанной на гуманистических принципах, решении социальных проблем и антисемитизме . Масарик сравнил чешскую историю с мировой исторической эволюцией.
• Первая чешская художественная выставка в салоне Topič представила рекламный плакат Виктора Оливы, который стал первым чешским плакатом, выставленным на международном уровне.
• В 1897 году «Рудольфинум» (аналог Парижского салона) выставил 950 произведений искусства и получил насмешливые отзывы о безвкусной и переполненной инсталляции.
• В 1898 году указы о чешском языке (попытка продвинуть чешский язык как язык, приравненный к немецкому) достигли апогея с победой чехов. Правительство Австрии в Праге пало. Национальный праздник был отмечен на ежегодной выставке Союза художников Германии, который пытался выставить картину Франца фон Ленбаха Теодора Моммзена . Моммзен был немецким историком, которого чешская общественность считала великим шовинистом. Реакция чешской публики на эту картину вызвала снятие картины, чтобы защитить ее. За этим последовал призыв в газетах к художникам покинуть Немецкий художественный союз и бойкотировать эту выставку.
• В 1898 году SVU Mánes представил свою первую групповую выставку.

Важные выставки

1897-98

В 1897 году SVU Mánes открыла свою первую предварительную выставку конкурирующих плакатов. Они были разработаны для его первой выставки в следующем году.

Первая выставка SVU Mánes проходила с 5 февраля по 5 марта 1898 года в салоне Topič (торговая галерея в центре) в Праге. Этой выставкой SVU Mánes объявил о своем отделении. Тридцать участников из восьмидесяти участников с пейзажами, доминирующими в шоу. Инсталляция была похожа на инсталляцию в Рудольфине, но было отобрано намного меньше работ.

3 ноября там же прошла еще одна выставка, на которой были представлены пятьдесят работ художников Йожи Упрки , Франтишека Билека, Зденки Браунеровой , Антонина Худечека и Антонина Славичека . С этой выставкой участники отказались от Рудольфинума как выставочного общества и подошли к своему собственному выставочному зданию. Эта выставка проходила в то же время, когда готовилась первая выставка Венского Сецессиона, с которой у них были конкурентные отношения. Выставка SVU Mánes привлекла внимание представителей венского общества, которые предложили чешским художникам принять участие в выставке в Вене. Франтишек Билек согласился, а Станислав Сухарда отказался от участия в автономном чешском шоу в Вене.

1899-1900

В 1899 году SVU Mánes начал организовывать передвижные выставки в других городах Богемии и Моравии для повышения осведомленности общественности.

В 1900 году SVU Mánes выставлялся в венском Künstlerhaus.

В том же 1900 году SVU Mánes открыл свою третью выставку, на которой было представлено 60 работ в салоне Topič. KU Ministerium поддержал это шоу. Он гастролировал по Брно и Вене, получая на своей родине больше внимания в качестве конкурента Rudolfínum, но он принес новую аудиторию и признание в международной прессе. Среди художников-экспонентов были Ян Прейслер с его «Ветром и бризом» , Франтишек Билек, вызвавший удивление, и Франтишек Купка . После этой выставки Антонин Славичек и Максимилиан Швабинский ( «Бедная страна» ) были приглашены в галерею Митке в Вене, и Швабинский стал самым экспортируемым чешским художником. Впервые на выставке SVU Mánes был дизайнер в лице архитектора Яна Котеры, который сосредоточился на простоте и чистоте в живописи, скульптуре и гравюре. Это отличалось от перенаселенности Рудольфинума и чрезмерного убранства Венского сецессиона. Скульптуры не были украшением, а были установлены как самостоятельные произведения искусства.

1902 г.

В 1902 году SVU Mánes выставлялся в Hagenbund, который стал его частым хозяином.

После посещения парижской выставки 1900 года Альфонс Муха и Йозеф Маржатка пригласили скульптора Огюста Родена выставить свои работы в Праге. Мероприятие проходило в 1902 году в новом выставочном здании Манеса, Манесском павильоне, спроектированном Яном Котерой . В Kotěra возникла идея рая, когда каждая скульптура размещена в собственном пространстве, не конкурируя с другими, с полами, покрытыми гравием и кустарником, расширяющими тему сада. Это шоу полностью затмило Рудольфинум, сделав SVU Mánes основным выставочным центром в Богемии. Выставка также повысила интерес публики к зарубежному искусству. Родин оказал влияние на таких художников, как Сухарда, Ладислав Шалоун и Богумил Кафка . Это шоу имело политическую подоплеку: чешские интеллектуалы смотрели на Францию, апеллируя к французской республиканской художественной свободе. Роден показал восемьдесят скульптур и семьдесят рисунков. Его скульптуры, раскрывающие интимные телесные детали, сексуальность и психологическое выражение, были новинкой для Праги. Художники и критики восприняли его как гения, призывая чешских художников следовать его пути, глядя на себя. Эта выставка оказала дальнейшее влияние на Австрию и Германию. После Праги Родин увез некоторые свои работы в Вену. Эта выставка сделала Прагу международным выставочным городом.

После выставки Родена SVU Mánes представил ретроспективу современной французской живописи Наби, которых чешские художники знали с 1890-х годов по парижским поездкам за их свободу формы и преднамеренные эксперименты.

На другой выставке были представлены работы Миколаша Алеша, Худечека и французской графики.

Последняя выставка в году была выездной выставкой в ​​Кракове, которую организовал Штука. Среди 132 чешских художников, которые там выставлялись, были Франтишек Билек, Сухарда, Кафка, Шалоун, Йожа Упрка, Максимилиан Швабинский, Алоис Калвода, Антонин Славичек, Франтишек Купка и другие.

1903 г.

Аналогичная выставка открылась в 1903 году в павильоне Манеса, посвященная чешскому художественному производству, за которой последовала ретроспектива Йозефа Манеса. Он был единственным не-современным художником, выставленным в SVU Mánes.

Выставка Worpswede продолжила интерес SVU Mánes к международной арт-сцене наряду с другой выставкой хорватского современного искусства Družstvo umjetnosti [Ассоциация искусств].

1904 г.

Вернувшись на отечественную арт-сцену, в SVU Mánes прошла ретроспектива Йожи Упрки.

Члены SVU Mánes провели свою первую групповую выставку в новом здании, за ней последовала групповая выставка Антонина Славичека, Богумила Кафки, Йозефа Маржатки, Станислава Сухарды и Ладислава Шалоуна.

1905 г.

SVU Mánes представил выставку Эдварда Мунка .

После выставки Мунка была еще одна групповая выставка, а затем выставка Т.Ф. Саймона.

Зимой 1905-06 гг. СВУ Манес принимал датских художников.

1906-07

1906 год принес выставку Н.К. Рериха вместе с Франсиско Гойей и еще одну выставку участников.

В следующем году Анри ле Сиданер вместе с Луи Дежаном выставлялись. После этого французский импрессионизм занял павильон Манеса.

Члены и архитекторы учредили Sdružení architektů Mánese [Ассоциация архитекторов Манеса], которая через год начала издавать свой журнал Styl [Стиль], посвященный современному искусству и дизайну.

На рубеже 1907–1908 годов в Прагу прибыли английские офорты под эгидой СВУ Манеса.

1908-10

Огюст Роден вместе с Людвигом фон Хофманном выставлялся в 1908 году, затем последовала групповая выставка SVU Манеса.

Эмиль Бернар; EA Bourdelle; Групповая выставка SVU Mánes состоялась в 1909 году.

В 1910 году СВУ Манес представил групповую выставку этюдов: «Независимые»; Славичек; Аксель Геллен-Келлела; Жевать; и шведское искусство.

Влияние шоу Мунка

Когда SVU Mánes представил Эдварда Мунка, публика была шокирована. Этот художник оказал огромное влияние на будущее развитие современного искусства в Чехии. Ни один другой спектакль не разделил чешских художников так сильно. Сообщество художников распалось на два враждебных лагеря. В 1907 году восемь студентов-искусствоведов сформировали «Осму» [Восьмерка], посчитав SVU Манес слишком провинциальным.

FX Šalda был единственным критиком, согласившимся с новой группой. Двумя основными членами Osma были Богумил Кубишта и Эмиль Филла. Кубишта ответил « Ночью любви» в 1908 году, а Филла - « Читателем Достоевского» в 1907 году. Ян Прейслер был единственным членом SVU Mánes, который откликнулся Мунку своей картиной « Женщина у озера» , однако после резкой критики он отказался от этого стиля. Критика работы Прейслера возмутила Осму еще больше.

1912–1914: кубистский раскол

В 1912 году SVU Mánes раскололся вслед за сценой кубизма в Париже: кубизм Монмартра Пабло Пикассо и Жоржа Брака и Золотая секция кубизма во главе с Альбертом Глезом и Жаном Метцингером . Ключевыми последователями кубизма Монмартра в Праге были художники Эмиль Филла и Отто Гутфройнд , а ядро ​​противостоящего лагеря было создано вокруг братьев Чапек. Богемские кубисты объединили кубизм с экспрессионизмом , некоторые с футуризмом , орфизмом и лучизмом , а другие сосредоточились на национальных или экзистенциальных предметах. Художники, находящиеся под влиянием кубизма Монмартра, основали Skupina výtvarných umelců [Группа художников].

Волна Směry журнал

Volné Směry ( Свободные течения ) был журналом SVU Mánes, впервые опубликованным в 1896 году. Сначала ассоциация ориентировала свой журнал в основном на литературу, еще одну движущую силу чешского сепаратистского движения. Члены ассоциации соревновались на ее страницах. Журнал работал как Gesamtkunstwerk [общее произведение искусства]. Редакция также предоставила информацию о международной и отечественной арт-сцене и художественной критике.

В 1902 году начали появляться инсталляционные проекты. По содержанию и форме журнал в основном конкурировал с Ver Sacrum Венского Сецессиона. На тот момент его основной целью было продвижение чешского искусства наряду с представлением и комментариями на международной арт-сцене. Финансирование сначала шло от участников. Основными редакторами были Войтех Прейслер и Арношт Хофбауэр. Volné směry достиг широкой публики, с лучшим освещением, чем журнал его основного конкурента Moderní revue [Modern Review]. Другими конкурирующими журналами на чешском языке в то время были: L'Art , L'Art et Industrie , Gazette des Beaux-Arts , Revue des Arts Decoratifs , La Plume , L 'Art et les artistes , The Art Amateur , Art Journal , Art Pictorial. & Industrial , The Studio , Formenschatz , Dekorative Kunst , Die Kunst , Deutsche Kunst und Dekoration , Kunst und Handwerk , Skulpturenschatz , Zeitschrift für Bildende Kunst и Die Graphischen Kunste . В 1897 году во втором томе был специальный выпуск, посвященный художнику-регионалисту Упрке.

Год спустя Котера опубликовал эссе, призвав граждан Чехии думать самостоятельно, глядя на искусство и архитектуру. Он заявил, что чешское искусство и архитектура должны быть чешскими, с чешской формой, с использованием местных материалов и технологий. Форма должна отражать современность и не имитировать иностранное искусство и архитектуру. Котера использовал универсальный и прагматичный тон в своем эссе, не давая определения чешской формы. Открытые дебаты в Volné směry и других журналах касались запланированного разрушения исторического центра Праги.

В 1899 году специальный выпуск был посвящен скульптору-символисту Франтишеку Билеку. В том же году Котера стал одним из главных редакторов и профессором Университета архитектуры и прикладного искусства в Праге. Он учился непосредственно у Отто Вагнера в Вене. На рубеже веков для венской публики впервые был выпущен специальный выпуск, посвященный Третьей выставке SVU Mánes. Выставка Родена сопровождалась специальным двойным выпуском, посвященным скульптору в 1901 году, за год до ее открытия. К 1903 году журнал занял удобное финансовое положение с примерно 1800 подписавшимися читателями.

Павильон Манеса

В 1902 году Котера спроектировал павильон Манеса для выставки Родена. Предполагалось, что это будет временное здание, построенное за четыре недели. Павильон был функциональным и универсальным. Освещенный сверху, он имел подвижные стены, и Карел Шпиллар украсил его патриотической славянской деревянной перемычкой и аллегорической мозаикой. Манес использовал его до 1914 года. Он располагался недалеко от центра города, недалеко от места, где пражские власти хотели построить современную галерею.

Рекомендации

Источники

• Элизабет Клегг (2006). Искусство, дизайн и архитектура в Центральной Европе, 1890-1920 гг . Издательство Йельского университета. ISBN   978-0-300-11120-0 .
• Кшиштофович-Козаковска, Стефания. «Штука - Венский Сецессион - Манес. Центрально-европейский художественный треугольник ». Artibus et Historiae 53 (2006): 217-259.
• Лахода, Войтех, Махулена Неслехова, Мария Платовска, Ростислав Свача и Ленка Быдзовска, ред. Dejiny ceskeho vytvarneho umeni (IV / 1, IV / 2) 1890-1938 . Прага: Устав дежин умени AV CR Academia, 1998.