капельмейстер -Kapellmeister

Капельмейстер ( / k ə ˈ p ɛ l ˌ m s t ər / ,также США : / k ɑː ˈ - / ,немецкий: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ] ) от немецкогоKapelle(часовня) иMeister(мастер),буквально «мэтр капеллного хора» обозначает руководителя ансамбля музыкантов. Первоначально используемый для обозначения кого-то, отвечающего за музыку в часовне, этот термин значительно изменился в своем значении и сегодня используется для обозначения руководителя музыкального ансамбля, часто меньшего размера, используемого для телевидения, радио и театров.

Историческое использование

В немецкоязычных странах примерно в период с 1500 по 1800 год слово капельмейстер часто обозначало музыкального руководителя монарха или дворянина. Для носителей английского языка чаще всего встречается именно этот смысл термина, поскольку он часто появляется в биографических записях о композиторах, работавших в немецкоязычных странах. В тот период в Италии эта должность ( итал . maestro di capella ) в основном относилась к музыкальным руководителям, назначенным в соборы и священные учреждения, а не к тем, кто находился под королевским или аристократическим покровительством.

Должность капельмейстера была старшей и предполагала надзор за другими музыкантами. Иоганн Себастьян Бах работал с 1717 по 1723 год капельмейстером у принца Леопольда Анхальт-Кётенского . Йозеф Гайдн много лет работал капельмейстером в семье Эстерхази , высокопоставленной дворянской семье Австрийской империи. Джордж Фридрих Гендель служил капельмейстером у Георга, курфюрста Ганновера (который в конечном итоге стал королем Великобритании Георгом I ).

Капельмейстер также может быть музыкальным руководителем церкви. Таким образом, Георг Рейтер был капельмейстером в соборе Святого Стефана в Вене , где среди его молодых певчих были и Йозеф , и Михаэль Гайдн .

Стать капельмейстером было признаком успеха для профессиональных музыкантов. Например, Йозеф Гайдн однажды заметил, что он рад, что его отец ( колесный мастер ) прожил достаточно долго, чтобы увидеть, как его сын стал капельмейстером. Термин также подразумевал обладание значительным музыкальным мастерством. Когда актер и музыкант 18-го века Иоахим Даниэль Прейслер услышал выступление известного сопрано Алоизии Вебер ( невестки Моцарта ) в ее доме, он сделал ей следующий комплимент в своем дневнике:

Знаменитый Моцарт приходится ей зятем и так хорошо ее обучил, что она аккомпанирует по партитуре и играет интермедии, как капельмейстер .

К концу 18 века многие представители знати потеряли свою экономическую мощь по сравнению с новым процветающим средним классом. В конце концов, содержание Капеллы стало слишком дорогим для большинства дворян, что привело к сокращению числа должностей капельмейстеров. Хорошо известный случай произошел в 1790 году, когда принц Антон Эстерхази сменил своего отца Николауса и распустил почти все обширное музыкальное учреждение последнего. Но едва ли князь Антон был в этом одинок; в тот же период «неуклонное сокращение числа оркестров, поддерживаемых аристократическими семьями, представляло собой ... изменение, затронувшее всех композиторов и их произведения». Это было трудное время для музыкантов, которым нужно было найти новые способы прокормить себя. Например, Людвиг ван Бетховен (1770–1827) никогда не работал капельмейстером, но поддерживался несколько ненадежным сочетанием дворянского покровительства, публикаций и доходов от концертов.

Дело Моцарта

Моцарт никогда не был капельмейстером в указанном выше смысле. В 1787 году ему дали оплачиваемую должность при дворе австрийского императора Иосифа II в качестве Kammercompositeur (камерного композитора), но власть в музыкальных вопросах при дворе осуществлял прежде всего Антонио Сальери . В обзорах, дневниках и рекламе Моцарта обычно называли (герр) капельмейстером Моцартом . Кажется, что престиж Моцарта, наряду с тем фактом, что он часто появлялся на публике, руководя другими музыкантами, привел к использованию «капельмейстера» в качестве уважительного термина.

В апреле 1791 года Моцарт подал заявку на должность капельмейстера в соборе Святого Стефана и был назначен городским советом на эту должность после смерти тогдашнего больного Леопольда Хофманна . Этого так и не произошло, поскольку Моцарт умер (декабрь 1791 г.) раньше, чем Хофманн (1793 г.).

Подобные термины и эквиваленты

Варианты написания capellmeister и capelle для обозначения оркестра или хора иногда встречаются в англоязычных произведениях о композиторах, носивших этот титул.

Слово Хофкапельмейстер указывало, что капельмейстер работал при дворянском дворе ( Хоф ); Концертмейстер занимал несколько менее высокую должность.

Эквивалентные должности существовали в других европейских странах и назывались эквивалентными именами. В финском kapellimestari до сих пор является основным словом, используемым для дирижеров.

Композиторы, занимавшие пост капельмейстера

(перечислены в хронологическом порядке по дате рождения)

Современное использование

В современном немецком языке термин «капелльмейстер» стал менее распространенным, чем диригент (дирижёр). При использовании сегодня он обозначает директора или главного дирижера оркестра или хора. Это предполагает участие в политике оркестра или хора (например, выбор репертуара, расписания концертов и приглашенных дирижеров), а также дирижирование. В военной обстановке это относится к капельмейстеру . Музыкальный руководитель Лейпцигского оркестра Гевандхаус традиционно носит старомодное звание Гевандхаускапельмейстер . В других немецких оперных театрах этот термин обычно относится к заместителю дирижера, подчиняющемуся Генеральному музыкальному директору (генеральному музыкальному директору, обычно также главному дирижеру). В оперной труппе может быть несколько капельмейстеров, таких как Erste Kapellmeister (Первый...), Zweite Kapellmeister (Второй...) и т. Д.

Дирижер Кристиан Тилеманн подробно рассказал о различиях Диригента и Капельмейстера в современном использовании. Он предполагает, что «Капельмейстер» несправедливо приобрел ощущение рутины или неспособности проецировать гламур: «Капельмейстер теперь описывает бледную, кроткую фигуру, отбивающую время. Дежурный полицейский на подиуме, направляющий музыкальное движение, не более того». На самом деле, Тилеманн, полностью осведомленный об историческом использовании этого термина, сам предпочел бы, чтобы его называли «капельмейстером»: «это подразумевает такие добродетели, как знание произведения, большие способности и преданность делу музыки». .

Термин «традиция капельмейстера» обычно используется для описания этих качеств, примером которых являются такие исторически важные дирижеры, как Отто Клемперер , Клеменс Краусс и Эрих Кляйбер , в том смысле, что они «заплатили свои взносы» на пути к международной славе.

Смотрите также

использованная литература

Источники