Майор седьмой - Major seventh

Большая седьмая пьеса ( справка · информация )Об этом звуке 
Эта статья про интервал. Чтобы узнать об аккорде, см. Мажорный септаккорд .
основной седьмой
Обратный второстепенная секунда
имя
Другие имена супермаджор седьмой
Сокращение M7
Размер
Полутоны 11
Интервальный класс 1
Просто интервал 15: 8, 50:27
Центов
Равный темперамент 1100
Просто интонация 1088, 1067

В музыке из западной культуры , седьмой является музыкальным интервалом , охватывающий семь штатных должностей (см Interval номера для более подробной информации), а главным седьмой является одним из двух часто встречающихся седьмых. Он квалифицируется как главный, потому что он больше из двух. Большой седьмой участок охватывает одиннадцать полутонов , его меньший аналог - второстепенный седьмой , охватывающий десять полутонов. Например, интервал от C до B является основной семеркой, так как нота B находится на одиннадцать полутонов выше C, и есть семь штатных позиций от C до B. Уменьшенные и увеличенные седьмые части охватывают одинаковое количество штатных позиций, но состоят из разное количество полутонов (девять и двенадцать).

Интервалы от тоники (основного тона) вверх до второй, третьей, шестой и седьмой ступеней шкалы (мажорной гаммы называются мажорными.

Самый простой способ найти и идентифицировать мажорную седьмую часть - это октава, а не унисон , и рекомендуется сначала петь октаву. Например, наиболее часто цитируемый пример мелодии с мажорной септэмпией - это мажорная тонико-октавная седьмая часть вступления к « (Где-то) над радугой ». «Не многие авторы песен начинают мелодию с большого седьмого интервала; возможно, поэтому есть несколько запоминающихся примеров». Однако две песни предусматривают исключения из этого обобщения: Коул Портер «s „Я люблю тебя“(1944) начинается с нисходящим крупным седьмым и Джесси Харрис » s „Не знаю , почему“ , (сделанную известная Нора Джонс в ней 2002 дебютный альбом Come Away with Me ) начинается с восходящего. В припеве из «Bali Hai» в «South Pacific» третий тон («Hai») является основным седьмым по отношению к первому («Ba-»).

Мажорный септаккорд чаще всего строится на корне мажорных трезвучий, в результате чего получается тип аккорда, также известный как мажорный септаккорд или мажорный септаккорд: включая I 7 и IV 7 в мажоре. «Мажорные семь аккордов добавляют джазу к музыкальному отрывку. В одиночку мажорный седьмой интервал может звучать некрасиво».

Мажорная седьмая часть в простой интонации чаще всего соответствует соотношению высоты звука 15: 8 ( play ( help · info ) ); в 12-тонной одинаковой темперации мажорная седьмая часть равна одиннадцати полутонам , или 1100 центам, что примерно на 12 центов шире, чем мажорная седьмая часть 15: 8. В 24-тон равный темперамент supermajor седьмой , semiaugmented седьмой или, semidiminished октав , 23 квартал-тональная, 1150 центов ( Play ( помощь · информация ) ). Мал главные седьмой является отношением 9: 5, теперь идентифицирован как только незначительным седьмой . 35:18, или 1151,23 цента, - это отношение полууменьшенной семеричной октавы. 15: 8 только мажорная седьмая часть возникает в расширенной мажорной шкале C между C & B и F & E. Играть F & E ( справка · информация )Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке 

Основной седьмой интервал считается одним из наиболее диссонирующие интервалы после его инверсии минор второго . По этой причине его мелодическое использование в классической музыке нечасто. Однако в гениальном Гавоте из Партиты Ми мажор для скрипки соло И. С. Баха мажорная седьмая партия представлена ​​и как аккорд (такт 1), и как мелодический интервал (такт 5):

Бах Гавот из Партиты 3 для скрипки
Бах Гавот из Партиты 3 для скрипки.

Еще одна пьеса, в которой более драматично использована мажорная седьмая партия, - это «Хижина на курьих ногах» из фортепианной сюиты Мусоргского « Картинки с выставки» (1874).

Мусоргский, 'Изба на куриных лапках', версия для фортепиано
Мусоргский 'Избушка на курьих ножках', фортепианная версия.

Другим примером является закрытие дуэт из Verdi «S Aida ,„О терра Addio.“ В начале 20-го века мажорная седьмая партия все чаще использовалась как в мелодическом, так и в гармоническом интервале, особенно композиторами Второй венской школы . Антон Веберн «s Вариации для фортепиано, соч. 27 , открывается большой седьмой, и интервал часто повторяется на протяжении всего произведения.

Пифагорейская мажорная седьмая (243: 128) на C Play ( справка · информация ) , пять пифагорейских совершенных пятых.Об этом звуке 

При одинаковом темпераменте этот интервал энгармонически эквивалентен уменьшенной октаве (которая имеет такое же музыкальное использование, как и усиленный унисон ).

Основных седьмой аккорд , однако очень часто встречается в джазе, особенно «круто» джаз, и имеет характерный мягкий и сладкий звук: думать первого аккорда в « Девушка из Ipanema ». Мажорный септаккорд состоит из первой, третьей, пятой и седьмой ступеней (нот) мажорной гаммы. В тональности C он состоит из нот CEG и B.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Haluska Ян (2003). Математическая теория звуковых систем , стр. Xxxiii. ISBN  0-8247-4714-3 . Классический мажорный седьмой.
  2. ^ Бенвард, Брюс и Сакер, Мэрилин (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.52. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0 .
  3. ^ a b Кейт Вятт, Карл Шредер, Джо Эллиотт (2005). Тренировка слуха для современного музыканта , с.69. ISBN  0-7935-8193-1 .
  4. ^ Нили, Блейк (2009). Фортепиано для чайников , стр.201. ISBN  0-470-49644-4 .
  5. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.229. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0 .
  6. ^ Старр, Эрик (2007). Фортепианная книга Everything Rock & Blues: мастерские риффы, фразы и блюзовые стили от Нового Орлеана до Нью-Йорка , стр. 84. ISBN  1-59869-260-7 .
  7. ↑ Королевское общество (Великобритания) (1880 г., оцифровано 26 февраля 2008 г.). Труды Лондонского королевского общества, том 30 , стр.531. Гарвардский университет.
  8. ^ Haluska Ян (2003). Математическая теория звуковых систем , стр. Xxxv. ISBN  0-8247-4714-3 .
  9. ^ Пол, Оскар (1885). Учебное пособие по гармонии для использования в музыкальных школах и семинариях и для самообучения , с.165. Теодор Бейкер, пер. Г. Ширмер.
  10. ^ Флеминг, Уильям и Вейнус, Абрахам (1958). Понимание музыки , стр.67. Холт. «Поразительное использование Верди восходящей мажорной седьмой части в« O terra addio », заключительном дуэте Аиды ... создает почти невыносимое напряжение, которое прекрасно выражает бесконечное стремление обреченных влюбленных на пороге вечности».