Турецкий макам - Turkish makam

Турецкий Макам ( Турецкий : Маки . Пл makamlar , от арабского слова مقام ) представляет собой система мелодических типов , используемых в турецкой классической музыке и турецкой народной музыке . Он обеспечивает сложный набор правил для сочинения и исполнения. Каждый макам определяет уникальную интервальную структуру ( cinsler, означающую роды ) и мелодическое развитие ( seyir ). Будь то фиксированная композиция ( beste , şarkı , peşrev , âyin и т. Д.) Или спонтанная композиция ( газель , таксим , декламация Kuran-ı Kerim , Mevlid и т. Д.), Все они пытаются следовать типу мелодии. Ритмический аналог макама в турецкой музыке - усул .

Сравнение использования турецкой классической и народной музыки

Турецкая классическая музыка и турецкая народная музыка основаны на модальных системах. Макам - это название гаммы в классической музыке, а Аяк - название гаммы в народной музыке. Макам и Аяк похожи; Ниже приведены некоторые примеры:

Яхьялы Керем Айагы: Хусейни Маками
Гарип
Айагы: Хиказ Маками
Дюз Керем Айагы: Карджигар Маками Янык Керем Айагы: Никриз Маками Мухалиф
Айагы: Сегах Маками
Татьян Керем Маками Айаги
: Керем Айаги
Макамы Кёзырды Макамы
: Хуззи Макамы
Макамы : Хуззырды Макамы veya Beşirî Ayağı: Махур Маками

Ритмы показывают некоторое сходство в турецкой народной музыке и турецкой классической музыке в отношении их форм, классификации и ритмических паттернов.

Географические и культурные связи

Турецкая система макамов имеет некоторые соответствующие отношения с макамами в арабской музыке и отголосками в византийской музыке . Некоторые теории предполагают, что макам произошел от города Мосул в Ираке. Говорят, что "Мула Осман аль-Мусили" в отношении города его происхождения служил в Османском дворце в Стамбуле и оказал влияние на турецкую османскую музыку. Более дальние модальные родственники включают среднеазиатские тюркские музыкальные произведения, такие как уйгурский « мукам » и узбекский шашмак . Классическая музыка Северной и Южной Индии, основанная на раге, использует схожие модальные принципы. Некоторые ученые находят отголоски турецких макамов в бывших османских провинциях на Балканах. Все эти концепции примерно соответствуют моде в западной музыке, хотя их композиционные правила различаются.

Строительные блоки Макам

Запятые и случайные

Основные ноты, названные в соответствии с системой сольфеджио , например, «До» - это C, а «Re» - D.

В турецкой музыкальной теории октава разделена на 53 равных интервала, известных как запятые ( кома ), в частности, запятая Холдриана . Каждый тон целиком представляет собой интервал, равный девяти запятым. На следующем рисунке показаны значения турецких случайностей через запятую. В контексте арабского макама эта система неодинакова . Фактически, в западной системе темперамента до-диез и ре-бемоль - которые функционально являются одним и тем же тоном - эквивалентны 4,5 запятым в турецкой системе; таким образом, они попадают прямо в центр линии, изображенной выше.

Заметки

В отличие от западной музыки, где нота C, например, называется C независимо от того, в какой октаве она может быть, в турецкой системе ноты - по большей части - именуются индивидуально (хотя многие из них являются вариациями основного имени) ; это можно увидеть в следующей таблице, которая охватывает ноты от средней C («Kaba ârgâh») до той же ноты на две октавы выше («Tîz ârgâh»):

Имена турецких нот (маленькие) .jpg

В следующей таблице приведены тоны для двух октав (в порядке убывания), высота звука в запятых и центах относительно самой низкой ноты (что эквивалентно западной средней C), а также ближайший эквивалентный тон равной темперации. Тона шкалы çârgâh показаны в верхнем регистре.

Название тона Запятые
над серединой C
Центы
выше среднего C
Арель-Эзги-Уздилек
нотация тона 53-
Ближайший эквивалент
12-тона
TZ ÂRGÂH 106 2400 C6 C6
Тиз Дик Бэселик 105 2377 С наполовину квартира6 C6
TÎZ BÛSELIK 102 2309 B5 B5
Тиз Сегах 101 2287 A До восьми запятой5 / B наполовину квартира5 B5
Дик Зюнбюле 98 2219 A Четко до пяти запятых5 / B плоский ход5 A # 5 / Bb5
Sünbüle 97 2196 A 5 / B 5 A # 5 / Bb5
MUHAYYER 93 2106 A5 A5
Дик Жегназ 92 2083 G До восьми запятой5 / A наполовину квартира5 A5
Hnehnâz 89 2015 г. G Четко до пяти запятых5 / A плоский ход5 G # 5 / Ab5
Ним Шехназ 88 1992 г. G 5 / A 5 G # 5 / Ab5
ГЕРДАНЬЕ 84 1902 г. G5 G5
Дик Махур 83 1879 г. F До восьми запятой5 / G наполовину квартира5 G5
Махур 80 1811 г. F Четко до пяти запятых5 / G плоский ход5 F 5 / G 5
Eviç 79 1789 г. F 5 / G 5 F 5 / G 5
Дик Асем 76 1721 F наполовину резкий5 / G Квартира с восемью запятыми5 F5
ACEM 75 1698 F5 F5
HÜSEYNÎ 71 1608 E5 E5
Дик Хисар 70 1585 D До восьми запятой5 / E наполовину квартира5 E5
Хисар 67 1517 D Четко до пяти запятых5 / E плоский ход5 D # 5 / Eb5
Ним Хисар 66 1494 D 5 / E 5 D # 5 / Eb5
NEVÂ 62 1404 D5 D5
Дик Хицаз 61 1381 C До восьми запятой5 / D наполовину квартира5 D5
Hicâz 58 1313 C Четко до пяти запятых5 / D плоский ход5 С # 5 / Db5
Ним Хиказ 57 год 1291 C 5 / D 5 С # 5 / Db5
ÇÂRGÂH 53 1200 C5 C5
Дик Боселик 52 1177 С наполовину квартира5 C5
BSELIK 49 1109 B4 B4
Сегах 48 1087 A До восьми запятой4 / B наполовину квартира4 B4
Дик Кюрди 45 1019 A Четко до пяти запятых4 / B плоский ход4 A # 4 / Bb4
Кюрди 44 год 996 A 4 / B 4 A # 4 / Bb4
ДЮГАН 40 906 A4 A4
Дик Зиргюле 39 883 G До восьми запятой4 / A наполовину квартира4 A4
Zirgüle 36 815 G Четко до пяти запятых4 / A плоский ход4 G # 4 / Ab4
Ним Зиргюле 35 год 792 G 4 / A 4 G # 4 / Ab4
РАСТ 31 год 702 G4 G4
Дик Гевест 30 679 F До восьми запятой4 / G наполовину квартира4 G4
Gevest 27 611 F Четко до пяти запятых4 / G плоский ход4 F # 4 / Gb4
Ирак 26 589 F 4 / G 4 F # 4 / Gb4
Дик Аджем Ашыран 23 521 F наполовину резкий4 / G Квартира с восемью запятыми4 F4
ACEM AŞÎRÂN 22 498 F4 F4
HÜSEYNÎ AŞÎRÂN 18 408 E4 E4
Каба Дик Хисар 17 385 D До восьми запятой4 / E наполовину квартира4 E4
Каба Хисар 14 317 D Четко до пяти запятых4 / E плоский ход4 D # 4 / Eb4
Каба Ним Хисар 13 294 D 4 / E 4 D # 4 / Eb4
YEGÂH 9 204 D4 D4
Каба Дик Хицаз 8 181 C До восьми запятой4 / D наполовину квартира4 D4
Каба Хицаз 5 113 C Четко до пяти запятых4 / D плоский ход4 С # 4 / Db4
Каба Ним Хицаз 4 91 C 4 / D 4 С # 4 / Db4
КАБА АРГАН 0 0 C4 C4

Интервалы

Названия и символы различных интервалов показаны в следующей таблице:

Название интервала
( Aralığın adı )
Значение в виде запятых
( Koma olarak değeri )
Символ
( Simge )
кома или FAZLA 1 F
эксик бакие 3 E
бакие 4 B
kücük mücenneb 5 S
Büyük Mücenneb 8 K
танини 9 Т
Артик Икили 12–13 А

Тетрахорды ( dörtlüler ) и пентахорды ( beşliler )

Тетрахорды ( dörtlü ) слева, пентахорды ( бешли ) справа. Символы ( simge ) из приведенной выше таблицы используются здесь для обозначения интервалов, используемых в этих шаблонах.

Подобно конструкции макамата, упомянутой выше, макам в турецкой музыке построен из тетрахорда, построенного на пентахорде , или наоборот ( трихорды существуют, но мало используются). Кроме того, у большинства макамов есть так называемое «развитие» ( genişleme по-турецки), которое может происходить либо выше, либо ниже (или обоих) тонической и / или самой высокой ноты.

Существует 6 основных тетрахордов, иногда называемых в соответствии с их тонической нотой, а иногда в соответствии с наиболее характерной нотой тетрахорда:

  • Ârgâh
  • Bselik
  • Курди
  • Ушшак
  • Хиказ и
  • Раст

Также есть 6 основных пентахордов с такими же названиями с добавленным тоном (T).

Следует иметь в виду, что эти паттерны могут быть перенесены на любую ноту гаммы, так что тонику A (Dügâh) тетрахорда Hicaz, например, можно переместить на большую секунду (9 запятых) в B (Bûselik ), или фактически к любой другой ноте. Другие ноты тетрахорда, конечно, также транспонируются вместе с тоникой, позволяя паттерну сохранить свой характер.

Основная теория макама

Макам, больше, чем просто набор нот и интервалов, по сути, является руководством к композиционной структуре: любая композиция в данном макаме будет перемещаться по нотам этого макама более или менее упорядоченным образом. Этот образец известен на турецком языке как сейир (что в основном означает «маршрут»), и существует три типа сейира :

  • восходящий ( çıkıcı );
  • падение ( inici );
  • падающий-восходящий ( inici-çıkıcı )

Как указано выше, макамы состоят из тетрахорда и пентахорда (или наоборот), и с точки зрения этой конструкции в макаме есть три важных примечания:

  • Дурак ( « тоник »), который является Начальной нотой первого тетрахорда или пентахорда и который всегда заключает любой фрагмент , написанный на MAKAM;
  • güçlü ( «доминирующий»), который является первой нотой второго тетрахорда или пентахорда, и который используется в качестве временного тоника в середине куска (в этом смысле, она несколько похож на осевые смолы , указанных выше в контекст арабской музыки). Такое использование термина «доминирующий» не следует путать с западным доминантом ; в то время как güçlü часто является пятой ступенью шкалы, так же часто она может быть четвертой, а иногда и третьей;
  • yeden ( «ведущий тон»), который является наиболее часто предпоследней нотой любой части и которая рассасывается в тоник; иногда это действительно ведущий западный тон, а иногда западный подтон .

Кроме того, есть три типа макама в целом:

  • простые макамы ( басит макамлар ), почти все из которых имеют восходящий сейир ;
  • транспонированные макамы ( göçürülmüş makamlar ), которые, как следует из названия, представляют собой простые макамы, перенесенные на другой тоник;
  • составные макамы ( bileşik / mürekkep makamlar ), которые представляют собой соединение различных макамов и их количество исчисляется сотнями

Простые макамы

Ârgâh makam

В этом и всех последующих нотоносцах тоника обозначается целой нотой, а доминанта - половинной нотой. T обозначает tanini (тон), который равен 9 запятым, а B обозначает bakiye, который равен 4 запятым.

Считается, что этот макам идентичен западной гамме до мажор , но на самом деле концептуализировать макам через западную музыкальную гамму неверно. Çârgâh Makam состоит из çârgâh пентахорд и çârgâh тетрахорд начиная с ноты gerdâniye (G). Таким образом, тоника - C (нота çârgâh), доминанта - G (нота gerdâniye), а ведущий тон - B (нота bûselik).

Хотя çârgâh makam очень мало используется в турецкой музыке, и на самом деле в определенные моменты истории подвергался нападкам как неуклюжий и неприятный макам, который может вдохновить слушающих его на совершение различных преступлений.

Боселик макам

Этот макам имеет две основные формы: в первой основной форме (1) он состоит из пентахорда Бэселик и тетрахорда Курди на ноте Хусейни (ми) и по сути совпадает с западным ля минор ; во втором (2) он состоит из пентахорда Bikselik и тетрахорда Hicaz на Hüseynî и идентичен A-гармоническому минору. Тоник - ля (Дугах), доминирующий Хусейни (ми) и ведущий тон соль-диез (Ним Зиргуле). Кроме того, при спуске от октавы к тонике шестая (F, Acem) иногда заостряется, чтобы стать F-диезом (Dik Acem), а доминантная (E, Hüseynî) сглаживает четыре запятые в ноте Hisar (1A). Все эти альтернативы показаны ниже:

1) Buselikmakam-1.jpg

2) Buselikmakam-2.jpg

1А) Buselikmakam-3.jpg

Раст макам

Также см. Соответствующий макам в арабо-персидской музыке Раст (макам).

Этот часто используемый макам, который, как говорят, приносит счастье и умиротворение слушателю, состоит из растского пентахорда и растового тетрахорда на ноте Невы (D); это обозначено ниже (1). Тоника - соль (раст), доминирующая ре (нева) и ведущий тон фа-диез (ирак). Однако при спуске от октавы к тонике ведущий тон всегда сглаживается на 4 запятых к ноте Acem (F), и, таким образом, тетрахорд Bûselik заменяет тетрахорд Rast; это обозначено (2) ниже. Кроме того, есть развитие ( genişleme ) в нижнем регистре макама, ниже тоники, которое состоит из тетрахорда раста на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.

1) Растмакам-1.jpg

1А) Растмакам-2.jpg

2) Растмакам-3.jpg

В Турции особый мусульманский призыв к молитве (или эзан по-турецки), который обычно происходит в полдень и называется икинди , а также последний призыв к молитве дня , называемый яци , часто произносится с использованием раст макама.

Uşşâk makam

Также см. Баяти (макам) .

Этот макам состоит из тетрахорда Ушака и пентахорда Бэселик на ноте Нева (D); это обозначено ниже (1). Тоник - А (Дугах), доминанта - здесь фактически субдоминанта - это D (Нева), а ведущий тон - здесь фактически подтон - G (Раст). Кроме того, есть развитие в нижнем регистре макама, который состоит из растского пентахорда на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.

1) Ussakmakam-1.jpg

1А) Ussakmakam-2.jpg

В Турции особый призыв к молитве, который происходит около полудня и называется öğle , чаще всего произносится с использованием макама Uşşak.

Acem makam

См. Аджам (макам) .

Заметки

Источники

  • Бекен, Мунир и Карл Сигнель. «Подтверждающие, задерживающие и вводящие в заблуждение элементы в турецкой импровизации», Макамские традиции тюркских народов: материалы четвертого заседания исследовательской группы ICTM «макам», Стамбул, 18–24 октября 1998 г. , под редакцией Юргена Эльснера и Гизы Джанишен, в сотрудничество с Теодором Оггером и Ильдаром Харисовым, Берлин: trafo verlag Dr. Wolfgang Weist, 2006. ISBN  3-89626-657-8 http://www.umbc.edu/eol/makam/2008Kongre/confirming.html

дальнейшее чтение

  • Айдемир, Мурат. Турецкий музыкальный гид по макаму . Пан Яйынджылык, 2010. ISBN  9789944396844 .
  • Микош, Томас. Макамлар: Музыкальные весы Турции . Sl: Lulu.com, 2017. ISBN  978-0244325602 .
  • Озкан, Исмаил Хакки. Türk Mûsıkîsi Nazariyatı ve Usûlleri. Kudüm Velveleleri . Ötüken, 2000. ISBN  975-437-017-6 .
  • Сигнелл, Карл Л. Макам: Модальная практика в турецкой художественной музыке . Nokomis FL (США): Usul editions / Lulu.com., 2004. ISBN  0-9760455-0-8 . «Полное переиздание издания 1986 года в твердой обложке с обновлениями, исправлениями, введением, аудио и другими дополнениями». Первоначально опубликовано: Asian Music Publications, Series D: Monographs, no. 4. Сиэтл: азиатские музыкальные публикации, 1977.
  • Сигнелл, Карл Л. Макам: Türk Sanat Musikisinde Makam Uygulaması (турецкий перевод выше). Стамбул: Yapı Kredi Kültür Sanat Yayıncılık, 2006. ISBN  975-08-1080-5 .
  • Йылмаз, Зеки. Türk Mûsıkîsi Dersleri . Стамбул: Чаглар Яйынлары , 2001. ISBN  975-95729-1-5 .

Внешние ссылки