Малькольм Роджерс (куратор) - Malcolm Rogers (curator)

Малькольм Роджерс
Родившийся
Малькольм А. Роджерс

( 1948-10-03 ) 3 октября 1948 г. (72 года)
Национальность английский
Альма-матер Колледж Магдалины,
Крайст-Черч , Оксфордский университет

Малькольм Остин Роджерс , CBE (родился в 1948 году в Йоркшире ), британский историк искусства и администратор музея, который с 1994 по 2015 год занимал должность первого директора Музея изящных искусств в Бостоне , штат Массачусетс, Энн и Грэм Ганд, который был директором дольше всех в 150-летняя история учреждения. В этой роли Роджерс поднял статус музея на местном, национальном и международном уровнях, что принесло музею как широкую популярность, так и периодические споры.

За время своего пребывания в должности Роджерс создал наследие «открытия дверей» для бостонского сообщества и публики по всему миру. Он расширил энциклопедическую коллекцию музея и стипендию о нем, организовал разнообразные и новаторские выставки в галереях Министерства иностранных дел и за рубежом, улучшил художественное образование и программы по работе с общественностью, а также отремонтировал и расширил историческое здание музея.

Карьера

Уроженец Йоркшира , Роджерс получил образование в Окхемской школе в Ратленде , а также в колледже Магдалины и Крайст-Черч в Оксфорде , получив степень бакалавра наук с отличием и докторскую степень . в английской литературе . Его докторская диссертация была посвящена путевым заметкам Джорджа Сэндиса , казначея колонии Вирджиния , которого считают первым поэтом Америки .

До своей должности директора МИД Роджерс прошел путь от библиотекаря и архивариуса до заместителя директора Национальной портретной галереи в Лондоне . Эксперт по портретной живописи XVI, XVII и XVIII веков , он публиковался по живописи в Англии XVII века, особенно по Антони ван Дейку и Уильяму Добсону , а также по портретной фотографии , а также по Лондону и его музеям. В 1993 году он был заменен на должность директора Национальной портретной галереи, а в следующем году был назначен Энн и Грэхем Ганд директором Музея изящных искусств в Бостоне, где он оставался до своей пенсии в 2015 году.

В 1995 году в знак приветствия общественности по случаю 125-летия музея Роджерс вновь открыл двери на Хантингтон-авеню , оригинальный главный вход, закрытый в 1991 году по финансовым причинам. В отчете директора того года Роджерс назвал открытие музея «глубоко символическим жестом, свидетельствующим о приверженности Музея образовательному и социальному развитию множества и разнообразных сообществ Бостона и других регионов», - обещание, которое Роджерс проявил в следующих двух десятилетия. Впоследствии Роджерс работал с мэром Томасом Менино над переименованием Хантингтон-авеню в «Авеню искусств», что еще больше укрепило связи МИДа с городом. В середине августа Роджерс также организовал реставрацию и повторное открытие другого исторического входа в музей, вход Fenway Entrance, входящего в здание MFA, с видом на Бэк-Бэй-Фенс , закрытого на 30 лет.

В 1996 году Роджерс отменил входные билеты для лиц в возрасте семнадцати лет и младше и увеличил часы работы музея до семи дней и более 60 часов в неделю. Роджерс также учредил серию бесплатных общественных дней, культурных праздников и образовательных программ, которые позволили Министерству иностранных дел ежегодно принимать более миллиона посетителей. Решение Роджерса открыть музей на более продолжительное время (в то время это был самый продолжительный из всех крупных музеев в США) и привлечь новую аудиторию в окружающем сообществе принесло ему признание. Его инициативы отражали его философию «открыть двери» и сделать музей доступным для всех - решение, которое Джефф Эджерс из The Boston Globe назвал «шагом к обновлению МИД».

В том же году Роджерс учредил Директорскую рабочую группу по разнообразию, в которую вошли лидеры сообществ и сотрудники Министерства иностранных дел, что привело к проведению ряда общественных фестивалей и программ стажировок для подростков, привлеченных из близлежащих школ и отражающих их разнообразие. В 2002 году музей выпустил свой План действий по разнообразию, подготовленный Riscoe & Associates из Филадельфии , в котором излагаются шаги по обеспечению того, чтобы МИД стал надежным учреждением, в котором все бостонцы являются заинтересованными сторонами и который действительно представляет лицо современного общества.

Желание также сделать коллекцию музея доступной для мировой аудитории привело в 2000 году к запуску поисковой базы данных коллекций МИД на сайте mfa.org. К моменту ухода Роджерса в 2015 году практически вся коллекция из 450 000 предметов была доступна в Интернете.

В 1999 году Роджерс сотрудничал с Фондом искусств в Нагое, чтобы открыть Нагойский / Бостонский музей изящных искусств в Нагое , Япония , что стало первым разом, когда американский музей открыл дочернее учреждение в Азии, и стал значительным шагом на пути к дальнейшей интернационализации. репутация МИД. В течение 20-летнего партнерства N / BMFA представила более 30 выставок, разработанных совместно кураторами MFA и N / BMFA на основе коллекции MFA, и внесла значительные средства в научные исследования и сохранение.

Также в 1999 году Министерство иностранных дел объявило, что лондонская архитектурная фирма Foster and Partners , получившая Притцкеровскую премию, была нанята для разработки генерального плана территории для музея, предусматривающего преобразующую реконструкцию и расширение здания и территории. Центральным элементом плана было новое крыло для коллекций Art of the Americas и прилегающий застекленный двор.

Открытие этого крыла в 2010 году стало для Роджерса знаковым достижением. В нем разместились 53 новые галереи и 5000 произведений американского искусства, охватывающих три тысячелетия - от Древней Америки до революционной Америки и до конца 20-го века. В дополнение к крылу и внутреннему двору расширение включало новую галерею для вращающихся выставок, центр для посетителей, аудиторию , образовательные пространства и лаборатории по консервации. Под руководством Роджерса на кампанию музея «Построение нового МИД» было собрано 504 миллиона долларов. В целом МИД получил более 25 000 пожертвований на кампанию, в том числе 6700 от новых доноров. Несмотря на этот успех, музей взял 189 миллионов долларов в долг на финансирование строительных проектов, которые к 2015 году сократились до 140 миллионов долларов, когда Мэтью Тейтельбаум сменил Роджерса на посту директора.

В 2011 году западное крыло музея, спроектированное IM Pei, было отремонтировано и вновь открыто как Семейное крыло современного искусства Linde с семью новыми галереями, учебными классами и расширенным пространством для общественных собраний. За время пребывания Роджерса он построил или отремонтировал 97 из 143 галерей Министерства иностранных дел , которые искусствовед Себастьян Сми описал как «вложившие огромную энергию в обновление постоянных галерей музея».

В центре цели Роджерса стабилизации финансов музея в течение двух десятилетий был эндаумент 39 должностей сотрудников, в том числе 28 в кураторский , девять в сохранении , и два в образовании , а также музейные записал профицит бюджета с 1996 года до его выхода на пенсию.

На протяжении всего своего руководства Роджерс стремился к расширению коллекций музея, уделяя особое внимание искусству коренных американцев , доколумбовскому и африканскому времени . Он также познакомил музей с новыми направлениями коллекционирования, включая иудаику , современное ремесло, модное искусство, ювелирные изделия и визуальные культуры, примером чего является приобретение коллекции открыток Леонарда Лаудера (насчитывающей 120 000 предметов). За этот период было добавлено более 65 000 других приобретений. Они варьируются от колоссального императорского римской статуи из Юноны классические картины по Эдгар Дега , Кайботт , Винтерхальтер и Фрагонар до крупного двадцатого века и современных пьес Пита Мондриана , Рой Лихтенштейн , Дэвид Хокни , Йозефа Бойса , Бриджит Райли , Роберт Мангольд , Джим Дайн , Такаши Мураками , Кара Уокер , Тара Донован , Кехинде Уайли , Мона Хатум и Аниш Капур .

Коллекции, приобретенные в этот период, включают Axelrod (афроамериканское искусство), Farago (современное ремесло), Hartman (английское серебро), Lane (фотография XIX и XX веков), Lehman (западноафриканское искусство из Королевства Бенин ), Pflueger ( Немецкий фарфор ), Ротшильд (европейские украшения, искусство и декоративное искусство ), Шустерман (иудаика), Шарф (модные украшения, дизайн и японское искусство), Тил (африканское, океаническое, древнеамериканское и индейское искусство) и Уорник. (современное ремесло). Приобретение английского и европейского серебра, в том числе многих предметов Кунсткамеры , сделало МИД одним из самых значительных владельцев таких артефактов в Америке.

Во времена Роджерса в музее было проведено более 375 выставок (часто сопровождаемых научными каталогами ), в том числе « Сказки из страны драконов: 1000 лет китайской живописи» (1997 г.), « Моне в 20 веке» (1998 г.), «Приключение с Уоллесом и Уоллесом». Громит (1998), Фараоны Солнца: Эхнатон , Нефертити , Тутанхамон (1999), Путешествие Рембрандта : Художник, Чертежник, Этчер (2003), Американцы в Париже (2006), Тициан , Тинторетто , Веронезе : Соперники в Венеции эпохи Возрождения (2009), Дега и обнаженная (2011) и Классовые различия: голландская живопись в эпоху Рембрандта и Вермеера (2015). Роджерс также нарушил традицию, организовав выставки, которые изменили определение « изобразительного искусства » и обратились к новой аудитории.

После объявления о планируемом выходе Роджерса на пенсию в 2014 году издание The Globe сообщило, что «МИД значительно вырос за время пребывания Роджерса в должности, при этом пожертвования увеличились со 180 миллионов долларов до 602 миллионов долларов». Имея 20 лет сбалансированных операционных бюджетов, он оставил музей на прочной финансовой основе с сильным персоналом, который заботился о коллекции музея и продолжал свое наследие обогащения сообщества и глобального участия.

Споры

Создавая консервативный образ, Роджерс рассматривал себя как проводника перемен. В интервью 2004 года он заявил: «Я хотел, чтобы это учреждение почувствовало силу и радость перемен ... И что мы должны были сделать это как один музей, что мы не можем сделать это как собрание отделов и особых интересов. . Мы все в одной лодке ». В результате, работая в реакционной культурной среде, его руководство не обходилось без моментов ожесточенных споров, подогреваемых интересом СМИ.

Некоторые из его выставок, смонтированных с целью расширения аудитории музея и проливает элитарный образ, и которая оказалась очень популярной у публики, привлекло возмущение в некоторых областях: в частности , Херб Ритц : Работа (1996 года) ретроспективный в Голливуде моды и знаменитый фотограф, в котором Роджерс видел блестящего имиджмейкера, пробуждающего мир без границ классов и сексуальности; Dangerous Curves: The Art of the Guitar (2000), в котором представлены гитары от шестнадцатого века до современных рок-звезд; Скорость, стиль и красота: автомобили из коллекции Ральфа Лорена (2005), демонстрирующая коллекцию роскошных автомобилей известного американского модельера, известных своим выдающимся качеством дизайна; и вещи I Love: The Many Коллекции Уильяма I. Koch (2005), отображая выбор объектов из многих коллекций , от Коха древнеримских до современной Америки, в том числе спорного решение выставлять два Кубка Америки яхты на газоне Хантингтон - авеню.

Программа национальных и международных выставок музея (которая началась задолго до прихода Роджерса и принесла музею ценный доход) была расширена во времена Роджерса. Выставки, а иногда и отдельные шедевры, побывали в Японии , Южной Корее , Италии и Швейцарии . Это было, однако, предпринимательская Музея в Лас - Вегасе (в то же время , как Эрмитаж и Музей Соломона Р. Гуггенхайма был присутствий), вызывавшие больше всего споров, и , в частности , кредит 21 картин Моне в Bellagio Gallery изобразительного искусства , как сообщается, за гонорар в 1 миллион долларов.

В 1999 году в процессе создания отделов искусства Америки и Европы, которые Роджерс рассматривал как необходимое объединение старых разделений между живописью и декоративным искусством, и при подготовке к созданию Крыла искусства Америки, должности двух старших кураторов, Джонатана Лео Фэрбенкса (28 лет) и Анны Пуле (20 лет), были упразднены, а кураторы получили статус почетных. Тем не менее, эта история быстро стала «взрывной» историей в средствах массовой информации, а в академических кругах была воспринята как нападение на срок полномочий. Некоторые сторонники МИД были возмущены. Ряд искусствоведов и сотрудников других художественных музеев раскритиковали стиль управления Роджерса за централизованное принятие решений (а не за отдельными кураторами, сохраняющими контроль над своими вотчинами ) и за якобы отдававший приоритет финансовой стабильности перед стипендиями. Роджерс, однако, отверг эти обвинения, заявив, что он реструктурирует организацию с целью более тесного обсуждения картин и декоративно-прикладного искусства, как это показано в галереях нового крыла, и чтобы привлечь внимание МИД в целом, а не просто централизовать власть.

Выдающийся исследователь американского искусства Теодор Стеббинс (22 года) ушел в отставку, проработав в течение короткого времени первым председателем нового отдела Северной и Южной Америки. Его сменил Эллиот Боствик Дэвис, бывший сотрудник Музея искусств Метрополитен , который принял новую структуру и предпринял огромный проект Крыла «Искусство Америки» и довел его до успешного завершения.

Во время правления Роджерса вопросы владения музеями культурными ценностями других народов и реституции жертв Холокоста вызвали серьезную озабоченность. В ответ Министерство иностранных дел провело обширное исследование происхождения предметов старины и европейского искусства в своей коллекции, и музей достиг многочисленных соглашений о собственности с жертвами Холокоста и иностранными государствами. Несмотря на споры с Гватемалой в конце 90-х, подавляющее большинство запросов о репатриации привело к взаимосогласованным выводам с поместьями / наследниками и странами, включая Италию, Турцию и Нигерию , а также к разрешению заявлений о Холокосте, когда это было оправдано. Небоевой подход к разговорам о репатриации с Италией привел к успешному культурному партнерству между музеем и страной. В 2003 году Роджерс учредил куратора по происхождению Моники С. Сэдлер, наделенный полномочиями исключительно для исследования происхождения на основе коллекций, требований о репатриации и законного владения культурными ценностями. Куратор по происхождению МИД был первым в своем роде в США.

Роджерс подвергался критике во время его пребывания в МИД за его большую зарплату и льготы, которые он получал в качестве директора. В 2013 году сообщалось, что он получил общую компенсацию в размере более 900 000 долларов, включая медицинские и пенсионные пособия и жилищное пособие. Однако в 2010 году Роджерс был удостоен награды «Великий благотворитель» за подарки музею на сумму, превышающую 2,5 миллиона долларов - это первый директор МИД, удостоенный этой награды.

Отставка

После выхода на пенсию из Министерства иностранных дел в Бостоне Роджерс вернулся в Англию и сейчас живет со своим партнером на Бродвее в Котсуолдсе в доме, который в 1880-х годах был центром «бродвейской колонии» английских и американских художников и писателей, в том числе Джон Сингер Сарджент , Эдвин Остин Эбби , сэр Лоуренс Альма-Тадема , Эдмунд Госсе и Генри Джеймс . Дом принадлежал Фрэнсису Дэвису Милле, основателю Школы Музея изящных искусств в 1870 году, которому предложили, но он отказался от должности директора МИД в 1906 году. Милле погиб на Титанике в 1912 году.

Роджерс продолжает активно участвовать в некоммерческом мире и в настоящее время является попечителем Художественного музея Вустера (США), галереи Уоттс и Деревни художников (Великобритания), проекта Окленд (Великобритания), Фонда верности ( Великобритания), а также Бродвейский музей и художественная галерея (Великобритания).

Награды и признания

Роджерс является членом Американской академии искусств и наук и Лондонского общества антикваров . В 2011-2012 годах он был приглашенным профессором Humanitas в музеях, галереях и библиотеках Оксфордского университета .

Его лондонская квартира была представлена ​​в Architectural Digest в январе 1995 года, вскоре после его переезда в Бостон. В 2012 году New England Home журнал показал Роджерса дом La Bastille в Royalston, штат Массачусетс , который был летний дом из Зита , последней императрицей в Австрии и королева Венгрии , после того, как она сбежала в Европу со своими детьми во время Второй мировой войны .

Рекомендации

Внешние ссылки

Предшественник
Алан Шестак
Энн и Грэм Ганд Директор
Музея изящных искусств, Бостон,

1994 - 2015 гг.
Преемник
Мэтью Тейтельбаум