Мандобас - Mandobass

Мандобас
Хилари Джеймс с Mandobass.jpg
Хилари Джеймс с мандобасом
Классификация

Струнные инструменты

Щипковый струнный инструмент
Связанные инструменты

Мандобас - самый большой (и наименее распространенный) член семейства мандолин , иногда используемый в качестве басового инструмента в оркестрах мандолин . Он настолько большой, что обычно держится не на коленях, а опирается на шип, опирающийся на пол. Длина грифа на полноразмерном мандо-басе аналогична длине стандартной оркестровой контрабасовой виолы: около 43 дюймов (110 см). В остальном инструмент похож на более мелких членов семейства мандолин с более высоким тоном, с зубчатой ​​шеей, грилем с зубчатыми настройками и большим резонирующим телом, часто - но не всегда - по форме, как у других мандолин.

Варианты

Gibson Mandobass (в центре сзади), отображаемый для сравнения размеров.

Существует три основных варианта мандобаса:

  • Большой четырехструнный мандобас имеет гораздо более длинный гриф и настроен как EADG, как контрабас . Он был популярен в американских и европейских ансамблях мандолины начала 20 века. Ранние образцы имели очень большие корпуса и часто игрались в вертикальном положении, как на контрабасе. Более поздние образцы часто имеют меньшие размеры и предназначены для игры на гитаре.
  • Маленькая четырехструнная мандобас идентична, но построена в меньшем масштабе и обычно настраивается либо на GDAE, на две октавы ниже мандолины, либо на CGDA, на две октавы ниже мандолы. Хотя он не такой резонансный, как более крупный инструмент, игроки часто предпочитали его как более легкий в обращении и более портативный.
  • Восьмиструнная мандобас, или «тремоло-бас», относительно редкая, построена точно так же, как мандолина, но намного больше и настроена либо на GDAE, на две октавы ниже мандолины, либо на CGDA, на две октавы ниже мандолы.

История

Когда оркестры мандолин были организованы в количестве, участники осознали проблему добавления баса в свои оркестры. Пытаясь играть на бас-гитаре, многие мандолинисты неохотно переходили на контрабас, потому что считали его смычок вторжением в мир щипковых струн. Однако они столкнулись с проблемой: басы мандолины были слишком тихими; от них трудно было получить форте (громкий звук). Кроме того, они не получили глубоких басовых нот контрабаса . По этим причинам большинство оркестров мандолин предпочитали использовать обычный контрабас, а не специализированный инструмент семейства мандолин. Смычок не только помогает с громкостью для сильных музыкальных секций, но и в контрабасе доступны более глубокие ноты.

Вплоть до 1911 года в семействе инструментов мандолины, известном в Соединенных Штатах, не было настоящих басистов. Мандолины были относительно новыми для Соединенных Штатов, они стали известны в середине 1880-х годов и достигли пика популярности до 1910 года. Американская публика в основном не знала о том, что в Европе делают несколько басов мандо. Опубликованные протоколы собрания Американской гильдии банджоистов, мандолинистов и гитаристов 1911 года включали запись о басовых мандолинах, разработанных в Великобритании, и указывают, что вопросы, связанные с мандо-басом, были одними из первых, обсуждаемых на встрече. Именно на этой встрече Джордж Д. Лориан из компании Gibson Mandolin-Guitar Company объявил, что его отдел разработал бас-гитару для семейства мандолин.

Gibson Melody Maids из Каламазу, штат Мичиган, из торгового журнала 1922 года. Один из музыкантов играет на мандобасе, в центре слева.

На следующем собрании Гильдии в 1912 году четыре компании представили свои версии бас-гитары: Gibson, Leland, Vega и Wm. C. Stahl. Все четыре компании широко рекламировали свою продукцию, но, в отличие от своих конкурентов, только Gibson продвигал свой мандо-бас на фотографиях музыкантов, играющих на нем в больших группах, подчеркивая социальные аспекты игры на своем инструменте. В конечном счете, два самых успешных инструмента были произведены Gibson и Vega.

Гибсон разработал свои мандобасы для игры в вертикальном положении или на боку (как на обычной мандолине), изменив положение штифтов, на которых опирается инструмент. Гибсон изготавливал мандобасы с 1912 по 1930 год. Большинство мандобасов, сохранившихся до наших дней, - это гибсоны.

Мастера музыкальных инструментов производили мандобасы самых разных размеров и форм. Модели Gibson в основном представляли собой увеличенную версию традиционной мандолины в стиле «А» (в форме капли), за исключением модели «O. Pagani», выпущенной ограниченным тиражом, которая по форме больше напоминала оркестровый контрабас. Модель Pagani также была одной из немногих восьмиструнных мандо-басов, сделанных в США, с четырьмя двунитными струнами, такими как европейский бас-тремоло. Vega выпустила как мандо-бас с плоской спинкой, так и с горбатой спинкой (известную как «цилиндрическая спинка»), оба с в целом формой мандолины по очертаниям, но с заметно заостренными верхними выступами. Другие строители (HF Meyer; Prairie State; Wm. C. Stahl) производили инструменты в форме гитары, лютни или циттерна.

К концу 1920-х годов популярность мандолиновых оркестров пошла на убыль, и спрос на мандо-бас начал испаряться. Gibson прекратил производство в 1930 году, и к середине 1930-х годов большинство других компаний последовали его примеру. Известно, что коммерческие мандо-басы не производились после 1940 года, и в настоящее время (2015 год) они не производятся. Однако иногда в частном порядке заказывался инструмент, например, созданный в 1992 году английским мастером Робином Гринвудом для музыканта Хилари Джеймс .

Настройка и игра

Как отмечалось ранее, для мандо-баса использовалось несколько настроек в зависимости от стиля и размера отдельного инструмента, предпочтений музыканта и требований к исполняемой музыке. Настройка на полноразмерном 4-струнном инструменте обычно составляла четверти и идентична оркестровому контрабасу: E1 A1 D2 G2. Эта настройка была популярна как в Америке, так и довольно распространена в Европе. Меньшие инструменты с более коротким масштабом обычно настраивались в квинтах, на две октавы ниже мандолины: G1, D2 A2 E3. В Европе, особенно, этот строй иногда предпочитали даже для более крупного инструмента.

Восьмиструнный инструмент, кажется, всегда настраивался в квинтах, либо на две октавы ниже мандолины: G1 D2 A2 E3, либо на две октавы ниже мандолы: C1, G1, D2 A2. Имеется скудная информация о том, насколько распространена была эта более низкая настройка (более низкий диапазон, чем у оркестрового контрабаса) или в каких обстоятельствах люди ее использовали.

При игре на инструменте левая рука удерживает струны у верхней поверхности грифа ( грифа ) для разных высот тем же способом, что и на других струнных инструментах. Учитывая масштаб грифа и наличие ладов, "ощущение" левой руки инструмента похоже на современную бас-гитару.

Как и в случае с настройками, методы игры для правой руки были разными. Фотографии используемого инструмента показывают, что некоторые игроки используют традиционную технику мандолины с медиатором, в то время как другие играют на инструменте голыми пальцами, как пиццикато на контрабасе. Тремоло возможно с любым методом игры, но несколько сложнее, чем на инструментах с более высоким тоном, из-за толщины басовых струн.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки