Маноло Караколь - Manolo Caracol
Мануэль Ортега Хуарес (9 июля 1909 - 24 февраля 1973) был испанским певцом фламенко .
Жизнь и семья
Родился в Севилье , Испания, он происходил из длинной линии художников фламенко, включая Энрике Ортегу (отец и сын) и Курро Дульсе , и, возможно, он был связан с Эль Планетой и Эль Филло . Семья была также известна своими тореадорами.
Под сценическим псевдонимом Эль Караколь он «приобрел международную известность как своей яркой индивидуальностью, так и своим необыкновенным кантом ». Позже его джург (многодневные вечеринки фламенко) стали печально известными. Хотя как певец он всегда сохранял способность передавать суть традиционного искусства, он не стеснялся коммерциализировать фламенко, чтобы привлечь массовую популярность; затем он приобрел известность и богатство, а также добавил к неоднозначной репутации. По большей части это было во время того, что позже было широко известно как эпоха упадка в истории искусства, эпоха Ópera flamenca .
В 1922 году в юности он был удостоен первой премии (разделенной с Эль Тенасасом ) на Concurso de Cante Jondo de Granada , организованном такими интеллектуалами, как Мануэль де Фалья и Федерико Гарсиа Лорка . Однако на первом этапе своей карьеры он зарабатывал на жизнь пением в основном на частных вечеринках, которые в то время, вместе с кафе, были обычными сценами для артистов фламенко.
Во время гражданской войны в Испании (1936–1939) он начал гастролировать с театральными труппами, поскольку: из-за войны было трудно найти частные вечеринки. Этот вид театрального представления, очень распространенный в то время (см. Ópera flamenca ), представлял собой мюзикл с банальными любовными историями в андалузском или цыганском контексте, а их музыкальные произведения обычно представляли собой смесь испанской популярной песни под названием Copla andaluza или canción española. В 1943 году он встретил Лолу Флорес , с которой у него завязались интенсивные профессиональные и эмоциональные отношения. Они стали самой популярной артистической парой в Испании в сороковые годы, распространив свою известность даже в нескольких испанско-американских странах. Его самые популярные песни в области copla andaluza, которые он раньше называл zambra , относятся к тому времени: такие песни, как La salvaora и La niña de fuego, стали чрезвычайно известными в Испании. Он также принял участие в нескольких фильмах, таких как Un caballero famoso (1942), Embrujo (1946), Jack el Negro (1950) и La niña de la venta (1950).
В 1963 году он открыл таблао Los Canasteros , где он посвятил остаток своей жизни и где выступали самые выдающиеся артисты того времени. В этот период он также выступал с некоторыми из своих детей в театрах и на фестивалях. Los Canasteros открывали Перла де Кадис , Фернандо Терремото и Мария Варгас по вокалу, Трини Эспанья по танцу и Мельчор де Марчена и Пако Сеперо на гитаре. В таблао работали многие артисты: мужчины и женщины, певцы, гитаристы, пальмеро и танцоры.
Хотя его иногда критикует очень ортодоксальная часть публики фламенко (в основном из-за его таланта певца copla andaluza, стиля, который пуристы считают фальшивым, но также из-за нерегулярности его исполнения), его обычно считают одним из певцы, которые лучше представляют « Duende » (типичный термин фламенко, который в основном означает «вдохновение»). Он обладал глубоким, естественным, но теплым голосом и исполнял канты фламенко (песни) со страстью, оригинальностью и очень индивидуальной формулировкой. Он преуспел в самых разнообразных стилях фламенко, в том числе Martinetes , Seguiriyas , SOLEA , Malagueñas (особенно в стиле эль Mellizo), Bulerias и фанданго , среди других. В частности, его изображения фанданго были настолько личными, что стали известны как фандангос караколерос .
Караколь погиб в результате дорожно-транспортного происшествия в Мадриде , Испания.
Отзывы критиков
Альварес Кабальеро: «Это правда, что Маноло Караколь мог опуститься до самых низких уровней, настоящих спадов, в которых его пение было просто пародией на самого себя, но это часто случается с кантаорами его типа, которые движимы эмоциональным порывом, и знающими фламенко. фанат знает, что это может случиться. От обычного певца, такого как Майрена, мы можем ожидать, что он всегда будет хорошо петь; От кого-то вроде Каракола (...) можно было ожидать чего угодно: либо он был катастрофой, либо он был абсолютным гением. (Анхель Альварес Кабальеро, Эль канте фламенко , 1998)
Ансельмо Гонсалес Климент: «С Караколом невозможно оставаться эмоционально отстраненным (...) с первой линии, поскольку сам« храм »он начинает пробегать нашу чувствительность и полностью вторгается в нас. Он заставляет нас участвовать до тех пор, пока наше эго подавлено ". (цитируется Альваресом Кабальеро в «Дискографии идеала дель фламенко», 1995 г.)
Рикардо Молина об антологии Караколя Una Historia del cante flamenco : «От канья до группы Малагеньяс (стиль фламенко) , эта антология является злобным олицетворением Караколя, испорченного определенными формами прошлого». (цитируется Альваресом Кабальеро в «Дискографии идеала дель фламенко», 1995 г.)
Записи
Как это бывает с большинством артистов фламенко прошлого, дискография Каракола находится в полном беспорядке. Его записи регулярно переиздаются, но в разных сборниках, иногда в небрежных ремастеризациях, разными звукозаписывающими компаниями.
Una historyia del cante flamenco , первоначально опубликованная Hispavox в 1958 году с гитаристом Мельчором де Марчена, остается его наиболее плодотворной работой. Он был переиздан вместе с другими записями в сборнике El genio: Manolo Caracol в коллекции компакт-дисков Quejío, опубликованном Hispavox и скомпилированном JM Gamboa [1] . Эта запись не включает его замбры. Чтобы узнать о других доступных записях, перейдите по ссылкам ниже.
Избранная фильмография
- Известный джентльмен (1943)
- Девушка в таверне (1951)