Манон Гропиус - Manon Gropius
Манон Гропиус | |
|---|---|
 | |
| Родился | Альма Манон Анна Юстина Каролина Гропиус 5 октября 1916 г. Вена , Австро-Венгрия |
| Умер | 22 апреля 1935 г. (18 лет) Вена, Австрия |
| Псевдоним | Муци |
| Занятие | Муза |
Альма Манон Анна Юстина Каролина Гропиус (5 октября 1916 - 22 апреля 1935) была дочерью архитектора Вальтера Гропиуса, композитора и автора дневников Альмы Малер и падчерицей писателя и поэта Франца Верфеля . Она - Randfigur ( второстепенный человек), важность которого заключается в ее отношениях с крупными фигурами: музой, вдохновившей композитора Альбана Берга , а также Верфеля и писателя, лауреата Нобелевской премии Элиаса Канетти . Манон Гропиус чаще всего называют «ангелом» и посвященным Концерта для скрипки Берга (1935).
Жизнь
Манон Гропиус, которую окрестили Альма Манон Анна Юстина Каролина, родилась в Вене в разгар Первой мировой войны , 5 октября 1916 года. Она была третьим ребенком Альмы Малер, вдовы композитора и дирижера Густава Малера , и жены архитектора и дирижера Густава Малера. Основатель Баухауза Вальтер Гропиус. Ее родители разошлись вскоре после того, как Гропиус обнаружил роман Альмы с писателем Францем Верфелем летом 1918 года и истинное отцовство ее четвертого ребенка, Мартина Иоганнеса Гропиуса.
.png)
Как и другие дети ее происхождения и происхождения, Манон, которую семья и друзья называли «Муци» (в детстве она дружила с Марией Альтманн , которую позже также называли «Муци»), воспитывала ее няня, бывшая австрийка. Медсестра венгерской армии Ида Гебауэр (которую Манон называла «Шулли»). Ее ранние годы жизни прошли в путешествии с матерью между тремя домами Альмы в Вене, Брайтенштайне-ам-Земмеринг и Венеция , а также в Веймаре , месте первого Баухауса. школа. Она побывала во многих городах Германии, в том числе в Лейпциге , где в 1921 году состоялась премьера пьесы Франца Верфеля « Spiegelmensch» («Человек-зеркало»). Там не по годам развитая пятилетняя девочка увидела репетиции и начала «исполнять» роли героини. декларируйте строки. С тех пор ее мать, Верфель и другие из их окружения воспитывали в девушке интерес к театру.
В начале 1920-х годов Уолтер Гропиус дал Альме законные основания для развода с ним за неверность, устроив так, чтобы его обнаружили на месте преступления с проституткой. Его сотрудничество пришло с пониманием того, что Манон будет разрешено остаться с ним и его новой женой, Исэ Гропиус , в Дессау , куда переехал Баухаус. Только в ноябре 1927 года Альма наконец согласился на продолжительный визит. С этого времени Гропиус и его дочь начали обмениваться письмами, а также подарками, включая набор мебели, разработанной Гропиусом, а также книги и журналы, в которых Гропиус скрывал личные сообщения, чтобы избежать перехвата чрезмерно собственнической Альмой. У Вальтера Гропиуса был только один продолжительный визит в 1932 году.
Манон получила домашнее образование у Шулли и различных наставников. Как и ее старшая сводная сестра Анна Малер , ей давали уроки игры на фортепиано, но как музыканта она не выделялась. Она училась в той же прогрессивной школе для девочек, которую посещала ее мать, Institut Hanausek в Первом районе Вены. Однако из-за вспыльчивого поведения Манон, во многом из-за ее беззаботного раннего детства - Альма позволяла ей гулять обнаженной («раздетой»), насколько это возможно - Манон в конце концов покинула школу-интернат, и ее образование продолжилось дома. Хотя она хотела быть актрисой, ее мать хотела, чтобы у нее тоже было практическое образование, и Манон, которая свободно говорила на французском и итальянском языках, готовилась к австрийскому государственному экзамену на преподавателя языка и переводчика.
В 1930-е годы она стала более сговорчивой, даже безмятежной. Она хорошо разбиралась в животных, и ее часто преследовали кошки и собаки. Она могла подойти и покормить диких косуль, особенно интересовалась змеями. Верфель, которая вышла замуж за свою мать в 1929 году и больше не нуждалась в эвфемизме «Онкель», - будучи хорошо сведущим в сравнительном религиоведении , не преминула заметить ассоциации, подобные Потнии Терон, а также атрибуты христианина. святой, такой как Святой Франциск Ассизский . Крестившаяся протестантка Манон обратилась в католицизм в 1932 году и попала под влияние поклонника своей матери, о. Йоханнес Холнштайнер . Именно в это время Элиас Канетти увидел ее и, как композитор Эрнст Кренек и другие в кругу Альмы, написал о своих впечатлениях от Манон в своих мемуарах. Канетти предполагает, что Альма смотрела на Манон как на еще один трофей наравне с тремя ее мужьями и множеством вещей:
Едва ли через мгновение в комнату вошла газель - легконогое шатеное существо, замаскированное под молодую девушку, не тронутую великолепием, в которое она была призвана, моложе своей невиновностью, чем ее вероятные шестнадцать лет. Она излучала робость даже больше, чем красота, ангельская газель не из ковчега, а с неба. Я вскочил, думая заблокировать ей вход в эту нишу порока или хотя бы перекрыть ей обзор отравителя на стене, но Лукреция, которая никогда не прекращала играть свою роль, неудержимо взяла слово:
«Прекрасна, не так ли? Это моя дочь Манон. От Гропиуса. В классе одна. Ты не против, чтобы я так сказал, не так ли, Аннерл [уменьшительное от Анны Малер ]? Что плохого в том, чтобы иметь красивую сестру ? Как отец, как дочь. Вы когда-нибудь видели Гропиуса? Крупного красивого мужчину. Истинный арийский тип. Единственный мужчина, который подходил мне в расовом отношении. Все остальные, кто влюблялся в меня, были маленькими евреями. Как Малер. Дело в том, что я предпочитаю и то, и другое. Теперь ты можешь бегать, кошечка. Подожди, иди и посмотри, пишет ли Францль [уменьшительное от Франца Верфеля] стихи. Если да, не беспокойте его. Если нет, то скажи ему, что я хочу его ".
С этим поручением Манон, третий трофей, выскользнула из комнаты, такая же нетронутая, как и пришла; Похоже, ее поручение не беспокоило ее. Я почувствовал огромное облегчение при мысли, что ничто не могло ее коснуться, что она всегда останется такой, какой была, и никогда не станет такой, как ее мать, отравитель на стене, стеклянная, жирная старуха на диване.
Юная Манон использовалась ее стареющей матерью для привлечения чувственного мужского внимания, которым она с готовностью наслаждалась в юности. Однако теперь она нашла эту радость, опосредованно сопоставив свою дочь с более старшим мужчиной, австрофашистским политиком Антоном Ринтеленом , который позже был арестован за свою роль в неудавшемся нацистском июльском путче 1934 года.
Манона никогда не отпускала своего желания действовать. Она даже написала известному актеру Бургтеатра Раулю Аслану письмо и стихотворение, в которых выразила желание однажды выступить на одной сцене. С ее темные длинные волосы и красоты, она так поразила режиссера театра Макс Рейнхардт , что он предложил часть Первого Ангела в возрождении его и Гофмансталь «адаптации s из Кальдерона » s Большой театр мира в 1934 году Зальцбург Фестиваль . Верфель, однако, не думал, что Манон была подготовлена для такой важной роли, поскольку он выступил только в нескольких театральных постановках, которые он направил сам, чтобы развлечь ее мать и их друзей на длинном заднем крыльце Haus Mahler в Брайтенштайне, крыльце. спроектирован ее отцом в 1916 году. Таким образом, как и ее отчим, Верфель отказался предоставить Манон такую возможность.
В марте 1934 года Манон с матерью отправились в Венецию на Пасху. Там Манон заболела полиомиелитом , в результате чего ее полностью парализовало. Она вернулась в Вену, где восстановила способность пользоваться руками и ладонями. Она все еще была полна решимости действовать; учителя из знаменитого семинара Рейнхардта звонили на дом. Альма также призвала посетителей, в том числе молодого австрофашиста, бюрократа по имени Эрих Цихлар, ухаживать за Манон в надежде, что предстоящая свадьба заставит ее снова ходить.
В середине апреля Манон дала маме и отчиму частное представление в их доме. Затем, на Страстной неделе, у нее начались проблемы с дыханием и отказ органов. Она получала агрессивную форму диатермии с использованием рентгеновских аппаратов, которая может вызвать ятрогенные осложнения.
Манон Гропиус умерла в пасхальный понедельник, 22 апреля 1935 года, и была похоронена на кладбище Гринцинг во время церемонии, которая также подробно описана Канетти. Ее отец и мачеха уехали из Англии в Германию, которая наложила строгие ограничения на ее граждан, а также штрафные пошлины за пересечение границы с Австрией.
Наследие
Через несколько недель после ее похорон двое участников, Франц Верфель и Альбан Берг, оба планировали почтить память Манон, а также утешить ее мать Альму, которая сама не присутствовала на похоронах. Берг уже начал свой Скрипичный концерт еще до смерти Манон. Однако он, как и его жена Элен, считал Манон дочерью; бездетная Элен Берг хранила фотографию Манон у своей кровати. Вскоре Берг адаптировал и закончил концерт, который включал программные намеки на Манон и, по мнению некоторых музыковедов, на внебрачную дочь Берга, Альбину, во многом так же, как в Лирической сюите Берга (1926) упоминается ее тайная посвященная, Ханна Фукс-Робеттин , Франц. Сестра Верфеля, с которой у Берга был роман в 1920-х годах.
Верфель задумал написать роман о жизни вымышленного католического святого в Венеции конца семнадцатого века под названием « Легенды» с различными субтитрами: «Заступница животных» , «Змей» и «Мертвых» . Большая часть исследований для этой книги в конечном итоге послужит основой для «Песни Бернадетт» (1942), романа, посвященного Манон, в котором представлены элементы ее характера и внешнего вида как в персонаже Бернадетт, так и в явлении Пресвятой Богородицы , которую она называет Дамой в Белый, а также языческий термин, связанный с Weiße Frauen в немецком фольклоре. Верфель также написал некрологию о жизни Манон для католического журнала Commonweal, чтобы объяснить значение своего посвящения, чего он никогда не делал для других книг. В других романах Верфеля также представлены персонажи, смоделированные с Манон, в частности, будущая египетская невеста пророка Иеремии в « Слушайте голос» (1937) и Невеста в его последнем романе « Звезда нерожденного» (1946). Манон Гропиус также второстепенный персонаж в романе Макса Филлипса «Жена художника» 2001 года , основанном на жизни Альмы Малер.
Сводная сестра Манон, скульптор Анна Малер , изготовила маркер для ее могилы - молодая женщина, держащая песочные часы, - но аншлюс помешал ее установке. Позже статуя была разрушена во время авианалета. На могиле Манон не было постоянного маркера до 1950-х годов, когда Вальтер Гропиус разработал плоский треугольный маркер и ландшафтный дизайн.
использованная литература
дальнейшее чтение
- Рейдель, Джеймс (2021). Мир Маноны: Призрак дочери в треугольнике Альмы Малер, Вальтера Гропиуса и Франца Верфеля . Книги Чайки. ISBN 978-0-85742-749-6.