Марк-Антуан Шарпантье - Marc-Antoine Charpentier

Гравюра из Королевского альманаха 1682 года, предположительно, Шарпантье.

Марк-Антуан Шарпантье ( французский:  [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643-24 февраля 1704) был французским композитором в стиле барокко во время правления Людовика XIV . Одно из его самых известных произведений - это главная тема прелюдии к его Te Deum , Marche en rondeau . Эта тема до сих пор используется в качестве фанфар во время телевизионных трансляций сети Евровидение , Европейского вещательного союза . Самая актуальная вещательная программа, которую он транслирует, - это Евровидение .

Марк-Антуан Шарпантье доминировал на музыкальной сцене эпохи барокко во Франции семнадцатого века благодаря качеству своей плодотворной работы. Он владел всеми жанрами, а его умение писать духовную вокальную музыку особенно ценилось современниками.

Он начал свою карьеру с поездки в Италию, где попал под влияние Джакомо Кариссими, а также других итальянских композиторов, возможно, Доменико Маццокки . Он останется отмеченным итальянским стилем и станет единственным с Жан-Жозефом Кассанеа де Мондонвиль во Франции, кто приблизился к оратории. В 1670 году он стал мастером музыки (композитор и певец) на службе у герцогини де Гиз . С 1690 года Шарпантье сочиняет « Меде» по пьесе Корнеля . Это было бы решающим провалом в его карьере композитора: отныне он посвятил себя религиозной музыке. Он стал композитором кармелитов на улице Булуар, аббатстве Монмартр , аббатстве Окс-Буа и Порт-Рояле . В 1698 году Шарпантье был назначен музыкальным мастером для детей Сент-Шапель дю Пале . Получив от короля Людовика XIV смягчение монополии Люлли , Мольер обратился к Шарпантье с просьбой сочинить музыку для антрактов Цирцеи и Андромеды , а также спел сцены для возрождения «Принудительного брака» и, наконец, музыкальные пьесы. из Мнимый больной .

Он сочинял светские произведения, сценическую музыку, оперы , кантаты , сонаты , симфонии , а также духовную музыку, мотеты (большие и маленькие), оратории , мессы, псалмы, магнификаты , литании .

На момент его смерти полное собрание сочинений Шарпантье должно было насчитывать около 800 номеров опусов, но сегодня осталось только 28 томов автографов или более 500 произведений, которые он сам позаботился классифицировать. Эта коллекция под названием Mélanges является одним из самых полных наборов музыкальных рукописей автографов всех времен.

биография

Шарпантье родился в Париже или его окрестностях в семье писца, который имел очень хорошие связи с влиятельными семьями в парижском парламенте . Марк-Антуан получил очень хорошее образование, возможно, с помощью иезуитов, и записался на юридический факультет в Париже, когда ему было восемнадцать. Он ушел после одного семестра. Он провел «два или три года» в Риме, вероятно, между 1667 и 1669 годами, и учился у Джакомо Кариссими . Также известно, что он контактировал с поэтом-музыкантом Шарлем Куипо д'Ассуси , сочинявшим музыку для посольства Франции в Риме. Легенда гласит, что Шарпантье сначала отправился в Рим, чтобы изучать живопись, прежде чем он был обнаружен Кариссими. Эта история не задокументирована и, возможно, не соответствует действительности; во всяком случае, хотя его 28 томов рукописей с автографами демонстрируют значительное умение прослеживать арабески, используемые профессиональными писцами, они не содержат ни единого рисунка, ни даже элементарного наброска. Тем не менее, он приобрел солидные знания современной итальянской музыкальной практики и привез их во Францию.

Сразу же по возвращении во Францию ​​Шарпантье, вероятно, начал работать домашним композитором у Мари де Лотарингии, герцогини де Гиз , которая была известна как «мадемуазель де Гиз». Она дала ему «квартиру» в недавно отремонтированном отеле де Гиз - убедительное доказательство того, что Шарпантье не был оплачиваемым прислугой, который спал в маленькой комнате в большом доме, а был придворным, который занимал одну из новых квартир в конюшне. крыло.

В течение следующих семнадцати лет Шарпантье сочинил для нее значительное количество вокальных произведений, в том числе оклады для псалмов, гимны , песнопения, сеттинг Magnificat , мессу и Dies Irae для похорон ее племянника Луи Жозефа, герцога Гизского , и последовательность итальянских ораторий, основанных на нелитургических латинских текстах. (Шарпантье предпочел латинский canticum итальянскому слову oratorio ). На протяжении 1670-х годов большая часть этих работ была для трио. Обычное трио состояло из двух женщин и поющего баса, плюс два высоких инструмента и континуо; но когда выступление в часовне мужской монашеской общины требовало мужских голосов, он писал для haute-contre , тенора и баса, а также тех же инструментов. Затем, примерно в 1680 году, мадемуазель де Гиз увеличила ансамбль до 13 исполнителей и учителя пения. В произведениях, написанных с 1684 по конец 1687 года, имена музыкантов Гиза появляются на полях в рукописях Шарпентье, включая «Charp» рядом с линией haute-contre. Этьену Луле , старшему инструменталисту, игравшему на клавишных, блок-флейте и виоле, вероятно, было поручено обучать новых инструменталистов.

Несмотря на то, что часто утверждают, за семнадцать лет службы у мадемуазель де Гиз Шарпантье не был «директором» ансамбля Гиз. Режиссером был дворянин из придворного мадемуазель де Гиз, музыкант-любитель, италофил и латиноамериканец по имени Филипп Гойбо , фамильярно прозванный господином Дюбуа. Из-за любви мадемуазель де Гиз к итальянской музыке (страсть, которую она разделяла с Дюбуа) и ее частого развлечения итальянцев, проезжающих через Париж, у Шарпантье не было особых причин скрывать итальянизмы, которым он научился в Риме.

За годы службы у мадемуазель де Гиз Шарпантье также написал музыку для «Mme de Guise» , двоюродной сестры Людовика XIV . Во многом благодаря покровительству г-жи де Гиз музыкантам Гиз было разрешено исполнять камерные оперы Шарпантье, вопреки монополии Жана Батиста Люлли . Большинство французских опер и пасторалей , датируемых 1684–1687 гг., По-видимому, были заказаны г-жой де Гиз для исполнения на придворных развлечениях в течение зимнего сезона; но мадемуазель де Гиз, несомненно, включала их в развлечения, которые она спонсировала несколько раз в неделю в своей роскошной парижской резиденции.

Недавно обнаруженный портрет художника, изображающий Шарпантье, датированный примерно 1750 годом, примерно через 40 лет после его смерти.

К концу 1687 года мадемуазель де Гиз умирала. Примерно в то же время Шарпантье поступил на службу к иезуитам . В самом деле, он не упоминается ни в завещании принцессы от марта 1688 года, ни в документах ее состояния, что является убедительным доказательством того, что она уже наградила своего верного слугу и одобрила его отъезд.

За семнадцать с лишним лет в Hôtel de Guise Шарпантье написал почти столько же страниц музыки для внешних заказов, сколько он написал для мадемуазель де Гиз. (Он обычно копировал эти внешние заказы в блокноты с римскими цифрами.) Например, после ссоры Мольера с Жан-Батистом Люлли в 1672 году Шарпантье начал писать музыку для разговорного театра Мольера. Это , вероятно , было из - за давления на Мольер , оказываемый мадемуазель де Гиз и молодой госпожа де Гиз , что драматург взял комиссию за непредвиденную музыку для Le Malade Imaginaire от Dassoucy и отдал его Шарпантие. После смерти Мольера в 1673 году Шарпантье продолжал писать для преемников драматурга, Томаса Корнеля и Жана Донно де Визе . Игра за игрой, он сочинял пьесы, для которых требовалось больше музыкантов, чем разрешено монополией Люлли на театральную музыку. К 1685 году войска перестали нарушать эти ограничения. Их капитуляция положила конец карьере Шарпантье как композитора устного театра.

В 1679 году Шарпантье был выбран композитором для сына Людовика XIV, дофина . Писавший в первую очередь для частной часовни принца, он сочинил религиозные пьесы для небольшого ансамбля, состоящего из королевских музыкантов: двух сестер Пиеше, поющих с басом по имени Фризон, и инструментов, на которых играли два брата Пиеше. Короче говоря, ансамбль, который с разрешения мадемуазель де Гиз мог исполнять произведения, написанные им ранее для Гизов. К началу 1683 года, когда он получил королевскую пенсию, Шарпантье было поручено писать для придворных событий, таких как ежегодное шествие Корпус-Кристи . В апреле того же года он настолько заболел, что ему пришлось отказаться от участия в конкурсе на должность младшего начальника королевской часовни. Предположения о том, что он отказался, потому что знал, что не выиграет, похоже, опровергнуты его записными книжками с автографами: он вообще ничего не писал с апреля по середину августа того же года, что является убедительным доказательством того, что он слишком болен, чтобы работать.

С конца 1687 до начала 1698, Шарпантье служил мэтр де Musique (музыка мастер) к иезуитам, работая первым для их коллежа в Луи-ле-Гран (для которого он написал Дэвид ЕТ Ионафана и где он был до сих пор используется в апреле 1691 года ) а затем для церкви Сен-Луи рядом с домом ордена на улице Сен-Антуан. Переехав в Сен-Луи, Шарпантье практически прекратил писать оратории и вместо этого в основном писал музыкальные настройки псалмов и других литургических текстов, таких как литании Лорето. В течение его лет в Сен-Луи его произведения, как правило, предназначались для больших ансамблей, в которые входили платные певцы из Королевской оперы. Кроме того, в эти годы Шарпантье сменил Этьена Луле в качестве учителя музыки Филиппа, герцога Шартрского .

Шарпантье был назначен мэтр де Musique в Сент-Шапель в Париже в 1698 году, королевский пост он занимал до своей смерти в 1704 году одна из его самых известных композиций во время его пребывания в должности был Мессу ASSUMPTA Est Maria (H. 11). То, что эта работа сохранилась, предполагает, что она была написана для другой сущности, сущности, которая имела право призывать музыкантов Часовни и вознаграждать их за их усилия. Действительно, практически ни одна из композиций Шарпантье с 1690 по 1704 год не сохранилась, потому что после смерти мэтра музыки королевская администрация обычно конфисковывала все, что он написал для часовни. Шарпантье умер в Сент-Шапель в Париже и был похоронен на маленьком обнесенном стеной кладбище сразу за хором часовни. (Кладбище больше не существует.)

В 1727 году наследники Шарпантье продали его рукописи с автографами (28 томов фолио) Королевской библиотеке, сегодня это Национальная библиотека Франции . Эти рукописи , широко известные как Mélanges или Meslanges , а теперь доступные в виде факсимиле, опубликованные Minkoff-France, были разделены самим Шарпантье на две серии записных книжек - одна с арабскими цифрами, а другая - с римскими числами, и каждая записная книжка пронумерована в хронологическом порядке. Эти рукописи (и их водяные знаки) позволили ученым не только датировать его сочинения, но и определить события, для которых были написаны многие из этих произведений.

Музыка, стиль и влияние

Его композиции включают в себя оратории , мессы , оперы , leçons de ténèbres , мотеты и многочисленные более мелкие пьесы, которые трудно классифицировать. Многие из его небольших произведений для одного или двух голосов и инструментов напоминают итальянские кантаты того времени и обладают большинством черт, за исключением названия: Шарпантье называет их airs sérieux или airs à boire, если они на французском языке, и кантатой, если они исполняются на французском. Итальянский.

Шарпантье не только сочинял музыку в этот «переходный период», столь важный для «эволюции музыкального языка, где модальность древних и возникающая тональная гармония сосуществовали и взаимно обогащали друг друга» ( Катрин Сессак , Марк-Антуан Шарпантье , издание 2004 г. , стр. 464), но он также был уважаемым теоретиком. В начале 1680-х годов он анализировал гармонию в полихоральной мессе римского композитора Франческо Беретта (Национальная библиотека Франции, г-жа Резерв VM1 260, л. 55–56). Около 1691 года он написал руководство для музыкального обучения Филиппа Орлеанского, герцога Шартрского; и около 1693 г. он расширил это руководство. Эти две версии сохранились в виде копий в руках Этьена Луле, коллеги Шарпантье, который назвал их Règles de Composition par Monsieur Charpentier и Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. Na fr. 6355). , л. 1–16). На пустой странице Augmentations , Loulié помимо перечисленных некоторые из точек, Шарпантье , сделанные в трактате , что Loulié называется Règles де l'accompagnement де мистер Шарпантье . Существуют три теоретические работы, давно известные ученым, но они мало что рассказали об эволюции Шарпантье как теоретика. Затем, в ноябре 2009 года, четвертый трактат, на этот раз собственноручно Шарпантье, был обнаружен в коллекции библиотеки Лилли в Университете Индианы, Блумингтон, США. Написанный в последние месяцы 1698 года и пронумерованный «XLI», этот трактат, кажется, были сорок первыми из серии теоретических трактатов, ранее не придуманных учеными Шарпантье, охватывающей почти два десятилетия, с начала 1680-х годов до 1698 года.

Современное значение

Прелюдия к Его Te Deum , H.146, в рондо , это мелодия подписи для Европейского вещательного союза , услышала в заглавных титрах Евровидения событий. Эта тема была также вступлением к фильмам «Олимпиада» Бада Гринспена .

Работы Шарпантье

Композиции Шарпантье были каталогизированы Хью Вили Хичкоком в его «œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalog Raisonné» (Париж: Пикард, 1982); ссылки на работы часто сопровождаются их номером H (для Хичкока). Следующие ниже списки (554 H) показывают всю постановку в каждом жанре.

Духовные вокальные произведения

Массы (12)

  • Messe, H.1 (? 1670)
  • Messe pour les Trépassés à 8 , H.2 (№ 1670)
  • Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes , H.3 (? 1670)
  • Messe à quatre chœurs , H.4 (? 1670)
  • Messe pour le Port Royal , H.5 (? 1680)
  • Messe à 4 voix, 4 скрипки, 2 флейты и 2 hautbois для г-на Моруа , H.6 (? 1690)
  • Messe des morts à quatre voix, H.7, H.7 a (? 1690)
  • Messe pour le samedi de Pâques на 4 голоса H.8 (? 1690)
  • Messe de Minuit на 4 голоса, флейты и виолончели для Ноэля , H.9 (? 1690)
  • Messe des morts à 4 voix et symphonie , H.10 (? 1690)
  • Assumpta est Maria: Missa sex vibus cum simphonia, H.11, H.11a ( 1702 ).
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, (см. Инструментальная музыка)

Прочие литургические произведения

Последовательности
Антифоны (37)
  • Antienne, "Regina caeli" H.16
  • Autre antienne, "Veni Sponsa Christi" H.17
  • Сальве Регина, H.18
  • Ave Regina coelorum , H.19
  • Субтуум президиум, H.20
  • Alma Redemptoris mater , H.21
  • Авеню Регина , H.22
  • Salve Regina à 3 voix pareilles, H.23
  • Prélude pour Salve Regina à 3, H.23 a
  • Salve Regina à 3 choeurs, H.24
  • Antiphona in honorem Beatae Virginis, "Beata es Maria" H.25
  • Antienne, H.26
  • Salve Regina des Jésuites, H.27
  • Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
  • Антифона in honorem beate Genovefae / voce sola, H.29
  • Antienne, H.30
  • Regina Coeli Voce Sola Cum (? Flauti), H.31
  • Antienne à la vierge à 2 dessus, "Regina caeli" H.32
  • Regina coeli par Charpentier, H.32 a
  • Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
  • 33–35, цикл Антиенских предков, исповедующих непонятливость:
    • Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.33
    • Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.34
    • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.35
  • 36–43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain:
    • Salut pour la veille des Ö, H.36
    • Премьер Ô, H.37
    • Второй Ô, H.38
    • Troisième Ô, H.39
    • Quatrième Ô, H.40
    • Cinquième Ô, H.41
    • Sixième Ô, H.42
    • Septième Ô, H.43
  • 44–47, цикл «Антиены à la Vierge Marie pour l'année liturgique»:
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux соответствует du jour de la Purification inclusive / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
    • Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
    • Antienne à la Vierge depuis les соответствует du samedi saint jusqu'à none inclusive du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant / Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
  • Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata преобразовано, H.48
  • Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô, H.49
  • 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge :
    • Après Dixit Dominus , H.50
    • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
    • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52
Гимн (19)
  • Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53
  • Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut, H.54
  • 55–57 В святилище Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem:
    • Hymnus ad Vesperas, H 55
    • Гимн in eundem at matutinem, H 56
    • In eundem ad laudes, H 57
  • Pange lingua , H.58
  • Гаудиа Вирджинис Мария, H 59
  • Гимн для всех праздников де ла Вьерж, H 60
  • Pour un reposoir / Pange flingua, H.61
  • Pange flingua pour des Religieuses / Pour le Port Royal , H 62
  • Hymne à la Vierge, Ave maris stella, H.63
  • Hymne du Saint Sacrement , H 64
  • Ave maris stella, H 65
  • Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H 66
  • Ave maris stella , H 67
  • Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H 68
  • Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H 69
  • Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H 70
  • Исте Исповедник, H.71
Настройки Magnificat (10)
  • Магнификат, H.72
  • Магнификат, H.73
  • Magnificat на 8 голосов и 8 инструментов, H.74
  • Magnificat à 3 dessus, H.75
  • Кантикум BVM H.76
  • Прелюдия для главного Magnificat на 4 голоса без инструментов, H.76 a
  • Магнификат, H.77
  • Магнификат, H.78
  • Troisième Magnificat на 4 голоса с инструментами, H.79
  • Магнификат, H.80
  • Magnificat pour le Port Royal , H.81
Настройки ектении Лорето (9)
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles, H.82
  • Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instruments, H.84
  • Litanies de la Vierge, H.85
  • Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86
  • Litanies de la vierge à 4 voix, H.87
  • Litanies de la Vierge à 4 voix, H.88
  • Litanies de la Vierge, H.89
  • Courtes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90
Уроки Тенебры и респонсори (54)
  • Leçon de ténèbres, H.91
  • Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92
  • Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93
  • Autre Jerusalem для leçons de ténèbres à 2 voix / pour la second du Jeudi saint, H.94
  • Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95
  • 96–110 Les neuf leçons de ténèbres :
    • Première leçon du Mercredi saint, H.96
    • Seconde leçon du Mercredi saint, H.97
    • Troisième leçon de Mercredi saint, H.98
    • Lettres hebraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
      • Première lettre, H.99 a
      • Второе письмо , H.99 b
      • Troisième lettre, H.99 c
    • Ritournelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100:
      • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
      • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après miserationes jus, H.100 b
      • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 d
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 e
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 f
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 г
    • Прелюдия для премьеры тенебров Сен-Меркреди, H.101
    • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.102
    • Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103
    • Troisième leçon du Jeudi saint, H.104
    • Première leçon du Vendredi saint, H.105
    • Première leçon du Vendredi saint (transposée en Sol Majeur), H.105
    • Seconde leçon du Vendredi saint, H.106
    • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
    • Troisième leçon du Mercredi à trois party, H.108
    • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109
    • Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
  • 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint:
    • Премьер-ответ апре-ла-премьера лекция премьер-ноктюрна, H.111
    • Второй ответ после второго выступления первого ноктюрна, H.112
    • Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
    • Quatrième отвечает после премьеры второго ноктюрна, H.114
    • Cinquième répons après la second leçon du second nocturne, H.115
    • Sixième откликается на троицу второго ноктюрна, H.116
    • Septième répons après la première leçon du troisième nocturne, H.117
    • Huitième répons après la second leçon du troisième nocturne, H.118
    • Neuvième отвечает апре-ля Troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H.119
  • 1 20–122 Leçons de ténèbres:
    • Première leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
    • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
    • Première leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
  • 123–125 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.123
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille с 2 флотами и 2 виолончелями, H.124
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.125
  • Второй ответ апре ля второй лексон первого ноктюрна святого Меркреди , H.126
  • Премьер отвечает после премьеры второго ноктюрна святого Женди , H.127
  • Второй ответ после второго выступления первого ноктюрна святого Жеуди , H.128
  • Второй ответ апре ля второй лекция второго ноктюрна Jeudi Saint, H.129
  • Второй ответ после второго выступления первого ноктюрна Сен-Вендреди , H.130
  • Troisième отвечает апре ля 3 leçon du второй ноктюрн святого Вендреди , H.131
  • Troisième répons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H.132
  • Премьер отвечает после премьеры второго ноктюрна святого Женди , H.133
  • Второй ответ апре ля второй лекция второго ноктюрна святого Вендреди , H.134
  • 135–137 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
  • 138–140 Leçons de ténèbres:
    • Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.138
    • Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.139
    • Seconde leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.140
  • 141–143 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
  • Ответить апре-ла-премьера leçon de tenèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144
Настройки Te Deum (6)
  • Te Deum à 8 voix H.145 (1670)
  • Те Деум , H.146 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.147 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.148 (1698–99)
  • Те Деум (утерян)
  • Те Деум (утерян)

Псалмы (84)

  • Псалом 112, H.149
  • Пом 126, H.150
  • Конфитбор на 4 голоса и 2 скрипки, H.151
  • Псом 116, H.152
  • Псом 109, H.153
  • Псом 111, H.154
  • Псом 131, H.155
  • De profundis , H.156
  • Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H.157
  • Псалом Давида, H.158
  • Псом 116, H.159
  • Псалом 2 us 6 us supra centisium à 4 voix "Nisi Dominus", H.160
  • Прелюдия для Nisi Dominum на 4 голоса без инструментов, H.160 a
  • Псалом Давида vigesimus primus post centesimum, H.161
  • Exaudiat на 8 голосов, флейты и скрипки, H.162
  • Псалом Давида VIII, H.163
  • Prière pour le Roi, H.164
  • Precacio Pro Rege, H.165
  • Precacio pro Filio Regis, H.166
  • Quam dilecta : Psalmus David octogésimus tertius, H.167
  • Псалом Давида 5 нас (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H 168
  • Прелюдия для четвертого свободного прохода на 8 голосов, H 168 a
  • Псалом Давида 125 us, H 169
  • Псалом Давида centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H 170
  • Super flumina / Псалом 136, восьмой голос с инструментами, H 171
  • Прелюдия для Super flumina, H 171 a
  • Псалом 3 нас, H 172
  • Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
  • Псалом 41, H 174
  • Псалом 1, H 175
  • Psaume 97, H 176
  • Псауме 148, H 177
  • Псалом Davidis centisemus vigesimus septimus , H 178
  • Псалом Давида septuagesimus quints, H 179
  • Exaudiat pour le Roi à 4, H.180
  • Премьер-прелюдия для Exaudiat на 4 голоса без инструментов D la re sol на 2 скрипках, H 180 a
  • Вторая прелюдия на 4 виолончелях для мема Exaudiat, H 180 b
  • Псалом Давида octogesimus quartus , H 181
  • Псалом Давида centesimus sexdecimus sine organo, H 182
  • Псалом Давида 107, H 183
  • Псалом Давида, 5 us (recte 2 dus), H.184
  • Псалом Давида nonagesimus primus, H.185
  • Псалом Давида octogesimus tertius, H.186
  • Псалом 86, H 187
  • Псалом 62, H 188
  • De profundis , H.189
  • Псалом 109 us: Dixit Dominus à 8 Vocibus et todidem instrumentis, H 190
  • Псалом 147, H 191
  • Псом 46, H 192
  • Псалом Давида 50 mus / Miserere des Jésuites , H.193
  • Прелюдия для Miserere для 6 голосов и инструментов, H.193 a
  • Псалом Давида nonagesimus 9 nus, H 194
  • Bonum est confiteri Domino / Psalmus David 91 us, H.195
  • Псалом Давида 12 us, H 196
  • Псалом Давида 109 us, H.197
  • Прелюдия для премьер-министра Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H 197 a
  • Псалом Давида 4 нас , H.198
  • Псалом Давида Centesimus Undecimus, "Beatus vir" H.199
  • Прелюдия для премьерного Beatus vir à 4 voix, H 199 a
  • Psaume 110 e: " Confitebor tibi", H.200
  • Прелюдия для главного конфитбора на 4 голоса без инструментов, H 200 a
  • Псалом Давида 34 us, H 201
  • Dixit Dominus: Псалом Давида 109 сша , H.202
  • Dixit Dominus: Псалом Давида 109 / Прелюдия, H 202 a
  • Psalmus supra centesimum duodecimus, "Laudate pueri" H.203
  • Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instruments en Gre sol naturel, H 203 a
  • Псалом 109, H 204
  • Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 скрипки и флейты, H 205
  • Псалом Давида 5 us post septuagesimum, H 206
  • Псалом Davidis post octogesimum septimus, H 207
  • Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 Vocibus cum symphonia, H 208
  • Псалом Давида 115 нас , "Credidi propter" H.209
  • Прелюдия для Credidi à 4 voix sans instruments en sol ut, H 209 a
  • Lauda Иерусалим: Псалом Давида 147 us, H 210
  • Псалом Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H 211
  • Псалом Давида 120 us quatuor vocibus, H 212
  • De profundis , H.213
  • De profundis, H 213 a
  • Псалом Davidis decimus sextus post centesimum, H 214
  • Псалом Давида 67 us, H 215
  • Псалом Давида CXXI ​​нас, H 216
  • Псалом 123 нас, H 217
  • Псалом Давида 45 us, H 218
  • Miserere Psalmus 50 на 4 голоса и 4 инструмента, H 219
  • Псалом Давида 110 us à 4 voix, "Confitebor tibi Domine" H.220
  • Псалом Давида 111 из 4 голоса, "Beatus vir" H.221
  • Court De profundis à 4 voix, H 222
  • Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem instrumentis, H 223
  • Beatus vir qui timet Dominum 8 Vocalibus et totidem Instruis, H 224
  • Конфитбор на 4 голоса и инструментов, H 225
  • Dixit Dominus pour le Port Royal , H 226
  • Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal , H.227
  • Псалом Давида LXX: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Mercredi saint, H 228
  • Псалом Давида 26 tus: 3e Psaume (sic) du 1er nocturne du Jeudi saint, H 229
  • Псалом Давида 15 us: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi saint, H.230
  • Псом 126, H.231
  • De profundis , H.232

Мотеты

Мотеты-подъемники (48)
  • Elévation , Ave verum corpus, H.233 (? 1670)
  • Elévation , .H.234 (? 1670)
  • O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
  • Elévation, H.236 (? 1670)
  • Elévation pour la paix, H.237 (? 1670)
  • Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a
  • Elévation, H.238 (? 1670)
  • O sacrum à trois, H.239
  • O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670).
  • Крестец для троих религий, H.240
  • Elévation, H.241
  • Ecce panis voce sola / Elévation, H.242
  • Panis angelicus voce sola / Elévation, H.243
  • Elévation à 2 dessus et une basse chantante, H.244
  • Elévation, H.245
  • Elévation, H.246
  • Elévation, H.247
  • Elévation , H 248
  • Elévation, H.249
  • Elévation, H.250
  • Elévation à 5 sans dessus de violon , "Transfige dulcissime Jesu" H.251
  • Elévation, H.252
  • Любовь: Elévation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
  • Прелюдия для любви к 3 виолончелям, H.253 a
  • Elévation, "O pretiosum et admirabile convivium " H.254
  • Elévation, H.255
  • Elévation à 3 dessus, H.256
  • Возвышение, " Gustate et videte " H.257
  • Возвышение, "Nonne Deo subjecta erit" H.258
  • Elévation, H.259
  • Высота. H.260
  • O salutaris à 3 dessus, H.261
  • O salutaris, H.262
  • Elévation, H.263
  • Elévation au Saint Sacrement, H 264
  • Elévation à 3 voix pareilles, H 264 a
  • Elévation, H 265
  • Elévation , H 266
  • Elévation, H 267
  • Elévation à voix seule pour une taille, H 268
  • A l'elévation de la sainte hostie, H 269
  • Налейте Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H 270
  • Налейте Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H 271
  • Elévation à 2 dessus et une basse, H 272
  • Elévation, H 273
  • Elévation, H 274
  • Elévation, H 275
  • Elévation, H 276
  • Elévation, "Кантемус домино" H.277
  • Motet du Saint Sacrement à 4 / Charpentier, H.278
  • Motet à voix seule pour une Elévation, H.279
  • Motet du Saint Sacrement , H280
Мотеты " Domine salvum " (25)
  • Domine salvum, H.281
  • Domine salvum, H.282
  • ... Domine salvum de la messe à 8, H.283
  • Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue , H.284
  • Domine salvum, H.285
  • Domine Salvum, H.286
  • Domine salvum, H.287
  • Domine salvum pour trois Religieuses , H.288
  • Domine salvum, H.289
  • Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
  • Domine salvum, H.291
  • Domine salvum, H.292
  • Domine salvum, H.293
  • Domine salvum, H.294
  • Domine salvum, H.295
  • Domine salvum, H.296
  • Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297
  • Domine salvum, H.298
  • Domine salvum, H.299
  • Domine salvum à 3 dessus, H.300
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H.301
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H.302
  • Domine salvum, H.303
  • Domine salvum, H.304
  • Мотет " Domine salvum fac regem " H.305
Редкие мотеты (85)
  • Pour St Bernard , "Gaudete fideles" H.306
  • Pour St Augustin , "O доктор optime" H.307
  • Pour Pâques , "Haec dies quam fecit" H.308
  • Nativité de la Vierge, "Sicut spina rosam" H.309
  • Сен-Франсуа, "Jubilate Deo fideles" H.310
  • Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
  • O filii à 3 voix pareilles , H.312
  • Pour la concept de la Vierge, "Conceptio tua Dei genitrix" H.313
  • In nativitatem Domini canticum, H 314
  • Pour Ste Anne, "Gaude felix Anna" H.315
  • В обрезании Domini, H.316
  • Pour le jour de Ste Geneviève , H.317
  • In festo purificationis, H.318
  • Motet pour la Trinité, H 319
  • Motet de St Louis , H 320
  • Motet de St Laurent , H.321
  • Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322
  • In honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323
  • В номинации Jesu, H 324
  • Кантикум Анна , H.325
  • Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini salute, H.326
  • Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327
  • Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328
  • Залить un reposoir, H.329
  • Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330
  • Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae , H.331
  • In Honorem Sancti Ludovici regis Galliae , H 332.
  • Pro omnibus festis BVM H.333
  • Motet pour la Vierge, Alma Dei creatoris H; 334
  • 335–338 Quatuor Anni Tempestates:
    • Версия, H 335
    • Эстас, H 336
    • Prélude pour l'été 3 flûtes, H 336 a
    • Осенний, H 337
    • Гимс, H 338
  • Chant joyeux de Pâques , H.339
  • Ad beatam Virginem canticum, H.340
  • Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341
  • Ste Thérèse , H 342
  • Magdalena lugens voce sola cum symphonia, H.343
  • Магдалена Лугенс, H 343 a
  • In festo corporis Christi canticum, H 344
  • Canticum Zachariae , H.345
  • Pour le Saint Sacrement au reposoir, H 346
  • В честь Сти Бенедити, "Exultet omnium" H.347
  • Motet du Saint Sacrement pour un reposoir, H.348
  • 349–351 Pour la Passion de Notre Seigneur:
    • Премьера паузы, "O crux ave" H.349
    • Вторая пауза, "Popule meus" H.350
    • Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
  • Второй меморандум о катехизме à la pause du milieu / à la Vierge, H 352
  • В Успенском Беате Марии Вирджинии, H 353
  • Motet pour St François de Borgia , H 354
  • In Honorem Sancti Xaverij canticum , H 355
  • Кантикум де Сто Ксаверио, H 355 a
  • O filii pour les voix, виолончели, флейты и оргия , H 356
  • В Purificationem BV M canticum, "Psallite caelites" H.357
  • In festo corporis Christi canticum, H.358
  • Motet pour la Vierge à 2 voix, "Omni die hic Mariae" H.359
  • Pour la Vierge, "Felix namque es" H.360
  • Pour plusieurs martyrs / motet à voix seule sans Complagnement, H 361
  • Pour le Saint Esprit, H 362
  • Подвеска Motet la guerre, H 363
  • Pour le Saint Esprit, H 364
  • Налить Le Saint Esprit, H 364 a
  • In Honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365.
  • In Honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365 a
  • Pour le Saint Esprit, H 366
  • La prière à la vierge du père Bernard, H 367
  • Motet de St Joseph , H 368
  • Pro virginie non martyre, H 369
  • Pour le catéchisme, "Gloria in excelsis Deo" H.370
  • A la Vierge à 4 voix pareilles, H 371
  • Pour la secondde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
  • Налейте Мари Мадлен, "Sola vivebat in antris" H.373
  • Pour Ste Thérèse, "Флорес о Галлия" H.374
  • Pour un confesseur non pontife, "Euge serve bone" H.375
  • Pour un confesseur, H 376
  • Pour tous les saints, H 377
  • Pour le Carême, H 378
  • Pour plusieurs fêtes, H 379
  • 380–389 Méditations pour le Carême:
    • Премьер-медитация, H.380
    • Deuxième méditation, H.381
    • Troisième méditation, H.382
    • Quatrième méditation, H.383
    • Cinquième méditation, H.384
    • Sixième méditation, H.385
    • Septième méditation, H.386
    • Huitième méditation, H.387
    • Neuvième méditation: Magdalena lugens, H.388
    • Dixième méditation, H.389
  • Motet de la Vierge à 4, H.390
Драматические мотеты ( оратории ) (34)
Мотеты разное (14)
  • "Quae est ista", H.426
  • Пирог Хесу , H.427
  • (без названия) , H.428, H.429, H.430
  • Gratitudinis erga Deum canticum, H.431
  • Предложение для 4 вечеринок Voix et d'instruments, H 432
  • Domine non secundum pour une basse taille avec 2 виолончели, H 433
  • Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
  • (Без титра), H 435, H 436, H 437, H 438
  • Боун Пастор, H 439

Светские вокальные произведения

Airs sérieux et à boire

  • "A ta haute valeur", H 440
  • "Ах! Laissez moi rêver", H 441
  • "Ах! Qu'ils sont court les beaux jours", H 442
  • "Ах! Qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H 443
  • "Au bord d'une fontaine", H.443 bis
  • "Allons sous ce vert feuillage", H 444
  • "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H 445
  • "Auprès du feu l'on fait l'amour", H 446
  • "Ayant bu du vin clairet", H 447
  • "Beaux petits yeux d'écarlate", H 448
  • "Brillantes fleurs naissez", H.449 ( Жан де Лафонтен )
  • "Feuillages verts naissez", H 449 a
  • "Charmantes fleurs naissez", H 449 b
  • "Printemps, vous renaissez", H 449 c
  • "Aimables fleurs naissez", H 449 d
  • "Climène sur ses bords", H 449 e
  • "Celle qui fait tout mon tourment", H 450
  • "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H 451
  • "En vain rivaux assidus", H 452
  • "Faites trêve à vos chansonnettes", H 453
  • "Fenchon, la gentille Fenchon", H 454
  • "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H 454 бис
  • "Non, non je ne l'aime plus", H 455
  • "Oiseaux de ces bocages", H 456
  • 457–459 Airs sur les stances du Cid , ( Пьер Корнель ):
    • "Percé jusqu'au fond du coeur", H.457
    • « Отец , мэтрэс , благородный , амур», H.458
    • "Que je sens de rudes боевые действия", H.459
  • "Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
  • "Qu'il est doux, charmante Climène", H 460
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H 460 a
  • "Le beau jour dit une bergère", H 460 b
  • "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H 460 c (Эмиль Бламон)
  • "Quoi je ne verrai plus", H 461
  • "Quoi rien ne peut vous arrêter?", H 462
  • "Rendez moi mes plaisirs", H 463
  • «Рентрез, трап нескромных супов», H 464
  • "Retirons nous, fuyons", H 465
  • "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H 466
  • "Sans frayeur dans ce bois", H 467
  • "Tout renait, tout fleurit", H 468
  • "Tristes déserts, мрачный ретрайт", H 469
  • "Veux tu, compère Grégoire", H 470
  • "Si Claudine ma voisine", H 499 b
  • Airs italiens et français, (потерян)

Кантаты (итальянский, французский и латынь)

  • Потомок Orphée aux enfers, H.471
  • Серена и музыкальная симфония , H.472
  • Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera, концентрируясь в пяти словах , H.473
  • Эпитафий Carpentarii , H.474
  • Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
  • "Супербо любовь", H.476
  • "Il mondo cosi va", H.477
  • Cantate française де М. Шарпантье, H.478
  • Le roi d'Assyrie mourant, (потерян)

Театральные работы

Пасторали, дивертисменты и оперы

  • Маленькая пастораль, H.479 (= Jugement de Pan)
  • Les Plaisirs de Versailles , H.480
  • Актеон , Пастораль и музыка, H.481
  • Actéon changé en biche , H.481 a
  • Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H.482
  • Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
  • Seconde partie du noël français qui begin par "que nos soupirs", H.483 a
  • Seconde partie du noël français qui begin par "que nos soupirs, Seigneur", H.483 b
  • Il faut rire et chanter: Discord de Bergers , H.484
  • La Fête de Rueil, H.485
  • La Fête de Rueil, H.485 a
  • La Couronne de Fleurs , Пастораль, H 486 (1685)
  • Les Arts florissants , Опера, H.487
  • Les Arts florissants , H.487 a
  • La Descente d'Orphée aux enfers , H.488
  • Идиль-сюр-ле-ретур-де-ла-Санте-дю-Руа , H.489
  • Celse Martyr, трагедия с музыкой ( П. Бретонно), (потеряна)
  • Дэвид и Джонатас , H.490 (П. Бретонно)
  • Ouverture de Mr Charpentier, H.490 a
  • Médée , H.491 ( Томас Корнель )
    • Пародия двух воздушных масс Медеи , H.491 a
    • Parodie deux airs de Médée, H.491 b
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 c
  • 492–493 Pastorelette del Sgr M. Ant. Шарпантье
    • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
    • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H.493
  • Филомель, (утерян, составлен в сотрудничестве с монсеньером ле герцогом Орлеанским, герцогом де Шартрским )
  • Jugement de Pan, (= Petite pastorale H.479).
  • Le Retour du Printemps, (утерян)
  • Артаксерс, (потерян)
  • La Dori e Orente, (потеряно)
  • Les Amours d'Acis et Galatée (утеряны) ( Жан де Лафонтен )

Интермеды и музыкальное сопровождение

  • Психея , ( Корнель , Мольер, Quinault ) 1684 (потерял)
  • Le médecin malgré lui , ( Мольер ) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
  • Les fâcheux, (Мольер) (потерян)
  • Le Dépit amoureux, Ouverture (Мольер) 1679 (утрачено)
  • La Contesse d'Escarbagnas (Molière) H.494i
  • Le Mariage forcé , H.494 (Мольер) H.494ii
  • Le malade imaginaire , премьер-версия , H.495 ( Мольер )
  • Le malade imaginaire, вторая версия, H.495 a
  • Le malade imaginaire, версия troisième, H.495 b
  • Profitez du printemps, H.495 c
  • Circé, H.496 ( Тома Корнель и Донно де Визе) (1675)
    • Пародия на 2 эфира Circé, H.496 a
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 b
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 c
  • L'inconnu (Донно де Визе и Томас Корнель), (утерян) (1675)
  • Триумф дам (Томас Корнель), (утерян) (1676)
  • Sérénade pour le sicilien, H.497 (Мольер)
  • Ouverture du Prologue de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H.498 ( Пьер Корнель )
  • L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé)
  • Acis et Galatée, (H.499) ( Жан де Лафонтен ) (неполный) (утерян)
  • Ле Баволе, H.499 a
  • Дивертиссаны Les Fous, H.500 (Raymond Poisson)
  • Философский Пьер, H.501 (Томас Корнель и Донно де Визе ) (1681)
  • Эндимион, H.502
  • Air pour des paysans dans la noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
  • Андромеда , H.504 ( Пьер Корнель ) (1682)
  • Le rendez vous des Tuileries, H.505 (Барон)
  • Dialogue d'Angélique et de Médor, H.506 (Данкур)
  • Венус и Адонис, H.507 ( Донно де Визе )
  • Апотеоз Лаодама à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, (П. де Лонгемар) (утерян)

Инструментальные произведения

Священный (32)

  • Symphonies pour un reposoir, H.508
  • Симфония девант Регина коэли, H.509
  • (без названия) (прелюдии?), H.510 , H.512
  • Prélude pour O filii et filiae, H.511
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues , H.513
  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois , H.514
  • Symphonies pour un reposoir, H.515
  • Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516
  • Après Beati omnes: antienne en Gre sol bécarre, H.517
  • Pour le sacre d'un évêque, H.518
  • Симфонии для Жюжемента Саломона, H.519
  • Прелюдия, меню и пассажиры для летящих и первозданных лет , H.520
  • Prélude pour ce que l'on voudra non бис Employé, H.521
  • Предложение без выхода на бис, H.522
  • Pour un reposoir: Ouverture dès que la procession parait, H.523
  • Ouverture pour l'église, H.524
  • Antienne, H.525
  • Antienne, H.526
  • Прелюдия для Sub tuum preesidium à trois violons, H.527
  • Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528
  • Симфония в стиле соль бемоль на 3 флейтах или скрипках, H.529
  • Prélude en C sol ut bécarre à quatre party de violons avec flûtes, H.530
  • Ноэль для инструментов, H.531
  • Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre party, H.532
  • Прелюдия для второго Magnificat на 4 голоса без инструментов в D la re bécarre, H.533
  • Ноэль сюр ле инструменты, H.534
  • Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois , H.537
  • Прелюдия для ..., H.538
  • Прелюдия для второго Dixit Dominus на 4 голоса без инструментов на английском языке, H.539

Светский

  • Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H.540
  • Deux menuets, H.541
  • Каприс для троих виолончелей, H.542
  • Pièces de viole, H.543
  • (без названия) H.544
  • Концерт для четверых вечеринок, H.545
  • Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H.546
  • Deux airs de trompette, H.547
  • Соната для 2 аллемандских флет, 2 виолончельных песен, виолончельного баса, виолончельного баса с 5 кордами, un clavecin et un théorbe, H.548
  • Трио мистера Шарпантье , H.548 bis
  • Menuet de Mr Charpentier & Menuet с ванной комнатой, H.548 ter
  • Менуэт де Страсбург, H.549 бис
  • Симфонии ... де Шарпантье ... (Сборник Филидора, том XXV), (утерян)

Сочинения

  • Remarques sur les messes на 16 вечеринках Италии, H.549
  • Составные части г-на Шарпантье, H.550
  • Abrégé des regles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H.551

Дань уважения

Астероид, открытый в мае 1997 года Полом Комба в обсерватории Прескотт в Аризоне (США), НАСА назвало астероид 9445 Шарпантье (1997 JA8) .

Тьерри Пеку  : Tombeau de Marc-Antoine Charpentier , pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Филипп Эрзан  : «Песня трех детей в фурнессе» (1995), стихотворение Антуана Годо , перед « Месса из 4 хоров H.4» Марка-Антуана Шарпантье с тем же хором и оркестром. (записано в 2019 г.)

использованная литература

Библиография

биография

  • Сен-Санс , Камилла, Au courant de la vie , Un contemporain de Lully, chapitre 1, édition Dorbon-Ainé 1914, report édition Wentworth Press, Scholar sélect 2018.
  • Крюссар, Клод (1893–1947), Французский музыкант, Марк-Антуан Шарпантье, 1634–1704 , Париж, Librairie Floury, 1945.
  • Lowe, Robert W, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège , Париж, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 стр.
  • Сессак, Екатерина. Марк-Антуан Шарпантье . В переводе с французского изд. (Париж, 1988) Э. Томаса Гласова. Портленд (Орегон): Amadeus Press, 1995.
  • Cessac, Catherine, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), собрание новаторских работ, первоначально опубликованных в Бюллетене Шарпантье , 1989–2003 годы. Основная часть статей посвящена его жизни и творчеству: его семье и ее происхождению, Италии и итальянскому образу жизни в Hôtel de Guise, его работе для иезуитов, продаже его рукописей, а также справочной информации о конкретных произведениях.
  • Cessac, Catherine, ed., Les Manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, nd), доклады, представленные на конференции, состоявшейся в Версале, 2004 г. Статьи в этом сборнике сосредоточены в первую очередь на том, что ученые могут сделать из 28 автографов. тома, которые содержат его сочинения.
  • Ранум, Патрисия М. «Сладкое служение: жизнь музыканта при дворе мадемуазель де Гиз», Early Music , 15 (1987), стр. 347–60.
  • Ранум, Патрисия М. «Люлли играет глухим: перечитывая свидетельства о его привилегиях», в книге Джона Хайду Хейера, изд., Lully Studies (Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press, 2000), стр. 15–31, в которой основное внимание уделяется Шарпентье. мощные контакты.
  • Ранум, Патрисия М. (2004). Портреты Марка-Антуана Шарпантье . Балтимор: Dux Femina Facti. ISBN 978-0-9660997-3-7. Архивировано из оригинального 15 мая 2009 года.

История и теория музыки

  • Энтони, Джеймс Р. Музыка французского барокко: От Божуайёльса до Рамо. Исправленное и дополненное издание. Портленд (Орегон): Amadeus Press, 1997.
  • Хичкок, HW Les uvres de Marc-Antoine Charpentier: Каталог Raisonné. Париж: Пикар, 1982.
  • Ласоцки, Давид Р.Г. Марк-Антуан Шарпантье и Флете: диктофон или Траверсо? Портленд (Орегон): Мгновенная гармония, 2015.
  • Томас, Даунинг А. Эстетика оперы в старом режиме, 1647–1785. Кембридж (Великобритания): Издательство Кембриджского университета, 2002.
  • Танли, Дэвид. Французская кантата восемнадцатого века. 2-е издание. Оксфорд (Великобритания): Clarendon Press Oxford University Press, 1997.
  • Томпсон, Ширли (режиссер), Новые взгляды на Марка-Антуана Шарпантье, Нью-Йорк, Рутледж , 2010/2016, 600 стр. ( ISBN  978-0-7546-6579-3 , OCLC 994220863, lire en ligne [архив] )
  • Cessac, Catherine (éd.), Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier. Происхождение, контексты, язык, интерпретация , Brepols 2016, 280 с.

внешние ссылки