Маргарита Дурастанти - Margherita Durastanti
Маргарита Дурастанти ( работала в 1700–1734 гг.) Была итальянской певицей 18 века. Вокально ее лучше всего описать как сопрано , хотя позже в ее карьере ее тесситура спустилась до меццо-сопрано . Впервые о ней профессионально услышали в Мантуе в 1700–1701 гг., Позже она появилась в Болонье и Реджо-Эмилии (1710 г.), Милане и Реджо (1713 г.) и Флоренции (1715 г.). Сегодня ее особенно помнят за ее связь с композитором Джорджем Фридрихом Генделем : действительно, личное общение с композитором у нее длилось дольше, чем у любого другого музыканта.
А также выполнение многих из его ранних кантат итальянских соло, первые роли Durastanti для Генделя включены Марии Магдалины в его оратории La resurrezione (1708) и главная роль в Агриппине (1709), в ее качестве примадонна из Grisostomo S Джованни театра в Венеции, где она пела с 1709 по 1712 год. После пения в Парме, Флоренции, Неаполе (где она появилась в операх Скарлатти) и в 1719 году в Дрездене она приехала в Лондон в 1720 году. Известие о ее скором прибытии стало очевидным. следующий нелестный комментарий либреттиста Ролли :
Точно говорят, что Дурастанти приедет на оперы. Ой! Какой плохой выбор для Англии! Не буду вдаваться в ее певческие достоинства, но она действительно Слон!
Однако она получила настоятельную рекомендацию от Штеффана Бенедетто Паллавичини , придворного поэта Дрездена:
Вы найдете мою рекомендацию не только заслуживающей доверия, но даже излишней, потому что эта достойная виртуоза будет себя зарекомендовать, потому что она входит в число самых прекрасных актрис, которые выступали здесь в театре за последние годы.
Компания Королевской Академии предложила ей контракт довольно поздно, так что, вероятно, Академия не выбрала ее в качестве ее члена. Гендель же оставалась в Дрездене до прибытия ее контракта. Роли, которые Гендель написал для нее в течение следующих пяти лет, демонстрируют ее значительные способности как музыканта и актрисы, демонстрируя широкий спектр персонажей, как мужских, так и женских, и способность справляться с большими диссонирующими скачками в вокальных партиях и другими трудностями, такими как как хроматичность, так и драматические паузы.
Первый период в Англии
Хотя она была занята в качестве первой примадонны в новой труппе, она фактически начинала как primo uomo («первый человек»), создав партию имени в Радамисто в апреле 1720 года. Ее постепенно понижали в должности по мере появления более одаренных певцов, хотя даже ее роли с более низким статусом, такие как роль Сесто в « Джулио Чезаре» (1724), требовали значительных вокальных и театральных требований. В 1721 году она родила девочку, крестными родителями которой были король Георг I и королевская принцесса; осенью того же года она пела в Германии, а затем в Италии весной 1722 года. Она вернулась в Лондон в октябре 1722 года, но ее сместила новая сенсационная Франческа Куццони как «первая женщина» . Ясно, что не особенно смущенная таким поворотом событий, она оставалась в компании Генделя еще на два сезона. Ее финальное выступление было для него возрождение Ariosti «s Кориолано (март 1724 года ), учитывая ее пользу. В нем она исполнила английскую кантату на текст Папы, содержащую строки «Но пусть старые заклинатели уступят место новым; / Счастливая земля, прощай, прощай!».
Второй период в Англии
Гендель привез Дурастанти в Англию на сезон 1733–1734 годов, когда она пела в возрождениях Оттона и пастора Фидо , а также в нескольких пастичках . К этому времени ей было, вероятно, за пятьдесят, и она профессионально пела более тридцати лет. Свидетельством ее непреходящих способностей является то, что аристократическая любительница оперы того времени, леди Бристоль, была вынуждена прокомментировать:
... Карестини ... Я могу найти себя очень хорошим певцом; все остальное - скрабы, кроме старого Дурастанте, который поет так же хорошо, как и она.
Несмотря на то, что современное мнение о пении Дурастанти мало сохранилось, Чарльз Берни проницательно написал, хотя и из вторых рук, о ее игре в первом возрождении « Флориданте» Генделя в 1722 году:
Когда впоследствии эта опера была возрождена, и Дурастанти исполнили партию миссис Робинсон, были сочинены дополнительные арии, чтобы продемонстрировать ее особые способности; и мы находим из них, что ее способности как певца и музыканта были намного выше, чем у ее предшественницы, хотя, возможно, менее любезны и увлекательны для публики или, по крайней мере, для зрителей. Одна из этих песен, Dolce mia speranza , - самая трогательная и красивая из медленных сицилийских песен, которые я когда-либо слышал.
использованная литература
Винтон Дин : "Durastanti, Margherita", Grove Music Online ed L. Macy (доступ 16 января 2007 г.), grovemusic.com , доступ по подписке.
Дин, В. и Меррил Кнапп, Дж . : Опера Генделя 1704–1726 (Оксфорд, 1987), стр. 668
ЛаРю, CS: Гендель и его певцы (Оксфорд, 1995), стр. 80–104
Дональд Берроуз, Хелен Коффи, Джон Гринакомб, Энтони Хикс: Джордж Фридрих Гендель, Собрание документов , Кембридж, 2015 г.
Списки опер:
https://www.academia.edu/28531318/La_Durastante_Performances_1700-1719.pdf
https://www.academia.edu/35050353/Margherita_Durastanti_List_of_major_vocal_works_operas_operas_seren_II20_Pandy