Мариан Андерсон -Marian Anderson

Мариан Андерсон
Мариан Андерсон.jpg
Портрет Карла Ван Вехтена , 1940 г.
Рожденный ( 1897-02-27 )27 февраля 1897 г.
Филадельфия , Пенсильвания, США
Умер 8 апреля 1993 г. (1993-04-08)(96 лет)
Занятие Оперное контральто

Мариан Андерсон (27 февраля 1897 — 8 апреля 1993) — американская контральто . Она исполняла самую разную музыку, от оперы до спиричуэлса . Андерсон выступал с известными оркестрами на крупных концертных площадках США и Европы в период с 1925 по 1965 год.

Андерсон был важной фигурой в борьбе афроамериканских художников за преодоление расовых предрассудков в Соединенных Штатах в середине двадцатого века. В 1939 году, в эпоху расовой сегрегации , Дочери американской революции (DAR) отказались разрешить Андерсон петь перед объединенной аудиторией в Зале Конституции в Вашингтоне, округ Колумбия. Инцидент привлек внимание международного сообщества к Андерсон на уровне необычно для классического музыканта. С помощью первой леди Элеоноры Рузвельт и ее мужа, президента Франклина Д. Рузвельта , Андерсон выступил с приветствуемым критиками концертом под открытым небом в пасхальное воскресенье , 9 апреля 1939 года, на ступенях Мемориала Линкольна в столице. Мероприятие было освещено в документальном фильме . Она пела перед объединенной толпой из более чем 75 000 человек и миллионами радиоаудиторий.

7 января 1955 года Андерсон стала первой афроамериканской певицей, выступившей в Метрополитен-опера . Кроме того, она работала делегатом в Комитете ООН по правам человека и послом доброй воли Государственного департамента США , давая концерты по всему миру. Она участвовала в движении за гражданские права в 1960-х годах, пела на Марше в Вашингтоне за рабочие места и свободу в 1963 году. Лауреат множества наград и наград, Андерсон была награждена первой Президентской медалью свободы в 1963 году и Золотой медалью Конгресса в 1977 году. , награды Центра Кеннеди в 1978 году, Национальной медали искусств в 1986 году и премии Грэмми за заслуги перед жанром в 1991 году.

ранняя жизнь и образование

Мэриан Андерсон родилась в Филадельфии 27 февраля 1897 года в семье Джона Беркли Андерсона (ок. 1872–1910) и Энни Далилы Рукер (1874–1964). Ее отец продавал лед и уголь в Reading Terminal в центре Филадельфии, а со временем также продавал спиртные напитки. До замужества мать Андерсона некоторое время училась в семинарии и колледже Вирджинии в Линчберге и работала школьной учительницей в Вирджинии. Поскольку она не получила ученой степени, Энни Андерсон не могла преподавать в Филадельфии по закону, который применялся только к чернокожим учителям, а не к белым. Таким образом, она зарабатывала на уходе за маленькими детьми. Мэриан была старшей из трех детей Андерсона. Две ее сестры, Алиса (1899–1965) и Этель (1902–90), также стали певицами. Этель вышла замуж за Джеймса ДеПрейста, и их сын Джеймс Андерсон ДеПрейст был известным дирижером.

Андерсон в 1920 году

Родители Андерсон оба были набожными христианами , и вся семья была активной в Союзной баптистской церкви, которая во времена ее юности стояла в здании, построенном конгрегацией в 1889 году по адресу 709 S. 12th Street в Южной Филадельфии . Тетя Мэриан, сестра ее отца, была особенно активна в музыкальной жизни церкви и убедила свою племянницу присоединиться к младшему церковному хору в возрасте шести лет. В этой роли ей приходилось исполнять соло и дуэты, часто со своей тетей. Тетя Мэри водила Мэриан на концерты в местных церквях, YMCA, благотворительные концерты и другие общественные музыкальные мероприятия по всему городу. Андерсон считала влияние своей тети причиной, по которой она продолжила свою певческую карьеру. Начиная с шести лет, ее тетя устраивала Мариан петь для местных мероприятий, где ей часто платили 25 или 50 центов за исполнение нескольких песен. Когда она стала подростком, Мэриан начала зарабатывать четыре или пять долларов за пение, что было значительной суммой для начала 20 века. В возрасте 10 лет Мэриан присоединилась к Народному хору Филадельфии под руководством певицы Эммы Азалии Хэкли , где часто была солисткой.

Когда Андерсон было 12 лет, ее отец получил травму головы во время работы в Reading Terminal перед Рождеством 1909 года. Вскоре после этого ее отец умер от сердечной недостаточности. Ему было 37 лет. Мэриан и ее семья переехали в дом родителей ее отца, Бенджамина и Изабеллы Андерсон. Ее дедушка родился рабом и был освобожден в 1860-х годах. Он переехал в Южную Филадельфию первым из своей семьи, кто сделал это. Когда Андерсон переехал в его дом, они очень сблизились, но он умер всего через год после того, как въехала семья.

Андерсон училась в средней школе Стэнтона, которую окончила в 1912 году. Ее семья не могла платить ни за уроки музыки, ни за среднюю школу. Тем не менее, Андерсон продолжала выступать везде, где могла, и учиться у всех, кто был готов ее учить. В подростковом возрасте она продолжала активно участвовать в музыкальной деятельности своей церкви, а теперь активно участвует в хоре для взрослых. Она стала членом Союза молодежи баптистов и Camp Fire Girls , что предоставило ей некоторые ограниченные музыкальные возможности. В конце концов, Народный хор Филадельфии и пастор ее церкви преподобный Уэсли Паркс вместе с другими лидерами чернокожего сообщества собрали деньги, необходимые ей, чтобы брать уроки пения у Мэри Сондерс Паттерсон и посещать среднюю школу Южной Филадельфии , откуда она закончила в 1921 году.

После школы Андерсон подала заявление в музыкальную школу для белых, Филадельфийскую музыкальную академию (ныне Музыкальная школа Университета искусств), но ей отказали, потому что она была чернокожей. Женщина, работающая в приемной, ответила: «Мы не принимаем цветных», когда пыталась подать заявление. Неустрашимая, Андерсон в частном порядке продолжила учебу в своем родном городе благодаря постоянной поддержке чернокожего сообщества Филадельфии, сначала с Агнес Рейфснайдер, затем с Джузеппе Богетти . Она познакомилась с Богетти через директора своей средней школы. Андерсон пробовался на него, спев « Глубокую реку »; он сразу был доведен до слез. Богетти запланировал сольный концерт английской, русской, итальянской и немецкой музыки в Ратуше в Нью-Йорке в апреле 1924 года; он проходил в почти пустом зале и получил плохие отзывы.

В 1923 году она сделала две записи: «Глубокая река» и «Мой путь облачен» для компании «Виктор».

Ранняя карьера

В 1925 году Андерсон получила свой первый большой успех на конкурсе вокалистов, спонсируемом Нью-Йоркским филармоническим оркестром . Как победительница, она выступила с оркестром 26 августа 1925 года, выступление, которое сразу же имело успех как у публики, так и у музыкальных критиков. Андерсон продолжила обучение у Фрэнка Ла Форжа в Нью-Йорке. За это время ее менеджером стал Артур Джадсон . Они познакомились через Нью-Йоркский филармонический оркестр. В течение следующих нескольких лет она дала несколько концертов в Соединенных Штатах, но расовые предрассудки помешали ее карьере набрать обороты. Ее первое выступление в Карнеги-холле состоялось в 1928 году.

Фонд Розенвальда

Во время своего концертного графика осенью 1929 года Андерсон пела в Orchestra Hall в Чикаго. Спектакль был встречен размеренными похвалами. Критик Герман Деврис из Chicago Evening American писал: «[Андерсон] достиг почти совершенства во всех требованиях вокального искусства - тон был превосходным тембром, фразировка предельно утонченной, стиль чистым, сдержанным, музыкальным. Но после этого было разочарование, и мы убрали впечатление таланта, еще незрелого, но, безусловно, таланта с потенциалом роста». В аудитории были два представителя благотворительной организации Юлиуса Розенвальда , Фонда Розенвальда . Представители организации Рэй Филд и Джордж Артур призвали Андерсон подать заявку на получение стипендии Розенвальда , от которой она получила 1500 долларов на обучение в Берлине.

Европейские туры

Андерсон отправилась в Европу, где провела несколько месяцев, обучаясь у Сары Шарль-Кайе , прежде чем отправиться в весьма успешный европейский певческий тур. Летом 1930 года она уехала в Скандинавию , где познакомилась с финским пианистом Кости Веханеном , ставшим её постоянным концертмейстером и педагогом по вокалу на долгие годы. Она также познакомилась с Яном Сибелиусом через Веханена после того, как он услышал ее на концерте в Хельсинки . Тронутый ее выступлением, Сибелиус пригласил их к себе домой и попросил жену принести шампанское вместо традиционного кофе. Сибелиус похвалил Андерсон за ее выступление; он чувствовал, что она смогла проникнуть в нордическую душу. Между ними сразу же завязалась дружба, которая в дальнейшем переросла в профессиональное партнерство, и на протяжении многих лет Сибелиус переделывал и сочинял песни для Андерсона. Он создал новую аранжировку песни «Solitude» и посвятил ее Андерсону в 1939 году. Первоначально « Песня еврейской девушки» из его музыкального сопровождения 1906 года к « Пиру Валтасара» , позже она стала частью «Solitude» оркестровой сюиты, заимствованной из музыкального сопровождения. .

В 1933 году Андерсон дебютировала в Европе на концерте в Вигмор-холле в Лондоне, где ее приняли с энтузиазмом. В первые годы 1930-х она гастролировала по Европе, где не столкнулась с теми предрассудками, которые испытала в Америке. Андерсон в сопровождении Веханена продолжал гастролировать по Европе в середине 1930-х годов. Прежде чем вернуться в Скандинавию, где у поклонников была «марианская лихорадка», она выступала в России и крупных городах Восточной Европы. Она быстро стала любимицей многих дирижеров и композиторов крупнейших европейских оркестров. Во время турне 1935 года в Зальцбурге дирижер Артуро Тосканини сказал ей, что ее голос «услышан раз в сто лет».

американские туры

В 1934 году импресарио Сол Юрок предложил Андерсон более выгодный контракт, чем тот, что у нее был ранее с Артуром Джадсоном. Он стал ее менеджером и убедил ее вернуться и выступить в Америке. В 1935 году Андерсон дала свой второй сольный концерт в The Town Hall в Нью-Йорке, который получил весьма положительные отзывы музыкальных критиков. Следующие четыре года она провела в турне по США и Европе. Несколько европейских домов предлагали ей оперные роли, но из-за отсутствия у нее актерского опыта Андерсон от всех отказалась. Однако она записала в студии несколько арий, ставших бестселлерами.

Достижения Андерсон как певицы не сделали ее невосприимчивой к законам Джима Кроу в 1930-х годах. Хотя она давала около семидесяти сольных концертов в год в Соединенных Штатах, Андерсон по-прежнему не принимали некоторые американские отели и рестораны. Из-за этой дискриминации Альберт Эйнштейн , поборник расовой терпимости, много раз принимал у себя Андерсон, первый раз в 1937 году, когда ей отказали в номере в отеле во время выступления в Принстонском университете . Первый прием Андерсона у Эйнштейна стал предметом пьесы «Милорд, какая ночь» в 2021 году. В последний раз она оставалась с ним за несколько месяцев до его смерти в 1955 году.

Концерт Мемориала Линкольна 1939 г.

Концерт памяти Линкольна, 9 апреля 1939 г.
Внешний звук
значок аудио Андерсон выступает у Мемориала Линкольна в 1939 году.
Фреска Митчелла Джеймисона 1943 года «Инцидент в современной американской жизни » в здании Министерства внутренних дел США, изображающая эту сцену.

В 1939 году Сара Корбин Роберт , глава организации « Дочери американской революции» (DAR), отказала Андерсону в разрешении на концерт 9 апреля в Конституционном зале DAR в соответствии с действовавшей в то время политикой только для белых исполнителей. Помимо политики в отношении исполнителей, Вашингтон, округ Колумбия, был сегрегированным городом, и чернокожие покровители были расстроены тем, что им придется сидеть в задней части Зала Конституции . Кроме того, в Зале Конституции не было отдельных общественных туалетов, требуемых законом округа Колумбия в то время для таких мероприятий. Другие площадки округа Колумбия не подходили: Совет по образованию округа Колумбия отклонил запрос на использование аудитории государственной средней школы для белых.

На следующий день Чарльз Эдвард Рассел , соучредитель Национальной ассоциации содействия развитию цветного населения (NAACP) и председатель общегородского межрасового комитета округа Колумбия, провел собрание Гражданского комитета Мэриан Андерсон (MACC). Сюда входили Национальный негритянский конгресс , Братство носильщиков спальных вагонов , Американская федерация труда и Вашингтонский промышленный совет-КПП, а также церковные лидеры и активисты в городе и многие другие организации. MACC избрал Чарльза Гамильтона Хьюстона своим председателем, и 20 февраля группа пикетировала Совет по образованию, собирала подписи под петициями и планировала массовую акцию протеста на следующем заседании совета.

В последовавшем за этим фуроре тысячи членов DAR, в том числе первая леди Элеонора Рузвельт , вышли из организации. Рузвельт написал в DAR: «Я полностью не согласен с позицией, проявленной при отказе в Зале Конституции великому художнику  ... У вас была возможность вести просвещенный образ жизни, и мне кажется, что ваша организация потерпела неудачу».

По мере разрастания полемики американская пресса подавляющим большинством поддержала право Андерсона петь. The Philadelphia Tribune писала: «Группа шатающихся старушек, не знающих разницы между патриотизмом и гнилью, вынудила милостивую первую леди извиниться за их национальную грубость». The Richmond Times-Dispatch писала: «В наши дни расовой нетерпимости, столь грубо выраженной в Третьем рейхе, такие действия, как запрет DAR  ... кажутся еще более прискорбными».

По наущению Элеоноры Рузвельт президент Рузвельт и Уолтер Уайт , тогдашний исполнительный секретарь NAACP, и менеджер Андерсона Сол Юрок убедили министра внутренних дел Гарольда Л. Икеса устроить концерт под открытым небом на ступенях Мемориала Линкольна . Концерт состоялся в пасхальное воскресенье, 9 апреля. Аккомпанировал Андерсону, как обычно, Веханен. Они начали выступление с достойного и волнующего исполнения « Моя страна, это твоя ». Мероприятие привлекло более 75 000 зрителей в дополнение к миллионной аудитории национального радио.

Два месяца спустя, в связи с 30-й конференцией NAACP в Ричмонде, штат Вирджиния , Элеонора Рузвельт выступила с речью по национальному радио (NBC и CBS) и вручила Андерсону медаль Спингарна 1939 года за выдающиеся достижения. В 2001 году документальный фильм о концерте был выбран для Национального реестра фильмов , а в 2008 году репортаж об этом мероприятии на радио NBC был выбран для Национального реестра звукозаписи .

В середине карьеры

Андерсон в Министерстве внутренних дел в 1943 году в ознаменование ее концерта 1939 года.
Внешний звук
значок аудио Андерсон выступает с Дмитрием Митропулосом на стадионе Льюисон в 1952 году.

Во время Второй мировой войны и войны в Корее Андерсон развлекал войска в госпиталях и на базах. В 1943 году она пела в Зале Конституции по приглашению DAR выступить перед объединенной аудиторией в рамках благотворительной акции Американского Красного Креста . Она сказала об этом событии: «Когда я, наконец, вышла на сцену Зала Конституции, я не чувствовала себя иначе, чем в других залах. Не было чувства триумфа. Я чувствовала, что это прекрасный концертный зал, и я была очень счастлива. петь там». Напротив, Совет по образованию округа Колумбия продолжал запрещать ей пользоваться аудиторией средней школы в округе Колумбия.

Шоу, посвященное 50-летию Форда

15 июня 1953 года Андерсон возглавил шоу, посвященное 50-летию Форда , которое транслировалось в прямом эфире из Нью-Йорка на каналах NBC и CBS . В середине программы она спела « Весь мир в его руках ». Она вернулась, чтобы закрыть программу своим исполнением « Боевого гимна Республики ». Программа собрала аудиторию в 60 миллионов зрителей. Спустя сорок лет после трансляции телевизионный критик Том Шейлз назвал эту передачу одновременно «вехой на телевидении» и «вехой в культурной жизни 50-х».

Метрополитен-опера

7 января 1955 года Андерсон стал первым афроамериканцем, выступившим в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. По приглашению режиссера Рудольфа Бинга спела партию Ульрики в «Бал-маскараде » Джузеппе Верди (напротив Зинки Милановой , затем Эрвы Нелли , как Амелия). Андерсон позже сказал о вечере: «Занавес поднялся во второй сцене, и я был там на сцене, смешивая ведьмин отвар. морской узел." Хотя она больше никогда не появлялась в труппе, Андерсон была назначена постоянным членом труппы Метрополитен-опера. В следующем году была опубликована ее автобиография « Господи, какое утро », ставшая бестселлером.

Инаугурации президента и поездки послов доброй воли

В 1957 году она пела на инаугурации президента Дуайта Д. Эйзенхауэра и совершила поездку по Индии и Дальнему Востоку в качестве посла доброй воли через Государственный департамент США и Американский национальный театр и академию . Она проехала 35 000 миль (56 000 км) за 12 недель, дав 24 концерта. После этого президент Эйзенхауэр назначил ее делегатом в Комитет ООН по правам человека. В том же году она была избрана членом Американской академии искусств и наук . В 1958 году она была официально назначена делегатом в ООН, что официально закрепило ее роль «посла доброй воли» США.

20 января 1961 года она спела на инаугурации президента Джона Ф. Кеннеди , а в 1962 году она выступила для президента Кеннеди и других высокопоставленных лиц в Восточном зале Белого дома и совершила поездку по Австралии. Она активно поддерживала движение за гражданские права в 1960-х годах. Она выступала с благотворительными концертами в поддержку Американо-израильского культурного фонда , Национальной ассоциации содействия развитию цветного населения и Конгресса за расовое равенство . В 1963 году она пела на Марше в Вашингтоне за рабочие места и свободу . В том же году она получила одну из вновь учрежденных Президентских медалей свободы , которая присуждается за «особенно достойный вклад в обеспечение безопасности или национальных интересов Соединенных Штатов, мира во всем мире или культурных или других значительных общественных или частных начинаний». Она также выпустила альбом Snoopycat: The Adventures of Marian Anderson’s Cat Snoopy , в который вошли рассказы и песни о ее любимой черной кошке. В том же году Андерсон завершила свой прощальный тур, после чего ушла из публичных выступлений. Международное турне началось в Конституционном зале в субботу 24 октября 1964 года и завершилось 18 апреля 1965 года в Карнеги-холле . В 1965 году она окрестила атомную подводную лодку с баллистическими ракетами USS  George Washington Carver .

Более поздняя жизнь

Хотя Андерсон ушла из пения в 1965 году, она продолжала появляться публично. Она часто рассказывала «Портрет Линкольна » Аарона Копленда под дирижированием своего племянника Джеймса ДеПриста . В 1976 году Копленд дирижировал выступлением с Филадельфийским оркестром в Саратоге . Ее достижения были отмечены многими наградами, в том числе наградой Клуба ликования Пенсильванского университета за заслуги в 1973 году; Премия мира Организации Объединенных Наций, медальон Генделя в Нью-Йорке и Золотая медаль Конгресса в 1977 году; Награды Кеннеди-центра в 1978 году; медаль Джорджа Пибоди в 1981 году; Национальная медаль искусств 1986 г.; и премия Грэмми за заслуги перед жизнью в 1991 году. В 1980 году министерство финансов США отчеканило ее портрет на золотой памятной медали весом в полунции. Четыре года спустя она стала первым человеком, удостоенным Премии Элеоноры Рузвельт в области прав человека. города Нью-Йорка. Она была удостоена 24 почетных докторских степеней Университета Говарда , Университета Темпл , Колледжа Смита и многих других колледжей и университетов.

Личная жизнь

Андерсон развлекает группу зарубежных ветеранов и WAC на сцене муниципальной аудитории Сан-Антонио, 1945 год.

17 июля 1943 года Андерсон стала второй женой архитектора Орфея Х. «Кинга» Фишера (1900–1986) в Вефиле, штат Коннектикут . Фишер попросил ее выйти за него замуж, когда они были подростками, но в то время она отказалась, потому что боялась, что это помешает ее музыкальной карьере. Свадьба была частной церемонией, проведенной пастором Объединенной методистской церкви преподобным Джеком Гренфеллом, и стала предметом рассказа под названием «Внутренняя история», написанного женой преподобного Гренфелла, доктором Кларин Коффин Гренфелл, в ее книге «Женщины мои » . Муж Женат, в том числе на Мэриан Андерсон . По словам доктора Гренфелла, свадьба изначально должна была состояться в пасторском доме, но из-за распродажи выпечки на лужайке Объединенной методистской церкви Вефиля церемония была перенесена в последнюю минуту в часовню Элмвуда на территории на кладбище Элмвуд в Вефиле, чтобы сохранить это событие в тайне.

В этом браке у нее родился пасынок Джеймс Фишер от предыдущего брака ее мужа с Идой Гулд, белой женщиной.

В 1940 году, стремясь укрыться от посторонних глаз, Андерсон и Фишер купили трехэтажный викторианский фермерский дом на ферме площадью 100 акров (0,40 км 2 ) в Данбери, штат Коннектикут , после исчерпывающих поисков в Нью-Йорке, Нью-Джерси и Коннектикут. На протяжении многих лет он построил на территории множество построек, в том числе акустическую репетиционную студию, которую он спроектировал для своей жены. Собственность оставалась домом Андерсона почти 50 лет.

С 1943 года она проживала на ферме, которую Орфей назвал Фермой Марианны. Ферма находилась на Джос-Хилл-роуд, в районе Милл-Плейн в западной части Данбери . Она построила ранчо с тремя спальнями в качестве резиденции, а отдельную однокомнатную постройку использовала в качестве студии. В 1996 году ферма была названа одним из 60 участков на Тропе свободы Коннектикута. Студия была перенесена в центр Данбери как студия Мэриан Андерсон.

Как горожанин, Андерсон хотел жить как можно более нормально, отказываясь от предложений обращаться в ресторанах и магазинах как со знаменитостью. Известно, что она посещала ярмарку штата Данбери. Она пела в мэрии по случаю зажжения елочных игрушек. Она дала концерт в средней школе Данбери . Она входила в совет Музыкального центра Дэнбери и поддерживала Центр искусств Чарльза Айвза и отделение NAACP в Данбери.

В 1986 году Орфей Фишер умер после 43 лет брака. Андерсон проживал на ферме Марианны до 1992 года, за год до ее смерти. Хотя собственность была продана застройщикам, различные защитники, а также город Дэнбери боролись за защиту студии Андерсона. Их усилия увенчались успехом, и музей и историческое общество Данбери получили грант от штата Коннектикут, переместили и восстановили структуру и открыли ее для публики в 2004 году. Помимо посещения студии, посетители могут увидеть фотографии и памятные вещи из Вехи в карьере Андерсона.

Надгробие Мэриан Андерсон на кладбище Иден

В 1992 году Андерсон переехала в дом своего племянника, дирижера Джеймса Депрейста , в Портленде, штат Орегон . Она умерла там 8 апреля 1993 года от застойной сердечной недостаточности в возрасте 96 лет. Она похоронена на кладбище Иден в Коллингдейле, штат Пенсильвания .

Награды и отличия

Внешний звук
значок аудио Андерсон исполняет Альтовую рапсодию Брамса с Пьером Монтё, дирижирующим Симфоническим оркестром Сан-Франциско в 1945 году.

Наследие

Эта восьмифутовая бронзовая скульптура была установлена ​​9 ноября 2006 года перед аудиторией Twichell Auditorium в кампусе Converse College в Спартанбурге, Южная Каролина.  Разработан художницей из Нью-Йорка Мередит Бергманн по заказу колледжа;  скульптура постоянно находится на территории кампуса.
Скульптура Андерсона, Конверс-колледж , Южная Каролина

Жизнь и искусство Андерсона отмечены писателями, художниками, а также городскими, государственными и национальными организациями. Ниже приведен избранный список:

Премия Мэриан Андерсон

Премия Мэриан Андерсон была учреждена Андерсон в 1943 году после того , как в 1940 году город Филадельфия наградил ее премией Филадельфии в размере 25 000 долларов. Андерсон использовал призовые деньги, чтобы организовать конкурс вокалистов, чтобы поддержать молодых певцов. Призовой фонд со временем был исчерпан и распущен в 1976 году. В 1990 году премия была восстановлена ​​и ежегодно распределяла 25 000 долларов. В 1998 году призовой фонд премии Мэриан Андерсон был реструктурирован, чтобы вручить признанному артисту, не обязательно певцу, который демонстрирует лидерство в гуманитарной области.

Смотрите также

Рекомендации

Источники

Библиография

  • Арсено, Раймонд , Звук свободы: Мэриан Андерсон, Мемориал Линкольна и Концерт, разбудивший Америку . Издательство Bloomsbury, 2009. ISBN  978-1596915787 .
  • Фридман, Рассел , Голос, бросивший вызов нации: Мэриан Андерсон и борьба за равные права . Нью-Йорк: Clarion Books, 2004. ISBN  978-0618159765 .
  • Симс-Вуд, Джанет Л., Мэриан Андерсон: аннотированная библиография и дискография . Коннектикут: Greenwood Press, 1981. ISBN  978-0313225598 .
  • Стин, Дж. Б. (1996). Певцы века . Лондон: Амадеус Пресс. стр. 46–50. ISBN 978-1574670097.
  • История, Розалин (1993). И так я пою: афроамериканские дивы оперы и концерта . Нью-Йорк: Амистад Пресс. ISBN 978-1567430110.
  • Веханен, Кости (1941). Мэриан Андерсон: портрет . Нью-Йорк.Забытые книги, 2018 г., ISBN  978-0837140513 .

Биографические записи

Избранная дискография

Внешние ссылки