Марианна Мартинес - Marianna Martines

Портрет Марианны Мартинес работы Антона фон Марона , датированный Лоренцем ок. 1773

Марианна Мартинес , также Марианна фон Мартинес (4 мая 1744 - 13 декабря 1812), была композитором, пианисткой и певицей классического периода , проживала в Вене, Австрия.

Фон

Дед Марианны Мартинес по отцовской линии был испанским солдатом, поселившимся в Неаполе . Ее отец, Николо Мартинес , вырос там и какое-то время делал карьеру солдата. Позже он сменил карьеру, работая в Вене маэстро ди камеры (мажордом) у папского нунция; то есть посольство Папы в Австрийской империи . За службу Империи братья Марианны в 1774 году приобрели дворянский патент, отсюда и «фон» в фамилии.

В юности в Италии Николо подружился с поэтом Пьетро Трапасси , писавшим под именем Метастазио . Последний достиг такой известности, что в 1730 году его призвали в Вену, чтобы он стал поэтом-лауреатом Империи. Метастазио проживал с семьей Мартинес всю оставшуюся жизнь (примерно с 1734 по 1782 год). Его присутствие будет иметь решающее значение для карьеры Марианны.

Семья Мартинес жила в комнатах в большом здании на Michaelerplatz  [ de ] в Вене, «величественное здание все еще стоит на Кольмаркте». Как было принято во времена до лифтов, этажи здания соответствовали социальному классу жителей. На нижнем этаже находились комнаты вдовствующей принцессы из богатой семьи Эстерхази . Семья Мартинес находилась на третьем этаже. Еще одним обитателем средних этажей был Никола Порпора , известный итальянский педагог пения и композитор. На самом верху, в холодной и дырявой чердаке, жил молодой композитор Йозеф Гайдн , который пытался пробиться как музыкант-фрилансер. В конечном итоге жизни всех этих людей стали связаны, отчасти благодаря Марианне Мартинес.

Она родилась в этом доме в 1744 году. Несмотря на крещение Анны Екатерины, она выбрала имя Марианна.

Метастазио, друг семьи, взял за правило помогать с воспитанием и карьерой детей Мартинес; например, однажды он помог Джузеппе получить важную должность хранителя Императорской библиотеки. В случае с Марианной он рано заметил ее рано развившиеся таланты и, таким образом, стал следить за ее образованием, музыкальным и прочим.

Сначала он организовал для нее уроки игры на клавиатуре у Гайдна, с которым Метастазио познакомился благодаря тому, что они жили в том же здании. Затем, в возрасте десяти лет, Марианна начала уроки пения с Порпорой, которая также познакомилась с Гайдном и взяла его в качестве своего ассистента; Гайдн играл на клавесине, а Порпора учил Марианну.

Вскоре после того, как Марианна начала свои уроки музыки, она продемонстрировала талант к композиции, поэтому она начала дальнейшие уроки с Иоганном Адольфом Хассе и императорским придворным композитором Джузеппе Бонно .

Метастазио также позаботился о том, чтобы Марианна получила полное общее образование, которое намного превосходило то, что в то время считалось стандартом для женщин ее социального класса. Она была родным языком как итальянского, так и немецкого языков, и в автобиографическом письме Падре Мартини указала, что она хорошо владеет французским языком. Музыковед Чарльз Берни , посетивший Вену, обнаружил, что она также может говорить по-английски.

Карьера исполнителя и композитора

Уже в детстве Мартинес была достаточно хороша, чтобы выступить перед императорским двором, где, по словам Элен Вессели, она «привлекала внимание своим красивым голосом и игрой на клавишных». Взрослую Марианну часто просили выступить перед императрицей Марией Терезией .

Некоторые сочинения Мартинес предназначены для сольного голоса, и ее биографы (Годт, Уэссели) предполагают, что первым исполнителем этих произведений был их композитор. Если так, они представляют собой дополнительное свидетельство ее способностей, поскольку музыка демонстрирует «пристрастие к колоратурным пассажам, прыжкам через широкие интервалы и трелям, указывающим на то, что она сама, должно быть, была прекрасной певицей». (Уэссели).

Мартинес написал ряд светских кантат и две оратории на итальянские тексты. Эти тексты, естественно, являются работой ее наставника Метастазио.

Сохранившиеся сочинения включают четыре мессы , шесть мотетов и три литании для хора. Она писала в итальянском стиле, типичном для раннего классицизма в Вене. Ее игру на клавесине сравнивали со стилем К.П. Баха . В свое время сочинения Мартинеса пользовались большим успехом, и некоторые ученые предположили, что Моцарт смоделировал свою мессу 1768 года, K. 139, по образцу «Криста» из мессы № 1 Мартинеса ре мажор. В Михайлеркирхе (церковь Св. Михаила, по соседству с домом Мартинеса) в 1761 году прошла ее третья месса. Четвертая месса была завершена в 1765 году.

Более поздняя жизнь

Имя и музыка Мартинеса были известны по всей Европе, и в 1773 году она была принята в Академию Филармоники Болоньи.

Ее итальянская оратория Isacco figura del redentore была впервые представлена ​​огромными силами на концертах (17 и 19 марта 1782 г.) Tonkünstler-Societät , давней серии, в которой также исполнялись крупномасштабные произведения Гайдна, Моцарта, Бетховена и Генделя. В числе вокалистов - Катерина Кавальери и Людвиг Фишер .

Мартинес и ее сестра, ни одна из которых никогда не была замужем, присматривали за своим другом семьи Метастазио до его смерти в 1782 году. После его смерти Метастазио оставил свое поместье семье Мартинес; Марианна получила 20 000 флоринов, клавесин Метастазио и его музыкальную библиотеку. Марианна и ее сестра устраивали у себя дома музыкальные вечера. Эти еженедельные музыкальные мероприятия привлекали многих выдающихся гостей, в том числе Гайдна и ирландского тенора Майкла Келли . Моцарт также был частым гостем на вечеринках и сочинял сонаты для фортепиано в четыре руки для исполнения с Марианной.

Хотя она была активным и выдающимся исполнителем и композитором, она никогда не стремилась к назначенной должности; для женщины ее социального класса было бы неприемлемо искать такую ​​работу.

Ее последнее известное публичное выступление было 23 марта 1808 года, когда она посетила исполнение оратории Гайдна « Die Schöpfung» под управлением Сальери в честь композитора. Она умерла 13 декабря 1812 года и была похоронена на кладбище Святого Марка.

Список работ

2 оратории; 4 массы; 6 мотетов; псалмы кантаты; светские кантаты; 3 клавишные сонаты, 3 клавишных концерта; и 1 симфония.

Несколько ее произведений были опубликованы за последние годы. Три клавишные сонаты (ми мажор, соль мажор и ля мажор) доступны в Hildegard Publishing. Многие произведения также доступны через Furore-Verlag, немецкое издательство, специализирующееся на произведениях женщин-композиторов. Они предлагают множество первых публикаций, в том числе: Концерт для клавишных в ля; Диксит Доминус для Соли, хора и оркестра; In Exitu Israel de Agypto, Псалом для солей, хора и оркестра; Laudate Pueri Dominum, Псалом 112, для хора и оркестра SATB; Четвертая месса.

Дискография

  • Марианна Мартинес: Псаломные кантаты . Эльке Маша Бланкенбург, Кох Шванн B000001SOK, 1995. Компакт-диск.
  • Марианна Мартинес: "Il primo amore" . концерты и кантаты. Нурия Риал , DHM 2011 Компакт-диск.

выбор

  • о женщинах-композиторах 18 века . Барбара Харбах , фортепиано. Отчет Гаспаро: B000025YJJ, 1995. Компакт-диск.
  • на Гайдна, Мартинеса и Ауэнбруггера . Моника Якук Леверетт, фортепиано. Титаник, B000001I7X, 1993. Компакт-диск.
  • о женщинах-композиторах и мужчинах в их жизни s. Линн Рис, Флер де Сон, B0000479BH, 2000. Компакт-диск.

Примечания

использованная литература

  • Годт, Ирвинг, "Марианна в Италии: международная репутация Марианны Мартинес", Журнал музыковедения , вып. XII / 4, 1995, стр. 538–561.
  • Годт, Ирвинг, "Марианна в Вене: хронология Мартинеса", Журнал музыковедения , вып. XVI / 1, 1998, стр. 136–58.
  • Годт, Ирвинг ( Джон А. Райс , редактор), Марианна Мартинес: женщина-композитор в Вене Моцарта и Гайдна (Рочестер, штат Нью-Йорк, Университет Рочестера, 2010) (Eastman Studies in Music).
  • Harer, Ingeborg, "Martines, Marianna von", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , (Kassel: Bärenreiter, 2004), Personenteil vol. 11, 1188–89.
  • Джексон, Барбара Гарви. «Музыкальные женщины семнадцатого и восемнадцатого веков». В женщинах и музыке: история , изд. Карин Пендл, 54–94. Блумингтон: издательство Индианского университета, 1991.
  • Neuls-Bates, Кэрол, изд. Женщины в музыке . Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 1996.
  • Пендл, Карин. «Марианна фон Мартинес». В исторической антологии музыки женщин , изд. Джеймс Бриско, 88–89. Блумингтон: издательство Индианского университета, 1987.
  • Поль, Карл Фердинанд (1871 г.) Денкшрифт на анлассе человеческого общества Бестен-дер-Тонкюнстлер, в Яре 1862 г. реорганизован как «Гайдн», Витвен и Вайзен-Версоргунгс-Верейн-дер-Тонкюнстлер . Вена.
  • Уэссели, Элен. «Мартинес, Марианна фон», изд. Grove Music Online. L. Macy (по состоянию на 27 января 2007 г.)

внешние ссылки