Мари Брема - Marie Brema

Мари Брема (28 февраля 1856 - 22 марта 1925) была британской драматической певицей меццо-сопрано, выступавшей с концертами, оперой и ораторией в последнее десятилетие XIX и первое десятилетие XX веков. Она сыграла несколько важных ролей и была первой британской певицей, выступившей на фестивале Bayreuth Festspielhaus .

Истоки и обучение

Мари Брема родилась Мэри Агнес Ферманн (также известная как Минни Ферманн ) в Ливерпуле от немецкого отца Джона Ферманна (из Бремена ) и американской матери Коры Вустер Джарвис. Она выросла среди людей, которые любили музыку и драму, но не проявляли профессионального интереса к музыке, пока не вышла замуж в 1874 году с Артуром Фредериком Брауном.

Ей было предложено пройти обучение вокалу, что она и сделала, но спустя несколько лет (после 3 месяцев обучения с Джорджем Хеншелем ) она впервые предстала перед публикой, исполнив « Ганимед» Шуберта на популярном концерте. Она была так восхищена, что продолжила обучение у других учителей и выступала на концертах. Ее сценический дебют состоялся в 1891 году в Оксфорде в партии Адрианы Лекуврёр .

Ранняя карьера

10 октября 1891 года (в возрасте 35 лет), взяв сценический псевдоним по месту рождения своего отца, она дебютировала в опере в первой английской постановке « Деревенская кавалерия» Масканьи в роли Лолы в театре Шафтсбери в Лондоне. (Это было при Ардити и напротив Франческо Вигнаса в роли Туридду: новая опера была сенсацией.) В ноябре 1891 года в Виндзорском замке перед королевой Викторией был дан спектакль .

Она добилась успеха, и последовал за ним с большим один в Глюк «s Орфей и Эвридика позже в том же году. Шоу был свидетелем некоторых первых выступлений в Лондоне, например, в мае 1892 года в закодированном исполнении Вельсинга « Философия любви» , а в июле - в «Разном концерте» (с Эллен Терри , Джозефом Холлманом и т. Д.).

Она завоевала восхищение Шоу в исполнении « Эрлконига» Шуберта , но теперь, когда он нашел ее, он нашел ее недостаточно универсальной, чрезмерно специализированной, с фиксированным голосом из-за чрезмерного акцента на драматическом нижнем регистре: и рекомендовал вместо этого разрешить простая красота звука в верхней части ее голоса, чтобы быть услышанным, когда она должна занять высокое положение как певица.

В феврале 1893 года в Royal Albert Hall исполнении Гуно «s Redemption (с мисс Palliser и Watkin Mills), он думал , что она пела„Пока мои часы я держу“» с мягким прикосновением вокального и ближе подходом к чисто лирическому стилю чем я слышал от нее раньше », сказав, что теперь она может стать преемницей мадам Белль Коул . В апреле 1893 года в филармонии концерт (также с участием Sapellnikoff в Chopin «s E крупный концерт),«происходит , чтобы быть чрезвычайно в драматической ключе, она положительно сеяли через Schiller - Joachim Шена и через Бетховена «s Создание Гимна , scandalizing Филармония, но увлекающая толпу ».

Шоу, который не восхищался Брамсом , похвалил Мари Брема, представившую Harzreise im Winter в феврале 1894 года, хотя он думал, что слова Гете были «дегуманизированы» (Брамсом) и что она пела «без двух пенсов на чувства». , у нее был интеллект и драматическая решимость на тысячу фунтов. В последнее время она совершила замечательное завоевание искусства пения ». Когда-то он думал, что ее голос не продлится пять лет, но признал, что теперь его хватит на пятьдесят. Признаки износа исчезли, и «длительная нота в конце была образцом вокального менеджмента. В любой достаточно артистической стране, - добавил он, - мисс Брема будет делать выдающуюся карьеру на лирической сцене, вместо того, чтобы тратить свои качества на концертную площадку.

Его рекомендация не пропала даром, но концертная площадка ее не потеряла. В 1894 году на Бирмингемском фестивале Брема создал партию Злого духа в « Короле Сауле» сэра Хьюберта Парри . В течение последующей оперной карьеры она продолжала часто петь на концертах и ​​в ораториях на музыкальных фестивалях в Великобритании.

Байройт, Америка и Европа

Затем она была доведена до сведения о Козимом Вагнере по Hermann Левите , и была приглашена принять участие в Wagner фестивале Ричарда в Байрейте, где она исполнила роль Ortrud в Лоэнгрине и Kundry в Парсифале . Она была первой английской певицей, появившейся там. Основанная как вагнеровчанка, в 1894 году она совершила свой первый тур по Соединенным Штатам Америки с компанией Damrosch , и в дополнение к этим двум ролям также сыграла Брангене в « Тристане и Изольде» и Брунгильде в « Die Walküre» .

Ее Brünnhilde считалась особенно прекрасной не только за ее великолепную вокализацию, но также за ее рост и красивую внешность. Вернувшись в Европу, она исполнила эти роли в Байройте и добавила к ним вторую Брюнхильду ( Götterdämmerung ) и Фрику в Das Rheingold .

В Америке Мари Брема спела Брангена в немецком « Тристане» в актерском составе с Лилиан Нордика в роли Изольды, Жаном де Решке в роли Тристана и братом Эдуардом в роли короля Марка, а также в спектакле «Кольцо» под руководством Антона Зайдла и Феликса Моттла . В сезоне 1898/99 в Мет она пела Фидес в Мейербера «s Le Prophete противоположному как де Reszkes и Лилли Леман . В различных частях Европы, в Париже, Берлине и Брюсселе, например, она появилась с большим успехом , как Далила в Сен-Санс «ы Самсон и Далила , роль , которая особенно подходит ей, и Амнерис в Verdi » s Аиде . Орфей оставался самой важной ролью на протяжении всей ее карьеры. В Лондоне 1897 года Дэвид Бисфема (Вотан в Валькирия) , назвал ее «превосходным» вместе с Эрнестом ван Дейка , Susan Strong и Эрнестин Шуман Хеинк , и Клейн занимает ее великих людей в слепков возрождения Феликса Mottl о Кольце в Ковент-Гарден.

В 1897 году Брема была среди приглашенных для выступления на Государственном юбилейном концерте в Букингемском дворце, где она спела «Plus grand dans son Obscurité» из оперы Гуно « La reine de Saba» . Среди других исполнителей были Bispham , Nevada , de Lucia и Mme Albani . Вскоре после этого Брема и Бисфэм снова спели по королевскому приглашению в Осборн-хаус .

В 1897 году Брема исполнил Wesendonck Lieder of Wagner (аранжировка Felix Mottl) в Королевском зале для Генри Вуда на концерте, посвященном дню рождения Вагнера (22 мая), а позже в той же программе поставил сцену « Immolation» Брунгильды . Вуд любил работать с ней и назвал ее «действительно великой вагнеровской певицей». Он заметил, что она могла драматизировать роли, которые изображала, не делая жестов, и что она «определенно по стилю немецкая». В 1898 году она представила « Невеста тимбалье» Сен-Санса . В ноябре и декабре 1900 года она выступила для Вуда в трех специальных вагнеровских концертах в Королевском Альберт-холле с оркестрами из 200 человек.

Геронтий и Элгар

В октябре 1900 года на музыкальном фестивале Триеннале в Бирмингеме Мари Брема воссоздала роль ангела в первом исполнении сэра Эдварда Элгара « Сон Геронтия» с Эдвардом Ллойдом и Гарри Планкетом Грином под управлением Ганса Рихтера . Спектакль не имел большого успеха, отчасти из-за сложной и несколько революционной природы композиции, а также из-за сравнительно короткого времени, которое было у артистов на ее подготовку. Она исполнила ее снова, на этот раз под управлением Элгара, на Шеффилдском фестивале 1902 года, с Джоном Коутсом и Дэвидом Ффрангконом-Дэвисом : на том же концерте Исаи исполнила концерт Бетховена . Те же солисты дали второе лондонское исполнение « Мечты» в Королевском зале вместе с недавно созданным Лондонским хоровым обществом в феврале 1904 года.

В последующие годы роль Ангела чаще исполняли ведущая английская контральто Луиза Киркби Ланн , также знаменитая вагнеровская певица (Ортруд, Кундри, Бранган и Фрика), Амнерис и Далила и во многом преемница Мари Брема. хотя и без ее диапазона для неотразимой Брюнгильды. В 1903 году, написав Бреме о ее оригинальном исполнении, Элгар написала: «Я, конечно, запомнил ваше прекрасное и интеллектуальное создание этой роли; и хотя я никогда не думал , что «» TESSITURA подходит вам хорошо, как великолепный художник вы, вы сделали это идти очень мелко.

Более поздняя карьера

Герман Кляйн , описывая лондонскую музыкальную сцену около 1900 года, отметил отсутствие ведущих исполнителей контральто английского происхождения, за исключением трех заметных исключений: Клары Батт , Мари Брема и Киркби Ланн. О Мари Брема он писал, что она была, вернее, меццо-сопрано, отличавшимся «замечательным владением тоном и цветом, безупречной дикцией и бесконечно разнообразными оттенками страстного поэтического выражения».

Брема снова появился вместе с Дэвидом Бисфэмом на премьере оперы Стэнфорда « Много шума из ничего» , в роли Беатрис в своем Бенедикте, в актерском составе также были Джон Коутс , Сюзанна Адамс и Пол Плансон . Это было в сезоне 1901 года в Ковент-Гардене. В 1902 году она спела «Брюнгильду» (на немецком языке) в Париже для Ганса Рихтера. В январе 1908 года она организовала три концерта в Брюсселе , в которых Жерваз Элвес присоединилась к ней в составе сольных квартетов Брамса Либеслидера .

В 1910–11 она организовала собственный оперный сезон в Театре Савойи , исполнив «Орфео» на английском языке. По словам Генри Вуда, ее тренировка хора для проецирования дикции в зрительный зал была замечательной и непостижимой. В этом сезоне провел Фрэнк Бридж . В 1912 году она гастролировала по провинции с оперной труппой Денхофа . После этого она ушла со сцены.

Педагогическая карьера

После выхода на пенсию Брема стала директором оперного класса в Королевском музыкальном колледже Манчестера . Среди тех, кому помогли ее наставления, были Луэлла Пайкин и Хеддл Нэш .

В 1917-1918 гг. Была председателем Общества женщин-музыкантов .

Она умерла в Манчестере в возрасте 69 лет от неизвестной причины.

Семья

Тита Бранд , дочь Мари Брема и Артура Фредерика Брауна, вышла замуж за бельгийского ученого, поэта и писателя Эмиля Каммертса . После начала войны в 1914 году сэр Эдвард Элгар сочинил симфонический аккомпанемент « Карильон » для патриотической поэмы Каммартса «Шантоны, Бельгес, Шантоны», которая впервые была исполнена с декламацией Титы Бранд. Тита Бранд, сделавшая карьеру актрисы, была крупной женщиной с глубоким голосом, способной вслух декламировать « Берглиот» Грига в сопровождении непокоренного оркестра под управлением Генри Вуда .

использованная литература

Источники

• Дж. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955)
• У. Элвес и Р. Элвес, Жерваз Элвес. История его жизни (Лондон, 1935 г.)
• Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (Century Co, Нью-Йорк 1903)
• Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, 1974 г.)
• Г. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890–1894 , 3 тома, (Лондон, 1932)
• Х. Вуд, Моя музыкальная жизнь (Лондон, 1938)
• ПМ Янг, Письма Эдварда Элгара (Джеффри Блес, Лондон, 1956)