Маринизм - Marinism

Джамбаттиста Марино

Маринизм (итал. Marinismo , или secentismo , «17 век») - это название, которое сейчас дается витиеватому остроумному стилю поэзии и стихотворной драмы, написанной в подражание Джамбаттисте Марино (1569–1625), следуя, в частности, La Lira и L ' Адоне .

Функции

Критик Джеймс В. Миролло, автор первой английской монографии на эту тему, выделил эти термины следующим образом:

Маринизм впервые появился в прошлом [19] веке как ярлык для тем и техник Марино и его последователей. Он по-прежнему используется как синоним secentismo и concttismo , хотя первый имеет более уничижительные коннотации, а также более широкие культурные значения, в то время как последний охватывает европейскую практику остроумного стиля. Мариниста и Маринисти восходят к seicento [17 век]: Стиглиани [хулитель] называет [в 1627 году ] последователей Марино i Marinisti ( Occhiale , p.516). В другом месте ( Epist. , II, p. 304) он говорит о la trama marinesca (морская интрига).

Следующее обсуждение основано на анализе Миролло.

Темы

  • «Действия дамы из Петрарчан, которую называют просто Донной или зовут Лилла ». Женщина невозможна, недоступна, жестока, но все же полностью занята прогулками, аттракционами, играми и туризмом, все из которых Марино подробно описывает и комментирует. Подводя итог, поэт отдавал предпочтение материалам, посвященным (1) домашней и общественной деятельности любимой женщины и любым странным чертам ее внешности; (2) разнообразию маскировок, под которым она могла быть найдена, от светской львицы до морской нимфы. (3) талант или известность известных женщин, живших в то время ». Среди известных женщин - принцесса Стиглиано, синьора Н. Бишиа, синьора В. Спинола и другие.
  • «Сюжеты, позволяющие поэту полно и богато раскрыть мотив чувственного наслаждения». Это варьируется от фантазий о поцелуях любимого до настоящих поцелуев и до самого полового акта.
  • «Любопытные и причудливые сюжеты, порой граничащие с гротескными и уродливыми [...] капричками ».

Орнамент

  • «Латинское переворачивание и смещение», которое используется не для обфускации, а для размещения жизненно важных элементов каждого предложения на видных местах, либо в начале каждого куплета, либо в конце строфы.
  • Нестандартный синтаксис разного рода, с отделением существительных от их прилагательных или помещением подлежащего после глагола.
  • Удвоение и утроение, «когда два слова похожи, но вносят вклад в одну идею».
  • Хиазм и антитезис .
  • Повторение слов и эхо-эффекты.
  • « Аллитерация , ассонанс и согласный ».

Сходство и метафора

Поэт-маринист никогда не колеблясь пускался в длинную цепочку сравнений с природой, большинство из которых формулировались как метафоры, а не сравнения, потому что это позволяло делать более поразительные утверждения. «Вряд ли найдется область человеческого опыта, которую нельзя было бы использовать для сравнения». Тем не менее, Марино в значительной степени опирается как на классическую мифологию, так и на христианские образы, свободно адаптируя их для создания огромного количества запоминающихся словесных картинок: «драгоценные камни, минералы и цветы из драгоценных металлов [...] (особенно розы и лилии), птицы, огонь, снег, времена года, море и, прежде всего, солнце и звезды, [...] молоко, слоновая кость, роды, искусство и наука, а также различные действия и эмоции, полезные для воплощения ».

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Джеймс В. Миролло. Поэт чудесного. Издательство Колумбийского университета , Нью-Йорк, 1963.