Марио Басиола - Mario Basiola

Марио Басиола (12 июля 1892 - 3 января 1965) был итальянским оперным баритоном .

Ранние годы и образование

Марио Басиола родился в Анникко в провинции Кремона в семье Алессандро, ремесленника по плетению корзин, и Марты Миланези. В юности он работал в основном в поле, так и не получив должного школьного образования. Он начал петь в церкви, но военная служба привела его в Рим , где он оставался солдатом во время Первой мировой войны .

Там он участвовал в конкурсе на поступление в Национальную академию Санта-Чечилия, и из шестидесяти участников он был одним из пяти выбранных. Ему был поставлен баритон Антонио Котоньи , один из величайших представителей итальянской вокальной школы середины - конца 19 века. Он учился у Котоньи с июня 1915 года до смерти последнего в 1918 году, став одним из его любимых учеников.

Его учеба с Котоньи имела решающее значение для его приобретения техники и стиля, которые позволили ему изобразить ситуации в литературе веризм, не ставя под угрозу его «вокальную организацию». Басиола временами осуждал эпоху, в которой он работал (особенно в некоторых интерпретационных вкусах), и не проявлял такой склонности к сенсационному и шумному вокализму, как некоторые из его современников. Вместо этого он сохранил способность справляться с пением (особенно в литературе Верди) с точностью и мерой, податливым тембром и плавной уверенностью верхнего голоса, что сделало его «одним из немногих баритонов своего поколения, способных представлять истинно традиционную итальянскую школу. . » Этот ранний период обучения был для него очень прибыльным, но также очень трудным: когда его исключили из Консерватории за «недостаточный голос», вызванный приступом «физического истощения», Котоньи снова пришел ему на помощь. Первоначально голос Basiola не был четко определен из-за его «амфибийного» цвета, который находился где-то между тенором и баритоном. Когда он усвоил свой высокий баритон, молодой певец выучил свои роли «нота за нотой, дыхание за дыхание, ... жест за жестом от своего уважаемого учителя», основываясь на принципе интенциональности Котоньи (который сам по себе является фундаментальным в вокальной школе 19 века. ): чтобы издать хороший и правильный звук, певец должен сначала представить его, услышать его внутри себя и приложить все усилия, чтобы реализовать этот идеализированный звук своим собственным голосом, избегая таким образом проникновения звука в полости, которые уменьшают или исключают основные гармоники. В своих первых выступлениях в Санта-Сесилии он исполнил дуэты из «Форса дель судьба» и « Дон Карло» с тенором Джакомо Лаури-Вольпи . В 1916 году он пел свои первые концерты льгот во время войны в Риме и его окрестностях, в том числе арии из Массне Иродиада , Бизе Искатели жемчуга , Моцарта Дон Жуан и другие в присутствии Cotogni, который высоко оценил его студент с энтузиазмом.

Карьера

Дебют и Италия

Басиола дебютировал 20 июня 1918 года в опере «Травиата» в Театре Моргана в Риме. В ноябре он спел свою первую песню Barbiere di Siviglia, которая принесла ему хорошие отзывы. В 1919 году он совершил поездку по итальянским провинциям, сочиняя свои первые « Риголетто» и «Альфонсо» в «Фаворите» . Он был подписан для оперы Каталани « Лорелей» и « I dispetti amorosi» Лупорини в Театро дель Джильо . В 1920 году Эмма Карелли подписала с ним контракт для Pagliacci (для которого он должен был спеть потрясающий Тонио в полной записи HMV 1934 года с Джильи в роли Канио) в Театро Верди во Флоренции . В течение следующего года он пел в основном в региональных театрах Италии, взяв на себя стандартный репертуар баритонов, от Малатесты в «Доне Паскуале» и ролей Верди, таких как Дон Карло в « Эрнани» , до веристических произведений, таких как « Федора» и « Ла Валли» . К 1922 году он был в паре с такими звездами, как Эльвира де Идальго и Тоти Дал Монте . Краткая экскурсия привела его в Египет. Он дебютировал в Порт-Саиде в роли Альфонсо, роль, которая «превозносила его пение легато, для которого Котогни научил его всем тончайшим нюансам и даже тому, где дышать, чтобы произносить такие широкие, устойчивые фразы».

Америка

1923 год был очень важным годом для Басиолы: его пригласили в тур по США с оперной труппой Сан-Карло , которую возглавлял импресарио Фортунато Галло . Он дебютировал 3 октября в нью-йоркском Century Theatre в « Аиде и Отелло» . В течение 1925 года он пел во всех крупных американских театрах, в основном в ролях Верди, но также (как главный злодей Барнаба) в «Джоконде» , Тонио в « Пальаччи» (в котором он должен был сделать потрясающую полную запись в 1934 году для HMV еще в Италии с великий Джильи в роли Канио) и Эскамильо в « Кармен» с большим успехом: критики высоко оценили его вокальную звучность и однородность во всех регистрах, с таким широким диапазоном и ясностью цвета, что это можно сравнить с голосом тенора. В июне 1924 года Басиола пела на фестивале в Равинии , выступая с Лаури-Вольпи в партиях Лючия ди Ламмермур и Риголетто . В сезоне 1925-1926 гг. Известный импресарио Джулио Гатти-Казацца пригласил его на работу в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где он оставался до 1932 года. Он дебютировал 11 ноября 1925 года в Аиде вместе с Элизабет Ретберг и Джованни Мартинелли под руководством Туллио. Серафин , затем Мадам Баттерфляй с Бениамино Джильи . В то время его театральная деятельность была очень интенсивной, почти не было месяца, чтобы он не появлялся в Метрополитен или других крупных театрах США. Среди его наиболее заметных выступлений этого первого сезона в Метрополитен-опера были « Фауст» с Федором Шаляпиным и « Джоконда» (заменившая Титту Руффо ) с Розой Понсель . В 1926 году он исполнил эссе Альфио в « Cavalleria rusticana» (которая стала его самой большой ролью в «Метрополитене») и главную роль в « Риголетто» с Марион Тэлли . В мае 1926 года он уехал на Кубу, а в июле вернулся на фестиваль в Равинии, где вместе с Доном Паскуале спел из « L'amore dei tre re» Монтемецци . В сезоне 1926/27 он дебютировал в Спонтини «s La Весталки , затем появился в Лючии ди Ламмермур и Il Барбьер рядом Галли-Курчи , а затем снова в Паяцы .

12 июля 1927 года Басиола женился на сопрано Катерине Гобби и ненадолго вернулся в Италию. Он вернулся, чтобы открыть сезон Метрополитен-оперы 1927–28 годов с La forza del destino . 9 апреля 1928 года у него родился первый ребенок, дочь Марта Мария Роза, которую вскоре крестили в соборе Святого Патрика, спонсорами которой были Роза Понсель и посол Эммануэле Грацци. А пока он не переставал учиться новым ролям. Памятный был его дебют в Мейербера L'Африкана в Атланте, который он впоследствии неоднократного в Метрополитен - опера. В 1929 году он получил особую известность у Эрнани и Трубадура , часто рядом с Лаури-Вольпи. В декабре он дебютировал в спектакле Респиги « La campana sommersa» . Его последние выступления в «Метрополитен» (февраль 1932 г.) были рядом с Жоржем Тиллем в « Фаусте» и Лили Понс в «Конте д'Оффмана» . Он также принял участие в первом американском спектакле (ах?) « Фра Герардо» Пиццетти (21 марта 1929 г.), « Садко» Римского-Корсакова (25 января 1930 г.), « Прециозная насмешка» Латтуады (10 декабря 1930 г.) и « La notte di» Монтемецци. Зорайма (2 декабря 1931 г.).

Его пребывание в Америке было для него важным, но не принесло с собой гарантированной лести, учитывая присутствие таких баритонов, как Титта Руффо, Джузеппе Де Лука и Антонио Скотти - конкурентов, которых боготворила американская публика. Его часто использовали в качестве замены или дублера для таких более известных соперников, и за это он сожалел, что его не всегда считают наравне с такими именитыми коллегами.

Вернувшись в Италию, Басиола вернулся к пению в провинции, но вскоре стал одним из самых популярных баритонов, учитывая определенные качества, которыми обладали немногие другие, необходимые для интерпретации определенного репертуара XIX века, возрождавшегося в те годы из-за нехватки успешных баритонов. новые произведения, в том числе триумфы 1933 года - наряду с Джанниной Аранги-Ломбарди в Театре Карло Феличе в Лафрикане и в Maggio Musicale Fiorentino в I puritani Беллини с Лаури-Вольпи, Мерседес Капсир и Эцио Пинца. После своего дебюта в Сан-Карло в Неаполе и успешного выступления Otello в 1934 году с Веронской филармонией («настоящий, контролируемый Яго, вырисовывающий характер, не переусердствуя»), Басиола отпраздновал столетие Понкьелли в Кремоне, интерпретируя Аменофи в Il figliuol prodigo В следующем году, к столетию со дня трагической ранней смерти Беллини в 1835 году, он исполнил партии Эрнесто в «Пирате» в Риме и «Стране» в «Ла Скала».

Он побывал в Польше, Испании и снова в Америке, где 1 сентября 1935 года родился его второй ребенок, Марио (Туллио) младший, которому тоже суждено было стать баритоном, как и его отцу. В 1936 году, после исполнения оратории Перози Il Natale , он спел вместе с Тито Скипой в опере Cilea L'arlesiana в театре Ла Скала, где, чтобы дать Басиоле возможность продемонстрировать свои звучные высокие ноты, композитор добавил фразу «Bravi, ragazzi miei». к третьему акту.

Более поздняя карьера

В эти годы деятельность Басиолы достигла своего максимума, с дебютом еще большего количества новых ролей, выступлениями со всеми величайшими итальянскими певцами того времени во всех крупных театрах Италии. В 1939 году он совершил два заграничных турне, будучи приглашенным в Каир для выступления « Тай» Массне и в Ковент-Гарден в Лондоне для возрождения « Тоски» , « Трубаторе» и « Травиаты» . Его можно услышать на живых записях последних двух, с Юсси Бьёрлингом и Бениамино Джильи, соответственно, а также на записи радиопередачи EIAR редкости Леонкавалло Edipo Re . Сезон 1939–1940 годов стал для него последним в Ла Скала, где он принял участие в знаменитом возрождении оперы Доницетти « Линда ди Шамуни» , роль баритона старого Антонио была одной из самых известных интерпретаций старого учителя Басиолы Котоньи. Начало Второй мировой войны вернуло его к пению для раненых солдат, как он это делал во время Первой мировой войны в начале своей карьеры.

После войны он постепенно стал менее активным, сосредоточившись в основном на провинциальных театрах. В июле 1948 года он присоединился к труппе в длительном турне по Австралии: несмотря на некоторые успехи, остальная часть компании была посредственной, и Басиола часто было единственным именем, отмеченным для хороших отзывов. Вернувшись в Милан, уставший и частично разочарованный, он вместе с женой открыл школу пения, самым известным его учеником был баритон Альдо Протти. Он все реже пел на публике, но в 1951 году в Кремоне он снова сыграл злодейскую Барнабу в «Джоконде» , опере, которую он очень любил и которая была основным продуктом его репертуара.

Он умер в Милане 3 января 1965 года.

Наследие

Исторически голос Басиолы находился в переходном, промежуточном периоде между вокализмом конца 19 века и вкусами веризма, что-то вроде Карло Галеффи (также ученика Котоньи). Живя и работая в то время, когда деформативные тенденции вторгались в интерпретативные формы репертуара XIX века, Басиола лелеял наследие своего школьного образования: он был высоким баритоном, с чистым голосом, свободным от дефектов драматического баритона. , с его темным непрозрачным тембром, искусственно приобретенным и загромождающим излучение. Басиола также избегал поиска каких-либо простых эффектов, выходящих за рамки чисто вокальной техники. Вокализм Verismo, помимо того, что был противоположен поиску «аристократической» фразировки, имел тенденцию помещать тесситуру в нижний средний голос, заставляя других певцов забывать технические особенности, которые позволяли бы им с легкостью доминировать на высоких нотах, вместо этого заставляя их толкайте, чтобы сделать голос жирнее, что, в свою очередь, отягощает его легкое излучение. Басиола, напротив, обладал объемным, но в то же время мягким голосом с большой интенсивностью вибрации по всей гамме звуков, обширным диапазоном, который позволял ему касаться и поддерживать поддержку высокого ля-бемоль, и теноровым кольцом в звуковой гамме. высокие ноты. Басиола также была способна к тому типу мецца-вокала, который исходит от хорошей техники эмиссии. Это позволяло ему чередовать драматические и острые выражения с шепотом « a fior di labbra », особенно в ролях Доницетти и Беллини или скорбных мольбах баритонов Верди. Умение разрешать вокальные трудности без применения силы и сохранение мягкой гибкости голоса дало ему возможность обогатить таких персонажей, как Тонио, Барнаба, Риголетто, сделав их фигурами, которые не были односторонне мрачными и мстительными. Его широкая формулировка и звучность голоса также позволяли ему создавать персонажей, которые были одновременно благородными и импозантными. Со временем Басиола был вынужден пойти на некоторые уступки правдивому вокализму, и его непрекращающаяся деятельность вызвала некоторую затуманенность голоса, но его техника и стиль сделали его очень востребованным, особенно в произведениях второй половины XIX века. Чего он не мог полностью достичь, так это наложить безошибочно личный отпечаток на свои интерпретации. Тем не менее, Басиола был его огромной технической и художественной ценностью в течение его карьеры и для современных историков голоса и пения.

Репертуар

В репертуаре Басиолы около 70 ролей.

Сортируемый стол
Фамилия композитора Композитор Опера / Оратория Роль
Беллини Винченцо Беллини Я пуритани Риккардо
Беллини Винченцо Беллини Il Pirata Эрнесто
Беллини Винченцо Беллини La straniera Вальдебурго
Бизе Жорж Бизе Кармен Escamillo
Бизе Жорж Бизе Les pêcheurs de perles Зурга
Кассадо Хоаким Кассадо-и-Вальс Il Monaco nero
Каталани Альфредо Каталани Dejanice Дардано
Каталани Альфредо Каталани La Wally Геллнер
Каталани Альфредо Каталани Лорелей Германн
Шарпантье Гюстав Шарпантье Луиза Отец
Ресничка Франческо Чилеа L'arlesiana Baldassare
Доницетти Гаэтано Доницетти Дон Паскуале Д-р Малатеста
Доницетти Гаэтано Доницетти La Favorita Альфонсо
Доницетти Гаэтано Доницетти L'elisir d'amore Belcore
Доницетти Гаэтано Доницетти Линда ди Шамуникс Антонио
Доницетти Гаэтано Доницетти Люсия ди Ламмермур Энрико
Гандино Адольфо Гандино Имельда Brandino
Джордано Умберто Джордано Андреа Шенье Карло Жерар
Джордано Умберто Джордано Fedora Де Сириекс
Глюк Кристоф Уиллибальд Глюк Альцесте Первосвященник Аполлона
Gomes Антониу Карлос Гомеш Il Guarany Gonzales
Гуно Шарль Гуно Фауст Валентин
Латтуада Феличе Латтуада Le preziose ridicole Jodelet
Леонкавалло Руджеро Леонкавалло Эдипо Ре Эдипо
Леонкавалло Руджеро Леонкавалло Я pagliacci Сильвио
Леонкавалло Руджеро Леонкавалло Я pagliacci Тонио
Леони Франко Леони L'oracolo Cim-Fen
Лупорини Гаэтано Лупорини I dispetti amorosi Моми
Масканьи Пьетро Масканьи Cavalleria Rusticana Альфио
Массне Жюль Массне Манон Леско
Массне Жюль Массне Таис Anthanaël
Мейербер Джакомо Мейербер Динора Hoël
Мейербер Джакомо Мейербер L'africana Нелуско
Монтемецци Итало Монтемецци La nave Серхио Гратико
Монтемецци Итало Монтемецци La notte di Zoraima Педрито
Монтемецци Итало Монтемецци L'amore dei tre re Манфредо
Offenbach Жак Оффенбах Les Contes d'Hoffmann Dappertutto
Perosi Лоренцо Перози Il Natale del Redentor Сторико
Пиццетти Ильдебрандо Пиццетти Фра Герардо Il vescovo / епископ
Понкьелли Амилкаре Понкьелли Il figliuol prodigo Аменофи
Понкьелли Амилкаре Понкьелли La gioconda Барнаба
Пуччини Джакомо Пуччини Богема Марчелло
Пуччини Джакомо Пуччини Мадам Баттерфляй Шарплесс
Пуччини Джакомо Пуччини Тоска Скарпиа
Пуччини Джакомо Пуччини Турандот пинг
Респиги Отторино Респиги Campana sommersa Ондино / Никельманн
Респиги Отторино Респиги Ла Фиамма Базилио
Респиги Отторино Респиги Лукреция Сесто Тарквинио
Респиги Отторино Респиги Мария Эгициака Аббат Зосимо / Пеллегрино
Римский-Корсаков Николай Римский-Корсаков Садко Венецианский купец
Россини Джоаккино Россини Гульельмо Телль Гульельмо Телль
Россини Джоаккино Россини Il barbiere di Siviglia Фигаро
Сен-Санс Камиль Сен-Санс Самсон и Далила Верховный жрец Дагона
Spontini Гаспаре Спонтини La vestale Cinna
Томас Амбруаз Томас Миньон Лотарио
Верди Джузеппе Верди Аида Амонасро
Верди Джузеппе Верди Дон Карло Родриго
Верди Джузеппе Верди Эрнани Дон Карло
Верди Джузеппе Верди Il trovatore Конте Ди Луна
Верди Джузеппе Верди La Forza del Destino Дон Карло ди Варгас
Верди Джузеппе Верди Травиата Germont
Верди Джузеппе Верди Луиза Миллер Миллер
Верди Джузеппе Верди Набукко Набукко
Верди Джузеппе Верди Отелло Яго
Верди Джузеппе Верди Риголетто Риголетто
Верди Джузеппе Верди Un балл в масках Ренато

Рекомендации