Марио Бава - Mario Bava
Марио Бава | |
|---|---|
 Бава в 1975 году
| |
| Родился |
31 июля 1914 г. |
| Умер | 25 апреля 1980 г. (65 лет)
Рим , Италия
|
| Другие имена | Джон М. Олд Джон Пена |
| Занятие | Кинорежиссер , оператор , художник спецэффектов , сценарист |
| Дети | Ламберто Бава |
| Родители) | Эухенио Бава |
Марио Бава (31 июля 1914 - 25 апреля 1980) был итальянским кинорежиссером, который работал по разному в качестве режиссера, оператора, художника по спецэффектам и сценариста, которого часто называют «мастером итальянского ужаса» и «мастером ужаса». Его малобюджетные жанровые фильмы, известные своим отличительным визуальным чутьем и стильной технической изобретательностью, содержат повторяющиеся темы и образы, касающиеся конфликта между иллюзией и реальностью, а также разрушительной способности человеческой природы.
После работы со спецэффектами и другой помощи в таких постановках, как « Геркулес» (1958) и « Калтики - Бессмертное чудовище» (1959), Бава официально дебютировал в качестве режиссера в фильме ужасов « Черное воскресенье» , выпущенном в 1960 году. как Девушка, которая слишком много знала , Black Sabbath , The Whip and the Body (все выпущены в 1963 году), Blood and Black Lace (1964), Planet of the Vampires (1965), Kill, Baby, Kill (1966), Danger: Дьяволик (1968) и Кровавый залив (1971).
Семья
Рожденный скульптором, кинематографистом и пионером спецэффектов Эудженио Бавой , младший Марио Бава последовал за своим отцом в киноиндустрию и в конечном итоге заработал репутацию одного из ведущих итальянских кинооператоров, занимающихся освещением и созданием спецэффектов для таких фильмов, как Геркулес (1958). и его продолжение « Геркулес освобожденный» (1959) (оба высмеивались на Mystery Science Theater 3000 ).
Сын Марио Бавы и частый помощник режиссера Ламберто Бава позже стал известным режиссером в жанрах фэнтези и ужастик.
биография
Марио Бава родился в Сан-Ремо , Лигурия, 31 июля 1914 года. Он был сыном Эудженио Бавы (1886-1966), скульптора, который также работал фотографом спецэффектов и оператором в итальянской индустрии немого кино. Первым желанием Марио Бавы было стать художником. Не имея возможности выпускать картины по прибыльной ставке, он занялся бизнесом своего отца, работая ассистентом у других итальянских кинематографистов, таких как Массимо Терцано. Он также помогал своему отцу в отделе спецэффектов на кинофабрике Бенито Муссолини , Istituto Luce .
Бава сам стал кинематографистом в 1939 году, сняв два короткометражных фильма с Роберто Росселлини . Он дебютировал в кино в начале 1940-х годов. Операторская работа Бавы сыграла важную роль в создании экранных образов таких звезд того периода, как Джина Лоллобриджида , Стив Ривз и Альдо Фабрици .
В конце 1950-х годов его дальнейшая карьера как режиссера началась, когда на него полагались для завершения проектов, начатых или приписываемых его коллеге Риккардо Фреде и другим режиссерам, включая I Vampiri (1957) (первый итальянский фильм ужасов звуковой эпохи. ), «День , когда взорвалось небо» (1958) (первый итальянский научно-фантастический фильм), « Кальтики - Бессмертное чудовище» (1959) и Марафонский великан (1959).
Бава завершил съемки фильма « Я вампири» (также известного как «Заповедь дьявола» ) для режиссера Риккардо Фреды в 1956 году. Этот фильм теперь называют первым итальянским фильмом ужасов. Изначально Бава был нанят в качестве оператора, но когда Фреда ушла из проекта в середине производства, Бава завершил фильм за несколько дней, даже создав необходимые инновационные спецэффекты. Он также занимался кинематографией и спецэффектами в эпическом фильме Кирка Дугласа « Улисс» 1955 года и классическом фильме Стива Ривза « Геркулес» 1957 года , двух фильмах, которым приписывают искру итальянского жанра меча и сандалий .
Бава был одним из режиссеров первого итальянского научно-фантастического фильма «День, когда взорвалось небо» в 1958 году, предшествовавшего даже научно-фантастическим фильмам Антонио Маргерити. Поскольку у него не было ранее признанного опыта в качестве режиссера, фильм был приписан исключительно Паоло Хеушу . В 1959 году Бава завершил « Калтики» - «Бессмертного монстра» , снова для Риккардо Фреды, который преждевременно покинул проект, и работал над освещением и спецэффектами для двух эпических произведений Стива Ривза: « Геракл освобожденный» и «Марафонский великан» (также содиректор).
В 1960 году Бава поставил классический готический хоррор « Черное воскресенье» , свою первую сольную режиссерскую работу, сделавшую Барбару Стил звездой жанра . Широко приветствуется его использование света и тьмы в черно-белых фильмах наряду с его эффектным использованием цвета в таких фильмах, как Black Sabbath , Kill, Baby ... Kill! , Кровь и черное кружево и Кнут и тело .
Поздние работы
Его работа оказалась очень влиятельной. Бава снял то, что сейчас считается самым ранним из итальянских фильмов о джалло: «Девушка, которая слишком много знала» (1963) и « Кровь и черные кружева» (1964). Его научно-фантастический фильм ужасов 1965 года « Планета вампиров» был тематическим предшественником « Чужого» (1979). Хотя комиксы послужили основой для бесчисленных сериалов и детских фильмов в Голливуде, « Опасность Бавы : Дьяволик» (1968) привнесла в жанр взрослую перспективу благодаря влиянию Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна на поп-арт . Многие элементы его фильма 1966 года « Убей, детка ... Убей!» , который Мартин Скорсезе считает шедевром Бавы, также появляется в азиатском фильме ужасов, известном как J-horror . Фильм 1971 года « Кровавый залив» считается одним из ранних слэшеров , и он явно имитировался в « Пятница 13-е, часть 2» .
Марио Бава был разочарован театральным прокатом некоторых из его более поздних фильмов. Его « Лиза и дьявол» (1972) никогда не выбирался дистрибьютором, и для того, чтобы его выпустить, продюсер должен был перередактировать (с записью 1975 года) в клон Exorcist с переименованным названием House of Exorcism . « Семафоро Россо» Бавы (1974) никогда не выходил в театральном масштабе при его жизни; фильм появился на видео только в конце 1990-х, отредактированный с некоторыми новыми кадрами, как « Бешеные псы» , и был выпущен позже на DVD в 2007 году в слегка измененной версии под названием « Похищенный» .
В 1977 году Бава снял свой последний фильм ужасов « Шок» вместе со своим сыном Ламберто Бава, который снял эту работу без титров. Позже Бава сделал матовые спецэффекты в фильме Дарио Ардженто 1980 года « Ад» . Марио Бава умер естественной смертью 27 апреля 1980 года в возрасте 65 лет. Его врач провел ему медицинский осмотр всего за несколько дней до того, как он умер от внезапного сердечного приступа, и констатировал, что он полностью здоров. Прямо перед смертью Бавы он собирался начать сниматься в научно-фантастическом фильме « Звездные всадники» , в проекте, в котором Луиджи Коззи надеялся сотрудничать.
Фильмография
Художественные фильмы
| Заголовок | Год | Зачислено как | Примечания | Ссылка (ы) | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Директор | Сценарист | Автор сценария | Оператор | Другой | ||||
| Scipione l'africano | 1937 г. | да | Некредитованный дизайнер заголовков. | |||||
| Il dottor Antonio | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
| Княгиня Тараканова | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
| Джузеппе Верди | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
| Inventiamo l'amore | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
| Il social invisible | 1939 г. | да | Дополнительная фотография, не указанная в титрах | |||||
| La Comédie du bonheur | 1940 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора | |||||
| La compagna della teppa | 1941 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора | |||||
| Uomini sul fondo | 1941 г. | да | Дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
| Капитан Темпеста | 1942 г. | да | Ассистент камеры | |||||
| La nave bianca | 1942 г. | да | Ассистент камеры и спецэффекты | |||||
| Альфа тау! | 1942 г. | да | Дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
| Uomini e cieli | 1943 г. | да | Дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
| Le avventure di Annabella | 1943 г. | да | ||||||
| Сант-Элена, пиккола изола | 1943 г. | да | ||||||
| Montecassino nel cerchio di fuoco | 1946 г. | да | Дополнительная фотография, не указанная в титрах | |||||
| Il barbiere di Siviglia | 1946 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора | |||||
| Элисир д'Амор | 1947 г. | да | ||||||
| Натале Ай Кампо 119 | 1947 г. | да | ||||||
| Follie per l'opera | 1948 г. | да | ||||||
| Я pagliacci (amore tragico) | 1948 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| Антонио де Падуя | 1949 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| Мисс Италия | 1950 | да | ||||||
| Иль леоне ди Амальфи | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
| E arrivato il cavalieri! | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
| Canzone di primavera | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
| Quel bandito sono io! | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
| Vita da cani | 1950 | да | ||||||
| Guardie e Ladri | 1951 г. | да | ||||||
| Amor non ho, pero ... pero ... | 1951 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| La famiglia Passaguai | 1951 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| La Famiglia Passaguai fa fortuna | 1952 г. | да | Дополнительная фотография, в титрах не указана Работа со спецэффектами | |||||
| Papà diventa mamma | 1952 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| Gli eroi della domenica | 1952 г. | да | ||||||
| Грехи Рима | 1953 г. | да | В титрах не указан как оператор | |||||
| Пердонами! | 1953 г. | да | ||||||
| Il viale della speranza | 1953 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| Balocchi e profumi | 1953 г. | да | ||||||
| Вилла Боргезе | 1953 г. | да | ||||||
| Terza liceo | 1954 г. | да | ||||||
| Cose da pazzi | 1954 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| Грациэлла | 1954 г. | да | ||||||
| Hanno rubato un tram | 1954 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| Феодора, рабыня императрица | 1954 г. | да | Дополнительная фотография и незарегистрированный художник по спецэффектам | |||||
| Buonanotte ... avvocato! | 1955 г. | да | ||||||
| Non ch'e amore piu grande | 1955 г. | да | ||||||
| Le avventure di Giacomo Casanova | 1955 г. | да | ||||||
| La donna piu bella del mondo | 1955 г. | да | да | Художник спецэффектов | ||||
| Да qui all'ereditta | 1955 г. | да | Не указана дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
| Беатрис Ченчи | 1956 г. | да | Создатель спецэффектов | |||||
| Мио Фиглио Нероне | 1956 г. | да | ||||||
| Роланд Могучий | 1956 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
| Я вампири | 1957 г. | да | да | да | Завершил фильм после того, как Фреда ушла из производства. Также делал незарегистрированные спецэффекты. | |||
| Геркулес | 1958 г. | да | да | Художник спецэффектов | ||||
| Città di notte | 1958 г. | да | ||||||
| День, когда небо взорвалось | 1958 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов. Актеры на съемочной площадке государства Бава поставили фильм. | |||
| Тото в Париже | 1958 г. | да | да | |||||
| Шева и гладиатор | 1959 г. | да | В титрах не указан как оператор | |||||
| Белый воин | 1959 г. | да | ||||||
| Калтики - Бессмертное чудовище | 1959 г. | да | да | да | Спецэффекты. Принял направление от Фреды. | |||
| Черное воскресенье | 1960 г. | да | да | да | да | да | Бава разработал матовые картины и спецэффекты, в титрах не указан. | |
| Геркулес в Призрачном мире | 1961 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
| Эрик Завоеватель | 1961 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
| Проклятие ведьмы | 1962 г. | да | Не указан в титрах создатель спецэффектов | |||||
| Девочка, Которая Слишком Много Знала | 1963 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
| Black Sabbath | 1963 г. | да | да | да | Бава не указан в титрах как оператор некоторых сцен. | |||
| Кнут и тело | 1963 г. | да | ||||||
| Кровь и черное кружево | 1964 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
| Дорога к форту Аламо | 1964 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
| Планета вампиров | 1965 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
| Ножи мстителя | 1966 г. | да | да | да | да | Спецэффекты | ||
| Убить, детка, убить | 1966 г. | да | да | |||||
| Доктор Голдфут и девушки-бомбы | 1966 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
| Опасность: Дьяволик | 1968 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
| Топор для медового месяца | 1970 г. | да | да | да | ||||
| Пять кукол на августовскую луну | 1970 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов и редактор фильмов | |||
| Рой Кольт и Винчестер Джек | 1970 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
| Четыре раза в ту ночь | 1971 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
| Залив крови | 1971 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
| Барон Блад | 1972 г. | да | да | |||||
| Лиза и дьявол | 1974 г. | да | да | да | ||||
| Шок | 1977 г. | да | да | Бава в титрах не указан как оператор. | ||||
| Inferno | 1980 г. | да | Бава создал несколько оптических эффектов, нарисовал макеты и другие трюковые кадры. | |||||
| Бешеные псы | 1998 г. | да | да | да | Незарегистрированный оператор и на экране в роли человека на парковке. | |||
Влияние и наследие
Хотя большинство фильмов Бавы как режиссера не добились крупного коммерческого успеха после выпуска, многие в конечном итоге получили признание как культовая классика , поскольку их содержание и производственная ценность выгодно отличались от работ Альфреда Хичкока . Несмотря на его репутацию талантливого художника при жизни, застенчивое, самоуничижительное поведение Бавы не позволяло ему воспользоваться возможностями, которые способствовали бы его международному положению в киноиндустрии, и он отказался от множества возможностей поработать в Голливуде.
Сын Марио Бавы, Ламберто Бава, проработал 14 лет помощником режиссера Бавы (начиная с « Планеты вампиров» ) и стал режиссером фильма ужасов. В нескольких фильмах Марио Марио фигурировал как Джон М. Олд. Позже Ламберто иногда называли Джоном М. Олдом-младшим. Когда Ламберто снял свой первый сольный фильм « Макабре» в 1980 году и показал законченную работу для своего отца, Марио в шутку прокомментировал Ламберто: «Я очень горжусь тобой. Теперь я могу. умереть с миром ". (На самом деле он умер менее чем через два месяца.)
О Марио Баве опубликовано несколько книг: « Марио Бава » Паскаля Мартине (Edilig, 1984) и Марио Бава под редакцией Жана-Луи Лейтра (Éditions du Céfal, 1994) на французском языке; «Марио Бава » Альберто Пеццотты (Il Castoro Cinema, 1995) на итальянском языке; Привидениями миры Марио Бава Трой Хоуартом (FAB Press, 2002) и совсем недавно, массивным критическая биография Марио Бава: Все цвета тьмы по Тимом Лукасом (видео Watchdog, 2007; ISBN 0-9633756-1-X ) .
Документальный фильм о нем под названием Mario Bava: Maestro of the Macabre был выпущен в 2000 году.
Режиссерский стиль Марио Бавы оказал сильное влияние на многих режиссеров, включая Джо Данте , Мартина Скорсезе , Квентина Тарантино , Фрэнсиса Форда Копполу , Джона Лэндиса и Тима Бертона . Бава и его работы также оказали влияние на Дарио Ардженто , Лучио Фульчи , Федерико Феллини , Джона Карпентера , Николаса Виндинга Рефна , Роджера Кормана , Эдгара Райта и Дженнифер Кент .
Некоторые из фильмов Бавы были отмечены своим революционным влиянием на соответствующие жанры: « Черное воскресенье» (1960), его официальный режиссерский дебют, был предшественником цикла итальянских готических фильмов ужасов ; «Девушка, которая слишком много знала» (1963) считается первым фильмом о джалло ; Kill, Baby, Kill (1966) сильно повлиял на иконографию современного J-Horror ; Рой Кольт и Винчестер Джек (1970) считается одним из первых самопародирующих спагетти-вестернов ; «Четыре раза в ту ночь» (1971) - ранняя итальянская секс-комедия ; и «Залив крови» (1971) был предшественником слэшеров . Среди других его известных фильмов « Геракл в мире с привидениями» (1961), « Эрик Завоеватель» (1961), « Черная суббота» (1963), «Кнут и тело» (1963), « Кровь и черные кружева» (1964), « Планета вампиров» (1965). ), « Ножи мстителя» (1966), « Опасность: Дьяволик» (1968), « Топор для медового месяца» (1970), « Пять кукол для августовской луны» (1970), « Кровь барона» (1972), « Лиза и дьявол» (1974), « Бешенство». Собаки (1974) и Шок (1977).
Сатирический сериал Mystery Science Theater 3000 завершил свое шоу в 1999 году Danger: Diabolik .
Смотрите также
использованная литература
Библиография
- Курти, Роберто (2013). Итальянская криминальная фильмография, 1968-1980 . Макфарланд. ISBN 978-0786469765.
- Курти, Роберто (2015). Итальянские готические фильмы ужасов, 1957–1969 . Макфарланд . ISBN 978-1-4766-1989-7.
- Курти, Роберто (2017). Итальянские готические фильмы ужасов, 1970–1979 . Макфарланд . ISBN 978-1476629605.
- Курти, Роберто (2017b). Риккардо Фреда: жизнь и творчество прирожденного кинорежиссера . Макфарланд. ISBN 978-1476628387.
- Курти, Роберто (2019). Итальянские готические фильмы ужасов, 1980–1989 годы . Макфарланд. ISBN 978-1476672434.
- Хьюз, Ховард (2011). Cinema Italiano - Полное руководство от классики до культа . Лондон - Нью-Йорк: IBTauris. ISBN 978-1-84885-608-0.
- Лукас, Тим (2013). Марио Бава - Все цвета тьмы . ISBN 978-0-9633756-1-2.