Марио Саммарко - Mario Sammarco

Марио Саммарко в костюме

(Джузеппе) Марио Саммарко (13 декабря 1868 г., хотя некоторые источники говорят, что 1867 г. - 24 января 1930 г.) был итальянским оперным баритоном, известным своими актерскими способностями.

биография

Sammarco родился в Палермо , Сицилии , и изучал локально с Антонио Кантелл. Он дебютировал в опере в Палермо в партии Валентина в опере « Фауст» в 1888 году. Впоследствии он с успехом спел в МиланеЛа Скала , самом знаменитом театре Италии), Буэнос-Айресе и Лондоне. Между 1904 и 1919 годах он выступал с перерывами в 26 различных ролей, в Королевском оперном театре , Ковент Гарден .

В Нью-Йорке он был нанят Оскаром Хаммерстайном I для своей Манхэттенской оперной труппы в качестве замены великому французскому певцу Морису Рено . Он пел с манхэттенской труппой в 1908-1910 годах, став ее главным итальянским баритоном, но так и не «перешел» в конкурирующую Метрополитен-опера .

Затем Саммарко присоединился к оперной труппе Чикаго - Филадельфия . Его карьера там продолжалась достаточно гладко до 1913 года, когда он столкнулся с неодобрительной Мэри Гарден в чикагской постановке « Тоски» . Сопрано просило его заменить; но после того, как он назвал некоторых из своих бывших выдающихся (и безропотных) партнеров по Тоске, особенно Эмми Дестинн , спектакли стали пользоваться успехом у критиков.

Его последние оперные выступления были в Театре Сан-Карло в Неаполе в 1919 году.

Помимо Скарпиа (его дебютная роль в Ковент-Гардене), он был знаменитым Риголетто, Марчелло, Жермоном, Ренато, Энрико и Амлето, выступавшим вместе с некоторыми из лучших певцов своего времени. Нет бельканто специалиста, он не был в своих лучших проявлениях в пламенный Verismo работ, создавая роли Жерара в Giordano «s Андреа Шенье в 1896 году и Cascart в Леонкавалло » s ЗАЗа в 1900 году.

Саммарко был активен в эпоху, когда итальянские баритоны были переполнены исключительными способностями. Это было большое достижение для него , чтобы выкроить прибыльную международную карьеру в условиях мощной конкуренции со стороны подобных Баттистини , Антонио Маджини-Coletti , Джузеппе Кампанари , Марио Анконе , Джузеппе Пачини, Антонио Скотти , Эйсебио Джиралдони , Риккардо Стракшиари , Титта Руффо , Доменико Вильоне Боргезе , Паскуале Амато и Карло Галеффи .

Он преподавал пение после ухода со сцены и умер в Милане.

Записи

Саммарко обладал сильным голосом с мощным верхним регистром; но из всех прославленных певцов, сохранившихся на ранних записях, Саммарко считаются самыми разочаровывающими. Техническое качество его пения разочаровывает, а тембр голоса может казаться грубым. По официальным данным, по словам Скотта и Стейна, у него исключительная неспособность петь меньше, чем меццо-форте, и, кажется, он не имеет понятия о легато. Больше всего он впечатляет, когда исполняет декламационные отрывки в веризм-операх (см. «Скотт», цитируется ниже), включая раннюю (знаменитую или печально известную) запись с сопрано Эммой Карелли из «Тоски», полную смеха. Многие из многочисленных граммофонных пластинок со скоростью вращения 78 об / мин, которые он сделал до Первой мировой войны для компаний Fonotipia, Victor и Pathé, а также для предшественников HMV, теперь доступны на CD-переизданиях различных лейблов.

Источники

  • Челлетти, Родольфо (1964). Le Grandi Voci. Istituto per la Collaborazione Culturale (Рим)
  • Kutsch, KJ и Riemens, Leo (1969). Биографический словарь певцов. Книжная компания Чилтон (Нью-Йорк)
  • Варрак, Джон и Уэст, Юэн (1992), Оксфордский словарь оперы , 782 страницы, ISBN  0-19-869164-5
  • Скотт, Майкл (1977), Запись пения (первый том). Дакворт (Лондон), 243 страницы, ISBN  0-7156-1030-9