Усиление Маршалла - Marshall Amplification

Усиление Маршалла

Тип	Публичная компания с ограниченной ответственностью
Промышленность	Усиление Производство музыкальных инструментов
Основан	Лондон , Англия (1962 ; 59 лет назад ) ( 1962 )
Основатель	Джим Маршалл
Штаб-квартира	Блетчли , Милтон Кейнс , Англия
Обслуживаемая площадь	Великобритания, Канада, Австралия, Европа, Азия, США
Владелец	Marshall Amplification plc
Дочерние компании	Natal Drums Eden Electronics
Веб-сайт	Marshallamps.com

Marshall Amplification - британская компания, которая разрабатывает и производит музыкальные усилители , шкафы для колонок , бренды персональных наушников и наушников, звукозаписывающий лейбл и, приобретя Natal Drums , барабаны и бонги. Он был основан владельцем барабанщика и барабанщиком Джимом Маршаллом , и сейчас он находится в Блетчли , Милтон-Кейнс , Бакингемшир .

Гитарные усилители Marshall - одни из самых известных в мире. Их фирменный звук, характеризующийся шипящими искажениями и "хрустом", был придуман Маршаллом после того, как гитаристы, такие как Пит Тауншенд , посетили барабан Маршалла и пожаловались на то, что гитарные усилители, представленные на рынке, не имеют нужного звука или достаточной громкости. Получив широкую огласку, гитаристы стали искать гитарные усилители и громкоговорители Marshall для этого нового звука и повышенной громкости. Во многих современных и переизданных гитарных усилителях Marshall по - прежнему используются лампы , что является обычным явлением в этом секторе рынка. Marshall также производит менее дорогие твердотельные, гибридные (ламповые и твердотельные) и моделирующие усилители.

История

Происхождение

После успешной карьеры барабанщика и преподавателя барабанной техники Джим Маршалл впервые начал бизнес в 1962 году с небольшого магазина в Ханвелле , Лондон, по продаже барабанов, тарелок и связанных с ними принадлежностей; Сам Маршалл также давал уроки игры на барабанах. По словам Джима, Ричи Блэкмор , Большой Джим Салливан и Пит Тауншенд были тремя основными гитаристами, которые часто заходили в магазин и подталкивали Маршалла к созданию гитарных усилителей и рассказывали ему о звуке и дизайне, которые они хотели. Затем Marshall Ltd. расширилась, наняла дизайнеров и начала производить гитарные усилители, чтобы конкурировать с существующими усилителями, наиболее заметными из которых в то время были усилители Fender, импортированные из Соединенных Штатов. Они были очень популярны среди гитаристов и басистов, но стоили очень дорого. Трое гитаристов были одними из первых заказчиков первых 23 выпущенных усилителей Marshall.

Первые усилители: рождение JTM45

Джим Маршалл хотел, чтобы кто-то выпустил более дешевую альтернативу гитарным усилителям американского производства, но, поскольку у него был ограниченный опыт в области электротехники, он заручился помощью своего мастера по ремонту, Кена Брана, техника Pan American Airways , Дадли Крейвена, ученика EMI. Больше всего понравился звук 4 × 10-дюймового Fender Bassman, и он сделал несколько прототипов, используя усилитель Fender Bassman в качестве модели. Шестой прототип произвел, по словам Маршалла, «звук Маршалла», хотя в то время единственное участие Маршалла заключалось в продаже усилителей на комиссионной основе в его магазине. По мере роста бизнеса Маршалл попросил троих поработать на него в его магазине, так как у него было больше места и капитала для расширения.

Первоначальная идея обсуждалась поздно вечером в пятницу в начале 1963 года в баре Wimpy в Илинге в Западном Лондоне тремя радиолюбителями после того, как они побывали на еженедельном собрании радиоклуба в Гринфорде, позывной Дадли был G3PUN, позывным Брана - G3UDC и У Андервуда был G3SDW. Что касается смерти Дадли в 1998 году и смерти Брана в 2018 году, единственным оригинальным человеком был Кен Андервуд. Первые шесть производственных единиц были собраны в садовых сараях Брана, Крейвена и Андервуда в том же году, в Хестоне , Ханвелле и Хейсе , все в Западном Лондоне. Они были почти копиями схемы Бассмана с 5881 силовым клапаном из американских военных, родственником 6L6 . Немногие динамики тогда могли выдерживать мощность более 15 Вт, а это означало, что усилитель мощностью около 50 Вт должен был использовать четыре динамика. Для своего Bassman Fender использовал четыре динамика Jensen в том же корпусе, что и усилитель, но Маршалл решил отделить усилитель от динамиков и поместил четыре 12-дюймовых динамика Celestion в отдельный закрытый корпус вместо четырех 10-дюймовых. Дженсенс в комбинации с открытой спиной. Другие существенные различия включали использование более высокий коэффициент усиления ECC83 клапанов по всему предусилителю , а также введение конденсатора / резистор фильтра после регулировки громкости. Эти изменения схемы дали усилителю большее усиление, так что он быстрее перешел в режим овердрайва на регуляторе громкости, чем на Bassman, и повысил высокие частоты. Этот новый усилитель, предварительно названный «Mark II», в конечном итоге был назван « JTM 45 » в честь Джима и его сына Терри Маршалла и максимальной мощности усилителя. Джими Хендрикс, Эрик Клэптон и другие блюз-рок-группы конца 1960-х, такие как Free, использовали стеки Marshall как в студии, так и вживую на сцене, что сделало их одними из самых востребованных и популярных усилителей в индустрии.

Распределительная сделка

В 1965 году Маршалл заключил 15-летнее дистрибьюторское соглашение с британской компанией Rose-Morris, что дало ему капитал для расширения производственных операций, хотя это оказалось дорогостоящим. Оглядываясь назад, Маршалл признал, что сделка Роуз-Моррис была «самой большой ошибкой, которую я когда-либо совершал. Роуз-Моррис на самом деле не имела ни малейшего понятия. Что касается экспорта, они добавили 55% к моей цене, что в значительной степени выкинуло нашу цену. рынок в течение длительного времени ».

Парковое усиление

Новый контракт лишил избирательных прав нескольких бывших дистрибьюторов Маршалла, в том числе его старого друга Джонни Джонса. Контракт Маршалла не помешал ему производить усилители вне компании, и поэтому Маршалл запустил торговую марку Park , вдохновленную девичьей фамилией жены Джонса. Чтобы соответствовать условиям его контракта, эти усилители имели незначительные изменения схемы по сравнению с обычными Marshall, а также незначительные изменения внешнего вида. Например, часто у Parks были серебряные или черные передние панели вместо золотых Marshall, некоторые корпуса были выше или имели другую форму, а органы управления были расположены и маркированы по-другому.

Начиная с начала 1965 года, Парк произвел ряд усилителей, включая головку мощностью 45 Вт. Большинство из них имели компоновку и компоненты Маршалла, хотя были сделаны некоторые необычные усилители, такие как клавишный усилитель на 75 Вт с лампами KT88 . Комбинация 2 × 12 дюймов имела возможность посылать первый канал во второй, что, вероятно, было вдохновлено пользователями Marshall, проделавшими тот же трюк с перемычкой. Park 75 1972 года выдавал около 100 Вт за счет двух ламп KT88, тогда как в сопоставимой 50-ваттной модели 1987 года использовались 2 лампы EL34 .

В 1982 году Park подошел к концу, хотя позже Маршалл возродил бренд некоторых транзисторных усилителей, производимых в Азии. Парки, произведенные с середины 1960-х по 1974 год («золотые годы»), с двухточечной проводкой - по слухам, «немного горячее», чем обычные Marshall, - стоят дороже, чем сопоставимые «настоящие» Marshall от тот же период.

Другие торговые марки Marshall

Другие торговые марки, которые Marshall Amplification использовала по различным причинам бизнеса, включают Big M (для тогдашнего рынка Западной Германии), Kitchen / Marshall (для розничной сети Kitchen Music в Северном Лондоне), Narb (фамилия Кена Брана написана наоборот) и CMI ( Музыкальные инструменты Cleartone). Усилители, продаваемые под этими торговыми марками, довольно редки и продаются коллекционерам по высоким ценам.

Ранние модели усилителей

Bluesbreaker

Чтобы сократить расходы, Marshall начала закупать запчасти из Великобритании. Это привело к использованию трансформаторов Dagnall и Drake и переходу на клапан KT66 вместо лампы 6L6, обычно используемой в Соединенных Штатах. Изменения дали усилителям Marshall более агрессивный голос, который быстро нашел признание у таких музыкантов, как Эрик Клэптон , который сидел в магазине Джима, репетируя. Клэптон попросил Джима Маршалла создать комбоусилитель с тремоло, который поместился бы в багажнике его автомобиля, и родился один из самых известных усилителей Marshall - « Bluesbreaker ». Это усилитель в тандеме с его Gibson Les Paul Standard 1960 года («Beano»), который дал Клэптону тот знаменитый звук из альбома 1966 года Джона Мэйолла и Bluesbreakers « Bluesbreakers с Эриком Клэптоном» .

Плекси и Маршалл стек

Усилители той эпохи легко узнать по передней панели из акрилового стекла (также известного как оргстекло ), за которое они получили прозвище «Plexi». В 1967 году Маршалл выпустил 50-ваттную версию 100-ваттного Superlead, известную как модель 1987 года . В 1969 году панель из оргстекла была заменена передней панелью из матового металла.

Среди других первых заказчиков были Пит Таунсенд и Джон Энтвистл из The Who , чьи поиски дополнительной громкости привели Маршалла к созданию классического 100-ваттного лампового усилителя. Кен Бран и Дадли Крейвен, разработчики Marshall, удвоили количество выходных клапанов, добавили силовой трансформатор большего размера и дополнительный выходной трансформатор. Четыре из этих усилителей были изготовлены и доставлены в Тауншенд, а модель Marshall Super Lead 1959 года , оригинальный Plexi , родилась в 1965 году. По запросу Тауншенда компания Marshall произвела кабинет размером 8 × 12 дюймов (вскоре замененный парой акустических систем). 4 × 12-дюймовые шкафы), поверх которого была помещена головка усилителя 1959 года, что дало начало стеку Маршалла , культовому изображению рок-н-ролла. Размер стены из стеков Marshall «вскоре стал индикатором статуса группы», даже когда он устарел из-за улучшенных систем громкой связи; действительно, многие из «смехотворно огромных массивов голов и кэбов» включали в себя манекены. Тем не менее, большинство современных 100-ваттных головок берут свое начало в конструкции Маршалла, хотя они часто содержат гораздо больше функций (или других клапанов, таких как клапаны 6L6 с более американским звучанием ).

Еще одна замена клапана

В то время клапан KT66 становился все дороже, так как компания M-OV столкнулась с более серьезной конкуренцией со стороны Mullard . Следовательно, было внесено еще одно изменение клапана, и Marshall начал использовать клапаны силовой ступени Mullard EL34 европейского производства . У них другой характер овердрайва, чем у KT66, что придало Маршаллу еще более агрессивный голос. В 1966 году Джими Хендрикс был в магазине Джима, пробуя усилители и гитары. Джим Маршалл ожидал, что Хендрикс будет «еще одним американцем, которому ничего не нужно», но, к его удивлению, Хендрикс предложил купить усилители по розничной цене, если Джим будет оказывать ему поддержку по всему миру. Джим Маршалл согласился, и несколько человек из дорожной бригады Хендрикса прошли обучение ремонту и обслуживанию усилителей Marshall на протяжении многих лет.

Модели середины 1970-х и 1980-х годов

СПМ

После 1973 года для оптимизации производства был прекращен трудоемкий ручной монтаж, а ламповые усилители Marshall были переведены на печатные платы (PCB). Большая часть споров о разнице в тоне усилителей Marshall с плексигласовыми и алюминиевыми панелями берет свое начало с 1974 года, когда в усилители 1959 и 1987 годов был внесен ряд изменений в схему; с добавлением «mkII» к названию «Super Lead» на задней панели и «JMP» («Продукты Джима Маршалла»), добавленным слева от переключателя питания на передней панели. Дистрибьютор Marshall в США Unicord также попросил их заменить все усилители, продаваемые в США и Японии, на гораздо более прочный General Electric 6550 вместо выходной лампы EL34. Комбинированный эффект различных ламп и модифицированной схемы дал этим Marshall середины 1970-х годов очень яркий и агрессивный звук, который был более резким, чем звук EL34, но не таким богатым, сжатым и с меньшим искажением мощности.

В конце 1975 года Маршалл представил серию «Master Volume» («MV») с 100 Вт 2203, за которой в 1976 году последовал 50 Вт 2204. Это была попытка контролировать уровень громкости усилителей, сохраняя при этом перегруженные тоны искажения, которые имели стать синонимом бренда Marshall. Для этого разработчики Marshall соединили два входных каскада последовательно, а не параллельно на 2203, но не изначально на 2204, и изменили схему каскада усиления, чтобы сохранить тональные характеристики звука «коленчатого плексигласа», и преобразовали устаревший регулятор громкости второго канала к мастер-громкости, подключив его между предусилителем и схемой эквалайзера. 2204 последовал их примеру в начале 1977 года и изменил схему предусилителя, чтобы она соответствовала (тогда) более популярному 2203.

Пер Рик Рейнкенс, который временно работал техником по электронике Unicord, который тестировал первые устройства, когда они прибыли из Англии, Тони Фрэнк, главный инженер-конструктор Unicord, придумал идею двойного регулятора громкости (усиление предусилителя и мастер-том). Модификации схемы были оптимизированы для воспроизведения звука более ранних моделей Marshall, не относящихся к MV, с регулятором Master Volume, установленным на «низкий», однако игроки быстро поняли, что «прокрутка» MV этих новых усилителей Marshall приведет к еще большему искажению перегрузки. из которых был более резким и резким, а позже завоевал расположение таких игроков, как Рэнди Роадс , Закк Уайлд и Слэш . Неосновные объемные модели 1959 и 1987 годов также продолжали выпускаться под линейкой JMP до 1982 года.

JCM800

Вскоре после того, как в конце 1980 года закончилась сделка Роуз-Моррис, Маршалл переупаковал две модели MV, 2203 и 2204 (мощностью 100 и 50 Вт соответственно), а также Super Lead 1959 и 1987 годов в новой коробке. с новой панелью и назвал ее серией " JCM800 " (назван в честь его инициалов и номерного знака его автомобиля). Маршалл сделал несколько усилителей под маркой JCM800.

Юбилейный

Знаменательным годом для Джима Маршалла стал 1987 год. Он ознаменовал 25 лет в бизнесе усилителей и 50 лет в музыке. Это было отмечено выпуском усилителей серии Silver Jubilee. Серия Silver Jubilee состояла из 2555 (100-ваттная головка), 2550 (50-ваттная головка), а также других номеров моделей 255x, обозначающих различные комбинации и даже «короткую головку». Усилители Jubilee были в значительной степени основаны на JCM800 того времени, с очень похожей выходной секцией и новым предусилителем. Наиболее известной их особенностью было переключение половинной мощности, которое активируется третьим кулисным переключателем рядом со стандартными переключателями «питание» и «режим ожидания». На 50-ваттной модели это отразилось в нумерации - 2550 переключается с 25 на 50 ватт - а также отразило 25-летие усилителей Marshall и 50-летие Джима Маршалла в музыке. Усилители были отделаны серебристым покрытием, имели яркую серебристую лицевую панель и памятную доску.

Jubilee также отличался дизайном «полу-разделенного канала», в котором можно было установить два разных уровня входного усиления, проходящих через один и тот же стек тонов и общий регулятор громкости. Это позволило переключить «классический Маршалловский» уровень усиления на современный звук с усилением от среднего до высокого, немного более темный и более высокий, чем более дерзкий звук JCM800, типичный для рок-музыки 1980-х. «Звук этих усилителей особенно густой и темный даже по шкале Маршалла. Прирост по сегодняшним меркам средний». Звук дисторшн диапазона Jubilee типичен для живых выступлений Слэша с Guns N 'Roses . Он редко использовал что-либо еще вживую, но, как ни странно, Jubilee не появлялся ни на каких студийных альбомах Guns N 'Roses - вместо этого они включают модифицированный JMP mkII 1977 года (не MV) на Appetite for Destruction (1987) и модифицированный JCM800 на последующем. альбомы. Однако это можно услышать на некоторых материалах Velvet Revolver . Усилители Jubilee также имели «выдвижную» ручку, которая активировала схему ограничения диода (аналогично усилению входного сигнала усилителя с помощью педали овердрайва). Другие известные пользователи Jubilee включают Black Crowes , John Frusciante ( Red Hot Chili Peppers ) и Alex Lifeson ( Rush ), которые широко использовали его в записи альбома Rush's Clockwork Angels (2012).

После Юбилейного года производство усилителей серии 25xx продолжалось еще один год (без внутренних изменений), но было возвращено стандартное исполнение Marshall - черный и золотой. Иногда их называют усилителями JCM800 Custom.

Модели середины 1980-х и 1990-х годов

Конкуренция американских усилителей

Маршалл начал видеть большую конкуренцию со стороны американских производителей усилителей, таких как Mesa Boogie и Soldano . Затем Маршалл обновил линейку JCM800 дополнительными моделями и новыми функциями, такими как «переключение каналов», что означало, что игроки могли переключаться между чистыми и искаженными тонами с помощью ножного переключателя. Эта функция дебютировала в сериях 2205 (50 Вт) и 2210 (100 Вт), и эти усилители имели большее усиление предусилителя, чем когда-либо, благодаря новой инновации; отсечение диодов . Это означало, что твердотельный диод добавлял дополнительные искажения к тракту сигнала, как педаль искажения. Таким образом, JCM800 с разделенным каналом были самым мощным усилителем Marshall из когда-либо созданных - «Когда они были впервые выпущены, многие музыканты были шокированы (а некоторые даже оттолкнули) его яркими, интенсивными искажениями - намного больше, чем у любого другого усилителя того времени». Несмотря на то, что сегодня эти усилители подвергаются горячей критике среди любителей ламп, они были более популярны, чем когда-либо, нашли массовое признание в сообществе хард-рока и до сих пор используются многими. JCM800 с разделенным каналом все еще используются Томом Морелло (Rage Against the Machine, Audioslave), а в течение многих лет на них играл исключительно Майкл Шенкер (НЛО).

Примерно в это же время Маршалл начал дальнейшие эксперименты с твердотельными усилителями, качество которых постоянно улучшалось благодаря технологическим инновациям, но все еще считалось оборудованием начального уровня. Тем не менее, линейки полупроводниковых продуктов с именем Marshall на них были и остаются безумным (если критически сбрасывать со счетов) успехом для компании, позволяя гитаристам начального уровня использовать усилители той же марки, что и их герои. Одним из особенно успешных полупроводников Marshall начального уровня была серия комбо Lead 12 / Reverb 12, в которой была предусмотрена секция предусилителя, очень похожая на JCM800, и особенно хорошо звучащая секция вывода. Эти усилители фактически использовались Билли Гиббонсом из ZZ Top , и теперь они пользуются некоторым спросом.

1990-е годы

JCM900

В 1990-х годах Marshall снова обновила свою продуктовую линейку серией JCM900. В обзоре журнала Guitarist в Великобритании с учетом строчки «Шредеры, вот усилитель, который вам не нужно модифицировать», этот шаг Маршалла снова стал плодом желаний музыкантов, он показал больше искажений, чем когда-либо, и сохранил популярность. аспекты последних моделей JCM800. Однако, несмотря на такие маркетинговые заявления, они не были такими мощными, как рекламируемые, и использовали твердотельные компоненты для большей части искажений в некоторых моделях, что не нравилось многим гитаристам. Тем не менее, если не считать шредеров , линейка JCM900 была хорошо принята молодыми музыкантами, которые ассоциировались с поп, роком, панком и гранджем, которые были широко распространены к началу 1990-х годов.

Есть три различных варианта JCM900. Самыми распространенными моделями являются модели «Dual Reverb» 4100 (100 Вт) и 4500 (50 Вт), которые являются потомками конструкции JCM800 2210/2205. Эти модели имеют два канала, в основном твердотельный предусилитель и диодные искажения. 2100/2500 Mark III - это, по сути, JCM800 2203/2204 с добавленным ограничением диодов, управляемым с помощью ручки на передней панели и петли эффектов. Они довольно редки и долго не производились, прежде чем их заменил 2100/2500 SL-X, который заменил диодный ограничитель от Mk III другим клапаном предусилителя 12AX7 / ECC83. Это, пожалуй, самые высокие искажения из трех вариантов. Некоторые из них поставлялись с клапанами Sovtek 5881 , усиленным вариантом выходных клапанов семейства 6L6, из-за отсутствия подходящих качественных клапанов EL34. Большинство JCM900 и 6100, выпущенных в период с 1994 по 1998 год, покинули завод вместе с 5881.

Примерно в это же время Маршалл выпустил несколько «специальных выпусков» усилителей в этом диапазоне, в том числе модель «Slash Signature», первую для компании. Фактически это был переиздание более раннего усилителя Silver Jubilee 2555 с идентичным внутренним устройством, стандартным внешним видом Marshall и логотипом Slash. Этот усилитель сохранил EL34, и с 1996 по 1997 год было выпущено 3000 штук.

30-я годовщина 6100 серии

В 1993 г. исполнилось 30 лет в бизнесе усилителей. В ознаменование этой вехи Marshall выпустил серию усилителей, посвященную 30-летнему юбилею: 6100LE с питанием от EL34 с памятным синим покрытием и золотой лицевой панелью, за которым последовали 6100 (в синем корпусе с питанием от EL34), а затем в 1994 г. 6100LM (в стандартной комплектации). Ливрея Marshall, но теперь 5881 работает как JCM900 того времени). Все версии 6100 имели три канала; чистый, хрустящий и ведущий. Чистый канал имел среднюю смену, которая давала возможность более «подобного Fender» озвучивания, а канал кранча имел три режима, воссоздающих все классические кранч-тоны Маршалла за последние три десятилетия. Ведущий канал имел переключаемое усиление и контурный переключатель среднего диапазона, который давал ему тон и уровни усиления, которые, как надеялись инженеры Маршалла, сохранят его конкурентоспособность в мире высоких усилений в начале и середине 1990-х. Фактически, некоторые игроки считали, что ведущий канал был, возможно, более слабым звеном в арсенале усилителя, и на третий год производства он подвергся доработкам (LM означает «Ведущий мод»). Эта ревизия показала еще больший прирост.

Серия Anniversary получила известность, в частности, благодаря Джо Сатриани , который отдавал предпочтение ранним версиям с усилителем EL34 и использовал вживую только чистый канал вместе со своей фирменной педалью искажения Vox Satchurator, которая основана на его старой модифицированной Boss DS-1 . Сатриани использовал эти старые педали Boss почти исключительно для живых выступлений и на ряде студийных альбомов, включая The Extremist (1992), до начала 2000-х. Модели Anniversary были, вероятно, самыми сложными из когда-либо существовавших Marshall (кроме, возможно, более поздней JVM), с выбором MIDI- канала, переключением половинной мощности, переключением пентода / триода, регулируемым ходом динамика и переключателем компенсации низкой громкости. Несмотря на все эти сложности, усилители имели чистый путь прохождения сигнала, в котором не использовались общие вентили предусилителя между каналами (в отличие от более поздних конструкций Маршалла, таких как TSL и JVM). Среди других известных 6100 пользователей были Алекс Лайфсон из альбома Раша Test for Echo (1996) и гитарист Ocean Color Scene (OCS) Стив Крадок .

Текущие модели

В настоящее время Marshall производит ряд усилителей, которые представляют собой смесь современного дизайна и винтажных переизданий. Большинство моделей пытаются включить "классический" рев Маршалла.

Современная серия

По состоянию на 2012 год Marshall производил широкий спектр усилителей, имитирующих внешний вид и звучание ламповых усилителей Marshall. Самой продолжительной из таких моделей является серия JCM2000, которая разделена на двух- и трехканальные серии, известные как Dual и Triple Super Leads. Эти усилители являются продолжением серий JCM800 и 900, хотя противоречивая схема ограничения диодов, использовавшаяся в более поздних усилителях 800 и 900, была удалена в пользу дополнительных каскадов усиления клапана. Хотя DSL и TSL собраны вместе как модели JCM2000, они имеют разные схемы и более отдалены друг от друга, чем предполагает модельный ряд. DSL является расширением серии JCM800 с несколькими изменениями, включая двойные регуляторы реверберации, и обычно считается отличной рабочей лошадкой, хотя в нем отсутствует прямое ножное переключение всех четырех возможных вариантов каналов - clean / crunch / OD1 и OD2 - вместо этого он только предлагает 2-канальное переключение, и оба канала используют одни и те же ручки тона.

Маршалл обратился к новому флагману, который устранит все компромиссы более ранних моделей, JVM, представленных в различных моделях и моделях. Эти усилители имеют до четырех каналов, каждый с режимами, переключаемыми тремя ножками, двумя основными уровнями громкости, регуляторами реверберации для каждого канала и петлей эффектов с ножным переключением. Эти функции могут быть запрограммированы в стандартный ножной переключатель для ножного переключения в качестве «патчей», так что теперь пользователь может переключаться, скажем, с чистого канала с хорусом в петле эффектов и реверберацией на ритм со средним усилением. звук без эффектов, до ведущего звука с высоким усилением и повышенной выходной громкостью, одним щелчком педали для каждого звука. Линия JVM состоит из JVM410H, четырехканальной головки мощностью 100 Вт. JVM410C, 100-ваттный четырехканальный комбо 2x12 дюймов. JVM210H и JVM210C, 100-ваттный двухканальный блок и комбо 2x12 дюймов соответственно и их версии на 50 ватт, JVM205H (головка), JVM205C (комбо 2x12 дюймов) и JVM215 (комбо 1x12 дюймов). Джо Сатриани использует фирменный усилитель JVM под названием JVM410HJS, который имеет шумовые ворота вместо реверберации на передней панели.

Примерно в то же время, что и JVM, Маршалл также выпустил усилитель под названием Vintage Modern, который намного проще, с одним каналом и предназначен для управления в большей степени стилем игрока и гитарой, чем переключением каналов или переключением каналов. множество настроек, напоминающих винтажную серию «Plexi» и JCM800, но с современными удобствами, такими как ножное переключение динамических диапазонов (уровни искажения), петля эффектов и реверберация. Серия Vintage Modern состоит из 2466 100-ваттных головок и 2266 50-ваттных головок с соответствующими комбинациями и соответствующего шкафа, загруженного 25-ваттными Greenbacks G12C. Vintage Modern - первый с конца 1960-х годов Marshall, оснащенный двигателями KT66, европейской версией клапана 6L6.

Винтажная серия

В 2001 году Marshall переиздал многие из своих более ранних усилителей, таких как Model 1959-SLP , который был разработан как переиздание усилителя Plexi эпохи конца 1960-х годов, но который на самом деле является переизданием Super Lead, выпущенного после 1973 года. модели в том, что они используют печатные платы внутри для снижения стоимости производства. В оригинальной конструкции использовались схемы с ручной разводкой на платах револьверной головки, которые теперь доступны для премиум-класса в серии «с ручной разводкой». Другие переиздания имеют аналогичный дизайн на печатной плате, даже если оригиналы были соединены вручную, за исключением случаев, когда это явно указано (т. Е. Предлагаемый в настоящее время диапазон "ручной разводки").

Твердотельные усилители

Усилители "Valvestate" Маршалла содержали гибрид ламповой и полупроводниковой технологий. В настоящее время под названием «серия AVT» (хотя они сейчас сняты с производства, на короткое время заменены «данью AVT»), существует ряд различных моделей, каждая из которых дешевле, чем их полностью клапанные аналоги. . Это текущая линейка «гибридных» усилителей Marshall, включающая в себя лампу предусилителя 12AX7, используемую в предусилителе (для «разогрева» сигнала), а также твердотельные компоненты с твердотельным усилителем мощности. Они рассматриваются и продаются как оборудование среднего уровня для преодоления разрыва между серией MG более высокого диапазона и более низкого диапазона.

В январе 2009 года Marshall выпустила свой последний вариант линейки тренировочных усилителей MG. Применив линейку MG3, MG4 был разработан, чтобы предложить гитаристу целый ряд функций, сохраняя при этом простое управление усилителем.

Басовая серия

В настоящее время Marshall производит профессиональную полностью клапанную басовую установку под названием VBA400. Он вмещает восемь силовых клапанов 6550 плюс три клапана предусилителя ECC83 и один ECC82 . Вход поддерживает как активные, так и пассивные басовые звукосниматели ; также имеется выход XLR DI для записи в комплекте с заземлением ( заземлением ) и переключателями Pre / Post EQ .

Недавно Маршалл наградил Лемми Килмистера из Motörhead своим первым фирменным басовым усилителем, основанным на его 100-ваттном супербасовом блоке "Murder One".

Существуют также твердотельные модели серии MB мощностью от 15 до 450 Вт и шкафы расширения.

CODE серия

В 2016 году Marshall представила серию моделирующих усилителей CODE, начиная от 25-ваттного Code 25 (один 10-дюймовый динамик), 50-ваттного (один 12-дюймовый динамик) до 100-ваттного Code 100 (доступен как 2х12 дюймов комбо или как головное устройство). Разработанные совместно с Softube, усилители содержат 14 предусилителей MST, 4 усилителя мощности MST и 8 кабинетов динамиков MST, а также 24 эффекта. Усилителями можно управлять через Bluetooth с устройств iOS и Android, а также можно использовать для потоковой передачи звука с ПК.

Происхождение серии

Серия маломощных, все головки клапанов и комбо, собранные во Вьетнаме, в духе «эры Plexi» компании. Серия Origin была представлена ​​для удовлетворения спроса на усилители меньшей громкости, который требовался многим гитаристам. Чтобы решить эту проблему, Маршалл анонсировал Origin5, 5-ваттный усилитель, который может работать как от высокой (5 Вт), так и от низкой (0,5 Вт) мощности с помощью технологии Marshall Powerstem.

С внедрением технологии Powerstem усилители Origin могут обеспечивать пониженную выходную мощность, сохраняя при этом те же тональные характеристики, что и усилители с полной мощностью. Это достигается с помощью новой системы ослабления Powerstem, динамически снижающей напряжение на шине усилителя.

Линия Origin состоит из комбинации Origin5 (5-ваттный, 1 x 8-дюймовый динамик Celestion Eight-15), комбинированного Origin20 (20-ваттного, 1 x 10-дюймового Celestion V Type), головки Origin20, Combo Origin50 (50-ваттный, 1 x 12-дюймовый динамик Celestion G12N-60 Midnight 60) и голова Origin50.

Путаница в номере модели

Время от времени возникала путаница из-за метода Маршалла наименования каждой модели усилителя, особенно в течение первых нескольких десятилетий, когда она распространялась под брендом Роуз-Моррис. Ранние модели усилителей назывались просто по их каталожному номеру, так, например, Bluesbreaker 1962 года был номером одна тысяча девятьсот шестьдесят два в каталоге Rose-Morris. Более поздним усилителям были даны обозначения диапазонов, а также номера моделей, которые часто указывали на информацию о самом усилителе, например, в линейке усилителей JCM2000 были модели, такие как TSL100 (Triple Super Lead 100 Вт) и комбинированные усилители, такие как TSL122 (Triple Super Lead с 2 × 12-дюймовыми динамиками Celestion ) в других линейках продуктов используются аналогичные описательные номера моделей. Часто шкафы динамиков, разработанные для определенного диапазона, будут иметь префикс перед описанием динамика, например JVMC212 (кабинет JVM 2 × 12-дюймовые динамики Celestion ) или суффикс C для обозначения комбинированного варианта усилителя, такого как Vintage Modern 2266C. (Винтаж Модерн 2 канала 2 × КТ66 клапана Комбо).

Наушники и динамики bluetooth

В 2010 году Маршалл начал партнерство с Zound Industries по производству наушников и динамиков bluetooth. Zound Industries наиболее известна своими наушниками Urbanears и имеет аналогичное партнерство с Adidas по производству аудиопродукции для них.

В августе 2018 года Маршалл анонсировал две умные колонки, на которых работает Amazon Alexa .

Наследие Маршалла

Классический стек Marshall Stack состоит из одной головки, содержащей фактический усилитель, и двух установленных друг на друга блоков 4 × 12 , которые представляют собой громкоговорители, каждый из которых содержит четыре 12-дюймовых громкоговорителя, расположенных в квадратной схеме. Верхний корпус имеет два верхних динамика, слегка наклоненных вверх, что придает стеку Marshall характерный внешний вид. Когда используется один шкаф, полный блок называется половинным стеком .

В начале-середине 1960-х Пит Тауншенд и Джон Энтвистл из The Who были ответственны за создание и широкое использование штабелированных шкафов Маршалла. Позже Тауншенд заметил, что Entwistle начал использовать Marshall Stacks, чтобы слышать себя поверх ударных Кейта Муна , и самому Тауншенду также приходилось использовать их, чтобы быть услышанным через Entwistle. Фактически, самые первые 100-ваттные усилители Marshall были созданы специально для Entwistle и Townshend, когда они пытались заменить некоторое оборудование, которое было у них украдено. Они подошли к Джиму Маршаллу и спросили, сможет ли он сделать их новые установки более мощными, чем те, которые они потеряли, на что им сказали, что шкафы должны увеличиться вдвое. Они согласились, и было изготовлено шесть установок этого прототипа , из которых по два были переданы Тауншенду и Энтвистлу, а по одному - Ронни Лейну и Стиву Марриотту из The Small Faces . Эти новые «двойные» шкафы (каждый с 8 динамиками) оказались слишком тяжелыми и неудобными для практической транспортировки, поэтому The Who вернулся к Маршаллу с вопросом, можно ли их разрезать пополам и сложить друг на друга, и хотя двойные шкафы остались нетронутыми, существующие модели одиночных кабинетов (каждая с четырьмя динамиками) были модифицированы для штабелирования, что стало нормой на долгие годы.

Entwistle и Таунсенд и продолжали расширяться и экспериментировать со своими вышками, пока (в то время , когда большинство групп все еще используются 50-100 Вт усилителей с отдельными шкафами) , они оба использовали двойные стеки, с каждым стеком питается от нового экспериментального прототипа 200 Вт усилителей , каждый из них подключен к гитаре через Y-разветвитель. Это, в свою очередь, также оказало сильное влияние на современников группы того времени, за которыми последовали Cream , The Jimi Hendrix Experience и Led Zeppelin . Однако из-за стоимости транспорта The Who не могли позволить себе взять с собой полные установки для своих первых заграничных туров, поэтому Cream и Hendrix были первыми, кто использовал эту установку в широких масштабах, особенно в США. Состояния. По иронии судьбы, хотя The Who были первопроходцами и непосредственно способствовали развитию «классического» звука и настройки Marshall, их оборудование было построено и настроено в соответствии с их личными характеристиками, они использовали Marshall только пару лет, прежде чем перейти к использованию оборудования Hiwatt. . Срим, и особенно Хендрикс, широко приписывают изобретение Маршалла Стэкс.

Следующим логическим шагом в поисках громкости стало появление «гирляндного соединения» двух или более усилителей вместе. Поскольку большинство каналов усилителей имеют два входа, а гитарный сигнал присутствует на обоих разъемах, хитрый музыкант подключил запасной вход одного канала к входу другого усилителя. К 1969 году Хендрикс подключал гирляндой четыре стека, включая усилители Marshall и Sound City, как ему рекомендовал Таунсенд.

Это соревнование за большую громкость и крайности было продолжено еще больше в начале 1970-х годов группой Blue Öyster Cult , которая использовала целую стену полностековых усилителей Marshall в качестве фона. (BÖC также упоминал Маршалла в песнях « Города в огне с рок-н-роллом » и « План Маршалла »). Художники, такие как Slayer и Yngwie Malmsteen, также используют стены Marshalls; как Керри Кинг и Ханнеман Убийцы часто можно увидеть , играя в передней части в общей сложности 24 шкафов. Мальмстин гастролировал с 30 руководителями и 28 кабинетами, а в 2011 году сказал, что в следующем туре он будет использовать 60 полных стеков. Однако многие из этих кабинетов, используемых рок-группами, являются фиктивными, и многие артисты, которые даже не используют усилители Marshall, имеют фиктивные стеки на сцене.

Спонсорство спорта

Маршалл - важный спонсор спорта в этом районе. Маршалл был одним из первых спонсоров футболок Milton Keynes Dons , они также спонсировали Спортивный клуб Милтон Кейнс, а также баскетбольный клуб Milton Keynes Lions , прежде чем последний переехал в Лондон.

Marshall Records

В начале 2017 года Marshall Amplification объявила о создании звукозаписывающего лейбла . и открыл офис в Londons Tileyard Studios и подписал дистрибьюторское соглашение с Alternative Distribution Alliance , дистрибьюторской компанией, принадлежащей Warner Music Group, которая представляет независимые звукозаписывающие компании. Marshall Records подписала договор о дистрибуции в Северной и Южной Америке с Better Noise Music (ранее известной как Eleven Seven Label Group в 2018 году. В 2020 году Marshall Records объявила о суб-издательском соглашении с Sentric Music .

Среди исполнителей, выпущенных Marshall Records, были: Bad Touch, D_Drive, Grand Slam , Inklings (сольный проект бывшего участника FVK Кира Кемпа), Keywest , King Creature, Press to MECO, Rews, Reigning Days, The Bottom Line. , Терапия? , Грязная молодежь , тысяча мыслей .

Маршалл Арена

В сентябре 2018 года Marshall Amplification объявила о соглашении об именовании с Arena MK (на стадионе MK в Милтон-Кейнсе), чтобы использовать пространство для музыкальных мероприятий. На разогреве выступят Black Eyed Peas .

Смотрите также

• Список производителей гитарных усилителей
• До одиннадцати

использованная литература

внешние ссылки

• Усиление Маршалла
• Слушай громко: история усилителя Маршалла на bbc.co.uk
• Интервью Джима Маршалла для программы устной истории NAMM (2002)