Ложь Мартина - Martin's Lie
| Ложь Мартина | |
|---|---|
| Камерная опера для телевидения Джана Карло Менотти | |
 Композитор в 1944 году.
| |
| Либреттист | Menotti |
| Язык | английский |
| Премьера | 3 июня 1964 г. |
Ли Мартина является камерная опера в одном действии с музыкой и английским языком либретто по Джан Карло Менотти . По заказу CBS , это была третья опера Менотти для телевидения после « Амаль», «Ночные посетители и лабиринт» . Хотя изначально опера не задумывалась как сценическое произведение, премьера оперы состоялась в театральном представлении 3 июня 1964 года в Бристольском соборе на открытии 17-го ежегодного Международного музыкального фестиваля в Бате . Опера была впоследствии снята с тем же актерским составом для телевидения под руководством Кирка Браунинга с Джули Эндрюс в качестве ведущей. В постановке использовались декорации и костюмы дизайнера Энтони Пауэлла , и она транслировалась на национальном уровне на канале CBS для телевизионной премьеры оперы в США 30 мая 1965 года.
Первое живое исполнение оперы в США состоялось в Вашингтонском национальном соборе в 1976 году, когда Пол Каллауэй дирижировал « Ложью» Мартина и мировой премьерой « Яйца» Менотти . В ролях были Джин Такер в роли отца Корнелиуса, Саймон Джексон в роли Мартина, Ричард Дирксен в роли беглеца, Дана Крюгер в роли домработницы и Гими Бени в роли шерифа.
Роли
| Роль | Тип голоса | Премьера в ролях, 3 июня 1964 г. (дирижер: Лоуренс Леонард ) |
|---|---|---|
| Мартин | мальчик сопрано | Майкл Веннинк |
| Чужой человек | баритон | Дональд Макинтайр |
| Нанинге, медсестра | меццо-сопрано | Норин Берри |
| Отец Корнелиус | тенор | Уильям Макэлпайн |
| Шериф | бас | Отакар Краус |
| Кристофер | мальчик сопрано | Кейт Коллинз |
| Тимоти | мальчик сопрано | Роджер Николас |
| Палач | тихая роль | Хью Смит Марриотт |
| Солдаты | молчаливые роли | |
| Сироты (Хор мальчиков) | ||
Сюжет
Окружение - приют в средневековой Германии.
Мартин, 12-летний сирота, очень хочет иметь отца. Сбежавший еретик проникает в приют, чтобы спрятаться от преследователей. Мартин прячет его и формирует эмоциональную привязанность к незнакомцу. Мартин подвергается допросу и угрозам со стороны шерифа, преследующего незнакомца, и он лжет, чтобы защитить его. В конце концов, Мартин настолько напуган угрозами, что он буквально напуган до смерти. Его отказ предать незнакомца из любви и веры делает Мартина «фигурой моральной силы, образом искупления. Отец Корнелиус, благонамеренный и неэффективный пастырь сирот, подводит итог: сила любви сильнее, чем любой грех ".