Мастеринг (аудио) - Mastering (audio)
Мастеринг , форма постпродакшна аудио , представляет собой процесс подготовки и передачи записанного звука из источника, содержащего окончательный микс, на устройство хранения данных ( мастер ), источник, из которого будут созданы все копии (с помощью таких методов, как нажатие , дублирование или репликация ). В последние годы цифровые мастера стали обычным явлением, хотя аналоговые мастера, такие как аудиокассеты, по-прежнему используются в обрабатывающей промышленности, особенно некоторыми инженерами, специализирующимися на аналоговом мастеринге.
Мастеринг требует критического слушания; однако существуют программные инструменты, облегчающие этот процесс. Результаты зависят от намерений инженера, навыков инженера, точности мониторов динамика и среды прослушивания. Мастеринг-инженеры часто применяют эквализацию и сжатие динамического диапазона , чтобы оптимизировать трансляцию звука во всех системах воспроизведения. Стандартной практикой является создание копии основной записи, известной как безопасная копия, на случай утери, повреждения или кражи мастер-записи.
История
До 1940-х годов
На заре индустрии звукозаписи все этапы процесса записи и мастеринга полностью выполнялись механическими процессами. Исполнители пели и / или играли в большой акустический рожок, и основная запись была создана путем прямой передачи акустической энергии от диафрагмы записывающего рожка на записывающий токарный станок, обычно расположенный в соседней комнате. Режущая головка, приводимая в движение энергией, передаваемой от рожка, вписывала модулированную канавку в поверхность вращающегося цилиндра или диска. Эти мастера обычно делались либо из сплава мягкого металла, либо из воска ; Это привело к появлению разговорного термина « восковая эпиляция» , относящегося к сокращению записи.
После появления в середине 1920-х годов микрофона и электронного усилителя процесс мастеринга стал электромеханическим, и для резки мастер-дисков стали использоваться токарные станки с электрическим приводом (к тому времени цилиндрический формат был вытеснен). До появления магнитофонной записи мастер-записи почти всегда нарезались прямо на диск . Лишь небольшая часть записей была сделана с использованием ранее записанного материала, взятого с других дисков.
Появление магнитной ленты
В конце 1940-х годов в индустрии звукозаписи произошла революция с появлением магнитной ленты . Магнитная лента была изобретена для записи звука на Фриц Пфлеумере в 1928 году в Германии, на основе изобретения записи магнитной проволоки по Вальдемару Poulsen в 1898. Не до конца Второй мировой войны могла технологии быть найден за пределами Европы. Введение записи на магнитную ленту позволило резать мастер-диски отдельно во времени и пространстве от фактического процесса записи.
Хотя магнитная лента и другие технические достижения резко улучшили качество звука коммерческих записей в послевоенные годы, основные ограничения электромеханического процесса мастеринга остались, а физические ограничения, присущие основным коммерческим носителям записи - дискам со скоростью вращения 78 об / мин и позже 7-дюймовая одинарная запись с 45 об / мин и LP с 33-1 / 3 об / мин означала, что качество звука, динамический диапазон и время работы мастер-дисков все еще были ограничены по сравнению с более поздними носителями, такими как компакт-диск .
Электромеханический процесс мастеринга
С 1950-х годов до появления цифровой записи в конце 1970-х процесс мастеринга обычно проходил в несколько этапов. После того, как студийная запись на многодорожечную ленту была завершена, был подготовлен финальный микс и перезаписан на основную ленту, обычно либо однодорожечную монофоническую, либо двухдорожечную стереофоническую ленту. Перед нарезкой мастер-диска мастер-лента часто подвергалась дальнейшей электронной обработке специалистом по мастерингу .
После появления магнитофона было обнаружено, что, особенно для поп-записей, можно делать мастер-записи, чтобы полученная запись звучала лучше. Это было сделано путем точной настройки амплитуды звука на разных частотных диапазонах ( эквализация ) перед обрезкой мастер-диска.
В крупных звукозаписывающих компаниях, таких как EMI , процесс мастеринга обычно контролировался штатными техническими специалистами, которые придерживались консервативных методов работы. Эти крупные компании часто не хотели вносить изменения в свои процессы записи и производства. Например, EMI очень медленно внедряла инновации в многодорожечной записи и не устанавливала 8-трековые рекордеры в своих студиях Abbey Road до конца 1960-х годов, более чем через десять лет после того, как американцы установили первые коммерческие 8-трековые рекордеры. независимые студии.
Цифровая технология
В 1990-е годы электромеханические процессы были в значительной степени вытеснены цифровыми технологиями, когда цифровые записи хранились на жестких дисках или цифровой ленте и записывались на компакт-диски . Цифровая аудио рабочая станция (DAW) стала обычной делом во многих учреждениях мастеринга, что позволяет манипуляцию оффлайновой записанного звука с помощью графического интерфейса пользователя (GUI). Хотя многие инструменты цифровой обработки являются обычными во время мастеринга, также очень распространено использование аналоговых носителей и оборудования для обработки на стадии мастеринга. Как и в других областях звука, преимущества и недостатки цифровых технологий по сравнению с аналоговыми технологиями все еще остаются предметом дискуссий. Однако в области аудиомастеринга споры обычно ведутся по поводу использования цифровой обработки сигналов по сравнению с аналоговой, а не использования цифровых технологий для хранения аудио.
Цифровые системы обладают более высокими характеристиками и позволяют выполнять микширование на более низких максимальных уровнях. С пиками между -3 и -9 DBFs на смеси, инженер мастеринга имеет достаточный запас для обработки и получение окончательного хозяина. Важно оставить достаточно места для работы мастеринг-инженера. Уменьшение запаса по месту микшированием или мастерингом привело к войне за громкость в коммерческих записях.
Процесс
Исходный материал, в идеале с исходным разрешением, обрабатывается с использованием эквализации , сжатия , ограничения и других процессов. Дополнительные операции, такие как редактирование, указание промежутков между дорожками, регулировка уровня, постепенное появление и исчезновение, уменьшение шума и другие процессы восстановления и улучшения сигнала, также могут быть применены как часть стадии мастеринга. Исходный материал размещается в правильном порядке, обычно называемом секвенированием сборки (или «трека»). Эти операции подготавливают музыку к цифровому или аналоговому, например, виниловому тиражированию.
Если материал предназначен для выпуска винила, для компенсации ограничений этого носителя может быть применена дополнительная обработка, такая как уменьшение динамического диапазона или частотно-зависимое преобразование стерео в моно и эквализация. Для выпуска компакт-диска начало дорожки , конец дорожки и индексы определяются для навигации по воспроизведению вместе с Международным стандартным кодом записи (ISRC) и другой информацией, необходимой для копирования компакт-диска. Виниловые пластинки и кассеты предъявляют свои собственные требования к воспроизведению готового мастера. Впоследствии он отображается либо на физическом носителе, таком как CD-R или DVD-R, либо в компьютерные файлы, такие как набор файлов протокола описания диска (DDP) или образ ISO . Независимо от того, какой метод доставки выбран, фабрика репликаторов передаст звук на мастер по стеклу , который создаст металлические штампы для репликации.
Процесс аудио мастеринга варьируется в зависимости от конкретных потребностей аудио, которое нужно обработать. Мастеру-инженерам необходимо изучить типы входных носителей, ожидания производителя или получателя-источника, ограничения конечного носителя и соответствующим образом обработать предмет. Общие практические правила применимы редко.
Этапы процесса обычно включают следующее:
- Перенос записанных звуковых дорожек в цифровую звуковую рабочую станцию (DAW)
- Последовательность отдельных песен или треков, как они появятся в финальном выпуске.
- Отрегулируйте продолжительность паузы между песнями
- Процесс или подсластить аудио , чтобы максимизировать качество звука для предполагаемой среды (например , применяя специфический эквалайзер для винила)
- Перенести аудио в окончательный мастер-формат (CD-ROM, полудюймовая катушка, лента PCM 1630 U-matic и т. Д.)
Примеры возможных действий, предпринимаемых во время мастеринга:
- Исправление мелких недочетов
- Применение шумоподавления для устранения щелчков, пропаданий, шума и шипения
- Регулировка ширины стерео
- Выровняйте звук по дорожкам с целью оптимального распределения частот
- Отрегулируйте громкость
- Сжатие или расширение динамического диапазона
- Пиковый предел
- Вставка кодов ISRC и CD-текста
- Расположение треков в их последнем последовательном порядке
- Затухание концовки каждой песни (если требуется)
- Дизеринг