Симфония: Матис дер Малер -Symphony: Mathis der Maler

Эта статья о симфонии. Для оперы см Матис дер Малер (опера) .
Симфония Матис дер Малер
по Хиндемиту
Матис Готхарт Грюневальд 015.jpg
Искушение святого Антония , на котором основана третья часть
Связанный Матис дер Малер (опера)
На основе картины Маттиаса Грюневальда
Сочиненный 1934 г. ( 1934 )
Выполненный 12 марта 1934 года : Берлин. ( 1934-03-12 )
Движения три

Симфония: Матис дер Малер ( Матиас Художник ) - одно из самых известных оркестровых произведений немецкого композитора Пауля Хиндемита . Музыка из симфонии была включена или переработана для оперы Хиндемита « Матис дер Малер» , которая касается художника Матиаса Грюневальда (или Нейтхардта).

История

Хиндемит сочинил симфонию в 1934 году, тогда как планы на оперу находились на начальной стадии. В то время дирижер Вильгельм Фуртвенглер попросил его о новой работе для исполнения в предстоящем концертном туре Берлинской филармонии , и Хиндемит решил сочинить симфонические части, которые могли бы служить инструментальными интермедиями в опере или быть использованы или переработаны в различные сцены. Фуртвенглер и Берлинская филармония дали первое выступление 12 марта 1934 года. Первое выступление за пределами Германии было дано Симфоническим оркестром Нью-Йорка в октябре 1934 года под управлением Отто Клемперера . Среди других ранних выступлений - оркестр Ленинградской филармонии в 1936 году под управлением Даниэля Штернберга .

Симфония была хорошо принята на первых выступлениях, но Фуртвенглер столкнулся с серьезной критикой со стороны нацистского правительства за исполнение произведения, учитывая, что другие партитуры Хиндемита были осуждены партией как «дегенеративные» и «связанные с евреями». Более того, сюжет оперы, который включал в себя обязанность художника реализовывать свое видение независимо от политических соображений, был проклятием нацистской идеологии. Хиндемит завершил оперу полностью к 1935 году, но из-за политического климата ее нельзя было поставить в Германии, и только в 1938 году ее наконец-то состоялась премьера в Цюрихе , Швейцария.

Состав

Симфония состоит из трех частей :

  1. Энгельконцерт (Ангельский концерт)
  2. Grablegung (Погребение)
  3. Versuchung des heiligen Antonius (Искушение святого Антония )

которые соответствуют опере следующим образом:

  • Увертюра
  • Оркестровая интерлюдия из последнего акта
  • Оркестровая пьеса была переработана и расширена в призрачную сцену в Сцене 6 Оперы.

Каждый механизм относится к картине, написанной Грюневальдом для Изенхаймского алтаря , сложной конструкции панелей за панелями, которая представляет разные виды по мере раскрытия различных уровней. Концерт ангелов виден, когда открываются внешние крылья алтаря; Погребение всегда остается видимым у основания алтаря под крыльями; и подобное Босху искушение святого Антония раскрывается, когда открываются внутренние крылья. Грюневальд сочетал религиозную безмятежность с изображениями страданий, основанных на напряжении, охватившем Германию в 16 веке во время крестьянского восстания, спровоцированного Реформацией . Эти контрасты точно отражены в партитуре Хиндемита, которая предлагает одновременно портрет бурной исторической эпохи и актуальное современное заявление, рожденное на фоне политической борьбы.

В этой работе легко прослеживается принцип гармонических колебаний Хиндемита. Например, вторая часть открывается на идеальной пятой звучности и постепенно вводит более диссонирующие высоты. Результатом является подразумеваемый тональный центр, хотя в большей части его гармонии функциональная тональность традиции не играет определяющей роли.

Список тем

И. Энгельконцерт

Вступление: "Es sungen drei Engel" (народная песня) м. 9–16

\ relative c '{\ clef bass \ time 9/4 \ tempo "Ruhig bewegt" 2. = 66 \ partial 4 * 3 des2. des ~ des2 des4 des2. c bes des c bes cf, 1. f2. aes ~ aes2 bes4 aes2. f des f aes ~ aes2 bes4 aes2. f}

Тема 1 мес. 39–47

\ relative c '' {\ clef treble \ time 2/2 \ tempo "Ziemlich lebhafte Halbe" 2 = 108 g'2 ~ g8 fis-. е-. d-. c4 (d f2-> ~ f4) e (b'2- a) r4 b (d-> bes a g8 d fis2.) b4 (d-> bes g fis8 cis) eis2 (dis4 cis c2)}

Тема 2 мес. 98–106

\ relative c '{\ clef treble \ time 2/2 \ tempo 2 = 108 r4 fis2 (gis4 ais (eis' ais,) cis8 (bis ais4) gis8 (fis gis2) dis (eis4 fis8 gis) bes2 (c4 f) aes (f ees d8 c) g'4 (d a2 ~ a4) c (f) ees8 (bes) g4 (c2 b4)}

Тема 3 мес. 135–142

\ relative c '' {\ clef treble \ time 2/2 \ tempo 2 = 108 d'2 ~ d8 ede c2 ~ c8 fcf bes, 4. c8 d (e) деа, 4. c8 dade g2 f8 (e) fd g4. a8 f (e) fd g4 ees8 d c4 d8 e b4}

Трехаккордный мотив м. 54

{\ new PianoStaff << \ new Staff = "RH" \ relative c '{\ clef treble \ time 2/2 \ tempo "3 chord motive" 2 = 108 \ partial 4 * 2 <b' ees, b> <bfb ,> <bgb,>} \ new Staff = "LH" \ relative c '{\ clef bass \ time 2/2 <b, b,> <a' cis, cis,> <g dis dis,>} >> }

II. Grablegung

Тема 1 мес. 1–4

{\ new PianoStaff << \ new Staff = "RH" \ relative c '{\ clef treble \ time 4/4 \ tempo "Sehr langsam" 4 = 54 << {g' (r8 g->) g4 (r8 a16 б) c4 (r8 bes--) a4 (r8 bes16 (c)) cis4. (dis8--) e4. (fis16 (gis)) dis4} \\ {c, 4 (r8 d--) f4 (r8 e -) d4 (r8 <dc> 8--) <eb> 4 r <gis dis> 2 <ae> <gis dis> 4} >>} \ new Staff = "LH" \ relative c '{\ clef bass \ time 4/4 << {c (r8 c--) c4 (r8 b--) a4 (r8 g--) e4 r ais (gis fis2) gis4} \\ {r1 r dis2 cis4 b8 cis <dis gis > 4} >>} >>}

Тема 2 мес. 16–20

\ relative c '' {\ clef treble \ time 4/4 \ tempo 4 = 54 \ partial 4 * 1 gis8. cis16 fis4 (\ times 2/3 {e8) dis-- cis--} b4 (ais8.) cis16 fis, 4. (gis8 b4) \ times 2/3 {cis8-- dis-- fis--} gis4. (b8 fis4) eis8 - dis - ais4. }

III. Versuchung des heiligen Antonius

Введение м. 1–3

\ relative c '{\ clef treble \ time 4/4 \ tempo "Sehr langsam" aes4 ~ \ fermata \ times 2/9 {aes8-> g-> bes-> d-> ees-> ges-> bes-> a-> e->} b4 .. (c16) \ time 3/4 \ times 2/3 {des8 aes ges '~ \ trill (} ges8. f32 ees) d16-- b-- e-- a ~ \ трель (\ time 4/4 a8. gis32 fis) \ times 4/6 {f16 c-> d-> g-> a-> c->} des4 .. \ trill}

Тема 1 мес. 19–26

\ relative c '{\ clef treble \ time 9/8 \ tempo "Sehr lebhaft" 4. = 176 cis2. ~ (cis4 e8) g4. (fis ~ fis4 b8) ais2. ~ ais4. ~ ais b (cf, 2 . ~ (f4 e8) g4. (gis a) d, 2. ~ (d4 cis8 c4)}

Тема 2 мес. 87–102

\ relative c '' {\ clef treble \ time 9/8 \ tempo 4. = 176 \ partial 8 * 6 cis2. ~ cis ~ cis4. ~ cis2. (dis4. bis2. cis4. e dis2. cis4.) d8 ( cis dede f2.) ~ f4. ~ f ~ e \ slashedGrace e8 (g4 .->) (fis2.) \ slashedGrace fis8 (a4 .->) (gis) \ slashedGrace gis8 (b2.) (ais) ~ ais4. ~ ais b - (a gis) a - (g fis) g - (fe f2 .-- c4)}

Нисходящий мотив m. 141–142

\ relative c '' {\ clef treble \ time 9/8 \ tempo 4. = 176 \ partial 8 * 1 gis'8-> fis2 .-> (~ fis4 e8-> dis4->)}

Тема медленного раздела м. 195–199

\ relative c '{\ clef treble \ time 3/4 \ tempo "Langsam" 4 = 60 \ partial 8 * 1 aes8 (f'4) ~ f16 (ges) des ees aes8. (g16) bes4. b8 - (b, 8.) cis16 (\ time 4/4 e8.) d16 (g4.) f8-- \ clef bass c16 (des) aes fes \ time 3/4 ees4 (d)}

"Lauda Sion Salvatorem" (простое пение) м. 468–480

\ relative c '' {\ clef treble \ time 3/4 \ tempo "Sehr lebhaft" 2. = 80 aes2. (des ees des ges f ees) ~ ees des ~ des ~ des ~ des ~ des4}

"Аллилуиа" м. 520–525

{\ new PianoStaff << \ new Staff = "RH" \ relative c '{\ clef treble \ time 2/2 \ tempo 2 = 54 <ces' ges ees> 2 <des beses fes> <ees ces aes> \ times 2/3 {<des beses fes> 4 <ees ces ees,> <des beses fes>} <ces ges ees> 2 <ees ces aes> \ times 2/3 {<ges ees ges,> 2 <f des f ,> <ees ges, ees>} <ges ces, ges ees> 1 <des aes f> \ fermata} \ new Staff = "LH" \ relative c '{\ clef bass <ces ges ees ces> 2 <des beses fes beses,> <ees aes, ees aes,> \ times 2/3 {<des beses fes beses,> 4 <ces aes ees aes,> <des beses fes beses,>} <ces ges ees ces> 2 <ees aes, ees aes,> \ times 2/3 {<ees, bes ees,> 2 <f des f,> <bes ees, ges,>} <ces aes ees aes,> 1 <aes f des> \ fermata} >>}

Подсчет очков и продолжительность

Симфония озвучена для этих инструментов: пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , 4 рожка , 2 трубы , 3 тромбона , туба , литавры , 3 ударных , струнные . Продолжительность: 25 минут в трех частях (с паузами).

использованная литература

внешние ссылки