Мод Адамс - Maude Adams

Мод Адамс
Мод Адамс1.jpg
Мод Адамс, 1901 г.
Родился
Мод Юинг Адамс Кишкадден

( 1872-11-11 )11 ноября 1872 г.
Умер 17 июля 1953 г. (1953-07-17)(80 лет)
Занятие Актриса
Активные годы 1880–1918, 1931–1934
Подпись
Мод Адамс signature.svg

Мод Юинг Адамс Кишкадден (11 ноября 1872-17 июля 1953), профессионально известная как Мод Адамс , была американской актрисой, добившейся наибольшего успеха в роли персонажа Питера Пэна , впервые сыграв роль в бродвейской постановке 1905 года « Питер Пэн»; или «Мальчик, который не вырастет» . Личность Адамс понравилась широкой аудитории и помогла ей стать самой успешной и высокооплачиваемой исполнительницей своего времени с годовым доходом более одного миллиона долларов во время своего пика.

Адамс начала выступать в детстве, сопровождая свою мать-актрису в турне. В 16 лет она дебютировала на Бродвее и под руководством Чарльза Фромана стала популярным игроком вместе с Джоном Дрю-младшим в начале 1890-х. Начиная с 1897 года Адамс играл в пьесах Дж. М. Барри , в том числе «Маленький министр» , « Качественная улица» , « Что знает каждая женщина» и « Питер Пэн» . Эти постановки сделали Адамс самой популярной актрисой Америки. Также она играла в различных других пьесах. Ее последней бродвейской пьесой в 1916 году был « Поцелуй для Золушки» Барри . После 13-летней пенсии она появлялась в большем количестве пьес Шекспира, а затем преподавала актерское мастерство в Миссури. Затем она удалилась в северную часть штата Нью-Йорк.

Ранняя жизнь и карьера

Адамс (слева) и Флора Уолш в фильме «Бродячие мальчики» в Сан-Франциско , 1880 г.

Адамс родился в Солт-Лейк-Сити , территория Юта , дочери Асанет Энн «Энни» ( урожденная Адамс) и Джеймса Генри Кишкаддена. Мать Адамса была актрисой, а ее отец работал в банке и на шахте. Мало что известно об отце Адамса, который умер, когда она была маленькой. Джеймс не был мормоном , и Адамс однажды написал, что ее отец был «неевреем». Фамилия «Кишкадден» шотландская . Со стороны матери, прадед Адамса, Платт Бэнкер, обратился в мормонизм и перевез свою семью в Миссури , где его дочь Джулия вышла замуж за Барнабуса Адамса. Затем Барнабус и Джулия мигрировали в составе первой компании, которая вместе с Бригамом Янгом в 1847 году вошла в Долину Соленого озера , где он рубил бревна для скинии в Солт-Лейк-Сити . Адамс также был потомком пассажира Мэйфлауэр Джона Хоуленда .

Адамс появился на сцене в двухмесячном возрасте в пьесе «Пропавший ребенок» в Солт-Лейк-Сити Бригама Янг Театр. Она снова появилась в возрасте девяти месяцев на руках у матери. Несмотря на возражения отца, Адамс начала действовать как маленький ребенок, взяв девичью фамилию матери в качестве сценического псевдонима. Они гастролировали по западу США с театральной труппой, которая выступала в сельской местности, шахтерских поселках и некоторых городах. В пятилетнем возрасте Адамс сыграл в театре Сан-Франциско в роли «Маленького Шнайдера» в « Фрице», «Наш немецкий кузен» и в роли «Адриенн Рено» в «Знаменитом деле» . В возрасте девяти лет Адамс жила со своей бабушкой-мормоном и двоюродными братьями-мормонами в Солт-Лейк-Сити, а ее мать осталась в Сан-Франциско. Неясно, идентифицировала ли она себя как член Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, как ее мать. Она никогда не была крещеной пресвитерианкой, хотя посещала пресвитерианскую школу. Позже в жизни, Адамс взял длинные в творческих отпуска католических монастырей, а в 1922 году она пожертвовала ее поместьем на озере Ronkonkoma, Нью - Йорке к Сестрам Ченаколи для использования в качестве послушника и отступления дома. Она никогда не обращалась в католицизм и не обсуждала эту тему ни в каких интервью.

Адамс дебютировал в Нью-Йорке в возрасте десяти лет в Эсмеральде, а затем ненадолго вернулся в Калифорнию. Затем она вернулась в Солт-Лейк-Сити, чтобы жить со своей бабушкой и училась в университетском институте Солт-Лейк-Сити . Позже она писала о Солт-Лейк-Сити: «У жителей долины мягкие манеры, как если бы их дух двигался с достоинством». Позже Адамс написала короткое эссе «Тот, кого я знала меньше всего», в котором она описала свои трудности в раскрытии своей личности, играя так много театральных ролей в детстве.

Ранняя взрослая карьера

Адамс, как Питер Пэн

Адамс вернулся в Нью-Йорк в возрасте 16 лет, чтобы сняться в «Казначействе» . Затем она стала участницей театральной труппы Э. Х. Сотерна в Бостоне, снялась в «Наивысшем предложении» , а затем была на Бродвее в « Лорде Чамли» в 1888 году. Чарльз Х. Хойт затем снял ее в «Полуночном звонке», где зрители, если не критики. , обратил на нее внимание. В 1889 году, почувствовав, что у него есть потенциальная новая звезда, Хойт предложил ей пятилетний контракт, но Адамс отказался в пользу меньшего предложения от влиятельного продюсера Чарльза Фромана, который с этого момента взял под свой контроль ее карьеру. . Вскоре она оставила детские роли и начала играть главные роли для Фромана, часто вместе с ее матерью. В 1890 году Фроман попросил Дэвида Беласко и Генри К. де Милля специально написать роль Доры Прескотт для Адамса в их новой пьесе « Мужчины и женщины» , которую поставил Фроман. В следующем году она появилась в роли Нелл в «Затерянном рае» .

В 1892 году Джон Дрю-младший (одна из ведущих звезд того времени) прекратил свое 18-летнее сотрудничество с Огюстином Дейли и присоединился к компании Фромана. Фроман объединил Адамса и Дрю в серии пьес, начиная с «Бал-маскарад» и заканчивая Розмари в 1896 году. Затем она провела пять лет в качестве ведущей леди в компании Джона Дрю. Там «ее работы хвалили за очарование, изящество и простоту». Бал-маскарад открылся 8 октября 1892 года. Зрители пришли посмотреть на его звезду Дрю, но ушли, помня об Адамсе. Наиболее запомнилась сцена, в которой ее героиня притворилась пьяной, за что она получила двухминутные овации на премьере. Дрю был звездой, но именно за Адамса публика сделала двенадцать криков на занавес, а ранее прохладные критики дали щедрые отзывы. Harpers Weekly писала: «Трудно понять, кто помешает мисс Адамс стать ведущим представителем легкой комедии в Америке. New York Times писала, что успех « Бал-маскарад » добился Адамс, а не Джон Дрю. у Палмера и является звездой комедии. Менеджер Чарльз Фроман, пытаясь использовать одну звезду, натолкнулся на другую, более значительную ". Пьяная сцена начала Адамс на ее пути к тому, чтобы стать фаворитом нью-йоркской публики, и привела к восемнадцатимесячным показам пьесы.

Затем последовали менее успешные пьесы, в том числе «Бабочки» , «Магазин безделушек» , « Кристофер-младший» , «Неосмотрительная молодая пара» и «Сквайр дам» . Но в 1896 году для Адамса с Розмари произошел подъем . Комедия о неудавшемся побеге молодой пары, приютившейся на ночь пожилым человеком (Дрю), получила признание критиков и кассовые сборы.

Барри и слава

Адамс и Роберт Эдесон в бродвейской постановке «Маленького министра» (1897)
Плакат для Маленького министра (1897)
Адамс в роли Жанны д'Арк , нарисованной Альфонсом Мухой (1909)

Фроман уговаривал Дж. М. Барри (будущего автора « Питера Пэна» ) адаптировать популярную книгу автора « Маленький служитель» в пьесу, но Барри сопротивлялся, потому что чувствовал, что нет актрисы, которая могла бы сыграть леди Бэбби. Во время поездки в Нью-Йорк в 1896 году Барри посетила представление Розмари и сразу решила, что Адамс сыграет леди Бэбби. Фроман беспокоился, что мужские аспекты книги могут затмить роль Адамса. С согласия Барри несколько ключевых сцен были изменены в пользу леди Бэбби. Спектакль открылся в 1897 году в Театре Империи и имел огромный успех: в Нью-Йорке было представлено 300 спектаклей (289 из которых стояли только стоя), и был установлен новый рекорд кассовых сборов в 370 000 долларов; это сделало Адамса звездой. Он также успешно гастролировал, сыграв 65 спектаклей в Бостоне.

Еще одна пьеса Барри, Питер Пэн; или «Мальчик, который не вырастет» (1904), стала ролью, с которой Адамс больше всего отождествлялся. Она была первой актрисой, сыгравшей Питера Пэна на Бродвее. Всего через несколько дней после того, как ее кастинг был объявлен, Адамс перенесла экстренную аппендэктомию, и было неясно, позволит ли ее здоровье взять на себя роль, как планировалось. «Питер Пэн» открылся 16 октября 1905 года в Национальном театре в Вашингтоне, округ Колумбия, но без особого успеха. Вскоре он переместился на Бродвей, где игра имела большой успех. Адамс появлялся в этой роли на Бродвее несколько раз в течение следующего десятилетия. Воротник ее костюма Питера Пэна 1905 года, который она разработала совместно, сразу же имел успех в моде и отныне был известен как « воротник Питера Пэна ».

Адамс снялся в других работах Барри, в том числе « Улица качества» (1901), « Что знает каждая женщина» (1908), «Легенда о Леоноре» (1914) и «Поцелуй для Золушки» (1916). Однако она также появлялась и в других работах. В 1899 году она изобразила Джульетту Шекспира. В то время как публика отреагировала на ее выступление овациями стоя, критикам оно в целом не понравилось. Критик Алан Дейл, рассматривая ее дебют в роли в Empire Theater, назвал ее елизаветинский английский «временами гротескным» и заметил, что Адамс выступал с «довольно мурлыканьем», а не с классикой. С другой стороны, он описал ее выступление как «романтическое», «возвышенное» и «не тонущее под волнами». Хотя зрители полюбили ее за роль, распродавшую 16 спектаклей в Нью-Йорке, критикам она не понравилась. За «Ромео и Джульеттой» последовала «Л'Эглон» в 1900 году, французская пьеса о жизни Наполеона II во Франции, в которой Адамс сыграл главную роль, предвещая ее изображение другого мужчины (Питера Пэна) пятью годами позже. В этой пьесе Сара Бернар снялась в Париже и получила восторженные отзывы, но « Эглон» Адамса получила неоднозначные отзывы в Нью-Йорке. В 1909 году она сыграла Жанну д'Арк в опере Фридриха Шиллера « Орлеанская дева» . Это было произведено в огромных масштабах на стадионе Гарвардского университета Фроманом. Издание Paducah Evening Sun от 24 июня 1909 года (Кентукки) содержит следующий отрывок:

Джоан в Гарварде, пьеса Шиллера воспроизведена в гигантских масштабах. … Эксперимент по постановке «Орлеанской девы» Шиллера под звездным небом… был проведен… Адамсом и компанией численностью около двух тысяч человек… на Гарвардском стадионе. … Установлена ​​специальная электрическая осветительная установка… Возведен величественный собор, построен фон и создан реалистичный лес. … Мисс Адамс была встречена овациями в конце выступления.

Она появилась в другой французской пьесе с « Шантеклером» 1911 года , рассказом о петухе, который считает, что его кукареканье заставляет восходить солнце. У нее было лишь немного лучше, чем в L'Aiglon с критиками, но публика снова обняла ее, однажды сделав 22 вызова на занавес. Позже Адамс назвала эту роль своей любимой ролью, на втором месте - Питер Пэн.

Спустя годы и смерть

Адамс вышел на пенсию в 1918 году после тяжелого приступа гриппа . Ее электрические фонари в конечном итоге стали отраслевым стандартом в Голливуде с появлением звука в кино в конце 1920-х годов. В течение 1920-х годов она работала с General Electric, чтобы запатентовать улучшенное и более мощное сценическое освещение, а с Eastman Company - над разработкой цветной фотографии. Было высказано предположение, что ее мотивация для ее сотрудничества с этими технологическими компаниями была связана с тем, что она хотела сняться в цветной пленочной версии Питера Пэна , а для этого потребовалось бы лучшее освещение и методы цветной фотографии. После 13 лет отсутствия на сцене она вернулась к актерскому мастерству, время от времени появляясь в региональных постановках пьес Шекспира , в том числе в роли Порции в «Венецианском купце» в Огайо в 1931 году и в роли Марии в « Двенадцатой ночи» в 1934 году в штате Мэн.

Часто описываемого как застенчивого, Этель Бэрримор называла Адамса "оригинальной женщиной" Я хочу быть одной " . Ее уединенный образ жизни, в том числе отсутствие каких-либо отношений с мужчинами, способствовал созданию добродетельного и невинного общественного имиджа, продвигаемого Фроманом, и отразился в ее наиболее успешных ролях. Биографы пришли к выводу, что Адамс была лесбиянкой. У нее было два долгосрочных отношения, которые закончились только после смерти ее партнеров: Лилли Флоренс с начала 1890-х до 1901 года и Луиза Бойнтон с 1905 по 1951 год. Предполагается, что у нее были романтические отношения с актрисой Спринг Байингтон . Известно, что Адамс временами дополняла зарплату коллег-исполнителей из своей собственной зарплаты. Однажды во время гастролей владелец театра значительно поднял цены на билеты, зная, что имя Адамса означает распроданный дом. Адамс заставил владелицу возместить разницу до того, как она появилась на сцене той ночью. С 1937 по 1949 год Адамс был главой драматического факультета Стивенс-колледжа в Миссури, став вдохновляющим учителем актерского искусства.

После выхода на пенсию Адамс время от времени преследовали по ролям в кино. Ближе всего к этому она подошла в 1938 году, когда продюсер Дэвид О. Селзник убедил ее пройти кинопробу (с Джанет Гейнор , которая позже сыграет главную женскую роль) на роль Мисс Фортуны в фильме «Молодые сердцем» . После провала переговоров роль сыграла Минни Дюпри . Двенадцатиминутный кинопроб был сохранен в Доме Джорджа Истмана в 2004 году.

Она умерла в возрасте 80, в ее летнем доме, Caddam Хилл, в Таннерсвилль, Нью - Йорк , и похоронен на кладбище Сестер Ченаколо , озеро Ronkonkoma, Нью - Йорк . Луиза Бойнтон похоронена рядом с ней.

В популярной культуре

Персонаж Элизы Маккенна в романе Ричарда Мэтисона 1975 года « Предложение времени, возвращение» и его экранизации 1980 года « Где-то во времени» (которую играет Джейн Сеймур ) был основан на Адамсе.

Адамс в роли Фиби в Quality Street (1901)

Бродвейские выступления

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Роббинс, Филлис. Молодая Мод Адамс (1959)
  • Стерн, Кит (2009). «Мод Адамс». Квиры в истории . Даллас, Техас: BenBella Books. ISBN 978-1-933771-87-8.
  • Джексон, Вики. «Мод Адамс» в Джейн Гейнс, Радха Ватсал и Моника Далл'Аста, ред. Проект "Женщины-пионеры кино". Нью-Йорк, Нью-Йорк: Библиотеки Колумбийского университета, 2016.

внешние ссылки