Макс Фидлер - Max Fiedler

Макс Фидлер

Макс Фидлер (21 декабря 1859, Циттау - 1 декабря 1939, Стокгольм ) был немецким дирижером и композитором , родился Август Макс Фидлер в Циттау , Саксония , Германия . Он был особенно отмечен как толкователь Брамса .

Он первый изучил фортепьяно со своим отцом, который вел сопровождающий оркестр , когда Макс сделал его первое публичное выступление в возрасте десяти лет в 1870 году, играя Моцарт «s Фортепианный концерт, K.488 . Продолжая свое музыкальное образование в Циттау у органиста Густава Альбрехта, который был учеником Мендельсона , Фидлер затем поступил в Лейпцигскую консерваторию в 1877 году, где его директором Карл Райнеке был его педагог по игре на фортепиано. Он окончил учебу в 1882 году с исключительным отличием вместе со своим другом и коллегой Карлом Муком . Фидлер также изучал композицию и активно участвовал в музыкальной жизни города, установив близкие отношения с Юлиусом Шпенгелем, другом Брамса.

Сам Фидлер знал Брамса достаточно хорошо, чтобы композитор попросил его заменить его в исполнении его Концерта для фортепиано № 2 , приглашение, которое Фидлер вежливо отклонил. Он почти наверняка слышал, как Брамс дирижировал первые выступления своей Симфонии № 2 в Лейпциге в начале 1878 года (хотя Этель Смит позже писала, что Брамс «имел умение неправильно натирать оркестры ... Более того, музыканты из Гевандхауса были враждебны его музыке. ") и его Концерт для скрипки в Новый год 1879 года с посвященным, Джозефом Иоахимом , в качестве солиста, хотя Ян Сваффорд пишет, что это" обернулось нелегким делом: Иоахима нервировали все исправления в последнюю минуту, а Брамса - еще больше. на подиуме напряженнее, чем обычно ». В молодости он дирижировал симфониями Брамса в присутствии композитора, который, не проявляя сдержанности в своих высказываниях, похоже, не жаловался на интерпретации Фидлера.

Поступив на работу преподавателем в Гамбургскую консерваторию, Фидлер вскоре стал очень востребован как пианист, получив высокую оценку за свой «мягкий тон». Его первое появление на дирижерской подиуме произошло в сезоне 1885–1886 гг. В исполнении его собственного сочинения (симфонии), а его первый полный концерт - в конце 1886 г. Воодушевленный первой женой, он вскоре стал одним из самых выдающихся музыкантов. популярные дирижеры, работающие в Гамбурге, наряду с Хансом фон Бюловым , чьим музыкальным мастерством он восхищался и чью технику игры на дубинке он перенял. Хотя только в 1903 году он взял на себя руководство Гамбургской консерваторией, а в 1904 году - Гамбургским филармоническим оркестром, с 1898 года Фидлер работал за границей в качестве приглашенного дирижера, выступая в России, где его сравнивали с Артуром. Никиш и Феликс Вайнгартнер , Мадрид (1899), Париж (1901), Турин (1904), Рим (1906, 1908) и Лондон (1907, 1908). В течение этого периода он заработал репутацию крупного интерпретатора музыки Брамса, а также дирижера с «полным мастерством» оркестра.

В 1908 году Карл Мук, тогда дирижер Бостонского симфонического оркестра , рекомендовал Фидлера в качестве своего преемника в качестве дирижера оркестра, и он был должным образом назначен, поскольку уже выступал в Соединенных Штатах в 1905 году, когда дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Оркестр вместе с Виллемом Менгельбергом и за год до выступления немецкого дирижера, известного своим Брамсом, Фрица Штайнбаха . Хотя он провел четыре года у руля в Бостоне, его дирижирование вызвало некоторую критику, особенно за его непостоянство в качестве переводчика, которое считалось приятным «широкой публике», а не «знатокам». Среди своих достижений он дирижировал мировой премьерой массивной Симфонии си минор Падеревского «Полония». в 1909 г.

Фидлер вернулся в Гамбург в 1912 году, где Зигмунд фон Хаузеггер теперь руководил филармоническим оркестром; и поскольку совместное проживание было, вероятно, затруднительным, учитывая его собственный статус бывшего дирижера этого оркестра, Фидлер уехал в Берлин , где стал активным приглашенным дирижером различных оркестров города. В 1916 году берлинский критик назвал его «величайшим дирижером Брамса современности», и в том же году он принял должность дирижера Эссенского оркестра после Германа Абендрота , который переехал в Кельн, чтобы заменить Штайнбаха.

В Эссене Фидлер укрепил свою репутацию важной фигуры в музыкальной жизни Германии, руководя широким репертуаром, в который входили современные композиторы, такие как Вальтер Браунфельс , Кароль Шимановски и Артур Онеггер , а также ежегодно организовывал фестиваль, посвященный одному из крупнейших композиторов-одиночек. Кроме того, он иногда был приглашенным дирижером Берлинской филармонии, а с 1927 года был со-дирижером Essen Folkwangschule. В 1929 году он женился во второй раз, а в 1934 году оставил свою должность в Эссене и снова вернулся в Берлин, где дирижировал оркестром Берлинского радио, а также оркестром Гамбурга. В 1939 году он несколько раз появлялся в Берлине и Эссене, но к концу года он смертельно заболел и умер в Стокгольме , Швеция, всего за несколько недель до своего восьмидесятилетия.

Наследие

Фидлер сделал несколько коммерческих записей, всю музыку Брамса, за исключением двух увертюр Вебера. Он записал увертюру академического фестиваля , симфонию № 2, две части из фортепианного концерта № 2 и симфонию № 4 с Берлинским филармоническим оркестром. Кроме того ряд его поздних радио выступлений были сохранены: к ним относятся счета Концерт для скрипки и Брамса Шумана «s Симфония № 1 из Берлина. Благодаря его современному статусу интерпретатора Брамса и его непосредственному контакту с композитором, легко считать исполнение Фидлера Брамса в некотором роде «аутентичным». Однако английский писатель Кристофер Даймент писал, что, хотя Филдер был дирижером, который «... наиболее полно исследовал все грани эмоционального мира Брамса», тем не менее его выступления из-за их постоянных изменений темпа и манерной фразировки - например, частых введение неписаного luftpausen - отражало модель интерпретации, которая была обязана больше фон Бюлову, чем Брамсу. Даймент пришел к выводу, что, например, в записи Симфонии № 4 Фидлера «… требования Брамса к гибкости представлены здесь в изобилии». С другой стороны, известно, что Брамс дирижировал своей музыкой со случайными неписаными изменениями темпа. Тем не менее, даже если записи Фидлера действительно представляют собой в высшей степени индивидуализированный интерпретационный подход, они по-прежнему позволяют захватывающе заглянуть в мир музыкального исполнения, лишь не полностью отраженный по историческим причинам граммофоном .

Собственные сочинения Фидлера включают симфонию, увертюру, фортепианный квинтет, струнный квартет, а также пьесы и песни для фортепиано.

У Фидлера был сын по имени Макс Джордж Фидлер (1898–1977). Младший Фидлер приехал в США примерно в 1925 году. С 1930 года он занимался передовыми исследованиями дизельных двигателей в надежде создать более чистый, тихий и легкий автомобильный дизельный двигатель. Он представил доклад под названием «Новая теория сгорания дизельного топлива» в 1939 году, в год смерти его отца, в Институте Франклина в Филадельфии, штат Пенсильвания. Был опубликован доклад Бакстера и Хилтнера, в котором обсуждалась работа Фидлера и помещалась ее в современный контекст. от ASME в 2001 году.

Примечания

5. Личные интервью, проведенные Джоном М. Бакстером в 1973 г. 6. Журнал Института Франклина, январь 1942 г., стр. 17 и февраль 1942 г., стр. 143 7. Документ ASME № 2001-ICE-418

внешние ссылки